«Ла́ни» ака «Мерзавки»
Oct. 27th, 2022 12:48 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka"абсолютно не женский режиссер"
"Со свойственной автору интонацией, Шаброль творит зарисовку будущей кульминации «Ланей» на первых минутах.
Стефан Одран у лавки торгаша удивляется разнице в цене двух идентичных гравюр. Все дело в том, что первая – это копия, а вторая – оригинал. А на вид – не скажешь. Как не скажешь это и о двух женщинах, первая – женщина-мечта, проплывающая вдоль Сены мечтательно-высокомерной походкой, пуляя при этом схожие взгляды мимо прохожих; вторая – мало похожа на женщину, но уверенная, что именно ею ей хочется стать. Хотя конечно, зритель об этом еще не подозревает, поэтому и довольствуется игрою в обиженную гордость, притесненную нуждой с одной стороны, и в узурпаторшу – с другой. Трентиньян вообще в этом фильме не в счет. Единственный актерский выход он совершит в сцене признания в том, что он не влюблен в Вай, как будто сам раздосадован этим положением.
Не в укор Трентиньяну подобное замечание, просто Шаброль поставил себя ровно посередине. Как и моя оценка его «Ланям», эта его середка в режиссуре не добавляет картине глубины. Как автор, он разрывается между излюбленной темой тлетворного влияния буржуя на развитие личности, и в тоже время зритель ощущает, как автор околдован своими женскими персонажами, временами снисходит до человеческих чувств вроде сочувствия и симпатии, но, опомнившись, пятится назад и выдумывает не вытекающий ровно ниоткуда триллер.
Возможно моя проблема с Шабролем в «Ланях» состоит в том, что для меня он абсолютно не женский режиссер. Все, что с ним случилось в «Ланях» - это повезло с актрисами. Заметно, что он ловко ими управляет, как например в сцене, где Одран сидит с Сассар на диване с кучей гостей и поглаживает ее по голове как свое домашнее животное. Ну а дальше все становится немного скучным. Обуздав живительное чувство влюбленности в Вай, героини этой повести становятся полудремными созданиями, повторяющими свои незамысловатые женские уловки, не страшась, что до меня, как до зрителя, все давным-давно дошло.
Дошло ли что-нибудь до Шаброля, я не знаю. Только бросил он весь этот манерный психологизм и опять переключился на своих любимых буржуев с их развязными деньгами. По нему, обменять на них глаза дикой лани и непосредственность клошара легко и очень даже. Но до интересной истории эта наивность никак не дотягивает. Что уж говорить о шедевре.
...............
«Ла́ни» (другой вариант перевода — «Мерзавки»; фр. Les biches) — мелодрама 1968 года
"Со свойственной автору интонацией, Шаброль творит зарисовку будущей кульминации «Ланей» на первых минутах.
Стефан Одран у лавки торгаша удивляется разнице в цене двух идентичных гравюр. Все дело в том, что первая – это копия, а вторая – оригинал. А на вид – не скажешь. Как не скажешь это и о двух женщинах, первая – женщина-мечта, проплывающая вдоль Сены мечтательно-высокомерной походкой, пуляя при этом схожие взгляды мимо прохожих; вторая – мало похожа на женщину, но уверенная, что именно ею ей хочется стать. Хотя конечно, зритель об этом еще не подозревает, поэтому и довольствуется игрою в обиженную гордость, притесненную нуждой с одной стороны, и в узурпаторшу – с другой. Трентиньян вообще в этом фильме не в счет. Единственный актерский выход он совершит в сцене признания в том, что он не влюблен в Вай, как будто сам раздосадован этим положением.
Не в укор Трентиньяну подобное замечание, просто Шаброль поставил себя ровно посередине. Как и моя оценка его «Ланям», эта его середка в режиссуре не добавляет картине глубины. Как автор, он разрывается между излюбленной темой тлетворного влияния буржуя на развитие личности, и в тоже время зритель ощущает, как автор околдован своими женскими персонажами, временами снисходит до человеческих чувств вроде сочувствия и симпатии, но, опомнившись, пятится назад и выдумывает не вытекающий ровно ниоткуда триллер.
Возможно моя проблема с Шабролем в «Ланях» состоит в том, что для меня он абсолютно не женский режиссер. Все, что с ним случилось в «Ланях» - это повезло с актрисами. Заметно, что он ловко ими управляет, как например в сцене, где Одран сидит с Сассар на диване с кучей гостей и поглаживает ее по голове как свое домашнее животное. Ну а дальше все становится немного скучным. Обуздав живительное чувство влюбленности в Вай, героини этой повести становятся полудремными созданиями, повторяющими свои незамысловатые женские уловки, не страшась, что до меня, как до зрителя, все давным-давно дошло.
