![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka«Проклятый газон» (фр. Gazon Maudit) — французская комедия 1995
((Порекомендовали.
Как только я увидел слово "комедия", все во мне опустилось.
Я их не смотрю.
Но, надо было хотя бы надкусать.))
................
В семью добропорядочных буржуа Лоли и Лорана случай приводит некую Марижо. Дети принимают гостью за мужчину, а появившийся вскоре супруг однозначно называет ее лесбиянкой. Лоли в первый же вечер знакомства с Марижо узнает, что та действительно предпочитает мужчинам женщин, находя их более нежными и внимательными созданиями. Лоран, будучи агентом по недвижимости, много общается с людьми и никогда не упускает случая соблазнить клиентку. Свои супружеские обязанности (во всех смыслах) он выполняет все хуже и хуже, что становится, в конце концов, причиной семейного конфликта. На личное разочарование Лоли в Лоране накладываются нелестные замечания Марижо о мужчинах...
Роль Лоли играет испанка Виктория Абриль – любимая актриса главного испанского скандалиста той поры, Педро Альмодовара. Испанская тема обозначена в фильме и пронзительными песнями a la 'Лос Панчос', будто перешедшими из картин дона Педро. Более того, один из любимых альмодоварских мотивов - дружбы двух женщин – становится в Gazon maudit основополагающим. Дружба, перешедшая во флирт, а потом и в сознательную измену Лоли мужу, являет как бы новую - феминистскую - месть горячей испанки, в конце ХХ столетия уже не убивающей мужа в приступе ревности, а изменяющей ему с другой женщиной.
Интимные сцены заговора двух мадам становятся лучшими в фильме. Эпизод в ванне, где две героини лежат, обнявшись, не столько эпатирует, сколько убеждает, что обе нашли друг в друге то утешение, которого не могли найти в лице шовинистов-мужчин. Женщины во взаимных признаниях более открыты, чем в разговорах с мужчинами, и потому переход от психологической близости к физической выглядит у них более естественным.
Едкая комедия нравов, царящих в современной семье, утверждает в итоге вполне традиционные ценности, разве что слегка модернизированные. Марижо мечтает о ребенке, но до 40 лет остается девственницей. Лоран – ее последний шанс, и она просит соперника 'сделать ей ребенка', а в награду за это обещает исчезнуть из жизни его и Лоли…
Во Франции эта картина стала едва ли не главной сенсацией сезона, а уже по итогам 1995-го года она была выдвинута на соискание главной французской премии 'Сезар' сразу в пяти номинациях. И хотя в результате Gazon maudit получил лишь одну статуэтку, он пользовался успехом как у критиков, так и у зрителей. Картина, продолжающая традиции великих европейских кино-скандалистов Блие и Альмодовара, откровенно провокационна. И немудрено, ведь, по сути, это авторский продукт Жозиан Баласко, которая предстает здесь сразу в нескольких ипостасях: автора сценария, режиссера и исполнительницы главной роли.
За Баласко во французском кино закрепился имидж мужеподобной актрисы. От природы обделенная женственностью, она не только смирилась со своей внешностью, но, наоборот, начала подчеркивать необычность облика. Этот имидж неоднократно давал поводы для всевозможных пикантных пересудов светской хроники. В этом фильме Баласко нарочито провоцирует французскую публику. Вот почему Gazon maudit, естественно вписавшийся в контекст французского кино, выглядит диковинной буржуазной забавой в глазах российского зрителя, не сильно искушенного в галльских приколах.
За плечами Баласко опыт совместной работы с главным абсурдистом французского кино последней четверти века - Бертраном Блие. В 1989 году она сыграла главную роль в его картине 'Слишком хороша для тебя', название которой двусмысленно трактует природу женской красоты, а герою Жерара Депардье приходится влюбиться в совершенно непривлекательную секретаршу. Скандальность выпадов Блие всякий раз основывалась на противостоянии мужского и женского начала. Режиссер выстраивал замысловатые любовные треугольники, где постоянно менялись роли, традиционно закрепленные за полами. Любимый расклад Блие – двое мужчин и одна женщина ('Вальсирующие', 1974; 'Приготовьте носовые платки', 1977; 'Женщина моего друга', 1983; 'Вечерний туалет', 1986), Баласко меняет тут принципиально – на треугольник из двух женщин и одного мужчины.
Французское кино, не уставая топтаться на пятачке половых проблем, нет-нет, да ухитряется находить избитым темам неожиданное развитие. На этот раз предложив историю о том, как нетрадиционный любовный треугольник может превратиться даже в …любовный квадрат.
