Хитроумная мурсианка 17 годов

[arbeka]

Хитроумная мурсианка 17 годов сообщила полиции, что была принуждена заняться сексуальными играми с 3 незнакомцами.
В рамках музыкального фестиваля.
Проведенные исследования подвели к выводу, что этого печального происшествия в природе не случилось.
И вместо того, чтобы быть изнасилованной, дева, в указанное время, весело болтала с другом.
Полиция предупреждает, что фальшивые сообщения о преступлении тоже являются преступлением.

https://www.elmundo.es/espana/2019/07/25/5d398171fdddff68868b468b.html

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

У них сначала ничего нет, но они всё наживут, да еще и Обломовым помогут, и женятся на их невестах, и будут счастливы. Россию спасают немцы. И цари у нас, кстати, с Екатерины II — из немцев. И детей Обломовых добрые немцы воспитают. А хватит ли немцев на Россию? Россия пролежит на диване и свои ресурсы, и своих людей, и вся изойдет в пустых мечтах, но в «час X» штольцев не хватит, власть возьмут лакеи Захары, такие же неряхи и распустехи, как их баре, но еще и неграмотные, а руководить ими будут такие ранние швондеры, как хам Тарантьев. Они уничтожат или изгонят штольцев и поработят обломовых, но толку будет мало: даже порабощенные, под кнутом, обломовы будут плохо работать, а Захары будут плохо ими руководить.

А продолжение — в «Обрыве». Нигилист Марк, который и обедает-то остатками от обеда в Верином имении (по милости Райского), имеет за душой одного Прудона, что, мол, собственность — это кража. Еще у него есть широкополая шляпа и ружье. И со всем этим «инвентарем» он зовет Веру, обещая свободную любовь. Но звать-то некуда. Он сам бездомен. Под обрыв — и в кусты. Вера раскается, ее простят, ее возьмет за себя верный друг, богатый и ученый помещик. А вот Россия раскаяться не захотела, и помещика — друга или брата Райского — не нашлось. И всё закончилось не собственностью, а кражей. Под обрывом, в кустах.

[belkafoto.livejournal.com]

Однако, в эту игру можно сыграть и по-другому. Разумеется, абсолютное большинство израильтян, малообразованных, запуганных и находящиеся под постоянным прессом пропаганды верят, что они живут «в самой безопасной для евреев стране», что здесь они спаслись от ассимиляции, что только в Израиле (ну или еще в США) можно достичь материального благополучия.

Исключением является небольшой образованное меньшинство, преимущественно из обеспеченных слоев, имеющих доступ к частным учителям, расположенным в Тель-Авив, Иерусалиме и Хайфе культурным центрам. Они достаточно хорошо знают прошлое свое страны и понимают, что официальная история Израиля и сионизма это такой же миф как «Краткий курс» Сталина. Они знают, что Израиль обречен, и весь круговорот насилия и интриг это лишь попытка оттянуть неизбежный драматический финал. Путешествуя по миру, они видят, что евреи во всех странах живут гораздо богаче и безопаснее чем израильтяне. Выросшие в унылых городах застроенных блочными домами, они испытывают шок, прикасаясь к памятникам мировой культуры. Им не нравится служба в армии на оккупированных землях и превращение Израиля в «Государство Галахи». И в како-то момент у этих людей пропадает желания быть израильтянами.

Любопытно, что они не хотят вернуться, к корням, стать евреями. Нет, они мечтают превратится в американцев, канадцев, французов. Йоав, главный герой картины Лапида, типичный пример такого персонажа. Он родился в знатной по израильским меркам семье, чьи предки эмигрировали в Палестину еще до Второй мировой войны. Он хорошо знает, что Израиль обречен, говоря «я переживу эту страну». Пройдя через психологический кризис во время военной службы, он бежит во Францию

[belkafoto.livejournal.com]

В отчаянно попытке бежать себя, герой фильма отказывается говорить на иврите, прерывает общение с семьей и проводит дни блуждая по Парижу зубря французские слова. Но происхождение не отпускает Йоава.

