Про харрасмент

[arbeka]

"Приставание (харассмент, англ. Harassment) — поведение человека, причиняющее неудобство или даже вред другому человеку, нарушающее неприкосновенность его частной жизни."

((Вообще-то, моя тема - обнаженка в кино.
В данном случае - дева в тулупе.

Что ее, увы, не красит.
Длинно, медленно и скучно пытаются рассказать про работку, которую не любят.
И не понятно, почему за нее держатся.
Наверное, на кассе в супермаркете еще хуже.
А мордочка у героини вполне забавная.))
...............
"The Assistant" is a 2019 American drama film written, directed, produced, and edited by

"Я лояльно вообще отношусь к людям, рассказавшим в рамках движения #metoo о домогательствах в свой адрес. И вроде бы эта история глазами сторонней наблюдательницы, подходит под описание харрасмента - все слагаемые на месте: прием на работу не за рабочие навыки, встреча с соискательницей вакансии в номере отеля... А вроде бы и не подходит - неожиданная, неадекватная обеспокоенность героини чужой нравственностью, методы борьбы с чужой безнравственностью выглядят на порядок более неуместными, неадекватными. И порождают лично у меня вопрос, - фильм вообще задумывался как анти-metoo, или в поддержку metoo, просто так срежиссировано... кхм-кхм... что долгие крупные планы озадаченной глав. героини, обескураженной глав. героини, в непонимании, глав. героини в ступоре начинают вызывать раздражение. Наверное, от попытки выдать чью-то вялость ума, низкую адаптивность, плохие коммуникативные свойства, внутреннюю неудовлетворенность от однотипных безынтересных будней за высокие моральные ценности.

Серая картинка, тягостный сюжет, не ведущий никуда... Очень не интересно, в общем.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

"Фильм оставил очень неоднозначное впечатление. С одной стороны, меня впечатлила тонкая передача эмоций и чувств главной героини. Режиссер картины для этого использует целую уйму немых картин, тем самым доказывая, что старый девиз фильмов 'не рассказывай, а показывай' даже сейчас актуален. Девушка будто бы общается не с другими героями фильма, а с предметами, тем самым передавая скучный день рядовой ассистентки и нехватку человеческого участия. Именно её телодвижения и мимика передают всю атмосферу фильма, отводя другим героям-людям второстепенную роль. Также освежает отсутствие музыки в фильме, тишина да офисные приборы обрамляют картину уныния и своеобразной загнанности в угол. Приглушенные тона лишь усиливают это впечатление.

С другой стороны хотелось бы понаблюдать за развитием сюжета в течение более долгого времени. Конец фильма открытый, зритель так и остается в неведении насчет следующих шагов главной героини. Картина получилась слишком короткой и обрывистой, история девушки словно бы началась, заинтересовала зрителя и оборвалась.

[belkafoto.livejournal.com]

"Визуальная, молчаливая драма об одном дне из жизни ассистентки крупного продюсера типажа Харви Вайнштайна. Ну сами понимаете.

В общем-то понятно, откуда положительные отзывы среди критиков и отрицательные среди зрителей.

Критиков радует реалистичность.

Рядовым зрителям просто скучно. Напряжение в фильме так и не нарастает, переломных моментов нет. Ничего не происходит.

Жужжание принтера, рокот сканера, дребезжание еды в микроволновке, шорох бумаги, клац-клац клавиатуры.

Если бы я была более вредной, я бы сказала, что фильм скучнее мигающей офисной лампы. Но, как я понимаю, идея была как раз такой, каким получился фильм.

В общем, если вы соскучились по офису...

[belkafoto.livejournal.com]

"Сделка с совестью

Джейн грезит о карьере продюсера, но на данный момент пока еще начинает с должности младшей ассистентки начальника в нью-йоркском офисе крупной кинокомпании. Ответственная, умная и работящая девушка, с отточенной механистичностью выполняющая свои обязанности, мечтает, что её трудоголизм когда-нибудь заметят и оценят, но вместо этого она удостаивается лишь унизительных выговоров. Совмещая офисную работу с уборкой, она то и дело замечает оставленные в кабинете босса женские вещи, что, вкупе с поведением сотрудников мужского пола, говорит об определенной политике харрасмента, процветающей в компании. Окончательно ситуация проясняется, когда у Джейн появляется новая коллега – юная и неопытная провинциалка, которую босс селит в пятизвездный отель. Вот только подозрения Джейн, равно как и попытки повлиять на ход событий, вряд ли поспособствуют росту её карьеры на этом месте.

