англ. Intimacy

[arbeka]

В старые (не?)добрые времена, одна только мысль о возможной супружеской измене вызывала ката
строфу.
Падали, как подкошенные, дубы, рушились горы, текли вс пять реки.
Наш век к этим глупостям достаточно толерантен.

И вот уже муж-журналист многими буквами описывает свои чувства
от участия жены в фильме "Интим" (2001).

Лента очень и очень примечательная.
Наша Вика попыталась про нее написать, и ейного текста (сбросил в комменты)
вполне хватит для школьного сочинения.
Не замахиваясь обозреть все, я хотель было озадачиться тока интимной составляющей,
но призадумался.
.............
"Then there was the matter of displaying physical arousal in front of a cameraman. For Mark, the most difficult scene was what Patrice called the "beautiful" Wednesday, in which Kerry takes him in her mouth. Kerry's toughest moment came on "black" Wednesday when Mark, albeit ambiguously, rapes her.

For me, by this stage, the dominant anxiety had become more simplistic. Would the film justify Kerry's work? Would Intimacy be any good? The first time I saw the film, it was with an audience that consisted only of Patrice, Kerry, Mark, Hanif Kureishi and Timothy Spall, who was playing Kerry's cuckolded husband in the film.

https://www.theguardian.com/film/2001/jun/22/features.features11

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

«Инти́м» (англ. Intimacy) — фильм театрального режиссёра-экспериментатора Патриса Шеро. Сценарий написан по произведению Ханифа Курейши.

На Берлинском кинофестивале 2001 года фильм завоевал «Золотого медведя» и «Серебряного медведя» за лучшую женскую роль, а также премию «Голубой ангел» за лучший европейский фильм. Роберт Эдди сыграл в фильме свою последнюю роль.

Сюжет

Действие происходит в Лондоне. Фильм начинается со сцены, в которой мужчина открывает дверь и спрашивает пришедшую женщину, договаривались ли они. Она отвечает: «Нет». Он приглашает её выпить кофе, но вместо этого они в страшной спешке занимаются откровенно показным сексом… Действие происходит в бедной, неубранной квартире, между людьми с усталыми лицами. Зритель узнаёт, что встречаются они каждую среду. Никаких разговоров до и после, только секс.

Мужчина, — Джей, — работает барменом. Несколько лет тому назад он оставил свою семью, взял и просто ушёл, поселился у друга. Но его одиночество осталось с ним, и дни его скудные и бедные, как и квартира, где он живёт, и украшает их только секс. Женщина, — Клер, — актриса. У неё семья — свиноподобный муж и маленький мальчик. Серость, скука и одиночество проникли в её повседневность, но нет ни сил, ни решимости бороться с этим, и только бешеный анонимный секс приносит забвение.

Шаг за шагом реальность входит в их отношения: Джей проследил за ней, понемногу начал узнавать её жизнь, увидел её семью, её работу, её повседневность. Только они не способны смотреть в глаза жизни — она не хочет ничего менять, может быть, только партнёра по анонимному сексу, он же уже доказал свою неспособность бороться, он способен оставаться только со своим одиночеством… Проходит последняя среда их встречи.

зыбкие и едва уловимые

[belkafoto.livejournal.com]

Техника съёмки (оператор — Эрик Готье) отличается реализмом и даже натурализмом, некрасивое доминирует над красивым — зритель видит неукрашенную обстановку квартиры холостяка, не особенно впечатляющие лица актёров. В то же время сцены секса сняты с большей эстетикой, но также и со всё большей открытостью… Границы между эротикой и порно — зыбкие и едва уловимые, особенно «разогреть кровь» зрителя должен тот факт, что всё происходит на самом деле, сначала перед съёмочной группой, на глазах у мужа исполнительницы главной роли, а во время показа фильма — перед тысячами и тысячами глаз…

Роль Роберта Эдди очень маленькая, он выступает в одной сцене на несколько минут: владелец бара разговаривает со своими барменами. Интересно, что сам Эдди во время съёмки говорил об «Интиме» с иронией, намекая на то, что сцена с владельцем бара — одна из немногих, где люди остаются одетыми. Он также со скептицизмом относился к фильму, который за год завоевал больше наград из всех, в которых он играл за всю свою карьеру.

[belkafoto.livejournal.com]

Патрис Шеро (фр. Patrice Chéreau; 2 ноября 1944, Лезинье, Мен и Луара — 7 октября 2013, Париж[8]) — французский оперный, кино- и театральный режиссёр, актёр, сценарист.

Из семьи художников. Окончил парижский лицей Людовика Великого, начал карьеру актёра и режиссёра на лицейской сцене, ставил Гюго, Лопе де Вегу, Мариво (1964—1965).

В 1966 возглавил театр г. Сартрувиль (деп. Ивелин), где поставил пьесы Мариво, Лабиша, Якоба Ленца. В дальнейшем работал в Театро пикколо в Милане с Джорджо Стрелером, в Марселе.

Early life

Chéreau was born in Lézigné, Maine-et-Loire. His father, Jean-Baptiste Chéreau, was a painter, and his mother, Marguerite Pelicier, was a graphic designer. He attended school in Paris. Early on he was taken to the Louvre and became interested in the arts, cinema, theatre and music. At age 12, he designed stage sets for plays.[1] He became well known to Parisian critics as director, actor, and stage manager of his high-school theatre (lycée Louis-le-Grand). At 15, he was enthusiastically celebrated as a theatre prodigy. In 1964, at the age of 19, he began directing for the professional theatre.[2] While studying at the Sorbonne, he professionally staged Victor Hugo's L'Intervention, and subsequently dropped out of the university.[3]

Personal life and death

Chéreau was in a long-term relationship with his lover and favorite actor Pascal Greggory.[3][18] He was not interested in gay topics, saying: "I never wanted to specialise in gay stories, and gay newspapers have criticised me for that. Everywhere love stories are exactly the same. The game of desire, and how you live with desire, are the same."[1] Chéreau died in Paris on 7 October 2013 from lung cancer. He was 68 years old.[2]

In 2009, Chéreau signed a petition in support of director Roman Polanski, who had been detained while traveling to a film festival in relation to his 1977 sexual abuse charges, which the petition argued would undermine the tradition of film festivals as a place for works to be shown "freely and safely", and that arresting filmmakers traveling to neutral countries could open the door "for actions of which no-one can know the effects."

