фильм свёлся к тому
Sep. 6th, 2025 01:34 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaфильм свёлся к тому, что я там голая
((Что могло бы произойти, ежели была бы одетая??))
..................
«Levottomat / Restless» (2000, реж. Аку Лоухимиес) действительно разгорелись жаркие споры в Финляндии. Вот что известно:
🎬 Оценки критиков и зрителей
Шок-эффект: сразу после премьеры отмечалось, что фильм «состоит почти целиком из секса и ссор», а сюжет и глубина персонажей уступают месту демонстрации тел.
Критик Антти Линдквист (Katso, 2000) писал, что Лоухимиес «показывает на экране больше сексуальных сцен и наготы, чем кто-либо после фильма Лаури Тёрхёнена The Undressing (1986)».
Ряд обозревателей называли картину «финским вариантом 9 Songs или Intimacy», но с меньшей художественной оправданностью — будто секс служит маркетингом, а не драматургии.
Другие, напротив, говорили, что открытая сексуальность символизирует «потерянное поколение 1990-х», неспособное к близости и привязанности.
👩🎤 Воспоминания актёров
Минна Хаапкюля (Minna Haapkylä), сыгравшая Эмилию, позже рассказывала, что согласилась на обнажённые сцены, потому что доверяла режиссёру, но на неё давило внимание публики: «Для многих зрителей фильм свёлся к тому, что я там голая, а не к тому, что я играю роль».
Петер Францен (Peter Franzén) и Микко Nousiainen, ведущие актёры, отмечали, что на съёмках была «рабочая, а не эротическая атмосфера», но им пришлось заранее обсуждать границы — фильм требовал реалистичности.
По воспоминаниям Лоухимиеса, актёры знали, что фильм будет провокационным, и соглашались на это сознательно. Но он признавал, что скандал был даже сильнее, чем он ожидал.
⚖️ Наследие фильма
Несмотря на критику, фильм имел коммерческий успех и породил целую «трилогию Levottomat» (сиквелы вышли в 2003 и 2004).
Для Хаапкюля и Францена участие в «Restless» стало поворотным моментом: они прославились, но долго ассоциировались именно с откровенными ролями.
В ретроспективных обзорах финские критики пишут, что фильм «запустил моду на телесный реализм в финском кино» — хотя многие считают его эксплуатационным и незрелым.
Хотите, я подберу прямые цитаты из интервью Минны Хаапкюля и Питера Францена, где они делятся ощущениями от съёмок интимных сцен и реакции общества?
It was entered into the 22nd Moscow International Film Festival.[2] The sex scenes in the film sparked uproar and disapproval from the audience and critics after the release.[3] Critic Antti Lindqvist wrote in Katso (5/2000) that the director throws more sex scenes and naked women and men on the screen more than anyone since Lauri Törhönen's 1986 film The Undressing.[4]
............................
Restless (Finnish: Levottomat) is a 2000 Finnish romantic film directed by Aku Louhimies. It was entered into the 22nd Moscow International Film Festival.[2] The sex scenes in the film sparked uproar and disapproval from the audience and critics after the release.[3] Critic Antti Lindqvist wrote in Katso (5/2000) that the director throws more sex scenes and naked women and men on the screen more than anyone since Lauri Törhönen's 1986 film The Undressing.[4]
((Что могло бы произойти, ежели была бы одетая??))
..................
«Levottomat / Restless» (2000, реж. Аку Лоухимиес) действительно разгорелись жаркие споры в Финляндии. Вот что известно:
🎬 Оценки критиков и зрителей
Шок-эффект: сразу после премьеры отмечалось, что фильм «состоит почти целиком из секса и ссор», а сюжет и глубина персонажей уступают месту демонстрации тел.
Критик Антти Линдквист (Katso, 2000) писал, что Лоухимиес «показывает на экране больше сексуальных сцен и наготы, чем кто-либо после фильма Лаури Тёрхёнена The Undressing (1986)».
Ряд обозревателей называли картину «финским вариантом 9 Songs или Intimacy», но с меньшей художественной оправданностью — будто секс служит маркетингом, а не драматургии.