Дошло ли что-нибудь до Шаброля, я не знаю. Только бросил он весь этот манерный психологизм и опять переключился на своих любимых буржуев с их развязными деньгами. По нему, обменять на них глаза дикой лани и непосредственность клошара легко и очень даже. Но до интересной истории эта наивность никак не дотягивает. Что уж говорить о шедевре.
...............
«Ла́ни» (другой вариант перевода — «Мерзавки»; фр. Les biches) — мелодрама 1968 года
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2022-10-27 10:49 am (UTC)Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категориям: Искусство (https://www.livejournal.com/category/iskusstvo?utm_source=frank_comment), Кино (https://www.livejournal.com/category/kino?utm_source=frank_comment), Отношения (https://www.livejournal.com/category/otnosheniya?utm_source=frank_comment).
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.
являющуюся на тот момент его супругой
Date: 2022-10-27 10:51 am (UTC)Фредерика несет в себе силу и уверенность богатства, долгой и естественной обеспеченности. Она изысканна и тягуча, чрезвычайно центрична, невозможно пресыщена. Ее победа над Вай, резкой уличной колючкой, легка и безусловно привычна, поскольку, видимо, нет ничего, что бы не получила возжелав Фредерика.
Итак, в зимнем Сан-Тропе она устраивает для Вай (читай для себя) нехитрые радости: прогулки, вечеринки, карты, ужины, какие-то компании… И вот уже Вай тиха и спокойна, принимая текущие события естественным согласием. И все идет ровно так, как нужно Фредерике, до тех пор, пока в ее доме не появляется архитектор Поль.
Интерес Поля к Вай неприятен, противоестественен, досаден – при смещении центра композиции происходит ее развал, распад. Невозможен даже намек на подобное изменение. Для Фредерики, являющейся всегда и во всем бессменным центром такой поворот событий невозможен априори. Эта ступень сюжета и станет переломной, закручивая тихий покой в драматическую спираль.
Шаброль остается верен себе, вновь демонстрируя действие человеческих страстей, их истоки и развитие. Пороки, впрочем, довольно типичны, но проявленные в крайней степени, становятся дамокловым мечом, чья безусловность очевидна, вопрос только во времени его падения. Он упадет, не сомневайтесь, иначе это был бы не Шаброль, принципиальный отрицатель хеппи-эндов и прочих успешных решений ситуации.
Сам образ жизни формирует внутренние качества человека: пресыщенность и эпикурейство Фредерик становится пагубой и для нее самой, и для той, которую она так неосмотрительно привлекла к себе на время. Время – понятие относительное. И когда для одного наступает конец, для другого все только начинается.
В очередной раз Шаброль снимает Стефании Одран, являющуюся на тот момент его супругой. Нашедшие друг друга и в кино и, на какой-то период в жизни, эта пара неоднократна в своем успешном тандеме. Этот фильм не стал исключением – роль Одран отмечена Серебряным медведем на Берлинском кинофестивале в 1968 году.
Итак, «Лани», по-моему, получается добротной драматической историей, в которой отчетливо считываются личные интонации самого режиссера, заложенные им еще с «Красавчика Сержа»: холодная наблюдательность за развитием, прежде всего, внутреннего конфликта, выражаемого внешним, девиационным поведением персонажа. Все как всегда: мертвые души персонажей Шаброля в их живом великолепии.
no subject
Date: 2022-10-27 01:14 pm (UTC)В 1952 году Шаброль женился на Аньес Гуте, а в 1957 году его жена получила в наследство большую сумму денег. В декабре того же года на эти деньги Шаброль поставил свой дебютный фильм «Красавчик Серж»[10]. Шаброль снимал его в течение трёх месяцев в своём родном городке Сардан с небольшой киногруппой и малоизвестными актёрами[18]. Бюджет фильма составил 85 тысяч долларов[19].
no subject
Date: 2022-10-27 01:16 pm (UTC)no subject
Date: 2022-10-27 01:18 pm (UTC)no subject
Date: 2022-10-27 01:20 pm (UTC)В 1968 году Шаброль начал работать с кинопродюсером Андре Женове, создав серию высоко оценённых критикой фильмов, этот период в его творчестве позднее был назван «золотым». Действие этих фильмов практически всегда происходило в буржуазной среде, а сюжет так или иначе строился вокруг убийства или убийств[18]. В отличие от его ранних фильмов, главными действующими лицами здесь были люди среднего возраста[25]. В этот период Шаброль часто работал с одними и теми же людьми, среди них актёры Стефан Одран и Мишель Буке, кинооператор Жан Рабье, монтажёр Жак Гайар, звукотехник Ги Шишиньо, композитор Пьер Жансен, художник Ги Литтайе, а также продюсер Женове и сценарист Поль Жегофф[18].