Почти наверняка многие на этих строчках скривятся – дескать, ну вот, очередная занудная фестивальщина, снятая в угоду движения MeToo. Да, стоит признать, что сюжет фильма действительно предельно прозрачно рассказывает о проблемах сексуальных домогательств на рабочем месте и не надо быть эрудитом, чтобы догадаться об аллюзиях на Харви Вайнштейна и ему подобных. Но первая художественная работа документалистки Китти Грин, прославившейся фильмами «Украина – не бордель» о движении FEMEN и «Прослушивание на роль Джонбенет» о трагической гибели 6-летней участницы детских конкурсов красоты Джонбенет Рэмси, прежде всего хороша тем, что поднадоевшая «митушная» тема при просмотре легко отодвигается в сторону, сменяясь горькой притчей о человеке в ловушке сложившейся системы и возможностей большого города.

[belkafoto.livejournal.com]

"Воплощая в жизнь собственный сценарий языком минималистичной, камерной драмы, Грин превосходно удается передать удушающую атмосферу однообразной офисной рутины, создавая на экране почти клаустрофобическое зрелище. Мастерски выстроенные мизанцсены и тонко обрисованные вне кадра детали рассказывают зрителю, какая жизнь кипит за пределами тесного пространства офисного помещения, оставляя Джейн лишь сторонним наблюдателем, почти невидимкой, на примере всего лишь одного дня из жизни которой показывая бесконечный набор одних и тех же действий, звонков, поручений, уборок кабинетов и выслушиваний несправедливых упреков от начальства, составляющих рабочие будни девушки при условии весьма туманных перспектив на будущее. Играющая главную роль Джулия Гарнер великолепно владеет собой, чуть ли не одними движениями пальцев выдавая ощущаемые героиней перманентный стресс и напряжение, когда ей приходится проявлять серьезные усилия, чтобы не расплакаться на рабочем месте и не послать все к черту.

Можно много рассуждать на тему харрасмента и спорить, кто кого и в каких ситуациях использовал, но ситуация, рассмотренная в «Ассистентке», подгоняется и под более общую проблематику, пытаясь ответить на вопросы – что делать, когда на пути к мечте невозможно оставаться в ладу с собственной совестью и приходится забыть о слове «справедливость»? Плюнуть и уехать домой, согласившись на бесперспективную, но честную и спокойную непыльную работу в конторе? Зарасти цинизмом и слепо следовать установленным правилам, думая о скорой «сбыче мечт» как о единственной мотивационной силе? Увы, ответить на это однозначно и, тем более, оптимистично Грин пока не предлагает, печально констатируя, что системное зло на данный момент однозначно сильнее отдельно взятого человека.

[belkafoto.livejournal.com]

"Джулию Гарнер сразу выношу за скобки — она играет пронзительно. Но как целое фильм невнятный и ложный. Зато хайповый. В догонку бедняге Харви, что уже полгода катает ходунки-роллатор в застенках за прудом.

Неброская и мелкая, с остроугольными, как у кузнечика, формами девушка тянет на себе воз организационных и хозяйственных работ офиса. Она живая и откликаемая, но поводов испытать что-то радостное сценарий ей не даёт.

Отчего же? Ведь она ещё так молода — с чего ей думать о мрачном? Работает она недавно. Нет, не в шахте. И, казалась бы, ей хватает ума и скромности не завидовать топам. А её работа до очевидности нужна всем. По сути, она замыкает на себе контакты множества людей из той сферы, которая ей интересна. Да, она пока на подхвате, но её вездесущность наделяет её редким статусом, за которым умные люди всегда умели распознать влиятельность. Однако, похоже, ей уже всё влом. Да и её не замечают. Она пустое место даже для молодых парней, что сидят напротив. Это невероятно!

Может с самоподачей что не так? Ну да, у неё спорный прикид клоунессы и большей частью напряжённое лицо с губами, сомкнутыми в столь характерную для Гарнер ниточку. Зато редкая, но неожиданно светлая улыбка способна, кажется не только обезоружить, но даже дезинфицировать любую стерву. Такая не станет «мисс офис», но в касте неприкасаемых ей также не место.

И к какому же первозлу нас настойчиво подводит немудрящая канва женского сценария/режиссуры? Точно! К боссу! Он авторитарен, резок и деспотичен. Такие воспроизводят в организациях жёсткие пирамиды подавления с их подчёркнутой иерархией, показными аутсайдерами и дежурными мальчиками/девочками для битья. Всё так. Но причём здесь скромный офис-менеджер без всяких претензий на пык-мык?

