оставит равнодушным

[arbeka]

оставит равнодушным

((Всегда казалось, что модные французы 1970-80 были помешаны на теме "легких денег".

Пока не постарели и не разбогатели.
Герою предложили работать посудомойкой. Кисо обиделось
Да лучше я воровать пойду.
Вор, считал муж француженки, должен в турьме сидеть.))
.......
"Эту картину можно наградить множеством эпитетов, но вряд ли она кого-то оставит равнодушным. Красивая, холодная, сентиментальная, таинственная, трогательная, драматичная и по-своему завораживающая с первых же кадров. И хотя режиссером в титрах заявлен Сэмюэль Фуллер, всё в этом фильме от манеры съемки, стиля повествования, актеров (будь то сам мэтр или его жена) до классической музыки в кадре, выдает принадлежность к картине Клода Шаброля. Только когда мы доходим до трагического и безкомпромиссного по своей жестокости финала, так несвойственного французскому кино, начинаешь понимать - фильм всё-таки снимал Фуллер. Имея давние связи с французской новой волной (как актер он даже снимался в 'Безумце Пьеро' у Годара), Фуллер довольно быстро сдружился с ещё одним представителем этого течения в кино, Клодом Шабролем и даже предложил
тому роль в своем фильме. Что только пошло на пользу данной картине. Влияние Шаброля видно здесь во всем, критика буржуазного уклада жизни, эротизм, исследование человеческих пороков, вот те нотки которых никогда не было у Фуллера.

- Весь мир тонет в крови по вине несчастных случаев...

'Ночные воришки', стал первым фильмом американского режиссера Сэмюэля Фуллера поставленным им во Франции, куда он уехал из США из-за своей неуживчивости и непримиримых взглядов на политику. Известный своим собственным выразительным визуальным стилем, прямотой и жестокими сценами насилия, которые он почерпнул из своего военного прошлого. На склоне лет, имея уже огромный опыт в режиссуре и больше 20-ти киноработ за плечами, Фуллер взялся экранизировать роман Оливье Бира 'Пение мертвых детей'. Казалось бы на первый взгляд простая история безработной пары решающей отомстить своим обидчикам, в итоге превращается в трагическую историю любви. Роковое стечение обстоятельств неминуемо ведет к фатальному финалу, механизм саморазрушения запущен и уже ничто не сможет им помочь. Картина получилась похожей на произведение искусства, красивый визуальный ряд, выразительные крупные планы, прекрасная музыка Эннио Морриконе, харизматичные актеры. Здесь нет ничего лишнего и всё продуманно до мелочей.
"Ночные воришки" — фильм режиссёра Сэмюэла Фуллера, выпущенный в 1984 году.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

"Девушка и пистолет
Французский кинорежиссер Жан-Люк Годар как-то сказал: 'Все, что вам нужно для фильма, это девушка и пистолет'. Если вы находитесь на территории нуара, не доверяйте женщине. В крайнем случаи она умрет первой. Все, кто писал про фильм Сэмуэла Фуллера «Ночные воришки», не избежали реплики: «Это самый «шабролевский» фильм из фильмов снятых не Шабролем». Я бы сказал иное- Это самый что ни есть Фуллеровский фильм, в котором присутствует в кадре режиссер Клод Шаброль. В фильме Ж.-Л. Годара «Безумный Пьеро», Сэмуэл Фуллер отвечая на вопрос героя Бельмондо, что такое кино, говорит: “Кино - это поле боя: любовь, ненависть, насилие, действие, смерть”.

В «Ночных воришках» Фуллер появившись в микроэпизоде в роли Золтана, скупщика краденого, объясняет суть режиссерской профессии - пользоваться чужим. Его герой пристально рассматривает невооруженным глазом дорогие часы, и на обвинение в том, что он ничего не видит, так как у него нет даже лупы, спокойно отвечает, указывая на линзу в глазу - а это что по вашему не линза, с

[belkafoto.livejournal.com]

Ночные воришки
«Ночные воришки» – предпоследняя лента Фуллера, снятая им во Франции по французскому роману под Шаброля и с самим Шабролем в одной из второстепенных ролей. Снимая фильм о неприкаянности молодых преступников, но помещая его в оболочку фривольной мелодрамы в чисто французском духе с криминальным отливом, Фуллер, тем не менее, избегает даже намека на нуар. В первые двадцать минут скучноватое повествование постепенно набирает обороты, под чарующую музыку непревзойденного Морриконе, вновь используя фирменные крупные планы глаз, которые Леоне заимствовал у него еще в середине 60-х, и острый, лихорадочный монтаж в сценах, где имеет место перестрелки и насилие.