Франции он не интересен в качестве француза. Израильтяне нужны западу лишь в качестве карикатурных экспертов по безопасности, вроде Эррана Морада из фильма Саши Барона Коэна. Герой находит сначала работу в компании по безопасности, в окружение типичных израильтян, бравирующих свой идентичностью и провоцирующих парижан на конфликты. Когда же Йоав отказывается принять навязанную ему роль, он оказывается на улице. У художницы Зои Черкасской-Нидаль есть картина «Алия», где эмиграция из СНГ изображена в виде голой блондинки стоящей в локтеколенной позе. В фильме Лапида в такой же позиции оказывается израильтянин.

В итоге попытка бегства заканчивается неудачей. Йоав осознает, что является только игрушкой в руках своих пересыщенных друзей. Фантастическая Франция, в которую он бежал оказалась пустой оболочкой. В финале он возвращается домой со словами вы «посылаете меня на смерть».

Французские богемные парочки любят подбирать валяющихся на дороге симпатичных иностранцев, а затем использовать их как любимых домашних зверюшек и секс-игрушки. Это мы уже знаем еще по фильму Бертрано Бертолучи «Мечтатели». Теперь в фильме израильского режиссера Надава Лапида в лапы юных буржуа, Эмиля и Каролины попадает их сверстник из Израиля - Йоав.

[belkafoto.livejournal.com]

«Синонимы» (фр. Synonymes) — фильм израильского режиссёра Надава Лапида, получивший главную награду 69-го Берлинского кинофестиваля — «Золотого медведя». Совместное производство Франции, Израиля и Германии.

Synonyms (French: Synonymes) is a 2019 French-Israeli drama film directed by Nadav Lapid.[1] It won the Golden Bear at the 69th Berlin International Film Festival.[2] It also won the FIPRESCI Award (Competition) at the festival.[3]

[belkafoto.livejournal.com]

Великий Новгород в конце XIV века находился в состоянии конфронтации с великим князем московским, причем порой дело доходило до вооруженного противостояния, как это случилось, например, в 1397-1398 годах, когда одна из северных провинций Новгорода, Двинская земля, попыталась «отложиться» от метрополии и перейти под власть Василия I, но новгородцы силой подавили эту вспышку сепаратизма в своих владениях и вернули непокорную область под свой контроль. Интересно, что именно в те годы появилось и затем получило широкое распространение выражение «Господин Великий Новгород» — тем самым новгородцы гордо заявляли о своей самостоятельности и намерении проводить свою собственную политику, независимо от воли великого князя.

[belkafoto.livejournal.com]

Присоединение Великого Новгорода (1478) стало поворотным моментом в истории Русского государства, территория которого с вхождением в его состав обширных новгородских земель увеличилась как минимум вдвое. Невольно возникает вопрос: а мог ли ход событий быть иным? Был ли шанс у Великого Новгорода сохранить свою независимость? Как известно, история не знает сослагательного наклонения. Но если бросить ретроспективный взгляд на события XV века, можно предположить, что надежды Новгорода на выживание были связаны с внутренними усобицами у его могущественных соседей — московских и литовских великих князей и с их соперничеством за господство в Восточной Европе. Недаром наиболее уверенно Господин Великий Новгород чувствовал себя в 1430-1440-х годах, когда и Литву, и Москву сотрясали внутренние смуты.

В дальнейшем ему оставалось только лавировать между этими державами, причем выжидательная тактика Казимира и активная наступательная политика Ивана III лишали вечевую республику шансов на сохранение своей самостоятельности. Более того, сама попытка новгородцев заключить союз с королем рассматривалась московским государем как «измена» и повод к войне. Мотив «отступничества» новгородцев, принявших на княжение литовского магната Михаила Олельковича и будто бы собиравшихся подчинить свою архиепископскую кафедру не московской, а киевской (униатской) митрополии, стал основным оправданием похода Ивана III на Новгород в 1471 году, завершившегося сокрушительным разгромом войск вечевой республики в битве на Шелони (14 июля). После этого военного поражения окончательное падение вольного Новгорода стало вопросом времени.

Давнее соперничество Новгорода и Пскова, выступившего в упомянутом конфликте на стороне великого князя московского, ослабляло позиции обеих русских северных республик. То, что псковичи не противились воле Ивана III, позволило им сохранить автономию своего города еще примерно на полвека, но в 1510 году, при новом великом князе, Василии III, пришел и их черед. Новгород и Псков разделили судьбу многих городских республик европейского Средневековья, потерявших независимость в начале Нового времени. По не вполне пока ясным причинам даже такие крупные и богатые города, как Флоренция, оказались хуже приспособленными к трансформации в раннемодерные государства, чем монархии того времени. Возможно, дело заключалось в характерной для них внутренней борьбе кланов и «партий», подрывавшей единство города и затруднявшей создание безличных государственных институтов.

