Les Salauds
Jan. 4th, 2023 11:27 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaКапитуляция добра
"После просмотра новой работы прославленной француженки Клэр Дени почему-то хочется писать не о фильме, а о тренде,
в котором он, как рыба в мутной воде, индивидуальными очертаниями почти не различим. Все чаще авторское кино то с дидактической высоты, то из бездны экзистенциального отчаяния кричит нам о том, что все идет к черту, что земля умирает, а мы этого не замечаем и не боимся. Сумрачное вдохновение Триера и Линча напитало, как ядом, многие и многие апокалиптические откровения нашего времени. Клер Дени с ее «Ублюдками» не исключение. И дело тут не в эпигонстве, а в том, что давно носится в воздухе и с большей или меньше долей смелости, творческой дерзости, иронии, левизны и отчаяния льется потоками крови, желчи, слез, а то и фекалий с экранов артхаусных кинотеатров. У каждого времени, видимо, свой «соцзаказ». И множится в какой-то сумасшедшей, самоубийственной прогрессии когорта фильмов апокалиптически-декадентской тональности, обличительных, антибуржуазных, сурово карающих мир лжи, похоти, богатства, обнаруживающих на нем тайную печать дьявола. Кто разобьет козни лукавого, пока неясно. Может, Триер в «Нимфоманке»? У Дени, кажется, не получилось.
Тем не менее, думаю, выбрасывать фильм «Славные ублюдки» из памяти и класть куда-то на пыльную полку зря посмотренного не стоит. В нем кое-что есть. Это кое-что, как болезненная, треснутая нота, еле уловимо. Но все же стоит о нем сказать.
В декадентствущем тексте Г. Иванова, что ниже, - неразделимая смесь контрастов, которые, если б жизнь была живой и цельной, никогда бы не слились в этот комок мертвых нервов абсурда: «Я в книгах читаю — добро, лицемерие, Надежда, отчаянье, вера, неверие. И вижу огромное, страшное, нежное, Насквозь ледяное, навек безнадежное. И вижу беспамятство или мучение, Где все, навсегда потеряло значение»
«Славные ублюдки» - такой же монолит несочетаемого: бесчувствия и муки, нежности и льда, веры и неверия, лицемерия и правды, надежды и безнадежности. Эти контрасты, по ходу фильма прирастая друг к другу, теряют всякое значение, как и любовь, добро, красота, невинность, чистота, как сама жизнь – вся и навсегда.
Что ты ищешь, Марко? Бездонную синеву Справедливости? Но в своих поисках ты шел по изнанке неба и замарал ноги. Был моряком, а стал астронавтом пустоты. Не разглядел правду, запершись в темницу уверенности. Ты боролся со страхом, ты хотел спасать, нести свет. Но в мире мнимостей, куда ты, моряк, окунулся после своего моря, свет, входя в мрачную комнату тьмы, оттуда никуда не выходит. Он становится пустотой, у которой нет ни границ, ни решений. И ты увидел растущую тьму в отсутствии света. И ты увидел смерть и собак ада, тянущих темную колесницу…И, словно спичка, зажженная в ночи, вспыхнула и умерла твоя надежда. И вот - страдание и злоба на лице твоей любимой Рафаэль, а затем ужасная покорность, ведь уже никто и никогда не поможет.
В фильме (ни один апокалипсис без этого не обходится) есть темы самоубийства и наркотиков. Особинка Дени в том, что у нее ни самоубийство, ни наркотики не дают эффекта эвтаназии, не рассеивают боль, наоборот, делают ее материальной, как линчевский кошмар финального видео. Это красная комната, где мужчины и женщины, и те, которых Марко ненавидел, и те, которых со всем отчаянием любви хотел спасти, скользят в темноту, чье море не знает отливов...
«Ублюдки» Дени – это крик задыхающегося в самом себе человека. Человека, который ничего не может изменить в мире, не может прорваться к другим (казалось бы, самым близким) людям, проломить замурованную дверь… Вот откуда этот неподвижно-непроницаемый ритм, ритм остановившихся часов, стоячего болота. Фильм душный, от него так и веет условностью и аскезой концепта, логичной стратегией хаоса. В этом смысле он такая же конструкция и схема, как «Догвиль» Триера.