[belkafoto.livejournal.com]

Ханиф Курейши (англ. Hanif Kureishi, 5 декабря 1954, Лондон) — английский писатель, драматург, сценарист.

Отец уехал из Пакистана в 1947 после начала индийско-пакистанской войны. Мать — англичанка. Учился в Высшей технической школе вместе с Дэвидом Боуи, затем изучал философию в Лондонском университете.
Творчество
Начинал как драматург. Известность Курейши принесли его первые сценарные работы: по ним были поставлены фильмы Стивена Фрирза «Моя прекрасная прачечная» (1985) и «Сэмми и Рози делают это» (1987). Дебютный роман писателя «Будда из пригорода» (1990) также имел большой успех, был отмечен Уитбредовской премией, по нему был снят телевизионный фильм (музыку написал Д.Боуи). Фильм Патриса Шеро «Интим» по сценарию Ханифа Курейши получил премию Берлинского МКФ (2001) и несколько других наград. В 2013 году по сценарию Курейши режиссёр Роджер Мишелл снял трагикомедию «Уик-энд в Париже[en]»[1]. В 2014 эта картина была номинирована на премию Европейской киноакадемии как лучшая комедия[2].

Kureishi was born in Bromley, South London to a Pakistani father, Rafiushan (Shanoo) Kureishi, and an English mother, Audrey Buss.[1][3][4] His father was from a wealthy Madras family, most of whose members moved to Pakistan after the Partition of British India in 1947. Rafiushan came to the UK in 1950[5] to study law but due to financial reasons he worked at the Pakistani embassy instead.[4] Here he met his wife-to-be, Buss. He wanted to be a writer but his ambitions were frustrated.[3] The couple were married, the family settled in Bromley where Kureishi was born. In an interview, Kureishi notes:

My [paternal] grandfather, an army doctor, was a colonel in the Indian army. Big family. Servants. Tennis court. Cricket. Everything. My father went to the Cathedral School that Salman Rushdie went to. Later, in Pakistan, my family were close to the Bhuttos. My uncle Omar was a newspaper columnist and the manager of the Pakistan cricket team...My grandfather, the colonel, was terrifying. A hard-living, hard-drinking gambler. Womanising. Around him it was like The Godfather. They drank and they gossiped. The women would come and go.[3]

Hanif Kureishi attended Bromley Technical High School and studied for A-levels at Bromley College of Technology.[6] While at this college, he was elected as student union president (1972) and some of the characters from his semi-autobiographical work The Buddha of Suburbia are from this period. He went on to spend a year studying philosophy at Lancaster University, then withdrew.[6] Later he attended King's College London and earned a degree in philosophy.[6]

[belkafoto.livejournal.com]

Personal life

Kureishi, who is bisexual,[13] has twin boys (from his relationship with film producer Tracey Scoffield[14]) and a younger son. Kureishi currently lives in West London.[3][6] He was appointed Commander of the Order of the British Empire (CBE) in the 2008 New Year Honours.[15] In 2013, Kureishi lost his life savings, intended to cover "the ups and downs of being a writer", in a suspected fraud.[16] Although he acknowledges his father's Pakistani roots (originating in Madras, in British India, present-day Chennai, India), he rarely visits Pakistan. Upon a 2012 visit sponsored by the British Council, he acknowledged that it was his first trip to Pakistan in 20 years.[17]

Kureishi's family have accused him of exploiting them with thinly disguised references in his work; Kureishi has denied the claims. His sister Yasmin has accused him of selling her family "down the line". She wrote, in a letter to The Guardian, that if her family's history had to become public, she would not stand by and let it be "fabricated for the entertainment of the public or for Hanif's profit".[3][18] She says that his description of her family's working-class roots are fictitious. Their grandfather was not "cloth cap working class", their mother never worked in a shoe factory, and their father, she says, was not a bitter old man. Yasmin takes issues with her brother for his thinly disguised autobiographical references in his first novel The Buddha of Suburbia as well as for the image of his own past that he portrays in newspaper interviews. She wrote: "My father was angry when The Buddha of Suburbia came out as he felt that Hanif had robbed him of his dignity, and he didn't speak to Hanif for about a year."[3] Kureishi and his father did not speak for many months during the controversy.[3] There was further furor with the publication of Intimacy as the story was assumed to be autobiographical.[3][6]

In 2013, Kureishi was appointed as a professor in the creative writing department at Kingston University in London, where he was a writer in residence.[1] However, at The Independent Bath Literature Festival, 2 March 2014, he stated that creative writing courses were a "waste of time" and commented that 99.9% of his students were talentless.[19] In 2014, the British Library announced that it would be acquiring the archive of Kureishi's documents spanning 40 years of his writing life. The body of work will include diaries, notebooks and drafts.[20]

[belkafoto.livejournal.com]

Сэр Дэвид Марк Райлэнс Уотерс (англ. David Mark Rylance Waters; род. 18 января 1960), более известный как Марк Райлэнс (англ. Mark Rylance)

Райлэнс женат на музыкальном режиссёре, композиторе и драматурге Клэр ван Кампен. Они начали встречаться в 1987 году во время работы над постановкой «Вечного жида» в Национальном театре и поженились в Оксфордшире 21 декабря 1989 года.[8]