Возможно, в первый раз в своей карьере Фуллер снимает достаточно откровенные для себя постельные сцены и вообще уделяет фривольным шуткам во французском духе слишком много внимания, что вредит его стилю, отмеченного сухостью при барочной монтажной подаче. Сверкающих отточенностью монтажных фраз и рифм при аскетизме и лаконичности содержания здесь, к сожалению, нет, зато есть

этой, в целом, заурядной

[belkafoto.livejournal.com]

Возможно, в первый раз в своей карьере Фуллер снимает достаточно откровенные для себя постельные сцены и вообще уделяет фривольным шуткам во французском духе слишком много внимания, что вредит его стилю, отмеченного сухостью при барочной монтажной подаче. Сверкающих отточенностью монтажных фраз и рифм при аскетизме и лаконичности содержания здесь, к сожалению, нет, зато есть криминальная интрига и сильный укол в адрес европейской буржуазности, более изощрено и лицемерной, чем прямолинейные американские пуритане.

Картина столь разительно отличается от американского периода творчества Фуллера, что впору сравнивать режиссера скорее с Клодом Миллером, чем с автором «Обнаженного поцелуя» и «Шокового коридора». Актеры играют в типично французской манере, почти бесцветно, остроумно, с упором на диалог, но без заметных пластических и мимических акцентов. Отсутствие выдающихся актеров, видимо, вызванное скудостью бюджета, присутствие Шаброля и Одран как киномаркеров, отмечающих в фильме наличие жанра криминальной трагикомедии и мелодрамы из жизни средней буржуазии, сразу распознается зрителем как ненужный элемент.

Фуллер, как всегда, блистателен в остросюжетных сценах, снятых и смонтированных с выдумкой, остро и запоминающиеся с первых секунд. Однако, это не Кубрик и не Люмет, Фуллер – талантливый ремесленник, но ни как не гений и не философ кино, ставящий проблемы о существовании цивилизации, как его соотечественники, авторы «Сияния» и «Ростовщика».Тем не менее, данная картина заслуживает внимания хотя бы из-за чудной музыки Морриконе, фуллеровского монтажа, который приятно читать, как образец хорошо артикулированной киноречи и из-за карикатурной, мизантропической игры Шаброля, в котором умер комик. Этого вполне достаточно, чтобы скрасить несколько скучноватый просмотр этой, в целом, заурядной, ни на что не претендующей, не типичной для Фуллера ленты.

[belkafoto.livejournal.com]

Воришки Сэмюэля Фуллера
Казалось это новая попытка. Казалось, что маэстро ровно как и Генри Миллер, найдя себе пристанище во Франции, готовится к новому рывку. Многое казалось. А вышло очень личное, маленькое кино. Фильм, в котором Фуллер будет вещать о бунте маленьких людей и неистово копировать стиль Клода Шаброля.

И пусть, это в любом случае лучше, чем годы, проведенные без съемок или стилистически неудачный фильм о 'белой собаке'. Вышло слишком старомодно. Этот дискурс, молодых неудачников, рассерженных бунтарей мнящих себя Бонни и Клайдом уже давно минул. Даже Годар в те годы уже образумился. Но Фуллеру было что сказать. Вся эта милая жизнь добропорядочных буржуа оказалась под прицелом. И несмотря на явные технические несовершенства ленты получилось весьма добротно.



Это - милая история о двух нескладных молодых людях, волею случая попавших в безликие жернова системы. И вот неизвестно, что печальнее - их безликая жизнь или столь же невзрачная 'гангстерская карьера'. Не следует тут ждать шедевров. Складывается впечатление, что перед нами фильм уставшего человека. Протест как таковой ему совсем не важен. Но он все еще готов к бою: экспериментирует и использует новую стилистику. Почему нет? Он вещает нам о жизненных несовершенствах, без прикрас и серьезно.

6 из 10

[belkafoto.livejournal.com]

Iren💕
Iren💕
hace 2 años
Это кино я смотрела 6- 7 раз в возрасте 14 лет.Смотрела этот фильм из за Француа ( была очень влюблена в актера) и конечно музыки ,она невероятно фантастическая Сейчас мне 50. Вспомнила недавно о фильме юношества и сразу нашла! Я была так рада!!!!! Услышав музыку , даже прослезилась... нахлынули очень приятные воспоминания из прекрасной беззаботной моей юности.... Спасибо большое за фильм! Прекрасно ,что можно его посмотреть сейчас! Словно села в машину времени..... Смотрю и наслаждаюсь воспоминаниями . Это сейчас очень ценно.

[belkafoto.livejournal.com]

Алексей Архипов
hace 1 año
Те времена , когда Париж еще был городом белых .

