и патологических низостей

[arbeka]

наблюдение за чередой мерзостей и патологических низостей

(из комментов)

"Хотелось написать, что “Вальсирующие” – картина низкая (в том смысле, в каком бывает низок человек), но, пожалуй, с позиции зрителя, живущего в наше неблагословенное время, это было бы наивно. И не такое видали, к сожалению.

Сложно назвать удовольствием (интеллектуальным, духовным или каким либо другим) наблюдение за чередой мерзостей и патологических низостей, чинимых двумя почти-уголовниками с полностью выжженными, опустошенными душами, для которых есть только свое «Я», а все остальные люди – это средства для удовлетворения желаний. Лучше всего для них и для общества в целом, было бы, чтобы их повесили на первом фонарном столбе (а для зрителей, чтобы их пристрелили в первой же сцене с угоном автомобиля). Не сочтите это за чрезмерную жестокость и кровожадность. Они в своей деградации, духовной и личностной, перешли ту черту, за которой ещё было возможно возвращение человеческого образа на их лица. За которой они ещё могли вновь стать людьми. Но они её перешли и дальше будет только хуже и хуже. И закончится все (в фильме об этом прямо не говорится) непременно трагедией. Каким-нибудь гнусным, тупым, жестоким и, главное, бессмысленным человекоубийством.

Я сейчас не хочу призывать к некоей лакировке действительности. Вовсе нет. И такие главные герои имеют право появиться на экране. Вопрос – в угле зрения. У Бертрана Блие он таков, что жертвы, которых обкрадывают, унижают и насилуют, по его мнению, не только, как минимум, не лучше своих угнетателей, но, вообще говоря, рады их насилию, да и сами бы не прочь заняться тем же самым, если бы не мещанские «предрассудки». Такое представление очень свойственно определенной группе «художников», которые пользуются тем, что инструменты кино дают возможность создать любую иллюзию, перевернуть все вверх тормашками, сделав белое черным и наоборот.

В некоторых отзывах я прочел примерно следующее: «…легкое, веселое кино». Друзья и недруги, откройте глаза! О чем вы? Где же здесь веселье? Ведь на экране дно человека и человечества. Бездна, черная, мертвая, зловонная. И не в неё ли символически въехали герои в самом конце фильма, когда их очередную украденную машину (не ту ли, у которой они вначале подпилили колесную ось, чтобы убить её прежнего владельца, но который её затем продал?) скрыл мрак туннеля. Какое уж тут веселье? Кто вам это напел? «Вальсирующие» – один из красноречивых симптомов конца Европы, который мы и наблюдаем сегодня, спустя десятилетия, воочию.
..............
«Вальсирующие» (фр. Les Valseuses, другие переводы — «Крутые яйца», «Мудозвоны», «Похождения чудаков»[1]) — кинофильм Бертрана Блие. 1974
.............
Бертра́н Блие́ (фр. Bertrand Blier; 14 марта 1939 года, Булонь-Бийанкур)
Миу́-Миу́ (фр. Miou-Miou, настоящее имя — Сильве́т Эрри́ (фр. Sylvette Herry), 22 февраля 1950, Париж)
Жа́нна Моро́ (фр. Jeanne Moreau [ʒan mɔˈʁo]; 23 января 1928, Париж — 31 июля 2017, там же)
Брижит Фоссе (фр. Brigitte Fossey; род. 15 июня 1946, Туркуэн, департамент Нор, Франция)
Изабе́ль А́нна Мадле́н Юппе́р (фр. Isabelle Anne Madeleine Huppert; род. 16 марта 1953, Париж, Франция)

Жера́р Ксавье́[прим. 1] Марсе́ль Депардьё[5] или Депардье́ фр. Gérard Xavier Marcel Depardieu; 1948
Патри́к Деве́р (Девэ́р, Деваэ́р, фр. Patrick Dewaere; настоящее имя Патри́к Жан-Мари́ Анри́ Бурдо́, фр. Patrick Jean-Marie Henri Bourdeaux; начал актёрскую карьеру под фамилией матери, Мадо Морен, как Патри́к Море́н, фр. Patrick Maurin; 26 января 1947, Сен-Бриё, Бретань — 16 июля 1982, Париж)
"16 июля 1982 года, не оставив никакой предсмертной записки, застрелился в своём доме в XIV округе Парижа патроном .22 Long Rifle из ружья, подаренного Колюшем.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

For eleven years Dewaere was married to French actress Sotha. In the early 1970s, he became the companion of French actress Miou-Miou, until they separated in 1976.[3] They had one daughter. Shortly before the release of Paradis Pour Tous (1982), a black comedy where his character tries to commit suicide, the actor shot himself in his house in Paris. He was 35 years old.[4]

He is the father of French actress Lola Dewaere.
Death

Elsa Chalier left him in 1982 for his best friend Coluche. Shortly afterwards, on July 16, 1982, Dewaere shot himself in his house in Paris. He also had financial and addiction problems. At the time, he was preparing for the film Édith et Marcel by Claude Lelouch, where he should have played the boxer Marcel Cerdan. After Dewaere’s death, his son, Marcel Cerdan Jr, joined Évelyne Bouix, who played Edith Piaf.[citation needed]

[belkafoto.livejournal.com]

Going Places is a 1974 French comedy-drama film co-written and directed by Bertrand Blier, and based on his own novel. Its original title is Les Valseuses, which translates into English as "the waltzers" (female), a vulgar French slang term for "the testicles".[2] It stars Miou-Miou, Gérard Depardieu and Patrick Dewaere.

