15 баксов

[arbeka]

15 баксов за переспать

"Фильм рассказывает о гее Уолте, продавце в магазине алкоголя и табака, который влюбляется в Джонни, нелегального иммигранта из Мексики, и стремится оказаться рядом с ним.

Джонни же не в восторге от ухаживаний Уолта и старается избегать его компании. Уолт со своей подругой приглашают мексиканца и его приятеля на ужин к себе домой. Но Джонни со своим приятелем Пеппером должны вернуться в свою дешёвую гостиницу, поскольку их сосед остался без ключа. Уолт предлагает Джонни 15 долларов за то, чтобы тот переспал с ним. Джонни отказывается, возвращается в отель, оставляя Пеппера без ключа. Пеппер, которому негде переночевать, возвращается к Уолту. Ночью они вступают в гомосексуальную связь. На протяжении всего фильма Уолт не прекращает попытки соблазнить Джонни, но у него ничего не получается. Отношения между героями не всегда четко определены и несбалансированны по возрасту, языку, расе, сексуальной ориентации и материальному положению.
..................
«Дурная ночь» (Mala Noche) — дебютный фильм Гаса Ван Сента по автобиографической повести Уолта Кёртиса, классика американского независимого кино[1].
...............
"Не устаешь поражаться главному герою Уолту. Влюбившись в мексиканца-нелегала, он готов ползти к нему на коленях, только чтобы добиться его благосклонности. Но он не нужен ни ему, ни его другу Роберто. Эти два парня просто используют его. Но Уолт этого не замечает. Весь его мир сокращается до исполнения любых желаний своего Джонни. Но ни привязанности, ни даже чувства благодарности он не получает в ответ.

Такая вот грустная история. Но герой своим наивным простодушием не жалок, просто он все еще ждет...

Фильм черно-белый. Снят по типу 'вот что-то наснимал'. Главные герои не выделены оператором, они рядом со второстепенными. И второстепенные и случайные выглядят на пленке как главные. А кадры после титров наоборот - цветные. И вот они-то и дают понять, что ничего не вернешь, что остались только воспоминания. Да и верные ли они?

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

"Если не акцентировать внимание на составе действующих лиц, сюжет, прямо скажем, серый и непримечательный, да и вряд ли он мог быть иным, учитывая малобюджетный характер этой картины и мало профессиональный состав исполнителей действующих лиц. Тем не менее, простота обеспечивает естественность, позволяя актёрам работать в кадре, оставаясь, по сути, самим собой, гарантируя органичное единение со своими образами.

Органику актёров режиссёр подкрепляет высочайшим мастерством композиции, выстраивая эстетически идеальные кадры, конструируя совершенные по своей завершённости сцены, где каждый ракурс черно-белой цветности выверен с филигранной точностью, где свет и тень переходят друг в друга, находясь в неразрывном единстве как инь и ян.

Нет в этой картине особой пищи для ума, и сердцу, далеко не всякому, найдётся утешение. Но эстетическое наслаждение от созерцания созданного Ван Сентом видеоряда, на мой взгляд, гарантировано всем и каждому.

[belkafoto.livejournal.com]

"И реальность в фильме - не реальность, и кино не кино. Ван Сент снимает эмоции, фиксирует их на свою 16-ти миллиметровку. 'Дурная ночь' - фильм без начала и конца, история без истории. Просто небольшой отрывок/урывок, взятый из жизни троих главных героев. А монтаж и съемка только подчеркивают эту его 'урывочность'. И пусть в некоторых местах 'Ночь' кажется чересчур любительской (например, когда Тим Стритер садился в кресло - я ясно представил себе что слышу команду Ван Сента за кадром), все равно это очень хорошее кино. Те киноманы (или считающие себя таковыми), которые не захотят смотреть это кино, многое потеряют. «Ночь» - конечно не шедевр, но и не самый слабый фильм режиссера. Скорее просто 'ученическая' работа Ван Сента, 'проба пера' так сказать. И, на мой взгляд, очень удачная. 'Дурная ночь' может и не поведает ничего нового, но многим понравится своей раскадровкой и атмосферой.

[belkafoto.livejournal.com]

"С другой... эта история, постепенно переходящая из комедии в трагедию, могла бы оставить тяжелейший осадок очень надолго, если бы не тот самый владелец магазинчика, относящийся к числу тех редких людей, которые освещают все вокруг себя, только заходя в комнату. Он попадает в одну дурацкую ситуацию за другой, но на следующий день ведет себя так, будто ничего не произошло. Развод на деньги, разбитая машина, исчезновение Джонни, смерть Роберто, оскорбление, вырезанное на двери - всего лишь эпизоды, пусть даже и крайне неприятные, но они остаются в прошлом, и на будущее никак не влияют.

В конце концов, есть то, что для Уолта на порядок важнее - например, разношерстные посетители его магазинчика, или просто колоритные личности, проходящие мимо по улице, или черная собака, лежащая на мостовой, или облака, плывущие по небу, на которое так здорово смотреть, запрокинув голову. Из этого состоит его жизнь, такая, как она есть, с черными и белыми полосами, и к концу фильма чувствуешь, что начинаешь любить жизнь так же, как любит ее Уолт.