А при том, что босс, который невидим, как Минотавр в лабиринте, таки виноват. Это он расчеловечивает офисные отношения. Он нагнетает страх и делает невозможными симпатию, сочувствие и признательность. Периодически этот козлобык истребует девушку на предмет харассмента. Нет-нет, не кузнечика. Однако, наша героиня подобно античному Тесею вписывается и порывается накрутить Минотавру хвост. Увы, чтобы преодолеть корпоративные лабиринты лояльности, ей не хватает куража.

Ждём художественных измышлений, в которых харассмент назначат главным виновником потепления климата, исчезновения редких животных, а там и вовсе всех несчастий человечества.

[belkafoto.livejournal.com]

"Юная трогательная Джейн работает на некой безымянной кино/теле компании, а ля HBO. Работает на низкой позиции. С самого раннего утра и до позднего вечера она секретарь, уборщица, стажер. Приходит раньше всех, а уходит позже. Старательная и вечно грустная. Оно и понятно. Работы много, а отдачи ноль. Время тянется медленно и каждая минута похожа на другую. Серые будни здесь кажутся еще серее. За окном вечно тьма, офис мрачен, люди вокруг - сплошь загруженная проблемами масса, которой есть дело только до себя.

Да Джейн самый несчастный человек на свете!

Вишенка на торте. Босс – моральный урод. Оскорбляет. Несправедлив в суждениях. Не замечает стараний. Он на Олимпе собственного величия. И, естественно, харассмент! Куда без этого. Босс «имеет» фактически все, что движется и на как в том анекдоте: диван надо менять часто и уж точно на него не садиться. Собственно, с его чистки Джейн и начинает свой день. Босса не видно в кадре, как не видно и его постыдных поступков. Только голос, мейлы, шуточки сотрудников, интимные шорохи в кабинете. Образ его собирателен. Так и кажется, что загляни в щелочку, и увидишь там Харви.

Джейн пытается бороться, но естественно в мире влиятельных мужчин, доступных женщин, грезящих о карьере актрисы, молчаливых коллег, боящихся потерять хорошую работу, отступает. Большой город, в котором надо утвердиться, а она мечтает быть продюсером. Босс унижает, но и подкидывает подачки в виде неожиданной похвалы. Классика абьюзивных отношений на работе и отличная иллюстрация MeToo.

Фильм сделан полностью по законам авторского кино и напомнил отдаленно французскую новую волну. Длинная кадры, многочисленные крупные планы, никакого киноглянца, размытые приглушенные тона. Все как есть. Неприкрытая реальность тягучих бесперспективных дней. Создается впечатление, что мы видим набор повторяющихся кадров. Промотай и не заметишь разницы. Вот, Джейн у раковины, вот раскладывает бумаги. И так по кругу. Героиня несчастна и одинока. МФУ, комп, сканер, кофемашина, телефон, холодный сэндвич. Вот ее спутники. Равнодушные коллеги рядом, естественно мужики, только усиливают грусть. Звонки родителям, конечно, ничего не меняют. Ну как им объяснишь. Все сводится к формальным фразам: много работы, мы понимаем, отдохни хорошо, звони, мы рады за тебя. Пустота. Камера постоянно выдёргивает ее взгляд полный тоски и ощущения, что все неправильно и надо бежать. Однако она не бежит, ест очередной сухой паек и бредет в пустую квартиру, чтобы завтра все повторилось опять.

Тем не менее фильм оказался большим разочарованием. Несмотря на приемы независимого кино, неплохую операторскую работу, положенные на актуальную социальную тематику, фильм не продвинулся дальше поверхностных суждений. Он стал лишь очередных фильмом эпохи MeToo и не сказал ничего, чтобы уже не произнесли из всех утюгов мира. Все свелось к паре затертых тезисов: босс мужчина – тиран, она – жертва и достойна лучшего; мир крупных компаний ­– сплошный абьюз при молчаливом согласии запуганных женщин.

Я даже не спорю с этим. Однако возможно взглянуть на историю под другим углом. Наша героиня работает всего 5 недель и ее низкая позиция и высокая загруженность вполне логичны. Так начинают все в любой крупной компании независимо от пола. Серые будни - спутник почти всех офисных работников. Потому пятницы и обрели такой культовый статус. Джейн только приехала в большой город и ее одиночество, уязвимость вполне понятны. Это нормально для новичка мегаполиса. Город только раскрывается перед ней. Получится укорениться или нет, покажет время. Вглядевшись в коллег, мы понимаем, что они тоже жертвы, причем также независимо от пола. При этом по своему они помогают. Джейн сама не идет на контакт, замкнувшись на своих чувствах. Она не жертва домогательств, она лишь наблюдатель. Что волнует ее? То, что кого то принуждают или то, что более сговорчивые барышни имеют незаслуженную фору. Несправедливость к ней или жалость к другим жертвам? Мне показалось, что Джейн еще и сама не знает. Если задуматься, то понимаешь, что в том, что Джейн так печальна босс и остальной мир не виноваты.

