Любовник 81
Sep. 13th, 2025 07:25 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaФильм «Любовник леди Чаттерлей» (Lady Chatterley’s Lover, 1981) Жюста Жакена (известного также по «Эммануэль») всегда вызывал споры именно вокруг того, как в нём показана эротика — и насколько это соответствует духу романа Лоуренса.
Я собрал основные оценки кинокритиков, литературоведов и историков кино:
🎥 1. Характер сцен
Жюст Жакен поставил фильм в стилистике эротической мелодрамы, где интимные сцены занимают центральное место.
В отличие от романа, где акцент сделан на внутренней трансформации Констанции и на идее слияния природы и чувственности, в фильме многие сцены поданы с откровенным визуальным смаком — камера задерживается на телах, позах, процессах.
Это вызвало у критиков мнение, что картина ближе к «эротическому кино 1970-х», чем к «психологической драме о классовых различиях».
📚 2. Сравнение с замыслом Лоуренса
Лоуренс писал роман (1928) как вызов викторианской морали: показать целостное слияние телесного и духовного, где секс — не просто физика, а путь к личной свободе.
В фильме Жакена же, по мнению специалистов, смысл смещён: секс в большей степени — зрелище, чем философия.
Некоторые исследователи (например, в Journal of Popular Film & Television) писали, что картина редуцирует роман до набора любовных сцен, «не затрагивая его социально-классовый радикализм».
📝 3. Критика и похвалы
Критика: «слишком глянцево, слишком близко к мягкой порнографии»; «героиня — объект мужского взгляда, а не субъект переживания».
Похвалы: Жакен умел передавать «живопись тела», природу, пластическую красоту момента. Многие зрители воспринимали фильм как «поэзию эротизма», хотя и далёкую от Лоуренса.
В Великобритании фильм долгое время считался «популярной экранизацией», но литературные критики предпочитали версии 1990-х и 2000-х (например, фильм Патрисии Роземы 1993 и BBC-версию 2015), где акцент сделан на эмоциях и классовой теме, а не на телесности.
⚖ Итог
Сексуальные сцены у Жакена были восприняты как красивая, но упрощённая интерпретация — скорее в духе «Эммануэль» и эротического кинематографа конца 70-х.
Соответствие замыслу романа оценивается как частичное: есть природа, есть страсть, но отсутствует главная философская линия — «соединение духа и тела как вызов обществу».
Для зрителей 80-х фильм стал культовым эротическим зрелищем, для знатоков Лоуренса — «смягчённым и обеднённым вариантом».
Хотите, я приведу цитаты западных кинокритиков 1980-х (NY Times, Variety, Guardian), где они прямо обсуждают именно секс-сцены и их уместность?
........................
«Любовник леди Чаттерлей» (англ. Lady Chatterley's Lover) — художественный фильм 1981 года режиссёра Жюста Жакена, экранизация одноименного романа Дэвида Герберта Лоуренса
..............
Сильвия Мария Кристель[6] (нидерл. Sylvia Maria Kristel; 28 сентября 1952, Утрехт — 17 октября 2012, там же) — нидерландская модель, актриса, писательница. Прославилась воплощением на экране образа Эммануэль — героини одноимённого французского эротического фильма 1974 года и его продолжений.
В 1974 году у Сильвии Кристель был роман с Роже Вадимом, французским кинорежиссёром, сценаристом, актёром и продюсером.
Личные взаимоотношения связывали Кристель с бельгийским детским писателем Хюго Клаусом, от которого в 1975 году родила сына Артура. Как сказала Сильвия, она почти не воспитывала его: Артур подрастал сам, пока она снималась в фильмах серии «Эммануэль». Впоследствии актриса об этом очень жалела. Когда Артуру исполнилось шесть, Кристель отправила его на обучение в Голландию, а навещала по выходным. Долгое время встречалась с британским актёром Иэном Макшейном (они вместе снимались, в частности, в фильме 1979 года «Пятый мушкетёр»).
Впоследствии вышла замуж за режиссёра Филиппа Бло, у которого снялась в трёх фильмах, провалившихся в прокате[7]. Бло фактически пустил на ветер все сбережения актрисы — недвижимость и драгоценности Кристель пошли на оплату его долгов.
Сильвия была любовницей президента Франции Валери Жискара д’Эстена (он был старше актрисы на 26 лет), чего не скрывали они оба[7].
Актриса увлекалась живописью, которая для неё всегда была отдушиной. Долгие годы Кристель пыталась наладить отношения со своим сыном Артуром, который после трёх незначительных ролей в кино стал работать в кофейном магазине своей тёти Марианны, младшей сестры Сильвии. Сама Сильвия последние годы зарабатывала, продавая свои картины и участвуя в различных телевизионных передачах.
В 2006 году актриса написала автобиографию «Обнажённая» (нидерл. Naakt), которую посвятила своему сыну. В книге Иэн Макшейн фигурирует под именем Бен, а Филипп Бло — под псевдонимом Кристоф.
Болезнь и смерть
С 11-летнего возраста Кристель была заядлой курильщицей сигарет без фильтра, долгие годы страдала раком гортани, также у неё были обнаружены метастазы в печени. После прохождения очередного курса химиотерапии 26 июня 2012 года актриса перенесла инсульт.