Другие, напротив, говорили, что открытая сексуальность символизирует «потерянное поколение 1990-х», неспособное к близости и привязанности.
👩🎤 Воспоминания актёров
Минна Хаапкюля (Minna Haapkylä), сыгравшая Эмилию, позже рассказывала, что согласилась на обнажённые сцены, потому что доверяла режиссёру, но на неё давило внимание публики: «Для многих зрителей фильм свёлся к тому, что я там голая, а не к тому, что я играю роль».
Петер Францен (Peter Franzén) и Микко Nousiainen, ведущие актёры, отмечали, что на съёмках была «рабочая, а не эротическая атмосфера», но им пришлось заранее обсуждать границы — фильм требовал реалистичности.
По воспоминаниям Лоухимиеса, актёры знали, что фильм будет провокационным, и соглашались на это сознательно. Но он признавал, что скандал был даже сильнее, чем он ожидал.
⚖️ Наследие фильма
Несмотря на критику, фильм имел коммерческий успех и породил целую «трилогию Levottomat» (сиквелы вышли в 2003 и 2004).
Для Хаапкюля и Францена участие в «Restless» стало поворотным моментом: они прославились, но долго ассоциировались именно с откровенными ролями.
В ретроспективных обзорах финские критики пишут, что фильм «запустил моду на телесный реализм в финском кино» — хотя многие считают его эксплуатационным и незрелым.
Хотите, я подберу прямые цитаты из интервью Минны Хаапкюля и Питера Францена, где они делятся ощущениями от съёмок интимных сцен и реакции общества?
It was entered into the 22nd Moscow International Film Festival.[2] The sex scenes in the film sparked uproar and disapproval from the audience and critics after the release.[3] Critic Antti Lindqvist wrote in Katso (5/2000) that the director throws more sex scenes and naked women and men on the screen more than anyone since Lauri Törhönen's 1986 film The Undressing.[4]
............................
Restless (Finnish: Levottomat) is a 2000 Finnish romantic film directed by Aku Louhimies. It was entered into the 22nd Moscow International Film Festival.[2] The sex scenes in the film sparked uproar and disapproval from the audience and critics after the release.[3] Critic Antti Lindqvist wrote in Katso (5/2000) that the director throws more sex scenes and naked women and men on the screen more than anyone since Lauri Törhönen's 1986 film The Undressing.[4]
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2025-09-06 11:37 am (UTC)Прямые высказывания актрис
Матлеена Куусниеми, сыгравшая Илону, одной из подруг главной героини:
«Я чувствовала себя несправедливо использованной во время продвижения фильма… Я стала жертвой сексуальной объективации, и продюсерская компания тогда не слушала меня».
— В интервью 2015 года она рассказала, что позже представитель продюсера извинился за это. ([turn0search5])
Прямых цитат от Минны Хаапкюля (актриса, сыгравшая Тиина) или Петери Францена найти не удалось — они либо не публиковали подобные воспоминания, либо не высказывались на эту тему публично.
Критическая оценка сексуальных сцен
Критик Антти Линдквист (журнал Katso) описал:
«Режиссёр размещает на экране секс и наготу — как мужчин, так и женщин — больше, чем любой другой после фильма Лаури Тёрхёнена The Undressing (1986)».
— Подчёркивая откровенность и количество таких сцен. ([turn0search34])
Отклики зрителей на IMDb:
Один зритель охарактеризовал фильм так:
«Главные сексуальные сцены: барная сцена с финками, изображёнными как очень распущенные; оргия на мальчишнике с очень молодыми девушками (возможно 12 лет!?); главный герой заканчивает с женщиной-священницей, изменяющей своему парню! Однако фильм неплохо передаёт одиночество 20-летних, даже когда они «вместе» с кем-то…»
— Идея фильма связана с исследованием сексуальности как части квеста за духовным искуплением. ([turn0search3], [turn0search4])
На Letterboxd один рецензент выразил резко критическое мнение:
«Агрессивно финский софт-порн-фильм… Финское кино вообще никогда не было таким консервативным в вопросе наготы. Все сцены измен — прям просматривается как маркетинговая стратегия, но без развития персонажей.»