В 1968 году Шаброль создал один из своих наиболее высоко оценённых критикой фильмов «Лани». В этой картине обеспеченная доминирующая бисексуалка Фредерик (Стефан Одран) находит себе молодую партнёршу в лице бисексуальной уличной художницы Вай (Жаклин Сассар), а затем у обеих начинается роман с молодым архитектором Полем (Жан-Луи Трентиньян). В финале картины Вай убивает Фредерик, однако так и остаётся не ясно, убила ли она её как любовницу за измену, или убила её как соперницу, с которой изменял ей любовник. Критика высоко оценила фильм, который также имел и большой кассовый успех. За работу в этом фильме Одран как лучшая актриса была удостоена приза Серебряный медведь Берлинского международного кинофестиваля[26].
Вслед за ним последовала не менее успешная картина «Неверная жена», в которой муж Шарль (Мишель Буке) из ревности, в состоянии аффекта убивает любовника своей жены Элен (Стефан Одран). Особенность интриги заключается в том, что Шарль, зная про любовника Элен, ни разу не сказал об этом ни ей, ни кому-либо другому, а Элен, узнав, что Шарль знает и даже, вероятно, убил её любовника, также не говорит об этом ни мужу, ни кому-либо другому, включая полицию.
no subject
Date: 2022-10-27 01:26 pm (UTC)Стефан Одран впервые вышла замуж за актера Жана-Луи Трентиньяна в 1954 году7. Их брак продлился всего несколько лет, потому что он влюбился в Бриджит Бардо в 1956 году на съемках фильма И Бог... создал женщину5. Однако Одран и Трентиньян трижды встречались в кинотеатре: в 1968 году в Les Biches, в 1971 году в Sans Mobile Appearance и в 1982 году на Boulevard des Assassins5.
Затем Стефан Одран жил с режиссером Клодом Шабролем с 1959 года. Шаброль тогда был женат на Аньес Гуте. У Одрана и Шаброля в 1963 году родился сын Томас Шаброль, а в следующем году они поженились, сразу после развода Шаброля со своей первой женой. Они развелись в 1982 году, когда режиссер завязал отношения со своим сценарием Авророй Пажо. Шаброль любил говорить, что именно Стефан Одран стоял у истоков его отношений с Авророй Пажо: не имея возможности пойти на его день рождения на съемках «Удивительного десятилетия», она сказала бы Шабролю, что он может утешить себя своей сценарий. Со временем и съемками дружба между сценаристом и режиссером превратилась бы в историю любви. Стефан Одран всегда опровергал анекдот7...
Стефан Одран дружил с Бернадетт Лафон, еще одной любимой актрисой Шаброля. Она также позволила дочери последнего, Полине Лафон, получить роль в «Цыпленке в уксусе». Она также дружила с Карлом Лагерфельдом, который часто создавал ей костюмы, особенно для «Скромного обаяния буржуазии»5.
no subject
Date: 2022-10-27 01:31 pm (UTC)Частная жизнь
Жаклин Сассард была женой Джанни Ланча (1924-2014), сына Винченцо Ланча, основателя бренда Lancia и дизайнера Aurelia.
В документальном фильме « Итальянец Трентиньян» Жан-Луи Трентиньян упоминает, что она была бы одной из двух компаньонок Валерио Зурлини, который покончил бы жизнь самоубийством, когда его товарищи обнаружили его двоеженство, что отрицало вскрытие.
no subject
Date: 2022-10-27 01:33 pm (UTC)Биография
Во время учёбы на юридическом факультете Римского университета ставил студенческие спектакли. В 1943 году примкнул к итальянскому Сопротивлению, вступил в коммунистическую партию. После войны начал снимать документальные короткометражные фильмы, а в 1954 году поставил свой первый игровой фильм «Девушки из Сан-Фредиано» по роману Васко Пратолини. К его творчеству Дзурлини обратился ещё раз, сняв фильм «Семейная хроника», в 1962 году получивший Золотого льва на Венецианском кинофестивале (вместе с «Ивановым детством» Тарковского). Последний фильм Дзурлини, «Пустыня Тартари» по роману Дино Буццати, удостоился двух премий «Давид ди Донателло» (лучший фильм и лучший режиссёр) и Серебряной ленты за лучшую режиссуру. Преподавал в Экспериментальном центре кинематографии. Покончил с собой.
no subject
Date: 2022-10-27 01:36 pm (UTC)to help the film at the box office
Date: 2022-10-27 03:10 pm (UTC)Chabrol talked about the story:
It is about the equilibrium of such a relationship, when someone else intervenes about the bargains that people make with each other. And about the rich, the advantage that they have over the poor, their richness. They can buy people, and the poor have to submit, until they revolt, and the only possible revolt is destruction. It is from a Marxist point of view but it is not political at all. I'm sure you cannot make a revolution with a camera. But you can show up all the people and things you dislike.[6]