It is one of the most controversial films in French cinema due to its vulgarity, depiction of sexual acts, nudity and amorality. However, Blier's later acclaim for the rest of his filmography made it a cult film for modern critics

Box office $42.9 million[1]

[belkafoto.livejournal.com]

Production

Bertrand Blier based the screenplay on his own novel Les Valseuses, which had been published by éditions Robert Laffont in 1972. The film was produced by CAPAC, UPF and Prodis. Principal photography took place from 16 August to 24 October 1973. Locations were used in Valence, Drôme.[7]

For the scene where the character played by Brigitte Fossey gets her breasts sucked by Patrick Dewaere's, the actress, who slipped into this role, "was not frightened", but Bertrand Blier still remembers a moment when the actress got a little scared, because she "had a little dizziness when she was caught between the two guys, one who sucked her and the other titillating her from behind."[8]

[belkafoto.livejournal.com]

"С высоты жития в 21 веке, интересно взглянуть на то бунтующее поколение – актеров и тех, кого они воплощали собой на экранах: кто-то так и не перешагнул 36-летний рубеж, а кто-то остепенился, спрятал увядшие прелести под дорогим костюмом, давит вино с собственных виноградников и после безуспешных боданий с налоговыми, депарДируется в более лояльные государства.

Время революций прошло. Это ностальгия по нему. Пришло время эволюции. Хочется верить.

Воспринять фильм в полной мере мне мешает некоторая надуманность сюжета и игра Миу-Миу: какая-то она вяло-аморфная местами – ни страха, ни задора, уместных по сюжету. Ни заложница, ни сообщница. Две трети роли ходит в кадре голая с бесстрастным лицом. Я так понимаю, она воплощает собой определенный живучий женский типаж, который тоже – с определенными поправками на фасон юбки, форму каблука и жизненные амбиции, плавно перекочевал в современность. Не вполне понятный мне персонаж. Как не вполне понятно волшебное её превращение из фригидной в нимфоманку.

[belkafoto.livejournal.com]

"Трагикомические похождения двух французских шалопаев, 23-летнего Пьеро и 25-летнего Жан-Клода, начинаются с того, что они угоняют красивую тачку, а после того как возвращают ее на место, имеют неприятный разговор с хозяином. Когда владелец авто простреливает Пьеро левое яичко, Жан-Клод экспроприирует буржуйскую подружку. Мари ходит без трусиков, любит при первом удобном случае заняться сексом, однако еще ни разу не испытала оргазм.

Это становится для обоих оболтусов хорошим поводом избавить свою новую фригидную пассию от столь серьезного недуга. Но безалаберная групповушка втроем превращается в утомительный и обреченный на неудачу секс-марафон, который ни чуть не приближает их к желанной цели. Пытаясь хоть как–то реабилитироваться в собственных глазах, Жан-Клод подбивает Пьеро отправиться к тюремным воротам.

Там они клеят первую попавшуюся зечку Жанну, не зная, что та после 10 лет отсидки превратилась в законченную климактеричку. Переспав с мудозвонами, Жанна разряжает в собственную вагину пистолет, и добившись таким образом желанной «менструации», опять становится женщиной, даром что после смерти…

«Вальсирующие» отражают смену вех и поколений во французском кино, чествуя приход новых героев и исполнителей. Отправив на тот свет 45-летнюю «старую вешалку» Жанну Моро, 27-летний Патрик Деваэр и 26-летний Жерар Депардье устраивают в финале половое крещение 21-летней Изабель Юппер, буквально лишая её героиню невинности. А перед тем рецидивист-девственник помогает найти оргазм Мари, у которой, оказывается, была бешеная, но непробуженная матка.

По сути Les Valseuses лишают девственности не только юную Жаклин, но и французских зрителей, почти шестимиллионная армия которых тут же запрудила кинотеатры, где шел этот революционный фильм. Через пару месяцев после его премьеры на экранах Парижа начала свое победное шествие «Эмманюэль», а следом только на Елисейских полях открылись сразу 4 специальных кинотеатра «для взрослых».

