в другие сферы

[arbeka]

И «масштабные»
люди идут теперь в другие сферы

"Георгий
Тараторкин, артист, который не раз умудрялся обнажить до пре
дела нерв времени, мой старший товарищ, которому «Золотая
Маска» обязана очень многим, сформулировал сегодняшнюю зада
чу предельно просто: «Хватит выживать, пора жить». Поэтому
и появилась эта книга.

Те, кто «выживает», книг не пишут.
О том, кто написал эту книгу. Для меня очевидна закономер
ность, что первый за много лет серьезный текст о современном
театре написан Мариной Давыдовой. Кто, если не она?! Начиная
писать эти строчки, радовался возможности представить челове
ка, которого знаю давно и считаю другом. С которым несколько
последних месяцев, в суете ежедневных московских обязанностей
и постоянных перемещений в пространстве, обсуждали эту книг)’
(спасибо e-mail!), находясь кто где —в Берлине, Амстердаме, Рио-
де-Жанейро, Африке, Франции... Но вдруг, открыв переписку, от
четливо осознал, что если Марина разрешит процитировать ее
письмо, то лучшего представления не придумать. Умолил... Вот
фрагмент, написанный ею и адресованный лично мне, без всякого
предположения, что эти строчки будут кем-то другим прочитаны
и уж тем более войдут в книгу
............
С какими-то вещами я не согласна. Например,
с тем, что театр мельчает, потому что у нас культурная
политика хреновая. Она, безусловно, хреновая. Ее
практически нет. Но мельчает он, по-моему, по другим
гораздо более печальным причинам. Мы действитель
но живем в конце прекрасной театральной эпохи. Все
же когда-то кончается. Все подвержено энтропии. Был
великий рок—и нету. Была грандиозная станковая жи
вопись—и где она? Это не значит, что исчезли с лица
земли приличные живописцы. И уж тем более, что
надо позакрывать академии изобразительного искусст
ва и всем поголовно заняться акционизмом. Но театр
все реже попадает в фокус времени, создавать шедев
ры в условиях энтропии сложно. И «масштабные»
люди идут теперь в другие сферы.
.....
2. Про груз ответственности я понимаю все
не хуже тебя. И еще яснее понимаю, что по уму надо
было бы написать книгу, потом дать почитать тебе,
Инне Натановне (Соловьевой), еще нескольким важ
ным для меня людям, дать ей отстояться, потом про
шерстить, что-то дописать, что-то уточнить. Но я (мы
все) поставлены в жесткие условия. Дедлайн. Выход —
предисловие, в котором надо ясно объяснить, что это
не энциклопедия и не история театра. Это попытка
остановить театральные мгновения. Зафиксировать
и оценить их. Такая книжка может называться «Сем
надцать мгновений театра», ну или что-то в этом роде.
С расшифровывающим подзаголовком, конечно.
Я ведь нахожусь в ситуации человека, который
стоит на полустанке. Мимо него на огромной скорости
проносится поезд, а он пытается оценить длину этого
поезда, количество вагонов, рассмотреть, что и кто там
едет... Писать историю современности —это, я тебе
доложу, непростая штука. Как человек, занимавшийся
историей как таковой (маньеристами всякими и т. д.),
говорю это ответственно. Надеюсь, в книге прогово
рены какие-то очень важные вещи. Для меня самой
важные...
Что надо отмести с порога—так это разговоры,
почему такой-то вошел в книгу, а такой-то нет. Вошел,
потому что о нем я много думала и писала. В этом
смысле питерские режиссеры представлены неизме
римо хуже, чем московские. Так ведь я живу в Москве.
Я, скажем, Клима люблю очень, но у меня нет о нем
текстов. Значит, остановить мгновение не удалось.
И с этим уже ничего не сделаешь. Но когда я анализи
рую ситуацию в целом, я все равно держу в голове
и тех, кому не посвящала отдельных текстов. Или дру
гая совсем история. В книге, например, нет текста
о «Грозе» Генриетты Яновской, хотя это лучший ее
спектакль за прошедшие годы и вообще один из луч
ших спектаклей этого периода, но я перечитала свою
статью, и она мне не понравилась. А писать ее заново
вроде и неправильно. Тех ощущений сейчас уже не пе
редашь. Выбор текста не всегда зависит от личности
режиссера или спектакля, которым текст посвящен.
Он нередко зависит от самого текста...
....
Последние слова—о счастливой закономерности иметь вни
мательных, верных друзей и вдумчивых, ответственных партне
ров в одном лице. Уже третий год все столичные и региональные
начинания «Золотой Маски», в том числе и это издание, находят
поддержку в Сбербанке России.
......................
https://imwerden.de/pdf/davydova_konets_teatralnoj_epokhi_2005__ocr.pdf