— Оценивая фильм как эмоционально плоский и провокационный ради шока. ([turn0search6])
Итоги
Аспект Что известно
Актёры Матлеена Куусниеми жаловалась на сексуализацию и чувствовала себя неуслышанной.
Критика Лоухимиес был обвинён в избыточном показе секса и наготы.
Зрительская реакция Некоторые восприняли романтическую драму как нечто «агрессивно эротическое», с упором на визуальный шок, а не на психологию.
no subject
Date: 2025-09-06 02:23 pm (UTC)Судя по критикам и по самим сценам, можно выделить такие особенности:
🔹 1. Секс с Илoной (Матлеена Куусниеми)
Характер: довольно будничный, почти механический.
Оттенок: демонстрируется как типичное «использование», без романтической подоплёки.
Эмоция: Илона потом вспоминала, что чувствовала себя объектом, а не полноценным персонажем (её претензия к фильму именно в этом).
🔹 2. Секс с Сарой (Сату Пехконен, лучшая подруга Тиины)
Характер: более «запретный», с акцентом на нарушение дружбы.
Оттенок: здесь не столько страсть, сколько вызов и предательство — зритель должен чувствовать скандальность.
Эмоция: снят как откровенный эпизод, подчеркивающий эгоизм героя.
🔹 3. Секс с двоюродной сестрой Тиины (Эмма Лууви?)
Характер: самый провокационный, ведь это сочетает и табу, и шок.
Оттенок: скорее экспериментальность, «проверка границ».
Эмоция: сделано без намёка на романтику — чистая физическая связь, которая в глазах критиков выглядела как эксплуатация.
🎬 Общая стилистика
Режиссёр Аку Лоухимиес выстраивает все сцены максимально натуралистично: много обнажёнки, крупные планы, минимум романтической атмосферы.
Разница между сценами есть — в подтексте (будничность vs предательство vs табу),
но по визуальному языку фильма они похожи: сняты в одном стиле, с акцентом на «шокирующую откровенность».
Хотите, я найду разбор именно кинокритиков (например, в финских медиа после выхода фильма), где они сравнивают сцены секса между собой и пишут, зачем режиссёр так нагружал ими сюжет?
no subject
Date: 2025-09-06 02:34 pm (UTC)Основная картина критики и публики
Общая теза критики — фильм нагружен откровенными сценами: их там значительно больше, чем в обычной драме того времени, и именно это после премьеры стало главным предметом обсуждения (часто — в негативном ключе).
Wikipedia
Rotten Tomatoes
Часть рецензентов и зрителей трактует обилие секса как способ отобразить пустоту и бессвязность поколения (секс как симптом эмоциональной онемелости). Другие видят в этом эксплуатацию/шок-маркетинг: много наготы ради наготы.
Wikipedia
IMDb
Что говорили актрисы / участники
Матлеена Куусниеми (Ilona) публично говорила позже, что чувствовала себя объектом сексуализации и что продюсеры её тогда «не услышали» — это прямое обвинение в том, что съёмки и продвижение акцентовали именно её обнажённость.
IMDb
Другие исполнители отмечали рабочую, «профессиональную» атмосферу на площадке, но и признавали, что сцены были эмоционально тяжёлыми и провокационными для актёров; часть интервью подчёркивает: участники понимали, что фильм будет спорным.
IMDb
Letterboxd
Чем отличаются сцены секса внутри фильма — аналитическое обобщение
(ниже — синтез из сюжета фильма и критических разборов; там, где однозначных цитат нет, я помечаю предположение)
Секс с Тииной (главная любовная линия)
По замыслу фильма сцены с Тииной несут эмоциональный/драматургический смысл: изначально это физика, затем — попытка создать привязанность и вступить в отношения. Секс здесь — не только акт, но и индикатор зарождающихся чувств и конфликта верности/обязательств. (фильм строит через эту линию «перемены» героя).