«Если угодно знать, мы - мудаки. Все началось с того, что мы стибрили машину. Просто так, чтобы немного прошвырнуться. Нам нечего было делать в субботу. В субботу всегда нечего делать. Как и в воскресенье - кстати сказать», - так начинается роман Бертрана Блие (опубликованный в России в 2001-м), по которому автор сам в 35 лет снял фильм.

Он не стал его дебютом в кино: сын известного французского актера Бернара Блие уже 10 лет как был засвечен в кинематографии, поставив еще в далеком 1963-м остросоциальную документалку «Гитлер… Такого не знаю» - о короткой памяти своего поколения. Через четыре года последовала пародия «Если бы я был шпионом», которая, в общем-то, не добавила славы молодому режиссеру.

[belkafoto.livejournal.com]

И вот случилось! Роман был написан под впечатлением от студенческих волнений мая 1968-го и последующей за ними сексуальной революции. В фильме нет строгого сюжета, перед нами французское роуд-муви – от одной бабы к другой, от одной мелкой заварушки к следующей. Блие, как Фассбиндер и другие прозорливые начинающие, снимает на пустынных улицах, что придает фильму почти сюрреалистическую образность. Он сразу же демонстрирует индивидуальный стиль, вырабатывает виртуозную авторскую манеру, совмещая беспардонный цинизм и романтическую лирику.

Кроме того, Блие повезло с актерами: фактически вся сладко-соленая троица - Депардье-Деваэр-Миу-Миу - была открыта для кино в «Вальсирующих». Все трое уже шесть лет как «тусовались» в театре «Кафе де ля Гар» и уже пытались сниматься, но их звездная карьера началась именно здесь. Они выдержали зверский кастинг – на каждую роль пробовалось до 50 кандидатов - и стали единомышленниками.

Блие ставил перед ними самые простые задачи: быть искренними и открытыми, творчески относиться к роли и черпать выразительные средства в окружающей действительности. Дополнительную пикантность в отношения вносило то обстоятельство, что Миу-Миу по жизни была девушкой Деваэра, а в фильме ему всё время приходится делить её тело с Депардье, который от имени своего героя учит кореша, какими именно телодвижениями лучше всего возбуждать замороженных девиц…

Нигилистский опус Блие стал апофеозом бесшабашной аморальности. Его асоциальные маргиналы фланируют по жизни, легко нарушают табу и переступают через нравственные запреты. Они грабят, задираются, оскорбляют и отнимают у буржуа то, что высший и средний класс чтят превыше всего - женщин, машины, спокойную жизнь, дочерей-послушниц… В результате их анархистских выходок пробудились не только ханжи-старперы, но и жеманно-меланхоличное французское кино.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет
Молодая, но уже многое повидавшая в своей жизни девушка Джоэль при довольно необычных обстоятельствах знакомится с наивной школьницей Камиллой, и становится для неё одновременно и близкой подругой, и своеобразным примером для подражания. Вскоре девушки решают немного «поразвлечься», соблазняя мужчин и уничтожая их личное имущество, а потом Джоэль и Камилле приходит в голову идея о необходимости более «глобальных» действий. Тем временем выясняется, что один врач по фамилии Вормс для осуществления своих целей намеренно заразил распутную Джоэль неким опасным заболеванием, передающимся половым путём, что приводит к очевидному обострению этой во многом сюрреалистической драмы.

проститутка, влюблённая в свою профессию

[belkafoto.livejournal.com]

Мари Арбат, преуспевающая проститутка, влюблённая в свою профессию, подбирает на улице грязного бомжа и приводит его к себе домой. Более того, она оставляет его у себя и предлагает ему стать её сутенером. Заботами Мари бомж превращается в вальяжного денди, беззастенчиво эксплуатирующего свою спасительницу. Он заводит себе любовницу и пытается её тоже вывести на панель.

Бертран Блие в своей обычной сюрреалистичной манере исследует вечные проблемы взаимоотношений мужчин и женщин, отражая их в своем фильме, как в кривом зеркале. Границы реальности словно слегка размыты. Доведённые до абсурда ситуации — это горькая усмешка автора над «неудобными» темами.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

Сюжет фильма с трудом поддаётся описанию, поскольку его практически нет. Этот фильм Бертрана Блие — скорее проявление чувства признательности по отношению к тем великим актёрам, с которыми ему посчастливилось работать, и признание в любви французскому кино 50-х — 80-х годов, когда они находились на пике популярности. Это попытка на мгновение задержать уходящую с ними эпоху расцвета французского кинематографа.