[belkafoto.livejournal.com]

Жизнь человека в большей степени результат его труда. Конечно, есть много преград и социум полон насилия всякого рода. Тем не менее многое можно изменить. Серость можно расцветить. Работу сменить. Показать себя и получить что то, минуя диван, пусть и позднее. Когда то мне сказал психолог, что люди относятся к тебе ровно также, как ты к ним. Нельзя все получить сразу и даже за пять недель. Появляются друзья, меняется позиция на работе, уходят боссы, ты сам меняешь род деятельности. Вся жизнь полна разных событий, находящихся в твоей воле. Многие обращали внимания, что больше всех о харассменте кричали те, кто пошел на сделку. При этом их карьера все равно не сложилась. Джоли, Пелтроу, Турман, Мэган Келли смогли выдержать. Может быть дело было в таланте, который нельзя было удержать.

Я совершенно не оправдываю харассмент и не сужу MeToo. С любым принуждением надо бороться, пусть и полностью победить нельзя. Человеческую натуру пока не перезагрузить. Тем не менее надо смотреть всегда внутрь себя и лишь потом на внешние обстоятельства.

В итоге я жду действительно серьезного разбора новой социальной реальности, а не очередного, формального по-сути, пусть и в новой упаковке авторского кино, фильма о харассменте в офисах.

[belkafoto.livejournal.com]

'Ассистентка' - первый художественный фильм Китти Грин. Жанр обозначен как 'триллер', фактически же перед нами чистокровный артхаус.

Не совсем правильно начинать рецензию с технических достоинств и недостатков фильма, но я настаиваю. Определим сразу: в техническом плане всё в порядке. Великолепно показан ад, который для главной героини зовётся работой. Происходит полное погружение зрителя, он вместе с девушкой проживает очередные тусклые рабочие дни. Работа выжимает все соки. Правильно выверенный темп, внимание к мелочам (случайно брошенная фраза персонажем-статистом временами говорит о многом), грамотная постановка сцен, некоторые из которых можно ставить в рамку, паузы, костюмы - блестящий уровень. И вот-вот главная героиня сольётся с этим адом, как заметил один из кинокритиков, оливкового цвета.

А вот со смысловой нагрузкой всё неоднозначно. Основные вопросы к создателям фильма - 'о чём?' и 'к чему?' эта картина.

Возьмём первую поднимаемую по ходу фильма проблему. Да, главная героиня постепенно превращается в винтик системы. Да, она выполняет бессмысленную работу, которая ни на шаг не приблизит её к мечте. Ложь, отсутствие перспектив. Но к чему это всё? Кто виноват, что делать? Кто держит героиню на этой отвратительной работе? Что вообще хочет сказать автор? Неясно.

Вторая поднимаемая проблема - харассмент. Да, явление здорово раскрыто, как в целом, так и на конкретных примерах. В том числе и линия с новой ассистенткой. Сцена, где главная героиня пытается пожаловаться - одна из лучших в фильме. А вопрос у зрителя тот же - 'что пытается сказать автор?'. Что харассмент существует? Наверное, существует. Что заниматься им нехорошо? Должно быть. Что многие люди закрывают на харассмент глаза, чтобы не иметь проблем? Так и есть. Но дальше-то что? Зачем вы мне это показали?

Актёры. Всё держится на игре Джулии Гарнер, и эта игра хороша. Героине веришь, а эмоции показаны правдоподобно - сдержанно, без перегибов.

'Ассистентка' - артхаус, который претендует на что-то высокое. Однако, до этих вершин не дотягивает. Хотя плохим кино назвать тоже трудно.

[belkafoto.livejournal.com]

Budget $1.7 million
Box office $1.4 million[2][3]

[belkafoto.livejournal.com]

The film takes place over the course of a single day in the life of Jane, a junior assistant who has been working at a film production company in New York City for five weeks. Jane arrives well before dawn and performs various menial administrative tasks. Her job's long hours and demanding tasks keep her busy and incredibly stressed. During a phone call with her mother, Jane learns that she forgot to call her father on his birthday.

As Jane's day progresses, it becomes clear that her boss has been having sex in his office with many younger women and facilitating a culture of sexual harassment at the company. Many of the male executives make snide comments about the boss's affairs while the female executives handle their own workloads and discuss the possibility of transferring to other departments. Whenever Jane does something her boss deems a mistake, he verbally abuses her over the phone as her two male junior assistant coworkers watch silently. Throughout the day, a variety of people from the boss's life interact with Jane, including his wife, his children's nanny, a famous actor, and a group of Chinese film producers.