Wikipedia
Секс с Илoной (роман на стороне / «беглая похоть»)
Эти сцены показаны как будничные, использующие: иллюстрируют привычку героя к одноразовым связям, его эгоизм и разрушительный эффект на окружение (афедера, разоблачённая интрига). Критики воспринимали такие сцены как демонстрацию циничной игровой природы героя, но и как элемент, который легко превращается в «визуальный трюк».
Wikipedia
IMDb
Секс с «табушной»/шоковой фигурой (священница/молодые подруги и проч.)
В фильме есть эпизоды, где интимность пересекается с табу (например, сюжетные повороты с сексуальными связями, которые шокируют круг друзей). Эти сцены режиссёр использует как пробный камень на грани морали: они подчеркнуто провокационные и заставляют персонажей и зрителя ощутить конфликт ценностей. Критики указывали, что именно такие моменты вызывали основную волну осуждения.
Wikipedia
IMDb
Вывод — есть ли принципиальная разница?
Да, разница есть не столько в «технике» секса (визуально сцены сняты в одном натуралистическом ключе), сколько в функции каждой сцены:
с Тииной — драматургическая, эмоциональная (попытка близости, эволюция героя);
с Илoной — эпизодическая, потребительская, показывающая рутину и бесчувственность;
табу-эпизоды — провокация, тест границ морали и реакции общества.
Wikipedia
Rotten Tomatoes
Что писали конкретные критики (короткие ключевые ссылки)
общий обзор и фактологика (включая замечание Антти Линдквиста про количество сцен): Википедия/сводка.
Wikipedia
зрительские / рецензионные отклики с сильной реакцией на «наготу vs смысл»: Rotten Tomatoes / IMDb отзывы.
Rotten Tomatoes
IMDb
комментарий актрисы об ощущении сексуализации (интервью, отражённое в примечаниях/тривии): IMDb trivia (пересказ интервью).
IMDb
Если хотите, могу:
найти точные дословные цитаты (в оригинале и с переводом) из интервью Матлеены Куусниеми и других участников про то, как они переживали сцены, — или
собрать несколько фрагментов рецензий (Katso, Episodi, Seura) с прямыми цитатами критиков, где они подробно сравнивают отдельные интимные эпизоды.
Какой вариант предпочитаете?
no subject
Date: 2025-09-06 02:38 pm (UTC)Цитаты актеров
Микко Нуисиайнен (Mikko Nousiainen) — роль Ари
В интервью каналу MTV Nousiainen выразил свою реакцию на съемки интимных сцен:
«En tiedä ketään, joka nauttisi niistä kohtauksista. Ne yrittää ottaa puhtaasti ammatillisina ja hyväksyä ne… Ne hirvittävät minua.»
Перевод: «Я не знаю никого, кто бы получал удовольствие от съёмки таких сцен. Стараюсь воспринимать их как чисто профессиональные и принять… Они меня пугают.»
mtvuutiset.fi
Матлеена Куусниеми (Matleena Kuusniemi) — роль Илона
В интервью программе A-studiossa актриса рассказала, как общественное восприятие изменило её образ:
«On selkeää, etten ole pornonäyttelijä!»
Перевод: «Ясно, что я — не порноактриса!»
Seiska.fi
Она выразила сожаление, что в контексте фильма она воспринималась именно как объект сексуализации, а не как актриса с драматической задачей.
Отзывы кинокритиков
Критик Антти Линдквист в журнале Katso отметил:
«Ohjaaja heittää valkokankaalle monen asennon seksikohtauksia, alastomia naisia ja miehiä enemmän kuin kukaan sitten… The Undressing (1986).»
Перевод: «Режиссёр выводит на экран секс в разных позах, обнажённых женщин и мужчин — больше, чем кто-либо со времён The Undressing (1986).»
Episodi.fi
+1
Итог: ощущение от сцен
Микко Нуисиайнен откровенно признался, что такие сцены его пугают, и он воспринимает их как вызов профессионализму, а не как актёрский вызов к удовольствию.
Матлеена Куусниеми подчеркнула, что ей неприятно ассоциироваться с образом «порноактрисы» — она явно дистанцируется от такой трактовки.