Действие напоминает импровизацию. Создаётся впечатление, что актёры придумывают текст на ходу, попутно обсуждая своих коллег. Жан-Пьер Марьель пытается привлечь внимание официанта в ресторане и возмущается по поводу плохого сервиса, друзья пытаются успокоить его. К ним присоединяется Клод Риш, никогда не теряющий хорошего расположения духа. За другими столиками тоже происходят маленькие драмы: Сами Фрей оскорбляет Андре Дюссолье и получает пощёчину; его друг ищет пистолет, чтобы застрелиться. На улице также пересекаются пути актёров, они преследуют друг друга, раздают автографы… Пьер Ардити и Жан-Клод Бриали изображают гомосексуальную пару. Ардити нашёл утешение в объятьях Бриали после того, как некий Франсуа Негре (Франсуа Берлеан) увёл у него любимую женщину (Мария Шнайдер). Встретив Негре на улице он напоминает ему об этом, а тот приглашает его в гости. Кроме того, Ардити вступает в конфликт с гуляющим по Парижу Майклом Лонсдейлом, когда тот недоброжелательно отзывается о гомосексуалистах. Дюссолье и Жак Вильре осматривают необычную скульптуру на Елисейских полях — мотоциклиста (Жерар Депардье), пробившего головой рекламный щит

[belkafoto.livejournal.com]

"

Зашла на zetflix, посмотреть что там новенького. Наугад ткнула в несколько сериалов. И в каждом (!) отрабатывается повестка.

Положительные герои:

1. Негр-изобретатель-миллиардер, он же педераст в хорошем смысле этого слова.

2.Ведьма-лесбиянка.

3.Магический помощник неопределённого пола. Одет как мужик, но голос женский. И фигура какая-то непонятная. Цвет кожи политкорректный, негритянский.

4. Одинокая мама-негритянка.

Резко отрицательные герои:

1. белые гетеросексуальные мужчины. Почти все из них имеют хорошее образование, и доходы выше среднего.

2. белые гетеросексуальные женщины.

Средненькие герои, ни рыба, ни мясо:

1. тоже белые мужчины. Их не записали в отрицательные только потому, то они оба гомики. Смягчающее обстоятельство.

И что теперь смотреть? Российские сериалы неизменно содержат фоновую депрессуху. Я не могу их смотреть добровольно. Турецкие сериалы депрессухой не окрашены, но они почти все являются мелодрамами про любовь. Деваться некуда, буду писать посты о политике.

[belkafoto.livejournal.com]

Всё гениальное просто! Жду реформы образования ибо доколе?
Моя подруга преподает в школе русскую литературу. Недавно говорили с ней о том, что дети сейчас растут в гаджетах и вконтактиках, и это отлично, но как в этот цифровой мир всунуть князя Болконского на поле Аустерлица - хз. И школьное образование дико отстает даже от образования для взрослых, где есть такие ресурсы, как Coursera и LinguaLeo, полно виртуальных курсов и хорошей геймификации.
И вот она пишет:
"Проходим мы "Капитанскую дочку". Тоска смертная все эти Пугачевы, Гриневы и Швабрины... Семиклассники повесть эту не читали и не хотят читать. #онивообщеничегонехотят И... И тут я подумала: а создадим-ка мы на уроке с ними страничку для Петра Гринева ВКконтакте. Точнее, две странички: до и после.
Ой, что было... Короче говоря, в книжку полезли даже те, кто до сих пор ни разу этого не делал. Искали, где родился Петруша, высчитывали (правда калькулятором) год его рождения, придумывали статусы, нарыли кучу личной информации:))) А я в это время сидела себе нога за ногу и за всем этим наблюдала. А вы говорите, что "Капитанская дочка" - тоска зелёная..." (с) Дарья Костенко
https://innfinipa.livejournal.com/3852519.html

[belkafoto.livejournal.com]

Кинематограф окончательно умер... ©
наименьшая из трагедий — отлучение меня как зрителя от голливудских киношек по мотивам комиксов.
комиксы убили синематограф.
сначала мне казалось, что я чего-то не понимаю...
на самом деле, как не развидеть то, что пытаются скрыть мишурой спецэффектов —
смерть всякого смысла и полную подмену реальности...? bayan_poroshkov
https://ivanov-petrov.livejournal.com/2411562.html?thread=196093226#t196093226

[belkafoto.livejournal.com]

В квартиру к богатому пожилому джентльмену (Нуаре) наведывается невзрачный старичок (Буке) и заявляет о своем намерении «заколебать» хозяина. От гостя оказывается не так просто отделаться. Вскоре выясняется, что у них общая домработница, к которой оба старика испытывают влечение. Вместе они путешествуют по своим воспоминаниям и грезам, выясняют отношения, шалят по-стариковски, а в результате увлекаются настолько, что имеют интимные отношения со смертью, которая предстает в образе брюзгливой старухи.