Добру нечего противопоставить злу, жизни – смерти, семье – разобщенности, любви – разврату… Мнимая племянница, мнимая возлюбленная, мнимая сестра, мнимое спасение, мнимая любовь… А в конце фильма тяжестью на плечи ложится откровение, что милосердие, сострадание героя, его жертвы, принесенные родным, в которые зрителю так верилось, – тоже мнимость.
Знаете почему? Марко неистово и рьяно, нанося явный ущерб себе (и даже своим дочкам), бросается спасать остатки жизни и семьи сестры, считая ее и племянницу невинными жертвами злодея и садиста, но когда узнает, что они сами на стороне зла, что жертва – он, спасать отказывается. Почему? Ведь они все те же сестра и племянница!..
Это кино не о проигрыше, а о капитуляции добра. О добровольном сложении им своих полномочий в мире. Страшное, как эта шипящая «шутка» Г. Иванова: «Хорошо - что никого, Хорошо - что ничего, Так черно и так мертво, Что мертвее быть не может И чернее не бывать, Что никто нам не поможет И не надо помогать».
......................
Bastards (French: Les Salauds) is a 2013 thriller film
.................
/ перевод., .. Made in Google /
Сюжет
Марко Сильвестри — капитан нефтяного танкера, который работает за границей и сейчас мало общается со своей сестрой, которая замужем за его лучшим другом Жаком в Париже. Он разведен, и две его дочери живут с матерью в Вандее.
Его сестра Сандра просит его вернуться после того, как ее муж совершает самоубийство, что он и делает, бросая работу. Выясняется, что Сандре и бизнесу ее мужа по производству женской обуви, унаследованному от отца Марко и Сандры (Марко передал им свою долю наследства), грозит банкротство. Кроме того, дочь Сандры, Жюстин, пристрастилась к наркотикам, алкоголю и членовредительству и находится в больнице с внутренними повреждениями в результате сексуального насилия и пыток. Врач рассматривает возможность операции, но Жюстин хочет покинуть больницу. Также изнасилование его племянницы Жюстин. Сандра обвиняет крупного кредитора Эдуарда Лапорта, богатого бизнесмена, в смерти ее мужа, хотя Марко отмечает, что качество продукта было плохим, и чувствует себя виноватым за то, что позволил Лапорту использовать свою дочь в качестве сексуального объекта.
Марко переезжает в квартиру в том же квартале, что и Лапорт, в шикарном районе, и заводит роман с младшей женой Лапорта, Рафаэль. Он оставляет свою квартиру без мебели и продает часы, полис страхования жизни и машину, чтобы расплатиться с другими кредиторами. Сандра дает ему пистолет отца и говорит, что он ему понадобится.
Сандра организует для них посещение фермы, используемой для секс-вечеринок. После крупного платежа сутенер и проститутка, организующие вечеринки, впускают его, и он находит окровавленный кукурузный початок. Он нападает на менеджера. Позже двое мужчин нападают на него возле его квартиры. Он пытается устроить засаду на Лапорта, но Лапорт не появляется.
Жюстин убегает из больницы. Сандра не хотела, чтобы вмешивалась полиция, но позже они находят Жюстин бродящей обнаженной. Она снова убегает, прячась с менеджером секс-вечеринок и проституткой. Секс-менеджер продает Марко фотографии ее прихода в секс-клуб с Эдуардом и ее отцом. Позже Жюстин разбивает их машину, убивая их и сильно ранив себя.
Обнаружив, что Рафаэль и Марко спят вместе, Эдуард оставляет ее, забрав их маленького сына, говоря, что он не возражает против измены, но не хочет, чтобы их сын был связан с Марко и его семьей. Когда он возвращается, чтобы забрать вещи своего сына, Марко пытается его остановить. Марко застрелен Рафаэлем из собственного пистолета. Сандра получает по почте видео, которое она смотрит с врачом Жюстин. Это запись сексуальной вечеринки с участием Эдуарда, Жюстин, ее отца и проститутки. На записи видно, как полностью одетый Эдуард наблюдает, как обнаженный отец Жюстин нависает над ней, держа в руках початок кукурузы.