Критическая позиция: сцены были настолько многочисленными и резкими, что воспринимались не как драматический инструмент, а как визуальный шок — сильнее всего с момента The Undressing.
Если интересно, могу также подобрать интервью режиссёра Аку Лоухимиеса, где он рассказывает, зачем ему было важно именно показать столько откровенных сцен, или обзорные аналитические статьи о влиянии Restless на финское кино 2000-х.
no subject
Date: 2025-09-06 02:40 pm (UTC)1. Интервью и высказывания режиссёра
Отрывок из воспоминаний команды фильма
Скринкасты Solar Films цитируют режиссёра:
«Когда трейлер «Restless» вышел, и СМИ побежали с запросами — я советовал: “Спрашивайте актёров, были ли эти сцены настоящими?” А сам я отвечал: “Я на этот вопрос не отвечаю.”
— Это подчёркивает его намеренное желание создать атмосферу провокации и интриги.
— Дополнительно Лоухимиес, говоря о слогане фильма «Когда ничего не хватает», иронично подшучивал: «Мне нравится получать pussy» — таким образом он подчёркивал сексуальную направленность проекта в духе «без компромиссов».
Solar Films
Репутация в обществе
Он не дал прямой критике по поводу Restless, однако более поздние обвинения актрис — в телеинтервью — показали, что атмосфера на площадке могла быть манипулятивной. Матлеена Куусниеми упоминала, что чувствовала себя сексуализированной в маркетинге фильма.
Yle.fi
IMDb
2. Влияние на финское кино и культурная реакция
Solar Films в статье о финском кино описывает Restless как «неожиданный дебют», который объединил молодую аудиторию и вернул интерес к национальным фильмам — особенно среди городских молодых взрослых.
Solar Films
Кинокритик Антти Линдквист (журнал Katso):
«Режиссёр демонстрирует на экране больше секса и наготы, чем кто-либо с момента выпуска The Undressing (1986).»
— Это подчёркивает, что стиль фильма шёл на таран культурных норм, словно заявка на новую эстетику в финском кино.
Wikipedia
3. Общий анализ
Аспект Подробности
Почему столько секса в фильме? Режиссёр преследовал цель создать провокацию, исследовать отчуждение поколения, вызвать эмоциональную реакцию и привлечь внимание к нестандартному языку интимности.
Какова ваша цель? Вернуть молодежь в кинотеатры, вызвать восприятие финского урбанистического андеграунда.
Влияние на финский кинематограф Открыл путь следовать более откровенным, личностно насыщенным историям; вдохновил режиссёров быть смелее.
Командная динамика Интервью с актёрами содержат намёки на эмоциональное напряжение, однако режиссёр утверждал, что всё происходило на профессиональной основе.
no subject
Date: 2025-09-06 03:25 pm (UTC)Сексуальные сцены в фильме вызвали бурю негодования и неодобрение зрителей и критиков после выхода.[3] Критик Антти Линдквист писал в журнале Katso (№ 5, 2000), что режиссёр «вываливает на экран больше секса и наготы, чем кто-либо со времён фильма Лаури Тёрхёнена The Undressing (1986)».[4]
За «Restless» последовали фильмы «Me and Morrison» (2001) и «Addiction» (2004). «Restless» был написан Лоухимиесом и Алекси Барди, но они не участвовали в создании сиквелов.
Сюжет
Фильм рассказывает об Ари, 27-летнем враче скорой помощи с тяжело больной матерью. Его основное развлечение — случайные связи на одну ночь. Он не хочет встречаться с девушками повторно, так как уверен, что привязанность означает лишь боль. Но однажды Ари осознаёт, что вообще ничего не чувствует. Тогда он встречает женщину по имени Тиина на пляже. В тот же день они занимаются сексом у Ари дома, и Тиина вбивает свой номер в его телефон.
Сначала Ари игнорирует звонки Тиины, что забавляет его женатого коллегу Роопе. Позднее Ари сдаётся, и они начинают встречаться, доходя до того момента, когда Тиина, влюбившись, начинает искать серьёзности. Однако в день рождения Ари, когда Тиина приходит к нему с тортом, она сталкивается в дверях с другой женщиной. Тем не менее она решает сохранить отношения, хотя и выражает желание эксклюзивности.