Бертран Блие снова использует в основе сюжета свой любимый романтический треугольник — двое мужчин и женщина — (Вальсирующие, Приготовьте носовые платки, Вечернее платье), выворачивая взаимоотношения полов, социальных и возрастных групп, высмеивая общественные устои и догмы. Эпатажу все возрасты покорны, словно говорит автор.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

Франсуа — офисный служащий, у которого проблемы со здоровьем. Он отправляется в бордель на площадь Пигаль, где к нему подходит роскошная итальянка Даниэла, одна из проституток. Франсуа рассказывает ей, что выиграл в лотерею 4 миллиона евро и предлагает ей пожить с ним с условием, что будет платить ей 100 000 евро в месяц, пока не закончатся наличные.

Даниэла принимает его предложение и переезжает жить к нему домой. Андрэ, врач Франсуа, волнуется, что сексуальность Даниэлы может стать причиной остановки сердца Франсуа. Андрэ произносит речь об истинной и идеальной любви с медсестрой, которая позже стала его пациенткой.

Позже, когда у Даниэлы происходит пищевое отравление, Андрэ приходит, чтобы осмотреть её. Увидев, как она раздевается, он умирает. На похоронах Франсуа узнаёт, что медсестры, о которой Андрэ рассказывал им, не стало за несколько лет до этого.

Договоренность между Даниэлой и Франсуа, кажется, работает до тех пор, пока не появляется бывший любовник Даниэлы Шарли, который требует с Франсуа деньги, чтобы позволить их отношениям продолжаться. Франсуа отказывается, и Даниэла остаётся с Шарли.

В то время, как Даниэла живёт с Шарли, она начинает понимать, что действительно влюбилась во Франсуа, у которого, тем временем, начинаются близкие отношения со своей соседкой…

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

К писателю Шарлю Фальку (Жан Дюжарден), пребывающему в кризисе среднего возраста, приходит наглый и развязный незнакомец (Альбер Дюпонтель). Уютный особняк в прекрасной местности, в котором не так уж и плохо бороться с подобным кризисом, вместо размеренного существования писателя вместе с тайно влюблённой в него служанкой (Анн Альваро), юной русской любовницей (Криста Тере) и хорошим запасом прекрасного вина, наполняется бесцеремонным вторжением незваного гостя во все сферы личной жизни главного героя. Но почему бы не прогнать этого негодяя? А потому, что этот незнакомец — смертельная болезнь под названием рак.

Шокированный Шарль просит болезнь уйти, на что рак в облике человека каждый раз только цинично смеётся. Вначале писатель несколько раз пытается убить болезнь в прямом смысле этого слова: скидывает персонажа Дюпонтеля с террасы, стреляет в него из ружья, даже душит в приступе ярости — болезнь имитирует агонию, чтобы вновь появиться через несколько минут и повеселиться над писателем.

Через некоторое время в разговорах главного героя и его болезни, наполненных парадоксальными и зачастую остроумными размышлениями, воспоминаниями, в их отношениях возникает, как это ни дико звучит, что-то вроде симпатии или, по крайней мере, взаимопонимания.

Болезнь обращает внимание писателя и советует, пока ещё есть время, приударить за служанкой. Одновременно его веселят угрозы Шарля обратиться к врачам, он сообщает, что опухоль мозга писателя находится уже в неоперабельной стадии. Для служанки он вызывает свою помощницу. Хамоватая, одетая в траурное женщина с замашками типичного представителя простонародья — это рак груди служанки.

Писателю нужно успеть попрощаться с сыном, женой, с которой он находится в разводе восемь лет. Умирать тем более обидно, потому что не так давно Шарль был удостоен Гонкуровской премии.

Смерть уже неизбежна, но попробовать её отсрочить всё-равно надо. Или, по крайней мере, в полной мере ощутить неповторимость и радость бытия каждого оставшегося часа…

[belkafoto.livejournal.com]

Это история о том, как встретились счастливчик и неудачник, живчик и тюфяк, один — на коне, другой спит в подворотне. Все было бы банально, если бы у одного из них не было пугающего сценария жизни и смерти.

[belkafoto.livejournal.com]

«Свадебная ваза» (фр. Vase de noces) — бельгийский чёрно-белый фильм ужасов 1974 года режиссёра Тьерри Зено[1].

В фильме имеются сцены скотоложства (неофициально он известен как The Pig Fucking Movie). В ленте также присутствуют сцены совокупления птиц, показаны трупы животных и копрофагия, из-за чего она была признана непристойной многими источниками, в частности Австралийской аттестационной комиссией[2].

Одинокий, страдающий психическим расстройством фермер живёт в окружении домашних птиц и единственной свиньи. В начале фильма фермер пытается наделить голубей человеческим лицом, надев им головы от кукол. Однако головы кукол не держатся на теле голубей, что расстраивает фермера. Наблюдая за половой жизнью птиц, фермер испытывает сексуальное влечение.

