«Любовь к сидельцам»
Oct. 29th, 2025 07:51 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaРоман Мари Ривьер «Un amour aux assises» («Любовь к сидельцам»), изданный в 1988 году издательством Bernard Barrault, — это автобиографическая история, написанная в форме художественного признания.
Он соединяет личную исповедь женщины, её внутреннюю борьбу, историю любви и документальные детали судебной хроники Франции 1980-х годов.
1. Основная линия
Главная героиня — актриса, женщина среднего возраста, интеллектуалка, ведущая внешне спокойную, "буржуазную" жизнь.
Она случайно знакомится с мужчиной, который оказывается бывшим грабителем, отсидевшим долгие годы и вновь арестованным за вооружённое ограбление и перестрелку.
Это Роже Кнобельспис в реальности, но в книге он выведен под другим именем — «сиделец», заключённый, обвиняемый, человек из другого мира.
Героиня начинает переписку с ним, потом добивается разрешения на свидания, участвует в заседаниях суда (отсюда название — «aux assises», то есть уголовный суд присяжных).
Постепенно их связь становится всё глубже и превращается в настоящую одержимость: любовь сквозь решётку, чувство, которое разрушает привычный порядок жизни героини.
2. Атмосфера и стиль
Тон романа — признательный, камерный, почти дневниковый.
Ривьер пишет от первого лица, короткими эмоциональными фразами, как будто ведёт внутренний монолог.
Много писем, телефонных звонков, описаний ожидания, отчаяния, судебных коридоров, разговоров с адвокатами.
В то же время роман не только о любви, но и о системе правосудия:
она показывает, как тюрьма стирает личность, как общество не прощает преступников, как даже самые добрые намерения разбиваются о жесткость закона и человеческое недоверие.
3. Темы
Любовь вопреки всему — в буквальном смысле: любовь к человеку, которого все считают опасным, и ради которого героиня готова на всё.
Женская верность и испытание ожиданием — долгие годы она ждёт, ходит на заседания, добивается свиданий, пишет жалобы, сталкивается с бюрократией и общественным осуждением.
Граница между состраданием и страстью — в книге очень ясно чувствуется: героиня не только любит, но и пытается спасти, вытащить из небытия, «переписать» судьбу мужчины.
Тюрьма как метафора — для Кнобельсписа это бетон и решётка, а для неё — зависимость от чувства, от чужой судьбы, которая тоже становится её тюрьмой.
4. Автобиографическая подоплёка
Хотя роман формально художественный, он по сути — откровение самой Мари Ривьер.
Она действительно добивалась освобождения Кнобельсписа после его ареста, участвовала в заседаниях суда, писала обращения и публично защищала его.
Поэтому книга читается как смесь романа, мемуаров и письма-исповеди, где художественная форма лишь слегка прикрывает реальные события.
5. Общий тон и значение
Роман — не манифест и не репортаж, а внутренний документ любви, написанный актрисой, пережившей необычное чувство к преступнику, которого она увидела прежде всего как человека.
Он проникнут нежностью, печалью и постоянным напряжением между надеждой и невозможностью.
После выхода книги критика отметила её искренность, даже неловкую прямоту.
Некоторые называли роман «беззащитным» и «наивно честным» — без позы, без стиля ради эффекта.
Это скорее письмо женщине самой себе, о том, как любовь к "человеку за решёткой" становится зеркалом собственной уязвимости.
........................
Известна, в основном, как «ромеровская» актриса.
Происходит из рабочей семьи. Выросла в Монтрёе, работала учительницей, затем продавщицей. В 21 год, увидев фильм «Любовь после полудня», отправила свое фото Эрику Ромеру. Режиссёр принял её в своем бюро в компании Les Films du Losange в присутствии Ариэль Домбаль и Фабриса Лукини, и предложил небольшую роль в «Персевале Валлийце». Через два года сыграла Анну в фильме «Жена авиатора», а в 1986 году свою самую известную роль — Дельфины в картине «Зеленый луч», за которую на Венецианском кинофестивале 1986 года была награждена премией Пазинетти за лучшую женскую роль.
В 1998 году исполнила последнюю крупную роль у Ромера — Изабель в фильме «Осенняя сказка», где её партнершей была другая «ромеровская» актриса, Беатрис Роман.
За пределами ромеровского кинематографа, как это обычно бывало с исполнительницами в его фильмах, актрисе не предлагали значительных ролей. Мари Ривьер, в основном, играет эпизодические роли, в том числе в картинах Франсуа Озона и Валерии Бруни-Тедески.
В 2011 году сняла документальный фильм «В компании Эрика Ромера», с участием Ариэль Домбаль, Фабриса Лукини, Дианы Баратье, Франсуазы Этчегарай, Валерии Бруни-Тедески, Франсуа Озона, Стефани Крейянкур, Мэри Стефен.
Состояла в связи с бывшим налетчиком Роже Кнобельсписом, ставшим актёром и писателем. Имеет от него сына. Добивалась освобождения Кнобельсписа после очередного ареста за ограбление банка и перестрелку с полицией, о чём рассказала в своем романе «Любовь к сидельцам» (Un amour aux assises, Bernard Barrault, 1988).
.........................
Родился 15 сентября 1947 года в Эльбёф, Франция.
...................
Бывший преступник-грабитель, провёл 26 лет в тюрьме.