Позднее Ари знакомится с друзьями Тиины: это две пары — Илона, археолог, встречающаяся со Стигом, и Ханна-Риикка, священница, живущая с Рику. Знакомство происходит во время поездки всех пятерых на остров для празднования Иванова дня. На празднике Ханна-Риикка говорит, что человек — ничто без веры, на что Ари сразу отвечает: «Значит, я обезьяна». Остальные смеются, а Ханна-Риикка уходит. Илона проявляет явный интерес к Ари и позже сама инициирует с ним сексуальную связь. Их роман продолжается некоторое время, пока Ари и Тиина начинают жить вместе. Ханна-Риикка подозревает Ари в измене и напрямую спрашивает его. Когда её подозрения подтверждаются, она также обвиняет Илоно в лицемерии, намекая на её скрытую гомосексуальность.
Когда Ари и Илона решают переспать «в последний раз», их застаёт Стиг, который сообщает обо всём Тиине, и Ари уходит. Рику предлагает ему пожить на его диване, чем сильно раздражает Ханну-Риикку. Вскоре Тиина узнаёт, что беременна, и Ари соглашается возобновить отношения, чтобы стать ответственным отцом.
Однажды ночью Ари вызывают к Роопе домой: пьянство разрушило его брак с Пией. Ари находит его с бутылкой и револьвером. Роопе говорит о крахе своей жизни, но Ари замечает, что Пия всего лишь обиженно сидит в саду. Роопе просит Ари поговорить с ней, так как считает его более умелым в обращении с женщинами, и передаёт ему револьвер, чтобы не покончить с собой. Позднее, когда Ари приходит в старую квартиру, Тиина сообщает, что из больницы звонили насчёт смерти его матери. Они вместе идут на похороны.
Затем фильм показывает примирение Тиины и Илоны, а также Ари и Стига: последний просит Ари быть его шафером, так как роман с Илоной помог ему переоценить отношения и решиться на брак. Венчать их будет Ханна-Риикка, которая к тому времени разошлась с Рику. Свадьба проходит на том же острове.
Во время застольных игр Ханна-Риикка признаётся, что никогда не испытывала оргазма во время секса, что заставляет Рику уйти, и они начинают ссориться. На банкете Ари, глубоко задумавшись, говорит Тиине, что им нужно поговорить. Оставшись наедине, он спрашивает: «Что нам делать?» Тиина снова настаивает на браке. Ари возражает и предлагает расстаться. Шокированная Тиина начинает сильно пить, и Илона пытается её остановить. В итоге Тиина сообщает жениху, что Ари недавно переспал с его невестой и ещё и со священницей. Начинается драка, в которой Ари прикладом револьвера Роопе валит Стига и Рику на землю и уходит.
Фильм заканчивается закадровыми мыслями Ари: он уезжает, физически дистанцируясь от всего. Тиина рожает ребёнка, Илона преподаёт, а Стиг и Рику сохраняют дружбу. В последней сцене Ари возвращается в церковь, где работает Ханна-Риикка.
Хотите, я соберу для вас отзывы критиков о Restless именно в России (например, после показа на ММКФ)?
no subject
Date: 2025-09-06 03:31 pm (UTC)Сценарий, написанный Алекси Барди, поначалу не встретил одобрения: финансисты считали историю слишком мрачной, а пятиактная структура фильма казалась им нежизнеспособной. В конце концов проектом заинтересовался Маркус Селин из Solar Films.[2]
Идею «Levottomat» разрабатывали долго. Первоначально действие должно было происходить в Хельсинки, так как Лоухимиес и его ассистент Микко Коуки хотели, чтобы в фильме были рельсы трамваев. Позднее Коуки переехал в Турку, куда Лоухимиес время от времени приезжал к своему школьному другу. Режиссёру понравился город, и он решил использовать Турку для передачи чувства отчуждения. В качестве ассистента он пригласил Коуки именно из-за его контактов в Турку. Коуки участвовал во всём: от доработки текста до партнёрских проб на кастинге.[3]
Съёмки начались летом 1999 года на острове Руиссало и активная фаза продолжалась около месяца.[4] Проблемы возникли из-за некомпетентного фокус-пуллера (ответственного за резкость). Оператор пригласил друга из Исландии, который не был профессионалом. Первые материалы оказались нерезкими, и съёмки пришлось приостановить. Новым оператором стал Мак Альберг из США.[5] По словам Лоухимиеса, погода во время съёмок была «слишком хорошей», из-за чего некоторые международные фестивали отказались брать фильм: он «не выглядел достаточно финским» — им «не хватало каурисмяковской мрачности, а не солнца».[2]
Морские сцены снимались на учебном судне S/Y Merisusi морского скаутского отряда «Auran Tähti Pojat» в Турку.