Единственное животное на ферме — свинья. После нескольких неудавшихся попыток, фермер вступает со свиньёй в половую связь, в результате которой свинья рожает от него поросят. Фермер пытается наделить поросят чертами людей: надевает на них одежду, пытается приучить их питаться за столом, но они не поддаются его воспитанию. Разочаровавшись в попытках сделать из поросят людей, фермер убивает их. Свинья, обнаружив, что поросята мертвы, с горя убегает с фермы и падает в яму, где тонет в грязи.

Фермер, найдя свинью, вытаскивает её из ямы и пытается похоронить себя вместе с ней. Когда это не удаётся, он решает, что его жизнь тоже закончилась, и пытается уничтожить все важные вещи своей жизни, в том числе странные банки, которые он собирал на протяжении всего фильма. Позже фермер пробует есть собственные кал и мочу, а также собирает их в банки, но это не приносит ему удовлетворения.

В конце ленты фермер вешается на лестнице, которая является последним, что видит зритель в фильме, не считая того, что главный герой улетает.

[belkafoto.livejournal.com]

With much of the rest of the world at war, a number of bored British aristocrats lead dissolute and hedonistic lives in a region of the Kenya Colony known as Happy Valley, drinking, taking drugs and indulging in decadent sexual affairs to pass the time.

On 24 January 1941 Josslyn Hay, the philandering Earl of Erroll, was found dead in his car in a remote location. The Earl has a noble pedigree but a somewhat sordid past and a well-deserved reputation for having affairs with married women.

Diana Delves Broughton is one such woman. She is the beautiful wife of Sir John Henry Delves Broughton, known to most as "Jock," a man 30 years her senior. She has a pre-nuptial understanding with her husband that, should either of them fall in love with someone else, the other will do nothing to impede the romance.

Diana has indeed succumbed to the charms of the roguish Earl of Erroll, whose other lovers include the drug-addicted American heiress Alice de Janzé and the somewhat more reserved Nina Soames. The Earl is more serious about this affair than any of his earlier dalliances, and wants Diana to marry him. She is reluctant to leave what she thinks is the financial security of her marriage to formalise her relationship with Erroll (who has no funds or prospects), unaware that her husband is deep in debt. Privately humiliated but appearing to honour their agreement, Delves Broughton publicly toasts the couple's affair at the club in Nairobi, asking Erroll to bring Diana home at a specified time. Delves Broughton appears to be extremely intoxicated for the rest of the evening; once he is alone it is clear he was feigning drunkenness. After dropping off Diana, Erroll is shot dead in his car near the home of Delves Broughton, who is soon charged with the murder.

Diana is distraught over losing her lover, as is Alice, who openly masturbates next to his corpse at the mortuary. A local plantation owner, Gilbert Colvile, whose only friend is Delves Broughton, quietly offers Diana advice and solace and ultimately shocks her by proposing marriage

[belkafoto.livejournal.com]

«Опасная сторона» (англ. Wild Side) — фильм 1995 года режиссёра Дональда Кэммелла. Кэммелл вместе со своим монтажёром был уволен ещё до выпуска фильма, и картина вышла в продюсерской редакции даже без упоминания его в титрах. Разочарованный полученным результатом, Кэммелл впал в депрессию, которая привела его к самоубийству в 1996 году[1]. В 1999 году силами жены Кэммелла, соавтора сценария первоначальной версии и монтажёра была выпущена режиссёрская версия фильма, посвящённая Кэммеллу.

Сюжет
Алекс Ли работает на Лонг Бич в сфере инвестиционного банкинга. Работа не избавляет её от денежных проблем, и по ночам она подрабатывает элитной проституткой. Явившись по вызову к эксцентричному миллионеру Бруно Бакингхэму, в ходе встречи она узнаёт немало подробностей о его незаконных махинациях. Однако Бруно нервничает, опасаясь, что Алекс может быть подосланным агентом ФБР. Он посылает своего водителя, Тони, проверить Алекс, не подозревая, что как раз Тони и является полицейским, работающим под прикрытием. Тони принуждает Алекс помочь ему разоблачить Бруно, открыв специальный счёт для отмывания денег. В этом ей должна помочь Вирджиния, бывшая жена Бруно. Но планы Тони рушатся, когда у Вирджинии и Алекс начинается роман. У них появляются собственные планы на деньги Бруно, и Алекс предстоит столкнуть между собой Бруно и Тони.

[belkafoto.livejournal.com]

В фильме рассказана драматичная судьба юной Вакаэ. «Испорченная девчонка», — говорят о ней. Её обманывают, травят и презирают. И всё за то, что в свои пятнадцать лет она не учится в школе, как другие её сверстницы; за то, что с тех пор, как умерла мать, Вакаэ работает в ночном баре. В действительности же Вакаэ полна чистых и честных устремлений. И это противоречие между истинными стремлениями девушки и тем, что ей приписывают, и составляет драматическую основу этого образа. Вакаэ не мирится с жестокостью, но её стихийный протест против социальной несправедливости подчас принимает нелепые формы.