"После просмотра новой работы прославленной француженки Клэр Дени почему-то хочется писать не о фильме, а о тренде,
в котором он, как рыба в мутной воде, индивидуальными очертаниями почти не различим. Все чаще авторское кино то с дидактической высоты, то из бездны экзистенциального отчаяния кричит нам о том, что все идет к черту, что земля умирает, а мы этого не замечаем и не боимся. Сумрачное вдохновение Триера и Линча напитало, как ядом, многие и многие апокалиптические откровения нашего времени. Клер Дени с ее «Ублюдками» не исключение. И дело тут не в эпигонстве, а в том, что давно носится в воздухе и с большей или меньше долей смелости, творческой дерзости, иронии, левизны и отчаяния льется потоками крови, желчи, слез, а то и фекалий с экранов артхаусных кинотеатров. У каждого времени, видимо, свой «соцзаказ». И множится в какой-то сумасшедшей, самоубийственной прогрессии когорта фильмов апокалиптически-декадентской тональности, обличительных, антибуржуазных, сурово карающих мир лжи, похоти, богатства, обнаруживающих на нем тайную печать дьявола. Кто разобьет козни лукавого, пока неясно. Может, Триер в «Нимфоманке»? У Дени, кажется, не получилось.
Тем не менее, думаю, выбрасывать фильм «Славные ублюдки» из памяти и класть куда-то на пыльную полку зря посмотренного не стоит. В нем кое-что есть. Это кое-что, как болезненная, треснутая нота, еле уловимо. Но все же стоит о нем сказать.
В декадентствущем тексте Г. Иванова, что ниже, - неразделимая смесь контрастов, которые, если б жизнь была живой и цельной, никогда бы не слились в этот комок мертвых нервов абсурда: «Я в книгах читаю — добро, лицемерие, Надежда, отчаянье, вера, неверие. И вижу огромное, страшное, нежное, Насквозь ледяное, навек безнадежное. И вижу беспамятство или мучение, Где все, навсегда потеряло значение»
«Славные ублюдки» - такой же монолит несочетаемого: бесчувствия и муки, нежности и льда, веры и неверия, лицемерия и правды, надежды и безнадежности. Эти контрасты, по ходу фильма прирастая друг к другу, теряют всякое значение, как и любовь, добро, красота, невинность, чистота, как сама жизнь – вся и навсегда.
Что ты ищешь, Марко? Бездонную синеву Справедливости? Но в своих поисках ты шел по изнанке неба и замарал ноги. Был моряком, а стал астронавтом пустоты. Не разглядел правду, запершись в темницу уверенности. Ты боролся со страхом, ты хотел спасать, нести свет. Но в мире мнимостей, куда ты, моряк, окунулся после своего моря, свет, входя в мрачную комнату тьмы, оттуда никуда не выходит. Он становится пустотой, у которой нет ни границ, ни решений. И ты увидел растущую тьму в отсутствии света. И ты увидел смерть и собак ада, тянущих темную колесницу…И, словно спичка, зажженная в ночи, вспыхнула и умерла твоя надежда. И вот - страдание и злоба на лице твоей любимой Рафаэль, а затем ужасная покорность, ведь уже никто и никогда не поможет.
В фильме (ни один апокалипсис без этого не обходится) есть темы самоубийства и наркотиков. Особинка Дени в том, что у нее ни самоубийство, ни наркотики не дают эффекта эвтаназии, не рассеивают боль, наоборот, делают ее материальной, как линчевский кошмар финального видео. Это красная комната, где мужчины и женщины, и те, которых Марко ненавидел, и те, которых со всем отчаянием любви хотел спасти, скользят в темноту, чье море не знает отливов...
«Ублюдки» Дени – это крик задыхающегося в самом себе человека. Человека, который ничего не может изменить в мире, не может прорваться к другим (казалось бы, самым близким) людям, проломить замурованную дверь… Вот откуда этот неподвижно-непроницаемый ритм, ритм остановившихся часов, стоячего болота. Фильм душный, от него так и веет условностью и аскезой концепта, логичной стратегией хаоса. В этом смысле он такая же конструкция и схема, как «Догвиль» Триера.