Rylance is married to director, composer and playwright Claire van Kampen, whom he met in 1987 while working on a production of The Wandering Jew at the National Theatre. They were married in Oxfordshire on 21 December 1989.[32] Through this marriage, he became a stepfather to her two daughters from a previous marriage, actress Juliet Rylance and filmmaker Nataasha van Kampen. Nataasha died in July 2012 at the age of 28

Juliet Rylance (born Juliet van Kampen; 26 July 1979) is an English actress and producer, known for her roles in The Knick and McMafia.[1]

Rylance was born as Juliet van Kampen in Hammersmith,[citation needed] London, to Claire van Kampen, a composer, and Chris van Kampen, an architect.[2] Her younger sister, Nataasha (who died in 2012), became a filmmaker.[3]

Her parents divorced when she was seven, and her mother subsequently married actor Mark Rylance, whose surname she adopted. She trained at the Royal Academy of Dramatic Art.[4]

Claire Louise van Kampen, Lady Rylance (born 9 November 1953) is an English director, composer and playwright. She composed the music for Mark Rylance's 1989 performance as Hamlet and shared the 2007 Sam Wanamaker Award with him.

Van Kampen was previously married to an architect, Chris van Kampen, with whom she had two daughters, the actress Juliet Rylance and the late filmmaker Nataasha van Kampen.[4] She met Mark Rylance in 1987, and they married in Oxfordshire on 21 December 1989.[5]

Her daughter Nataasha died of a suspected brain haemorrhage on a flight from New York in July 2012 at the age of 28.[6]

[belkafoto.livejournal.com]

Ке́рри Фокс (англ. Kerry Fox, род. 30 июля 1966, Веллингтон, Новая Зеландия) — новозеландская актриса и сценарист,

Fox is married to journalist Alexander Linklater. They have two sons.[6][7]

For her role as Claire in Intimacy (2001), directed by Patrice Chéreau, she won the Silver Bear for Best Actress at the Berlin Film Festival. In this film she performed real, rather than simulated, fellatio. Her husband, Alexander Linklater, wrote about the experience of watching her perform this act on another man

[belkafoto.livejournal.com]

Dangerous liaisons
The script for Kerry Fox's new film, Intimacy, was great. There was just one problem: the sex. Lots of it. Real sex. How did her boyfriend, Alexander Linklater, feel about it?
Fri 22 Jun 2001 17.32 BST

I got my first serious taste of jealousy when I was 18. Just like falling in love, first-time jealousy plunges you deeper into yourself, and is harder to comprehend than any sexual experience that will follow in a lifetime. It is unrepeatable.

But of all animal emotions, jealousy is the purest excruciation. It is watching as someone else enjoys what you most desire on earth. The watching is important, whether real or imagined, because jealousy works its cleverest tricks with visual distortions.

Late one night, 14 years ago, outside a small town in east-coast America, I was being driven back to the accommodation block of a theatre called Shakespeare & Company, where I was acting minor parts in, among other plays, As You Like It.

Driving the car was the sexy, worldly, 24-year-old dancer from Manhattan who I had fallen abjectly in love with. To my green-as-cut-grass 18-year-old self she seemed incandescent; it was a tentative relationship, but I was concussed with infatuation.

In the play she had the small role of Audrey, a country girl who is seduced away from her devoted simpleton boyfriend, William. The seducer, one of Shakespeare's best wits, is the fast-talking cynical clown, Touchstone. I had the walk-on part of William. In the back of the car was the bald, wisecracking, 40-year-old New Yorker playing Touchstone. He was fun, and I liked drinking with him.

But this was theatreland, and a cliche was begging to be fulfilled. I got out of the car and hurried upstairs to my room. We had rehearsals early in the morning, and we'd all see each other then. Getting into bed, I reached for my cigarettes. They weren't there. I must have dropped them on the stairs. Retracing my steps I looked out of a window into the brilliant moonlit Massachusetts night and glimpsed an image that punched my natural lights out and made me see stars which weren't the ones in the sky. The car was still there, and its front seat had been pushed back flat. Touchstone, his visible flesh bluish in the moonlight like a corpse's, was having sex with Audrey.


https://www.theguardian.com/film/2001/jun/22/features.features11

[belkafoto.livejournal.com]

Snark_X
92 рецензии
11 августа 2012 в 08:04
прямая ссылка
Блок
Есть у некоторых людей довольно странная черта. Получив подножку от судьбы, вместо логичного «восстать, вооружиться, победить», они начинают свое свободное падение, стремясь достигнуть социального и физического дна. Замыкаясь в себе, они выстраивают стену из гор мусора, отвалившейся штукатурки, пустых вечерних прогулок, непонятных друзей и депрессивных мелодий заезженных компакт-дисков. Из этого хлама они искренне пытаются создать иллюзию хоть какого-нибудь движения. «Эй, мы все еще падаем», - кричат они, хотя на самом деле давно прикованы к бессмысленной точке на потолке. В ленте Патриса Шеро «Интим», умудрившейся собрать сразу трех Медведей в Берлине, такого человека зовут Джеем.

«Интим» погружает нас в блоковскую (разумеется, с поправкой на время и место) атмосферу дешевых районов Лондона. Именно здесь по вечерам над ресторанами бесформенно кривится диск, за барной стойкой просиживают пьяницы с глазами кроликов, а в назначенный час появляется Незнакомка. В ней нет ни шелков, ни

ни туманов. Она несет лишь секс. Причем не романтизированный акт, сулящий стать единственным светлым пятном в этом грязном, богом забытом уголке. Нет, это животное соитие, механическая пьеса, разыгрываемая по памяти телом. Нервные пальцы, желанная грудь, уставший член, - все это такие же актеры, как и люди, которым они принадлежат. Джей никогда не звал Ее, никогда даже не мечтал о Ней. Но сегодня, здесь и сейчас Она так неожиданно стала для него попыткой к бегству из окружающей действительности. Без объяснений, без предысторий. Да и какие истории и легенды нужны человеку вот уже шесть лет работающему в баре. Человеку, оставившему свою жену и детей. Человеку, завалившему свою жизнь коробками ненужных воспоминаний.