В отличие от Вакаэ её юный друг Сабуро сознательно восстаёт против зла и ханжества обывателей. Парень не может устроиться на работу, но вместе с тем он не идёт на сделку со своим старшим братом, пробивающим себе дорогу к власти путём грязных махинаций, подкупа и шантажа.

Сабуро самоотверженно любит Вакаэ. Он знает, что у неё не хватает выдержки, что порой она легко поддаётся соблазнам. Но тем настойчивей, без всякой рисовки, старается он ей помочь. Сабуро уговаривает девочку вернуться в школу, даёт ей деньги, которые выкроил из своего жалкого пособия по безработице, чтобы она могла уплатить за учёбу. Забота, чуткость и тёплое участие Сабуро — единственное, что согревает отчаявшуюся душу Вакаэ. И она любит Сабуро не менее сильно. Они хотят жить чисто и справедливо, они будут добиваться этого. И хотя впереди их ждёт много испытаний, Вакаэ и Сабуро верят в свои силы.

[belkafoto.livejournal.com]

«Булочница из Монсо» (фр. La Boulangère de Monceau) — короткометражный фильм режиссёра Эрика Ромера, вышедший на экраны 27 февраля 1963 года.

О фильме

Первая картина из цикла «Шесть сказок с моралью». После неудачи с прокатом первого полнометражного фильма «Знак Льва», Ромер вместе с Барбе Шрёдером основал собственную компанию Les Films du Losange, чтобы не зависеть ни от продюсеров, ни от прокатчиков[1]. Первыми лентами, произведенными этой фирмой в 1962 году, были «Булочница из Монсо» и её продолжение, «Карьера Сюзанны», вышедшие на экран в один день.

Две первые части «Сказок с моралью» положили начало формированию особого ромеровского кинематографического стиля; в «Булочнице из Монсо» впервые появился характерный ромеровский герой и типичный для последующих фильмов режиссёра сюжет о любви, сложностях выбора, обмане и самообмане[1].

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

В интервью 1986 года Ромер сообщил, что сюжетная идея фильма состояла в следующем: «Пока нарратор ищет девушку, он встречает еще одну, на которую переключается его любовное желание, пока он не найдет первую»[1].

Действие происходит в июне месяце в Париже, рассказ ведется от первого лица. Нарратор — студент, не названный по имени, в перерывах между занятиями сидит с приятелем Шмидтом в уличном кафе в районе парка Монсо, и периодически видит привлекательную блондинку Сильви, проходящую мимо. Шмидт уговаривает его не теряться, а подойти и познакомиться, и однажды герою это почти удается. Он предлагает девушке посидеть в кафе, но та слишком занята, и обещает присоединиться к нему в другой раз.

После этого Сильви внезапно исчезает. Студент, у которого во время подготовки к экзаменам свободное время выдается лишь в обед, отказывается от посещения кафе, вместо этого бродя по кварталу, в надежде встретить девушку. Желая утолить голод, он присматривает небольшую булочную, где становится завсегдатаем, покупая пирожные, которые ест на ходу. Молоденькая симпатичная продавщица Жаклин, как кажется герою, проявляет к нему интерес.

Студент, представляющий собой образец типичного буржуазного сноба, похожего на персонажа романов XIX века[1], одновременно и доволен вниманием девушки, и негодует из-за того, что представительница низшего класса могла подумать, будто способна ему понравиться. Поскольку после экзаменов он собирается на время уехать из Парижа, и в данный момент больше ему заняться нечем, герой решает проучить булочницу. Для этого её надлежит соблазнить, и после настойчивых уговоров Жаклин соглашается пойти с ним вечером в кафе.

Выйдя из лавки, студент натыкается на Сильви, идущую к подъезду напротив, опираясь на трость. Девушка приветствует его. Из-за травмы она три недели никуда не выходила, но видела героя из окна. Молодой человек некоторое время раздумывает о перспективах и решает, что встречаться одновременно с двумя девушками неприлично (или небезопасно), после чего, оставив свои планы относительно булочницы, вместо свидания с ней уходит с Сильви в кафе. За обедом та сообщает, что неоднократно видела из окна его походы в булочную, и остается неясным, известно ли ей о том, что там происходило[1].

В конце фильма нарратор сообщает, что вскоре они поженились. По некоторым сведениям, оригинальная версия фильма составляет 26 минут[2]. Современные издания, в том числе «критерионовское», имеют хронометраж 23 минуты, и в них действие обрывается до окончания последней сцены фильма, где супруги, спустя несколько месяцев, заходят в булочную, и где должна выясниться дальнейшая судьба Жаклин, собиравшейся осенью перейти на работу в Galeries Lafayette.