Добру нечего противопоставить злу, жизни – смерти, семье – разобщенности, любви – разврату… Мнимая племянница, мнимая возлюбленная, мнимая сестра, мнимое спасение, мнимая любовь… А в конце фильма тяжестью на плечи ложится откровение, что милосердие, сострадание героя, его жертвы, принесенные родным, в которые зрителю так верилось, – тоже мнимость.
Знаете почему? Марко неистово и рьяно, нанося явный ущерб себе (и даже своим дочкам), бросается спасать остатки жизни и семьи сестры, считая ее и племянницу невинными жертвами злодея и садиста, но когда узнает, что они сами на стороне зла, что жертва – он, спасать отказывается. Почему? Ведь они все те же сестра и племянница!..
Это кино не о проигрыше, а о капитуляции добра. О добровольном сложении им своих полномочий в мире. Страшное, как эта шипящая «шутка» Г. Иванова: «Хорошо - что никого, Хорошо - что ничего, Так черно и так мертво, Что мертвее быть не может И чернее не бывать, Что никто нам не поможет И не надо помогать».
......................
Bastards (French: Les Salauds) is a 2013 thriller film
.................
/ перевод., .. Made in Google /
Сюжет
Марко Сильвестри — капитан нефтяного танкера, который работает за границей и сейчас мало общается со своей сестрой, которая замужем за его лучшим другом Жаком в Париже. Он разведен, и две его дочери живут с матерью в Вандее.
Его сестра Сандра просит его вернуться после того, как ее муж совершает самоубийство, что он и делает, бросая работу. Выясняется, что Сандре и бизнесу ее мужа по производству женской обуви, унаследованному от отца Марко и Сандры (Марко передал им свою долю наследства), грозит банкротство. Кроме того, дочь Сандры, Жюстин, пристрастилась к наркотикам, алкоголю и членовредительству и находится в больнице с внутренними повреждениями в результате сексуального насилия и пыток. Врач рассматривает возможность операции, но Жюстин хочет покинуть больницу. Также изнасилование его племянницы Жюстин. Сандра обвиняет крупного кредитора Эдуарда Лапорта, богатого бизнесмена, в смерти ее мужа, хотя Марко отмечает, что качество продукта было плохим, и чувствует себя виноватым за то, что позволил Лапорту использовать свою дочь в качестве сексуального объекта.
Марко переезжает в квартиру в том же квартале, что и Лапорт, в шикарном районе, и заводит роман с младшей женой Лапорта, Рафаэль. Он оставляет свою квартиру без мебели и продает часы, полис страхования жизни и машину, чтобы расплатиться с другими кредиторами. Сандра дает ему пистолет отца и говорит, что он ему понадобится.
Сандра организует для них посещение фермы, используемой для секс-вечеринок. После крупного платежа сутенер и проститутка, организующие вечеринки, впускают его, и он находит окровавленный кукурузный початок. Он нападает на менеджера. Позже двое мужчин нападают на него возле его квартиры. Он пытается устроить засаду на Лапорта, но Лапорт не появляется.
Жюстин убегает из больницы. Сандра не хотела, чтобы вмешивалась полиция, но позже они находят Жюстин бродящей обнаженной. Она снова убегает, прячась с менеджером секс-вечеринок и проституткой. Секс-менеджер продает Марко фотографии ее прихода в секс-клуб с Эдуардом и ее отцом. Позже Жюстин разбивает их машину, убивая их и сильно ранив себя.
Обнаружив, что Рафаэль и Марко спят вместе, Эдуард оставляет ее, забрав их маленького сына, говоря, что он не возражает против измены, но не хочет, чтобы их сын был связан с Марко и его семьей. Когда он возвращается, чтобы забрать вещи своего сына, Марко пытается его остановить. Марко застрелен Рафаэлем из собственного пистолета. Сандра получает по почте видео, которое она смотрит с врачом Жюстин. Это запись сексуальной вечеринки с участием Эдуарда, Жюстин, ее отца и проститутки. На записи видно, как полностью одетый Эдуард наблюдает, как обнаженный отец Жюстин нависает над ней, держа в руках початок кукурузы.