......................
После освобождения стал писателем и актёром.
Умер 19 февраля 2017 года в возрасте 69 лет.
Он соединяет личную исповедь женщины, её внутреннюю борьбу, историю любви и документальные детали судебной хроники Франции 1980-х годов.
1. Основная линия
Главная героиня — актриса, женщина среднего возраста, интеллектуалка, ведущая внешне спокойную, "буржуазную" жизнь.
Она случайно знакомится с мужчиной, который оказывается бывшим грабителем, отсидевшим долгие годы и вновь арестованным за вооружённое ограбление и перестрелку.
Это Роже Кнобельспис в реальности, но в книге он выведен под другим именем — «сиделец», заключённый, обвиняемый, человек из другого мира.
Героиня начинает переписку с ним, потом добивается разрешения на свидания, участвует в заседаниях суда (отсюда название — «aux assises», то есть уголовный суд присяжных).
Постепенно их связь становится всё глубже и превращается в настоящую одержимость: любовь сквозь решётку, чувство, которое разрушает привычный порядок жизни героини.
2. Атмосфера и стиль
Тон романа — признательный, камерный, почти дневниковый.
Ривьер пишет от первого лица, короткими эмоциональными фразами, как будто ведёт внутренний монолог.
Много писем, телефонных звонков, описаний ожидания, отчаяния, судебных коридоров, разговоров с адвокатами.
В то же время роман не только о любви, но и о системе правосудия:
она показывает, как тюрьма стирает личность, как общество не прощает преступников, как даже самые добрые намерения разбиваются о жесткость закона и человеческое недоверие.
3. Темы
Любовь вопреки всему — в буквальном смысле: любовь к человеку, которого все считают опасным, и ради которого героиня готова на всё.
Женская верность и испытание ожиданием — долгие годы она ждёт, ходит на заседания, добивается свиданий, пишет жалобы, сталкивается с бюрократией и общественным осуждением.
Граница между состраданием и страстью — в книге очень ясно чувствуется: героиня не только любит, но и пытается спасти, вытащить из небытия, «переписать» судьбу мужчины.
Тюрьма как метафора — для Кнобельсписа это бетон и решётка, а для неё — зависимость от чувства, от чужой судьбы, которая тоже становится её тюрьмой.
4. Автобиографическая подоплёка
Хотя роман формально художественный, он по сути — откровение самой Мари Ривьер.
Она действительно добивалась освобождения Кнобельсписа после его ареста, участвовала в заседаниях суда, писала обращения и публично защищала его.
Поэтому книга читается как смесь романа, мемуаров и письма-исповеди, где художественная форма лишь слегка прикрывает реальные события.
5. Общий тон и значение
Роман — не манифест и не репортаж, а внутренний документ любви, написанный актрисой, пережившей необычное чувство к преступнику, которого она увидела прежде всего как человека.
Он проникнут нежностью, печалью и постоянным напряжением между надеждой и невозможностью.
После выхода книги критика отметила её искренность, даже неловкую прямоту.
Некоторые называли роман «беззащитным» и «наивно честным» — без позы, без стиля ради эффекта.
Это скорее письмо женщине самой себе, о том, как любовь к "человеку за решёткой" становится зеркалом собственной уязвимости.
........................
Известна, в основном, как «ромеровская» актриса.
Происходит из рабочей семьи. Выросла в Монтрёе, работала учительницей, затем продавщицей. В 21 год, увидев фильм «Любовь после полудня», отправила свое фото Эрику Ромеру. Режиссёр принял её в своем бюро в компании Les Films du Losange в присутствии Ариэль Домбаль и Фабриса Лукини, и предложил небольшую роль в «Персевале Валлийце». Через два года сыграла Анну в фильме «Жена авиатора», а в 1986 году свою самую известную роль — Дельфины в картине «Зеленый луч», за которую на Венецианском кинофестивале 1986 года была награждена премией Пазинетти за лучшую женскую роль.
В 1998 году исполнила последнюю крупную роль у Ромера — Изабель в фильме «Осенняя сказка», где её партнершей была другая «ромеровская» актриса, Беатрис Роман.
За пределами ромеровского кинематографа, как это обычно бывало с исполнительницами в его фильмах, актрисе не предлагали значительных ролей. Мари Ривьер, в основном, играет эпизодические роли, в том числе в картинах Франсуа Озона и Валерии Бруни-Тедески.
В 2011 году сняла документальный фильм «В компании Эрика Ромера», с участием Ариэль Домбаль, Фабриса Лукини, Дианы Баратье, Франсуазы Этчегарай, Валерии Бруни-Тедески, Франсуа Озона, Стефани Крейянкур, Мэри Стефен.
Состояла в связи с бывшим налетчиком Роже Кнобельсписом, ставшим актёром и писателем. Имеет от него сына. Добивалась освобождения Кнобельсписа после очередного ареста за ограбление банка и перестрелку с полицией, о чём рассказала в своем романе «Любовь к сидельцам» (Un amour aux assises, Bernard Barrault, 1988).
.........................
Родился 15 сентября 1947 года в Эльбёф, Франция.
...................
Бывший преступник-грабитель, провёл 26 лет в тюрьме.
......................
После освобождения стал писателем и актёром.
Умер 19 февраля 2017 года в возрасте 69 лет.