In the afternoon, a young, inexperienced woman named Sienna arrives from Idaho, saying she has been offered a job as a junior assistant. Jane, concerned for Sienna's well-being, goes to the human resources department to file a report after dropping Sienna off at a five-star hotel being paid for by the company. Wilcock, the head of HR, encourages Jane to share her concerns, but later makes it clear that he is turning a blind eye to her harassment claims, before demeaning her, speaking down to her, and stating she is jealous. He also discloses that filing a formal complaint would destroy Jane's career. As Jane leaves his office, he reminds her that she has nothing to worry about, as Jane is not the boss's "type". Visibly upset, Jane receives a call from her boss when she returns to her desk. He has been informed about the unfiled report and demands Jane write an email apology addressed to him, which she does. He replies saying that he is especially hard on Jane because he knows how great she is.

Toward the end of the day, Sienna arrives at the office so Jane can teach her how to use the phone systems. As night falls, Jane prepares a microwave dinner for herself while other employees leave; her boss stays late in his office with a young actress. He calls Jane on the intercom and tells her to go home. Jane goes to a coffee shop across the street and calls her father as she eats a muffin. After she hangs up, she sees a silhouette in her boss's window appearing to have sex.

Garner is Jewish, as is her mother

[belkafoto.livejournal.com]

Julia Garner (born February 1, 1994[1]) is an American actress

Garner was born in the Riverdale neighborhood of The Bronx, New York.[3] Her mother Tami Gingold is a therapist who had a successful career as an actress and comedian in her native Israel. Her father Thomas Garner is a painter and an art teacher, originally from Shaker Heights, Ohio.[4] Garner is Jewish, as is her mother.[5][6]

[belkafoto.livejournal.com]

«Скандал» (англ. Bombshell) — американский драматический фильм 2019 года режиссёра Джея Роуча, снятый по сценарию Чарльза Рэндольфа. В основу картины легли истории нескольких сотрудниц телеканала Fox News, обвинивших в сексуальных домогательствах генерального директора Fox News Роджера Айлза. Главные роли в фильме сыграли Шарлиз Терон, Николь Кидман и Марго Робби. Во второстепенных ролях снялись Джон Литгоу, Кейт Маккиннон, Конни Бриттон, Малкольм Макдауэлл и Эллисон Дженни.

Бюджет 32 млн $[1]
Сборы 57 938 910 $[2]

[belkafoto.livejournal.com]

Боб Гэрвин, основатель технологической компании Digicom, планирует уйти в отставку, когда его компания объединится с более крупной компанией. Управляющий производством, Том Сандерс, отдавший Digicom 10 лет, рассчитывает в ходе слияния получить повышение до вице-президента, однако намеченную им должность неожиданно получает Мередит Джонсон, давняя подруга Тома. Мередит вызывает Тома в свой офис, чтобы обсудить деловые вопросы, флиртует с ним и пытается принудить его к сексу. Том, женатый человек с двумя детьми, вначале проявляет нерешительность и поддаётся на флирт, но затем даёт ей отпор и уходит. Мередит, разозлившись, угрожает ему неприятностями.

На следующий день Мередит подставляет Тома на рабочем совещании, и Том понимает, что она хочет выжить его из компании. Но настоящий удар от неё приходит, когда юрист компании Digicom, Филип Блэкберн, сообщает Сандерсу, что Мередит готова обвинить его в сексуальных домогательствах, и чтобы уладить это мирно, ему предлагается принять назначение в филиал компании, в противном случае его ждёт тяжба, и он потеряет свои опционы на акции новой компании. Однако Том понимает, что в этом случае его карьера в компании будет разрушена, так как филиал в Остине, где Сандерсу предложили должность, по слухам планируют продать после слияния.

Тут Том получает анонимное электронное письмо от «Друга», который направляет его к адвокату Кэтрин Альварес, которая специализируется на делах о сексуальных домогательствах. Том решает предпринять неожиданный шаг и обращается к Альварес с целью предъявить самой Мередит обвинение в сексуальных домогательствах. Боб Гэрвин и Филип Блэкберн очень обеспокоены возможностью крупного скандала накануне слияния компаний, они требуют от Сандерса забрать иск, тогда всё будет улажено мирно, и Сандерс останется на своей должности, но Том не соглашается. Он подозревает заговор против него. Его опасения подтверждаются, когда Гэрвин начинает переманивать подчинённых Тома на сторону Мередит.