Впрочем, даже если бы Он спросил, Ей нечего было бы ему ответить. Ее зовут Клэр. Она замужем. Есть ребенок. Ее жизнь скучна до невыносимости. Единственное, что хоть как-то спасает от пресности будней это полулюбительский театр, где она играет вечерами, да драматический кружок, где пытается преподавать. Но все это потускневшая мишура, дешевая блестящая обертка, в которую почему-то забыли положить настоящую жизнь. Жизнь, в которой было бы место любви, сжигающей страсти, сумасшедшему сексу. Чувства, ради которых захотелось бы собрать сумку и без слов мчаться на другой конец города только для того, чтобы на несколько мгновений раствориться в чужих объятьях. И Клэр выдумала эти чувства, пытаясь найти желанное обезболивающее в лице Джея. Но чаемая таблетка лишь на минуты снимает симптомы, чтобы наутро вернуться ноющей головной болью.

[belkafoto.livejournal.com]

Одиночество безжалостной ржавчиной под аккомпанемент глэмовых напевов Дэвида Боуи вперемешку с заклинаниями Ника Кейва разъедает сердца и души бывших людей. Вот только были ли они когда-нибудь живыми? Недаром диковинным элизиумом посреди повествования возвышается любительский театр. Это отдушина, непроницаемая маска, за которой можно спрятать обрывки боли. Здесь играют все в меру своего таланта и пристрастий. Кто-то в драмкружке, кто-то на бильярде, а кто-то затевает самую опасную игру – игру в правду. А правда кроется в том, что Клэр - очень посредственная актриса с ворохом амбиций. Джэй – живой мертвец, сам себя похоронивший в обшарпанной квартирке, заваленной неразобранными коробками. И единственный по настоящему живой персонаж в этой жизненной драме - муж Клэр, в исполнении Тимоти Сполла. За время, отведенное ему на экране, он успевает превратиться из обаятельного рубахи-парня, заботливого мужа, гордящегося успехами жены, в злобное разгневанное животное, которое, несмотря на свою разрушительную истерию, скорее вызывает жалость, нежели страх. А жалость, как мы прекрасно помним, лишь унижает человека.

Последнее объяснение с Клэр, как контрольный выстрел в голову. Джею не нужен был секс сам по себе, как показывает опыт шумной дискотеки. Ему нужны были чувства, чтобы он смог вновь подняться на ноги, скинуть панцирь безразличия, разбить непроницаемую маску эгоизма. Вместо этого судьба в очередной раз подставила подножку. Только в этот раз бармен уже готов к удару. Он поставил блок, который очень трудно пробить. Истина не в вине, но ключ от чужого счастья Ему все-таки вручен. А Она, как и положено, растворится в потоке нескончаемого транспорта. И на холодную осеннюю улицу падают теплые лучи последнего солнца, разукрашивая вчерашние невзрачные домики в желтые цвета.

9 из 10

[belkafoto.livejournal.com]

Малов-кино
1309 рецензий
17 июля 2012 в 19:24
прямая ссылка
Секс сближает
Они встречаются каждую среду на квартире, которую Джей снимает в дешевом и мало примечательном лондонском квартале. Он живет здесь отдельно от семьи - жены и двух ребятишек, которых время от времени навещает, но уже не испытывает в этом особой нужды. Клэр – совсем другое дело. В урочный час она звонит в дверь, он молча открывает...

Уже через пару мгновений они принимаются нервно стягивать друг с друга одежду, а потом предаются столь безудержному сексу, что животный мир со своими инстинктами в сравнении с их основным просто отдыхает. В грубых анатомических актах оба выплескивают свою нереализованную энергию, буквально вгрызаясь в плоть партнера. При этом они ни о чем не спрашивают друг друга, и история их знакомства остается где-то там за кадром. Возможно, они просто сошлись по объявлению о 'порнографической связи'.

Впрочем, порой Джей может предложить ей чашку чая, но это, скорее, исключение

из правил уже сложившегося ритуала, в котором всем заправляет чистая физиология. Затем они также молча расстаются, не давая никаких обещаний, и в течение недели занимаются своими обычными делами. Но когда однажды она не появляется в условный час, он перестает находить себе место...

Ритм его жизни рушится, поскольку из нее выпадает некое важное звено. Джей отправляется на поиски Клэр и почти случайно ее находит. Оказывается, она актриса захудалого подвального театрика, куда на каждый спектакль непременно приходят ее супруг (безобидный болтливый таксист) и маленький сын. И пока Клэр играет в 'Стеклянном зверинце' Уильямса, Джей ведет провокационные разговоры с мужем, рассказывая как бы абстрактную историю о некой анонимной связи мужчины и женщины.

Известная истина 'секс сближает' открывает тут противоречивую, даже взаимоисключающую суть таких ключевых понятий как семья, любовь, секс... Оказывается, с куда большим успехом они могут существовать отдельно друг от друга. А главным инструментом в отношениях двух неудовлетворенных жизнью одиноких людей является секс, создающий самый реальный из всех возможных контактов.

И наоборот, чувство, вдруг проснувшееся у Джея после непоявления Клэр, становится для обоих партнеров тем тяжким бременем, которое не только не способствует сближению, но окончательно рушит связь. Чувство убивает интимность, которой без него куда удобнее обходиться. И анонимный секс - короткое, но гарантированное удовольствие каждую среду, возможно, не самая лучшая, но хоть какая-то компенсация за неудачливую жизнь.