[belkafoto.livejournal.com]

В ролях

На роли в фильме Ромер привлек своих друзей. Главного персонажа сыграл сам продюсер Барбе Шрёдер, закадровый голос нарратора принадлежит Бертрану Тавернье (в титрах не указан), Шмидта играет Фред Юнк, впоследствии хранитель Люксембургской синематеки, а покупателя в булочной — критик Мишель Мардор[1].

На роль Жаклин была приглашена непрофессиональная актриса — Клодин Субрие — это её единственная роль в кино. Сильви играет очаровательная Мишель Жирардон, находившаяся в то время на пике карьеры.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет
Мадам Ирма (Шелли Уинтерс) — элитная проститутка в публичном доме (бывшей киностудии), где богатые господа реализуют свои самые тайные эротические желания и предаются развратным утехам, не обращая внимания на творящийся в стране ужас революции. Владелец бензоколонки играет епископа, который возбуждается, сексуально наказывая грешную женщину. Молочник представляет себя генералом, который рассматривает женщин как лошадей. Бухгалтер действует как если бы он был судья, который занимается рассмотрением случая воровки. Когда её старый друг и клиент начальник полиции (Питер Фальк) предлагает ей выступить в качестве двойника королевы, дабы утихомирить разъярённую толпу и прекратить мятежи, она соглашается, прихватив вместе с собой троих клиентов…

[belkafoto.livejournal.com]

Cantata is a 1963 Hungarian drama film directed by Miklós Jancsó and starring Zoltán Latinovits, Andor Ajtay and Gyula Bodrogi.[1]

After witnessing a senior doctor about whom he had doubts bring back a patient from cardiac arrest a young doctor with peasant roots comes to question his whole life when the doctor collapses from the struggle. Feeling that his progress from peasant's son to city doctor was made too smoothly, without a need to struggle or learn about life, and has made him arrogant and lonely, he comes to realise he has become gradually estranged from his own class and background after he returns to visit his hometown.

Its Hungarian title is Oldás és kötés ("Loosening and Tightening"). The English title comes from Béla Bartók's Cantata Profana. Its story, heard as a radio broadcast in the film, echos the conflict within the young doctor. It relates to nine sons raised by their father only to hunt, who know nothing of work, and spend all their time in the forest. The nine were turned magically into stags and, although recognised by their father, their altered natures mean they cannot return to live in their home.

[belkafoto.livejournal.com]

«Женщина-насекомое», другое название — «Японское насекомое»[комм. 1] (яп. にっぽん昆虫記, ниппон контюки; англ. The Insect Woman) — японский чёрно-белый фильм-драма, снятый режиссёром Сёхэем Имамурой в 1963 году. Это мрачная, по большей части неприятная история, рассказывающая о женщине, которая покинула свою горную деревню на северо-западе и стала проституткой в Токио. Режиссёр снял картину, в которой исследует жизнь этой женщины, словно учёный, исследующий под микроскопом насекомое. Фильм удостоен ряда престижных национальных кинопремий, а актриса Сатико Хидари получила приз «Серебряный медведь» за лучшее исполнение женской роли на международном кинофестивале в Западном Берлине.

Сюжет

Жизнь открыла неграмотной крестьянке Томэ «великую» истину: в борьбе за существование у неё есть только одно оружие — её тело. Она была ещё маленькой девочкой, когда начала спать с отцом (возможно отчимом, просмотр фильма так и не даёт полной ясности родной ли он ей отец?). Родственники Томэ покрикивают на неё, ещё несмышлёную девчонку, а сами тем не менее беспощадно используют её. Когда она была уволена с военного завода, семья предлагает её как сексуальную игрушку для сына помещика, от которого она затем рожает дочь. Вновь устроившись на завод, ей приходится делить «любовь» с бригадиром. Он отказывается от неё в тот момент, когда его повышают в должности.

Томэ покидает деревню и перебирается в Токио, но и здесь жизнь к ней не благоволит. Она устраивается служанкой к японке, сожительствующей с американским военнослужащим. Дочь хозяйки сварилась в кипятке во время присмотра Томэ за малышкой. И тем не менее именно здесь, в доме содержанки американца она усваивает урок, что «любовь» может приносить доход. Попав после этого на работу горничной в бордель, она усваивает это окончательно.

Так, переходя от мужчины к мужчине, опускаясь всё ниже, она наконец овладевает ситуацией. После официального запрета проституции Томэ становится хозяйкой широкой сети «call girl»[комм. 2], обзаводится богатым покровителем. Она не знает жалости — борьба за существование сделала её такой. За нарушение закона о проституции Томэ отбывает срок в тюрьме. В это время приезжает из деревни её подросшая дочь Нобуко. В отсутствии Томэ она сходится с любовником матери, обворовывает его и возвращается к себе в деревню. А Томэ по выходе из тюрьмы едет за ней следом, чтобы вернуть её богатому покровителю. Во всех обстоятельствах Томэ проявляет невероятную энергию, цепкость и полную свободу от моральных запретов.