[belkafoto.livejournal.com]

Но решающим оказался военный фактор: города, как правило, проигрывали вооруженную борьбу растущим монархиям, которые имели возможность мобилизовать для своих целей несравненно большие материальные и людские ресурсы. В те же самые десятилетия, когда Господин Великий Новгород отчаянно боролся с Москвой за сохранение своей независимости, в Германии под натиском церковных и светских князей потеряли былые права и свободы такие города, как Майнц (1462), Кведлинбург (1477) и Эрфурт (1483). А в Италии, где синьории постепенно вытесняли городские коммуны, после 1530 года осталась, по сути, только одна республика — Венеция. Таким образом, когда Иван III в Новгороде, а позднее Василий III — в Пскове приказывали снять вечевой колокол и вводили порядки, «как на Москве», они действовали в том же духе, что и их современники — немецкие или итальянские князья.

Но в политике московских государей была и своя специфика: из покоренного города выселялась местная элита (бояре и посадники с семьями), купцы и ремесленники, а на их место переводились служилые люди и торговцы из центральных уездов страны. Эта жестокая мера, именовавшаяся «выводом», была впервые в массовом масштабе осуществлена в Новгородской земле в 1480-х годах, а затем, уже в новом столетии, повторена в Пскове (1510), Смоленске (1514) и некоторых других городах. «Выводы», сопровождавшиеся конфискацией земель и переселением сотен людей, были наиболее радикальным способом интеграции новоприсоединенных территорий в состав Русского государства. Московские власти прибегали к нему там, где встречали сопротивление, не находили опоры в местном населении или опасались заговоров. Но были и области, которые в обмен на лояльность пользовались в течение определенного времени значительной автономией. Таков, например, был статус Пскова при Иване III: в городе находился великокняжеский наместник, и внешняя политика уже с 1460-х годов полностью контролировалась центральным правительством, но при этом суд и внутреннее управление вплоть до 1510 года осуществлялись по местным законам и обычаям, известным нам из Псковской судной грамоты.

[belkafoto.livejournal.com]

«Однажды в Голливуд» - киноманское упражнение в той самой «памяти памяти» (как это удачно назвала Марина Степанова), столь популяной ныне. Нежное, на грани умильного всхлипывания любование прошлым, дотошная, скрупулёзная реконструкция мельчайших деталей и примет эпохи… и одновременное небрежное, легкомысленное отрицание «объективной истории» и демонстрация субъективного личного взгляда на время и события. Тарантино в своей обычной манере доводит и ту и другую стороны «памяти памяти» до предела – и в маниакально тщательном воссоздании духа времени и места – Голливуда конца 60-х, и в переписывании по собственному изволению истории… с грубой, какой-то прямо подростковой, инфантильной прямотой подростка. Хочу, значит, чтоб было по-моему, а как там на самом деле… неважно!

Удивительно, как в одном фильме сочетаются два, казалось бы, противоположных стремления – плюшкинская жажда тащить к себе всякое старьё и складывать, складывать, складывать… и маниловское разухабистое фантазёрство. А впрочем… не больно-то они и сочетаются, на самом деле, а, напротив, раздёргивают пространство фильма.
В целом именно раздёрганность – это, пожалуй, главное ощущение от фильма. Монтаж тут какой-то рваный, истории персонажей как будто слеплены из обрывков, а сюжет… просто какое-то лоскутное одеяло, а не сюжет. И я, кажется, понимаю, как оно так вышло. Похоже, Тарантино первоначально всерьёз собирался снять историю про убийство Шэрон Тейт. Но потом ввёл в сюжет двух новых героев – звезду вестернов и его дублёра – и эти двое постепенно перетянули одеяло на себя. Они стали главными героями, а не Шэрон Тейт, не Чарльз Мэнсон и его безумные поклонницы. Только вот в чём проблема: история этих двоих – социальная и даже в чём-то экзистенциальная драма, а история убийства Шэрон Тейт – триллер или, может, хоррор, но в любом случае нечто совсем иное, и два этих жанра требуют разного построения сюжета, разного освещения предыстории, да и всего набора кинематографических приёмов. И как Тарантино ни бился, органично совместить социальную драму с триллером он так и не смог. А тут ещё добавилось то, известное обстоятельство, что любая история, которую берётся рассказывать Тарантино, неизбежно приобретает черты чёрной комедии; неудивительно, что повествование практически сразу идёт в разнос и превращается в набор отдельных сцен. Впрочем, сцены эти сняты абсолютно прекрасно и, по большому счёту, ни в каком сквозном сюжете не нуждаются, и выглядят так, как будто Тарантино снимает свою версию «Кофе и сигареты» в пику Джармушу.