А когда Джей пытается усложнить модель отношений, влюбившись в Клэр, она уже знает, что чувства сюда совсем не следует примешивать. Потому-то настойчивое стремление партнера превратить простую половую связь в любовный роман рушит окончательно все то, что первоначально крепко связывало обоих. В итоге желание новой встречи оборачивается усталым осознанием ее невозможности…

Французскому режиссеру Патрису Шеро удается пробиться сквозь аскезу авторского кино, через скупой пафос сексуальной страсти к глубокой, но, в общем-то, горькой истине об инфляции незыблемых жизнеутверждающих ценностей. Он художественно убедительно узаконивает звериную мораль и делает глубоко пессимистичный вывод, что секс без любви не просто более естественен, но еще и более чист. А все попытки наполнить его чувством - ущербны и обречены.

Шеро заявляет о наступление эпохи вербальной инфляции, когда чувства и слова начинают играть роль разрушителей, в не созидателей. В такой ситуации только молчание избавляет от скандалов и выяснения отношений... В противовес Тарковскому он как бы заявляет: 'Вначале было тело'.

С появлением этого фильма мода на порнографические связи становится уже не концептуальным явлением, а общим местом. Вместе с тем Intimacy дает хоть и неутешительный, но зато честный ответ на вопрос: 'Что бывает после секса?'

[belkafoto.livejournal.com]

anvyder
63 рецензии
12 августа 2013 в 21:27
прямая ссылка
Секс-Эскапизм
В сером-сером мрачном Лондоне (совсем не в том Лондоне, о котором мы все мечтаем), в обшарпанных кирпичных домах и в таких же серых, замызганных квартирах мужчина и женщина, предположительно от скуки, регулярно спариваются по средам. Они не разговаривают, они нарочно делают вид, что им всё равно, в момент близости они далеки, но когда расстаются всё не могут забыть. Всё, что их связывает — животный секс, без обязательств, без стеснений, естественный, природный, страстный и холодный одновременно, бесчувственный. У Него за спиной развод, двое детей, с которыми Он иногда видится, и ледяная бывшая; у Неё глупый и верящий всему муж, сын и мечты о большой сцене. Сейчас же Она просто играет в любительском театре на окраине города и, как бы банально это не звучало, ей нравится Теннесси Уильямс. И, как может догадаться зритель, Её мечты о сцене тщетны, так же как и тщетна Её попытка убежать от реальности опостылевшей жизни актриски-неудачницы в прекрасный мир траха с незнакомцем, который не будет задавать лишних вопросов. Который просто будет «работать». В эти прекрасные моменты забвения — не нужно играть и незачем

больше притворяться, когда уже наперёд знаешь, что после всего молча встанешь и уйдешь восвояси, минуя долгие объяснения и ненужные признания в чём-либо. Нет, не в любви, увольте, но хотя бы в симпатии.

Все, кажется, помнят, что status quo в отношениях крайне полезная штука. Даже в таких ни к чему не обязывающих. Но вот беда, кто-то всегда рано или поздно да нарушит этот статус, женщина — это женщина, но если это сделает мужчина — жди беды. Он был совершенно одинок, Его голубые друзья шлялись по наркопритонам и как заштатные философы-андердоги не умолкая трындели о том, что так нельзя, нужно во всём признаться, секс без разговора — не любовь, а вот с ним — уже другое дело. И вообще, так хотя бы честно. Угораздило же Его проследить за Ней, самолично разрушить этот образ прекрасной незнакомки: яростной в постели, молчаливой и решительной сразу после оргазма, заискивающей и хищной — перед его дверьми. И так по кругу, и так до бесконечности, возможно даже много лет, если бы не его глупая попытка уничтожить Её жизнь, оправдывая это лишь тем, что Она выглядит несчастно (как будто бы Он выглядит иначе) — и эта попытка заведомо обречена на провал, учитывая тот факт, что Она всё ещё имеет некую психоэмоциональную связь со своим мужем, ребёнком. Чувство семьи для Неё всё ещё не потеряно, вообще, Она может «чувствовать» хоть что-либо — и в этом Её основное отличие от Него, человека, оставившего все свои несбыточные мечты и сконцентрировавшемся лишь на удовлетворении основных мужских желаний и потребностей.

[belkafoto.livejournal.com]

И финал закономерен и предсказуем, потому что эти отношения были бы ещё более пустыми, чем существующие — реальные. Презерватив, который по умолчанию полагается надевать перед каждым соитием, — отличная метафора постсемейной холостяцкой философии. Несмотря на экстремальную близость в момент пика их разделяет не только кондом, но и негласный договор молчать обо всём, даже если очень хочется что-то сказать. И вот это простое человеческое желание узнать хоть что-то о женщине, с которой трахаешься каждую среду, низводится до обыкновенного перепихона без слов на грязном ковёрчике на полу замызганной холостяцкой квартиры и последующей навязчивой манией преследования по неуютным лондонским улицам. Он почти зверь, наверное поэтому Он так хорош в постели. Кажется, всё Его логово пропахло спермой — и есть в этом некая безысходность, ведь ни Ей, ни Ему уже не двадцать, а Она ещё и лелеет в себе некоторые, пусть и смешные, но амбиции. Желание пообщаться нарочно задавлено желанием потрахаться, и камера намеренно и без стеснений выхватывает эти моменты тотальной безысходности. Но что-то не сработало. И почему Он решил, что Её может интересовать нечто большее в нём?!