Samuel Fuller

[belkafoto.livejournal.com]

Сэмюэл Фуллер (англ. Samuel Fuller; 12 августа 1912, Вустер, Массачусетс — 30 октября 1997, Голливуд) — американский кинорежиссёр, сценарист, прозаик, который прославился в 1960-е годы малобюджетными жанровыми фильмами на «неудобные» и запретные прежде для Голливуда темы («Шоковый коридор», «Обнажённый поцелуй»).

Родился в семье еврейских эмигрантов; отец, Вениамин Рабинович, происходил из России, мать, Ревекка Баум, — из Польши. По приезде в Америку семейная фамилия сменилась на Фуллер — возможно, в честь доктора Сэмюэла Фуллера с «Мейфлауэра».

[belkafoto.livejournal.com]

В 1949 году продюсер Роберт Липперт заказал Фуллеру три сценария. Недовольный фильмом «Хладнокровный», поставленным по его сценарию Дугласом Сирком, Фуллер принял заказ Липперта на том условии, что он сам выступит режиссёром своих сценариев без дополнительной платы; Липперт согласился. Третий фильм, «Стальной шлем», один из первых на тему Корейской войны, принёс Фуллеру известность. Некоторые репортёры клеймили фильм как прокоммунистический и антиамериканский и даже утверждали, что фильм тайно финансировался коммунистами. В свою очередь, армия США, предоставившая для фильма кинохронику, категорически возражала против сцены, где американские солдаты казнят военнопленного; Фуллер отвечал, что видел это своими глазами во время службы, но вынужден был пойти на компромисс.

[belkafoto.livejournal.com]

"В 1981 году на Paramount Pictures начались съёмки фильма «Белая собака» («Белый пёс») по роману Ромена Гари, в котором чернокожий дрессировщик пытается перепрограммировать «белого пса», яростно атакующего любого чернокожего субъекта. Фуллеру было поручено переосмыслить фильм — показать, что затронутый в романе конфликт находится в сознании пса, нежели людей. По ходу съёмок руководство студии всё более убеждалось в том, что фильм оскорбит афро-американских зрителей, и наняло двух консультантов для сглаживания спорных моментов в изображении чернокожих персонажей. Один из консультантов не нашёл в фильме расистских интонаций, другой же, вице-президент голливудского отделения НАСПЦН Уиллис Эдвард, назвал фильм подстрекательским. Заключения консультантов были направлены руководством студии продюсеру Джону Дэвисону с опасениями, что фильм подвергнется бойкоту. Фуллер не был извещён об этих обсуждениях и не получал никаких указаний до того момента, как до запланированного окончания съёмок осталось две недели. Фуллер счёл действия студии оскорбительными и запретил консультантам появляться на съёмочной площадке, хотя отдельные замечания принял. Студия отказалась выпускать фильм в прокат, заявив, что он не окупит бойкот, которым грозит НАСПЦН, и дурной общественный резонанс. Разочарованный, Фуллер уехал во Францию, где поставил свои последние фильмы.

[belkafoto.livejournal.com]

In the early 1990s, Samuel Fuller, along with his wife, Christa, and their daughter Samantha, settled into a small apartment at 61 rue de Reuilly in the 12th arrondissement of Paris,[35] but after he suffered a stroke in 1994, they returned to the States the following year.[36] They resided in Los Angeles, where Fuller lived until he died at home of natural causes

[belkafoto.livejournal.com]

Spouse(s) Martha Downes Fuller (div. 1959)
Christa Lang (m. 1967⁠–⁠1997)

Christa Lang-Fuller (born 23 December 1943) is a German-American film and television actress and screenwriter. Lang worked frequently with her husband, director Samuel Fuller and is known for such films as

Christa Lang was born in Winterberg, Germany.[2] At age seventeen, Lang moved to France, working in Paris as an au pair and a translator for a textile firm while studying acting.[3]
Career
Lang made her film debut in the French new wave film The Murderer Knows the Score (1963), and had an uncredited walk-on role in Alphaville (1965).[3]

[belkafoto.livejournal.com]

Слабым местом в ванной комнате являются межплиточные швы. Именно они чернеют в первую очередь, заставляя владельцев нервничать. Возможно, они просто грязные, темнота не от грибка. Попробуйте очистить простыми средствами, такими как сода, уксус, хлорный отбеливатель. Это может помочь избавиться от грязи и плесени. Если поверхностная очистка не помогает, плесень глубоко въелась, придётся пойти на крайние меры и полностью удалить затирку из межплиточных швов, купить новый состав (влагостойкий и с антибактериальными добавками), а после высыхания обработать его антисептиком. Как показывает практика, эпоксидные затирки куда лучше цементных противостоят грибку, но они дороже и сложнее в использовании.