Скончалась во сне в ночь с 17 на 18 октября 2012 года на 61-м году жизни в родном городе Утрехте[8].
............................
Я собрал основные оценки кинокритиков, литературоведов и историков кино:
🎥 1. Характер сцен
Жюст Жакен поставил фильм в стилистике эротической мелодрамы, где интимные сцены занимают центральное место.
В отличие от романа, где акцент сделан на внутренней трансформации Констанции и на идее слияния природы и чувственности, в фильме многие сцены поданы с откровенным визуальным смаком — камера задерживается на телах, позах, процессах.
Это вызвало у критиков мнение, что картина ближе к «эротическому кино 1970-х», чем к «психологической драме о классовых различиях».
📚 2. Сравнение с замыслом Лоуренса
Лоуренс писал роман (1928) как вызов викторианской морали: показать целостное слияние телесного и духовного, где секс — не просто физика, а путь к личной свободе.
В фильме Жакена же, по мнению специалистов, смысл смещён: секс в большей степени — зрелище, чем философия.
Некоторые исследователи (например, в Journal of Popular Film & Television) писали, что картина редуцирует роман до набора любовных сцен, «не затрагивая его социально-классовый радикализм».
📝 3. Критика и похвалы
Критика: «слишком глянцево, слишком близко к мягкой порнографии»; «героиня — объект мужского взгляда, а не субъект переживания».
Похвалы: Жакен умел передавать «живопись тела», природу, пластическую красоту момента. Многие зрители воспринимали фильм как «поэзию эротизма», хотя и далёкую от Лоуренса.
В Великобритании фильм долгое время считался «популярной экранизацией», но литературные критики предпочитали версии 1990-х и 2000-х (например, фильм Патрисии Роземы 1993 и BBC-версию 2015), где акцент сделан на эмоциях и классовой теме, а не на телесности.
⚖ Итог
Сексуальные сцены у Жакена были восприняты как красивая, но упрощённая интерпретация — скорее в духе «Эммануэль» и эротического кинематографа конца 70-х.
Соответствие замыслу романа оценивается как частичное: есть природа, есть страсть, но отсутствует главная философская линия — «соединение духа и тела как вызов обществу».
Для зрителей 80-х фильм стал культовым эротическим зрелищем, для знатоков Лоуренса — «смягчённым и обеднённым вариантом».
Хотите, я приведу цитаты западных кинокритиков 1980-х (NY Times, Variety, Guardian), где они прямо обсуждают именно секс-сцены и их уместность?
........................
«Любовник леди Чаттерлей» (англ. Lady Chatterley's Lover) — художественный фильм 1981 года режиссёра Жюста Жакена, экранизация одноименного романа Дэвида Герберта Лоуренса
..............
Сильвия Мария Кристель[6] (нидерл. Sylvia Maria Kristel; 28 сентября 1952, Утрехт — 17 октября 2012, там же) — нидерландская модель, актриса, писательница. Прославилась воплощением на экране образа Эммануэль — героини одноимённого французского эротического фильма 1974 года и его продолжений.
В 1974 году у Сильвии Кристель был роман с Роже Вадимом, французским кинорежиссёром, сценаристом, актёром и продюсером.
Личные взаимоотношения связывали Кристель с бельгийским детским писателем Хюго Клаусом, от которого в 1975 году родила сына Артура. Как сказала Сильвия, она почти не воспитывала его: Артур подрастал сам, пока она снималась в фильмах серии «Эммануэль». Впоследствии актриса об этом очень жалела. Когда Артуру исполнилось шесть, Кристель отправила его на обучение в Голландию, а навещала по выходным. Долгое время встречалась с британским актёром Иэном Макшейном (они вместе снимались, в частности, в фильме 1979 года «Пятый мушкетёр»).
Впоследствии вышла замуж за режиссёра Филиппа Бло, у которого снялась в трёх фильмах, провалившихся в прокате[7]. Бло фактически пустил на ветер все сбережения актрисы — недвижимость и драгоценности Кристель пошли на оплату его долгов.
Сильвия была любовницей президента Франции Валери Жискара д’Эстена (он был старше актрисы на 26 лет), чего не скрывали они оба[7].
Актриса увлекалась живописью, которая для неё всегда была отдушиной. Долгие годы Кристель пыталась наладить отношения со своим сыном Артуром, который после трёх незначительных ролей в кино стал работать в кофейном магазине своей тёти Марианны, младшей сестры Сильвии. Сама Сильвия последние годы зарабатывала, продавая свои картины и участвуя в различных телевизионных передачах.
В 2006 году актриса написала автобиографию «Обнажённая» (нидерл. Naakt), которую посвятила своему сыну. В книге Иэн Макшейн фигурирует под именем Бен, а Филипп Бло — под псевдонимом Кристоф.
Болезнь и смерть
С 11-летнего возраста Кристель была заядлой курильщицей сигарет без фильтра, долгие годы страдала раком гортани, также у неё были обнаружены метастазы в печени. После прохождения очередного курса химиотерапии 26 июня 2012 года актриса перенесла инсульт.
Скончалась во сне в ночь с 17 на 18 октября 2012 года на 61-м году жизни в родном городе Утрехте[8].
............................