Держится фильм не столько на изобретательном сценарии, сколько на потрясающей актёрской игре.

[belkafoto.livejournal.com]

Без следа

Вечером 17 октября 2018 года в поселке Лиски Воронежской области произошло серьезное ДТП: столкнулись Toyota RAV4 и «Лада Гранта». Пока свидетели оказывали помощь пострадавшим в «Ладе» — таксисту и двум пожилым пассажирам, из «Тойоты» вышли несколько человек. Мужчины предположительно были пьяны, а один из них был очень похож на районного судью Евгения Капустина. Они быстро скрутили с машины номера и скрылись.

Все три человека из «Лады» оказались в больнице. Директор таксопарка «Славяне» (пострадавший таксист работал там) рассказал прессе подробности следствия: «В связи с тем, что не найден водитель, весь разбор полётов идёт с хозяином „Тойоты“. Я неофициально узнал, что им является отец судьи Евгения Капустина». В итоге к концу декабря человек, управлявший «Тойотой», так и не найден.

Этот случай не уникален. По подсчетам «Проекта», в 11,4% «тяжелых» ДТП (таких за три года было почти 70 тысяч) хотя бы один участник скрылся с места ДТП. Этот показатель стабилен и не меняется год от года.

[belkafoto.livejournal.com]

По нынешнему законодательству, если водитель скрывается с места происшествия, ему грозит административная ответственность в виде лишения прав на срок до 1,5 лет либо 15 суток ареста. Если в аварии есть пострадавшие, то сокрытие с места ДТП рассматривается как отдельное правонарушение. Однако если будет доказано, что водитель был пьян, а пострадавший получил тяжкие телесные повреждения или, того хуже, погиб, это послужит отягчающим обстоятельством и будет грозить большим тюремным сроком.

[belkafoto.livejournal.com]

Труднее всего найти виновного в ДТП, если оно произошло в темное время суток, на месте не было свидетелей, не осталось частей автомобиля и поблизости не было камер наблюдения. Исследование «Проекта» подтверждает, что водители, скрывшиеся в вечернее и ночное время, чаще остаются ненайденными. Но на месте происшествия в Щекино нашли зеркало заднего вида от автомобиля ВАЗ-2110. А в селе есть магазины, которые оборудованы камерами видеонаблюдения.

[belkafoto.livejournal.com]

В каждом десятом ДТП (напомним, речь идет только о тяжких ДТП, которые невозможно скрыть) за последние три года выявлены нарушения ОСАГО. Они фиксируются, если у водителя нет полиса ОСАГО, он забыл его дома или за рулем автомобиля находится человек, который не вписан в страховку. Показатель этих нарушений с 2015-го по 2017-й годы в целом по стране вырос в два раза.

Если у виновника ДТП нет полиса, пострадавшему в аварии придется собирать документы и просить компенсации за причинение вреда здоровью у Российского союза автостраховщиков. Если же вред причинен имуществу или автомобилю пострадавшего, РСА не сможет компенсировать расходы, и дело нужно будет решать в суде. Однако если у виновника нет денег на полис ОСАГО, маловероятно, что у него найдутся средства и на ремонт машины потерпевшего.

В России, судя по статистике, есть регион, где более половины водителей не имеют правильно оформленного полиса ОСАГО. Это Ингушетия.