((Порекомендовали.
Как только я увидел слово "комедия", все во мне опустилось.
Я их не смотрю.
Но, надо было хотя бы надкусать.))
................
В семью добропорядочных буржуа Лоли и Лорана случай приводит некую Марижо. Дети принимают гостью за мужчину, а появившийся вскоре супруг однозначно называет ее лесбиянкой. Лоли в первый же вечер знакомства с Марижо узнает, что та действительно предпочитает мужчинам женщин, находя их более нежными и внимательными созданиями. Лоран, будучи агентом по недвижимости, много общается с людьми и никогда не упускает случая соблазнить клиентку. Свои супружеские обязанности (во всех смыслах) он выполняет все хуже и хуже, что становится, в конце концов, причиной семейного конфликта. На личное разочарование Лоли в Лоране накладываются нелестные замечания Марижо о мужчинах...
Роль Лоли играет испанка Виктория Абриль – любимая актриса главного испанского скандалиста той поры, Педро Альмодовара. Испанская тема обозначена в фильме и пронзительными песнями a la 'Лос Панчос', будто перешедшими из картин дона Педро. Более того, один из любимых альмодоварских мотивов - дружбы двух женщин – становится в Gazon maudit основополагающим. Дружба, перешедшая во флирт, а потом и в сознательную измену Лоли мужу, являет как бы новую - феминистскую - месть горячей испанки, в конце ХХ столетия уже не убивающей мужа в приступе ревности, а изменяющей ему с другой женщиной.
Интимные сцены заговора двух мадам становятся лучшими в фильме. Эпизод в ванне, где две героини лежат, обнявшись, не столько эпатирует, сколько убеждает, что обе нашли друг в друге то утешение, которого не могли найти в лице шовинистов-мужчин. Женщины во взаимных признаниях более открыты, чем в разговорах с мужчинами, и потому переход от психологической близости к физической выглядит у них более естественным.
Едкая комедия нравов, царящих в современной семье, утверждает в итоге вполне традиционные ценности, разве что слегка модернизированные. Марижо мечтает о ребенке, но до 40 лет остается девственницей. Лоран – ее последний шанс, и она просит соперника 'сделать ей ребенка', а в награду за это обещает исчезнуть из жизни его и Лоли…
Во Франции эта картина стала едва ли не главной сенсацией сезона, а уже по итогам 1995-го года она была выдвинута на соискание главной французской премии 'Сезар' сразу в пяти номинациях. И хотя в результате Gazon maudit получил лишь одну статуэтку, он пользовался успехом как у критиков, так и у зрителей. Картина, продолжающая традиции великих европейских кино-скандалистов Блие и Альмодовара, откровенно провокационна. И немудрено, ведь, по сути, это авторский продукт Жозиан Баласко, которая предстает здесь сразу в нескольких ипостасях: автора сценария, режиссера и исполнительницы главной роли.
За Баласко во французском кино закрепился имидж мужеподобной актрисы. От природы обделенная женственностью, она не только смирилась со своей внешностью, но, наоборот, начала подчеркивать необычность облика. Этот имидж неоднократно давал поводы для всевозможных пикантных пересудов светской хроники. В этом фильме Баласко нарочито провоцирует французскую публику. Вот почему Gazon maudit, естественно вписавшийся в контекст французского кино, выглядит диковинной буржуазной забавой в глазах российского зрителя, не сильно искушенного в галльских приколах.
За плечами Баласко опыт совместной работы с главным абсурдистом французского кино последней четверти века - Бертраном Блие. В 1989 году она сыграла главную роль в его картине 'Слишком хороша для тебя', название которой двусмысленно трактует природу женской красоты, а герою Жерара Депардье приходится влюбиться в совершенно непривлекательную секретаршу. Скандальность выпадов Блие всякий раз основывалась на противостоянии мужского и женского начала. Режиссер выстраивал замысловатые любовные треугольники, где постоянно менялись роли, традиционно закрепленные за полами. Любимый расклад Блие – двое мужчин и одна женщина ('Вальсирующие', 1974; 'Приготовьте носовые платки', 1977; 'Женщина моего друга', 1983; 'Вечерний туалет', 1986), Баласко меняет тут принципиально – на треугольник из двух женщин и одного мужчины.
Французское кино, не уставая топтаться на пятачке половых проблем, нет-нет, да ухитряется находить избитым темам неожиданное развитие. На этот раз предложив историю о том, как нетрадиционный любовный треугольник может превратиться даже в …любовный квадрат.