Малопривлекательные, да к тому же и плохо освещённые части тела героев тленны, как и их души. В них нет красоты, нет энергии сексуального либидо. Документалистская камера откровенно живописует людей в мире, где духовной коммуникации между полами больше нет. Секс становится механистичным и антигуманным, подчёркнуто формальным — лишь для того, чтобы излить лишнее семя и получить удовольствие, не более. Режиссёр как будто бы даёт героям уникальную возможность исправиться, но нет — инерция судьбы сильнее мелких животных страстей, со временем проходящих, как и всё в этом мире. Занимательное подглядывание за жизнью других оборачивается асексуальным триллером об ужасах жизни современного человека в постиндустриальном городе мира, где по серым улицам бродит призрак деградации и распада всех институтов, худо-бедно связывавших людей на протяжении последних нескольких тысяч лет. Это не люди, и не животные, это анти-эдиповские «желающие машины» без эмоций, привязанности, почти полностью лишившиеся чувства долга и ответственности за тех, кого породили. Они оба желают, кто-то больше, кто-то меньше, и только один из них догадывается, что это путь в никуда. Достойной альтернативы семье ещё никто не придумал, поэтому только назад, к славному прошлому, к фамильным грёзам, к корням, ибо впереди — лишь забвение и пустота атомизированного общества нового Вавилона.

[belkafoto.livejournal.com]

meduza gorgona
70 рецензий
11 июля 2008 в 10:15
прямая ссылка
У французов только одно на уме. Есть мужчина, есть женщина, так почему бы не сделать это?

Женщина не получает кайфта от секса в браке. Ее заела рутина и будничный, обыденный ритм жизни постепенно подтачивает ее обывательское спокойствие.
Ей хочеться африканских страстей в сером Лондоне. Находиться объект, точнее субъект явно испытывающий те же муки плоти, что и она. Судьба их сталкивает и начинается секас ради секаса.

В фильмах 'про это ' есть определенный шарм, более того может найтись даже своя аудитория. Но все же в фильмах такого жанра есть один существенный недостаток. Один раз посмотреть можно, а вот пересматривать, либо возвращаться к таким фильмам не хочется, ибо вполне хватает одноразового просмотра, потому что все уже сказано.

Кино не для всех и не для каждого. Кино для любителей эротики, не больше.

[belkafoto.livejournal.com]

Galdry
12 рецензий
11 декабря 2010 в 18:16
прямая ссылка
Пресловутые Мужчина и Женщина, уставшие от своей обыденной жизни и ищущие чего-то свежего и яркого. Особенно этого хочет женщина, казалось бы чем не прекрасная основа для мелодрамы о взаимоотношениях полов. Но отношения не идут дальше секса и до какого-то момента это устраивает главных героев.

Все идет по заколдованному кругу: дом, семья, работа, а чего-то такого, что придает обыденности шарм и заставляет забыть об одиночестве нет. Это попытка сексом заполнить душевную пустоту. Особенно, как не странно, это понимает главный герой :он уже не удовлетворяется простым перепихом, ему нужен более близкий контакт, слово 'интим' здесь как нельзя кстати и выступает скорее в контексте сближения, но не телесного.

Но из них двоих именно женщина боится выйти на более сложный уровень, вот уж не знаю, почему этот фильм считают только эротическим, он скорее про боязнь более серьезных отношений, боязнь любви если напрямую. Секс проще и

необременительней, никаких ограничений и запретов и никакого 'интима', да, только чистый секс без надежды на что -то более.

[belkafoto.livejournal.com]

Качнувшийся
793 рецензии
21 февраля 2018 в 08:57
прямая ссылка
Мелодрама для мужчин
С чего же начать?

Как то Г. Тараторкин вспоминая А. Кайдановского сказал - есть люди, которые нас тревожат... Вот и этот фильм - тревожит, не отпускает, возвращает к себе. Женская аудитория (в большинстве своем) найдет в этом кино мало привлекательного: не устроенный мужчина, квартирка без мебели, отсутствие лирики романтизма и в довершение - совершенно животный секс. Спаривание. И все это повторяется-повторяется-повторяется. Странное кино. Десять - максимум пятнадцать минут и можно переключать каналы...

А между тем, лишь после эпатирования зрителя, режиссер начинает возвращаться на привычные рельсы классической мелодрамы. Инстинкт самца воспетый в первой части фильма плавно перетекает в душевный плач поиска своей незнакомки. Где ты? Где ты? Я ничего не знаю о тебе. Близость тел лишь подстегнула струны души. Проснулись чувства... Природа человека заставляет

делать следующий шаг, шаги...

Вот она ПОРА ЛЮБВИ. Но предмета обожания нет. И что же теперь? Встречи по средам никак не сольются в мелодию гармонии - насладиться, испить, говорить, дышать ею и вместе с ней... Ну (да, именно так), где же, где же ты? Ее нет рядом. И мир крутится все тем же социумом - случайная молодая плоть разделившая ночь, хохочущая и не умолкающая в постельном щебетании (он бежит от нее как от чумы), брат с полубезумными глазами вселившийся до среды в его дом (только до среды - ОНА ПРИДЕТ в среду), коллега по работе - бармен, кому он может рассказать о СВОЕЙ ЖЕНЩИНЕ,

и ожидание,

ожидание,

ожидание.

Постепенно прорисовывается и мир нашей героини (внутренний и внешний). Ее образ, быт, характер, стержень скрепляющий хрупкую конструкцию приоткрывают окружающие и близкие для нее люди - подруги, муж, сын...

В этой части фильма уже нет никакой животной страсти - теперь только наслаждение и созерцание от происходящего. Все для зрителя. И она - ЖЕНЩИНА, на сцене подвального театра, для зрителя.

Замечательная игра в фильме Тимоти Сполла (муж). Мне не приходилось его видеть 'со времен Б. Бертолуччи ('Под покровом небес'), а там он был с Д. Малковичем чрезвычайно колоритен. Такое впечатление, что повзрослев на 10 лет его герой женился и из Африки благополучно перебрался в Лондон. Вот она преемственность кино.

Конечно же фильм перекликается с прекрасным творением Луи Маля 'Ущерб', глянцем '9,5 недель' и вместе с тем перед нами еще одна удивительная история о человеческих взаимоотношениях.