Актёрам сразу сказали, что проект будет плотным, а рабочий процесс — командным.[3] Всех поселили в гостинице на улице Хумалистонкаду в Турку, кроме Микко Ноусиайнена. Лоухимиес хотел, чтобы актёры проводили много времени вместе. В методику работы входили импровизации и даже игра в терапевтическую настольную игру от лица своих персонажей. Гонорары актёров зависели от числа зрителей: каждые 100 тысяч прибавляли им к выплате. Многие актёры по просьбе Лоухимиеса оставались в Турку и в свободное время играли в настолки в кафе, укрепляя товарищеские связи.[6] После фильма актриса Лаура Мальмиваара и сам Лоухимиес начали встречаться и в итоге поженились.[7]
Матлеена Куусниеми относилась к «развлечениям» без интереса: она изначально пришла сниматься в артхаусе и была удивлена продюсерским подходом. Ей не понравился маркетинг фильма, который она считала чрезмерно «объективирующим», и она отказалась участвовать в рекламном туре.[4]
Главному актёру Микко Ноусиайнену больше всего запомнились сцены, где были все актёры. По его словам, процесс был новым для всех, поэтому они полагались друг на друга. Так как в фильме было много откровенных сцен, Ноусиайнен отмечал, что особенно важно было «осмелиться быть друг с другом открытыми и свободными».[7][6]
Лоухимиес долго хотел снять продолжение фильма с теми же актёрами. Продюсерская компания позже выпускала новые картины под маркой Levottomat, но по словам режиссёра, они не имели никакого отношения к оригиналу.[2]
no subject
Date: 2025-09-06 03:31 pm (UTC)Зрительская аудитория
Фильм собрал в кинотеатрах 290 000 зрителей, а его телепремьера в 2002 году привлекла более 900 000 зрителей.[5] Это был один из самых популярных фильмов года в Финляндии.[8]
Скандал
Сексуальные сцены вызвали в год выхода скандал и неодобрение.[9] Антти Линдквист писал в журнале Katso, что в фильме «больше всего наготы и секса со времён Riisuminen (1986) Лаури Тёрхёнена».[10] Некоторых критиков раздражала маркетинговая параллель с классическим фильмом Käpy selän alla, так как «Levottomat» они считали более поверхностным. Однако в телепрограмме Yle в 2013 году фильм назвали «смелым и свежим портретом молодых людей своего времени в поисках любви».[9]
Продюсер Маркус Селин в 2015 году говорил, что доволен тем, что фильм сохранил «шоковую ценность» и спустя годы «вовсе не выглядит стыдливым».[11] Руководитель Финского кинофонда Юони Мюккянен на открытии киногодa 2001 отметил, что для значительной части зрителей фильм оказался «потрясающим». А в 2003 году Йёрн Доннер сказал, что сцены секса в его собственных фильмах выглядят «бледно» на фоне Levottomat.[12]
По мнению критика Антти Аласена, через образ Ари фильм рассказывает о «жизни одиноких 1990-х, частично непреднамеренно». Он пишет, что «изображение наготы воспринималось в Levottomat как новое и смелое, хотя это и не было целью авторов». Необычным стало то, что персонажи показаны полностью обнажёнными. Именно нагота стала одной из причин популярности картины, хотя, по словам Аласена, это тоже не было расчётливым шагом.[12]