[belkafoto.livejournal.com]

Полис ОСАГО в 2018 году обходился россиянину в среднем в 5,8 тысяч рублей. Однако итоговая цена зависит от стажа водителя, его страховой истории и условий компании-страховщика, поэтому полис может обойтись и дороже. В Ингушетии средняя зарплата в сентябре этого года составила немногим больше 24 тысяч рублей. В бедных регионах цена полиса иногда сравнима с ценой самого автомобиля.

«Если машина стоит 50 тысяч рублей, купит ли водитель полис ОСАГО? Для этого нужно быть умалишенным. Плюс страховые компании навязывают кучу допуслуг, а уровень жизни в стране не улучшается. Недавно страховали „Ладу Гранту“ с молодым водителем, вышло 15 тысяч рублей», — рассказывает Кирилл Форманчук, глава движения «Комитет по защите прав автовладельцев».

Кроме цены полисов на статистику влияет и бессилие государства в борьбе с нарушениями. За нарушения норм ОСАГО полагаются минимальные штрафы: 500-800 рублей

[belkafoto.livejournal.com]

ГИБДД обнародовала динамику дорожно-транспортных происшествий с января по февраль текущего года. В произошедших 20 тыс. ДТП (-1.4%) погибло более 2 тыс. человек, что на 5.5% меньше аналогичного прошлогоднего периода, ранено более 27.5 тыс. человек. Последний показатель впервые за долгое время показал рост на 0.3%.

[belkafoto.livejournal.com]

В западных странах страховые компании уже давно используют коэффициенты повышения (понижения) в зависимости от марки и модели автомобиля и среднестатистического показателя его вовлеченности в дорожно-транспортные происшествия. В России же марка и модель автомобиля никоим образом не влияет на стоимость страховки, а потому конкретную статистику ДТП с участием определенных моделей транспортных средств никто не ведет. Но опираясь на зарубежные источники информации некоторые статистические выкладки можно дать и по России.

[belkafoto.livejournal.com]

В России подобных статистических выкладок нет. Но зато есть они в соседних Беларуси и Украине. В отличие от западных стран, здесь перечень самых аварийных автомобилей составлялся представителями ГАИ. Так, рейтинг наиболее аварийных автомобилей в Беларуси выглядит следующим образом:

Honda — 1 авария на 357 зарегистрированных авто.
Alfa Romeo — 1 авария на 374 авто.
Subaru — 1 авария на 375 авто.
Mercedes-Benz — 1 авария на 414 машин.
BMW — 1 авария на 431 транспортное средство.
Mitsubishi — 1 авария на 468 авто.
Mazda — 1 авария на 480 авто.
Renault — 1 авария на 527 авто.
Nissan — 1 авария на 540 машин.
Аudi — 1 авария на 548 машин.

[belkafoto.livejournal.com]

ГАИ Беларуси предоставило информацию только по маркам автомобилей, без указания их конкретных моделей. Если брать всю статистику дорожно-транспортных происшествий, то наиболее часто в аварию попадали автомобили Volkswagen, но поскольку их в Беларуси зарегистрировано больше всех, то марка даже не попала в Топ 10 самых аварийных машин по стране.

[belkafoto.livejournal.com]

"Всего было снято 7250 советских фильмов для кинопроката
Как ни странно, я сам никогда не подсчитывал общее количество фильмов, снятых в период с 1918 по 1991 год, когда перестал существовать СССР. И никто из читателей прежде не спрашивал. Однако нынешней ночью один из них вдруг заинтересовался - и мне пришлось заняться арифметикой.
Оказалось, что за указанный срок было произведено примерно 7250 лент для кинопроката (телевизионные односерийные, двухсерийные, а тем более многосерийные картины надо считать отдельно - и пока не знаю, где можно найти эту статистику по годам), то есть в среднем - около 100 ежегодно. Хотя несомненно, что данный количественный уровень был обеспечен во второй половине названного периода, начиная с времён "оттепели".
Любопытно и то, что число запрещённых фильмов в СССР составило чуть более 2%, однако их подавляющая часть приходится на эпоху сталинизма (1924-1953 гг.), когда положили на "полку" 130 лент, то есть свыше 8% всей кинопродукции. А вот в постсталинские годы - всего лишь полпроцента! Причём при правлении Хрущёва в 1954-64 гг. картины только переделывались и подвергались всевозможной цензуре, но потом выпускались на экран." - жж кудрявцева