Очаровательное кино для лирически настроенных мужчин.

Спасибо создателям.

Прекрасно.

8 из 10

[belkafoto.livejournal.com]

Николай Таранцов
328 рецензий
28 сентября 2016 в 13:56
прямая ссылка
Весь мир театр …
Фильм Патриса Шеро «Интим»

Фильм о театре, так похожем на жизнь и о жизни, которая так близка к театру.

Патрис Шеро, французский кино и театральный режиссёр, также ставил оперу. Начинал актёром, потом был театральным режиссёром, /города и еатры перечислять не буду/. Снимал кино. /отмечен кинопризами в Каннах, в Берлине/, Кроме того являлся членом Берлинской академии искусств, /умер несколько лет назад/.

Джей, /Марк Рэйлэнс/, работает живёт в не самом престижном районе Лондона, работает барменом, /никаких духовных интересов/, разве что в неделю, по средам к нему приходит Клэр, /Керри Фокс/, с которой они занимаются сексом. Никаких моральных и этических обязательств, но в один прекрасный момент это ему поднадоедает и он, /скуки ради/ решает расставь точки над i. Выслеживая Клэр,

Джей попадает в театральную студию, где Клэр играет в пьесе Тенесси Уильямса. Там же он знакомится с мужем Клэр, таксистом Энди, /Тимоти Сполл/.

Кажется, ну кого в наше то время интересует театр, тем более околотеатральные страсти, ан не говори. Кой кого интересует, меня например.

Живёт человек, обычный человек, обычная жизнь, ничего сверхъестественного и романтического. Живёт, живёт, /по наезженной колее/ и однажды открывает для себя мир театра. Где тоже жизнь, тоже обычная да не совсем, жизнь на разрыв аорты, /если сумеешь сыграть/, так чтоб тебе не только поверили зрители, а и сам себе поверил. Поверил, что это не игра, а жизнь.

Согласись, не так уж и много фильмов о театре, тем более снятых театральными режиссёрами. Тем более о связи мира реального с миром воссозданным актёрской игрой.

В этом, вроде бы как эротическом фильме не стоит искать клубничку, /хотя чистой, /рафинированной/ эротики более получаса экранного времени, присутствует даже сцена орального секса/. Тем не менее это отнюдь не та эротика, которая способна возбудить чувства, скорее наоборот, обнажение тела подчёркивает попытку обнажения души, /болезненного обнажения души/.

Когда-то Джей ушёл от жены, /вот не склеилось что-то, где-то в области взаимопонимания/. Клэр живёт с мужем, он даже ходит на её спектакли, /но опять же не склеивается что-то в области взаимопонимания/. О каком взаимопонимании мы говорим, о духовном, о поиске идеала, о стремлении к идеалу.

Кажется ну зачем оно тебе нужно, /зачем усложнять и без того сложную жизнь/, живи, чем Бог дал, не ропщи, а там, стерпится слюбится. Всё равно жизнь смысла не имеет, рано ли, поздно всё в ничто уйдёт. Не получится, не усложнять не получится, потому как нет лёгких путей в искусстве, нет лёгких путей в постижении истины, и к счастью нет лёгких путей и к смерти, уж коль всё бессмысленно.

Марк Рэйлэдс, художественный руководитель театра «Глобус», да да того самого в котором Шекспир свои пьесы ставил, кому как ни ему знать о душе художника, о мире художника, о смысле жизни художника, /я говорю художника, ибо актёр никто иной, как художник, как творец. Его герой ищет и не находит, проходит рядом и не видит, ответ же до банального прост, надо только прислушаться к себе, к своим чувствам, надо расслабится, надо посмотреть на ситуацию со стороны, не предвзято.

«Когда ты ждешь, что должна прийти идея, ничего не происходит. Это работает так же, как в любви. Ты никогда не встретишь нужного человека, если непрестанно и отчаянно будешь кого-то искать. Но как только ты скажешь себе, что тебе никто не нужен, тут же кто-то непременно найдется»

© Патрис Шеро /о фильме/

Найдётся кто-то, найдётся и всё остальное, найдётся и смысл, найдётся и вера в смысл, исчезнет беспричинная грусть, найдутся и силы и желание жить. И жизнь заиграет новыми красками.

Вот так. Интим, как инструмент в поиске идеала. Не могу сказать, что я полностью согласен с авторской концепцией данного вопроса, но верю в возможность и такого пути духовного поиска, духовного самовыражения, духовной самореализации.

Только не говори, театр, надоело. Не интересно. Не моё. Не буду. Не хочу. Так и не надо, никто же тебя не заставляет. Каждому своё.

Вот только не жалуйся на жизнь и без тебя тошно.

[belkafoto.livejournal.com]

Saffron Burrows
3600 рецензий
8 ноября 2015 в 13:45
прямая ссылка
Встречи по средам
Я особенно люблю этот фильм. Кинокартина режиссера Патриса Шеро получилась такой живой, такой естественной, как будто мы заглянули в окошко чей-то реальной истории. От первого и до последнего кадра все в фильме смотрится правдоподобно, и нет даже намека ни на одну нотку фальши. Долгие откровенные, эротические сцены, со всеми вытекающими последствиями, не делают этот фильм пошлы или грязным, а наоборот делают его более глубоким и смелым. Это все заслуга режиссера и чудесная, живая игра ранее мне неизвестных актеров.