Сложно сказать, в чем здесь дело. Возможно, в том, что визуально фильм напоминал серию оживших идеально снятых черно-белых фотографий. Возможно в отсутствии нагнетания трагизма там, где это нагнетание было бы оправдано, и... отсутствии какого-либо нагнетания вообще. Просто, когда этот фильм заканчивается, хочется выйти на улицу, посмотреть на небо, запрокинув голову, и понять, что жизнь, какой бы она не была - все же отличная штука. А все неприятности, вне зависимости от их серьезности, имеют обыкновение заканчиваться. Как и плохие сны.

[belkafoto.livejournal.com]

"Несмотря на то, что мы смотрим провакационную ленту, которая к тому же является дебютной для молодого режиссера, мы не видим ни одной ноты фальши. Все выглядит предельно естественно и реалистично. Способствует этому и кастинг, так как практически все роли играют такие же молодые, не профессиональные актеры. Поэтому очень личностный, максимально интимный характер этой истории сохраняется и на этом уровне восприятия.

Автор не выносит никаких приговоров своим героям, он не расставляет акцентов, ему интересно совсем другое. Гас Ван Сент просто не возмутимым глазом художника следит за складывающимися взаимоотношениями персонажей, и дает шанс и нам делать тоже самое. Визуально фильм просто великолепен. Черно-белая картинка, как нельзя лучше подходит для этой истории, рассказанной минималистичными красками и поразительными ракурсами операторской камеры и режиссерского решения той или иной сцены.

Перед нами замечательная дебютная картина которая, пожалуй, не содержит глубокого скрытого смысла. Однако автор сознательно делает упор на сюжете, рассказывая его предельно отстраннено и минималистично, все для того чтобы на первом плане была сама история. Которая к слову подается невероятно интимно, без ложной доли пафоса, который просто напросто убил бы эту картину. Также Ван Сент позаботился и о созерцательной стороне своего дебюта. Визуально практически совершенная и прекрасная каждому киноманскому глазу картинка не даст возможности оторваться от экрана до сомого конца, но вместе с тем не помешает прочувствовать всю трагедию и грусть героев картины.

[belkafoto.livejournal.com]

Фильм был снят Ван Сентом на собственные деньги (всего около 25 тысяч долларов) и сделал его культовым режиссёром в гей-среде.

[belkafoto.livejournal.com]

27 ноября 1978 года, в день, когда Москоне собирался официально объявить о назначении нового наблюдателя на освободившееся место, Дэн Уайт положил в карман пальто заряженный револьвер, остававшийся у него со времён службы в полиции, и десять дополнительных патронов к нему. За полчаса до пресс-конференции Москоне Уайт проник в здание муниципалитета через подвальное окно, тем самым миновав рамку металлоискателя на входе в здание. Он прошёл в офис Москоне, где снова стал требовать от мэра вернуть его в Совет наблюдателей. Их разговор перешёл на повышенные тона, и Москоне, стремясь избежать неприятной публичной сцены, предложил Уайту перейти в отдельный кабинет. Вскоре очевидцы услышали крики и выстрелы. Первые две пули попали мэру в плечо и грудь, а когда тот упал, Уайт в упор произвёл ещё два выстрела в голову Москоне[53].

Дайэнн Файнстайн видела, как Уайт вышел из кабинета мэра, и окликнула его вслед, но Уайт, не останавливаясь, лишь резко бросил: «Мне сначала нужно ещё кое-что сделать»[8]. На ходу перезаряжая револьвер экспансивными патронами, Уайт быстро прошёл в свой прежний офис, по пути перехватив Харви Милка и попросив его на минутку зайти с ним в кабинет. Как только дверь за ними закрылась, Уайт вытащил револьвер. Милк воскликнул: «О, нет! Нет!…» — инстинктивно пытаясь закрыться руками. Первая пуля попала в запястье Милка. Уайт продолжал стрелять, следующими выстрелами дважды поразив Милка в грудь. Милк упал. Четвёртый и пятый выстрел Уайт произвёл ему в голову, уже лежащему на полу в луже крови[8].

Услышав выстрелы, Дайэнн Файнстайн вызвала полицию. Уайт скрылся с места преступления прежде, чем она вошла в кабинет и обнаружила тело Милка. Файнстайн была так напугана и потрясена, что после опознания тел убитых ей стало плохо, и ей потребовалась помощь со стороны начальника полиции. Файнстайн первая объявила собравшимся журналистам:

[belkafoto.livejournal.com]

Дэн Уайт пробыл в тюрьме чуть более пяти лет и был досрочно освобождён за хорошее поведение. 22 октября 1985 года, спустя полтора года после своего освобождения, Уайт был найден мёртвым в автомобиле с работающим двигателем в гараже его бывшей жены. Ему было 39 лет. Поверенный адвокат Уайта заявил репортёрам, что Уайт остро переживал распад своей семьи и был подавлен из-за всего случившегося. «Это был больной человек», — добавил адвокат[65].