В этой истории мы видим грязный квартал Лондона. К главному герою каждую среду приходит женщина. Они занимаются сексом, почти даже не разговаривают, потом она уходит. Их обоих это устраивало, и среда была их днем. Но однажды незнакомка не пришла. Вскоре герой за ней проследит и просто бесцеремонно вторгся в ее жизнь, узнав, что у нее есть ребенок и муж…

Мы видим, как события в этой истории неожиданно набирают оборот. То, что

зритель становится свидетели долгих сцен любви главных героев, они становятся близки, и мы как будто их знаем всю жизнь. Смотря на них на улице, в кафе, в театре, эти два героя становятся зрителю чем-то близким. Так и хочется, чтобы они были вместе, но ни все так просто, и у жизни свои правила и парадоксы.

Оба героя не молоды, и у них есть багаж прошлого и живое настоящее. У обоих героев есть дети и семейная жизнь. Но герой готов пойти против всего и быть с ней, но незнакомка его об этом не просила, и встречи по средам были для нее чем-то особенно важным, что она ждала каждый день с предвкушением. Захотев большего, главный герой запустил необратимый круговорот, и много героев были в него втянуты (имею ввиду семью незнакомки). Могло ли быть у них будущее? Могли ли они быть вместе? Или все это иллюзия и сладкие грезы? Жизнь намного суровее, чем мы думаем, и их жизни тянут героев назад, не давая им быть вместе.

Данный фильм остался у меня в памяти как некая тайная история двоих. Их обычный секс перерос в нечто большое, и встреча по средам стала недостаточной. Полюбил ли главный герой незнакомку? Или это все была иллюзия и самообман? Могу сказать только одно, что среди беготни и шума, двое людей встретили друг друга и стали чем-то близким и теплым, что им так не хватало всю жизнь, но реальная жизнь и обязательства вытянули их назад.

Марк Райлэнс и Керри Фокс составили прекрасный дуэт. Их игра была безукоризненной: такой чистой, такой настоящей. После этого фильма оба актера мне хорошо запомнились.

«Интим» - европейская, эротическая мелодрама 2000 года. Это кино намного глубже, чем кажется на первый взгляд. Реалистичная история близости двоих, которые на миг ощутили счастье, но оба понимали, что оно ускользнет от них.

8 из 10

[belkafoto.livejournal.com]

Cucci
163 рецензии
3 августа 2013 в 08:21
прямая ссылка
Toilets & Theatre
Много ли найдётся фильмов, которые бы не были порнографическими, но при этом содержали хотя бы одну-две настолько откровенных сцены, что 'играть' там уже нельзя, а надо только включать чистую физиологию?! Дотошные энциклопедисты от кино насчитывают за всю историю не более нескольких десятков. А сколько среди этих десятков - таких, где в сюжете, для пущейй пикантности, нет ни смертоубийства, ни жутких перипетий, ни даже банального мордобоя?! Правильно, - пальцев на одной руке вполне хватит. 'Интим' - подлинно музейная редкость. Если б не было ещё и матерной лексики, то это и вовсе был бы абсолютно уникальный и беспрецедентный фильм. (Но всё-таки чуда не произошло, и здесь есть где разгуляться Дмитрию Пучкову, более известному как Гоблин, - этот переводчик принципиально переводит мат матом.)

'Интим' - победитель знаменитого Берлинского кинофестиваля сразу в нескольких номинациях, а ведь его соперником, кроме прочего, был сам 'Шоколад'! И это неслучайно: это ведь Голливуд - Фабрика Грёз, вот и пусть угощает весь мир

шоколадом, а здесь вам настоящее европейское фестивальное кино, здесь миндальничать не привыкли! Заслуженный немецкий бер (а Германия - страна с богатыми кинематографическими традициями!) уходит как к режиссёру, французу Шеро, так и к актрисе, новозеладке Фокс: первый явил миру земную любовь в кино, вторая же, собственно, нашла в себе силы показать всё так, как и надо такое показывать. Европейская Киноакадемия отметила ещё и оператора - и это также абсолютно по делу, ведь так динамично и в то же время так чётко работать кинокамерой дорогого стоит!

[belkafoto.livejournal.com]

Смотрим и слушаем. Так-с, Игги Поп, прелестно, прелестно, - стало быть, респект за музыкальную составляющую. Деловито и добросовестно (так работает пчела), снуёт камера - задаёт ритм, под который не заскучаешь за битых два часа фильма. Сюжет, конечно, может разочаровать тех, кто желает посмотреть какую-нибудь страшную сказку для взрослых (очередной эро-триллер, смысл которого сводится к тому, что даже чертовский сексуальный шарм не спасёт антагониста от справедливой кары, а добро с кулаками обязательно восторжествует; а то и вовсе к банальному 'так не ходи туда, где можно без труда достать себе и женщин, и вина'). Поначалу всё так многообещающе для любителей пощекотать себе и нервы, и основые инстинкты: недвусмысленное название; абсолютно честный секс; интригующая слежка Его за Ней; появление странноватого фрукта - Её мужа (это, кстати, старина Сполл, хороший человек, которого много, - актёр, объединяющий собой такие абсолютно не похожие фильмы, как 'Ватель', 'Поттериана', 'Зачарованная', 'Король говорит'...), возле которого отирается мрачный и немногословный приятель с кулаками наверняка пудовыми, - не держат ли они Её в сексуальном рабстве; да и Его новый подчинённый, гляди-ка, какой подозрительный тип, а может, он скрытый злодей, с которым Ему ближе к кульминации ещё предстоит сойтись в суровом бою?! Музыка и стиль оператора вроде как что-то такое навевает, нет?.. Но по ходу становится ясно: 'жести' не будет... Так что совет тем, кого, возможно, смутит тот факт, что 'Интим' относится к группе New French Extremity. Если вы хотите непотребства, как во французском фильме, даже название которого непристойное - 'Baise-moi', - то вам 'Интим' смотреть точно бессмысленно.

Если же вы готовы принять тот факт, что в реальной жизни голливудские страсти кипят крайне редко, а вот мужчин, про которых Киплинг писал что-то вроде 'в Каменном Веке мужчина, как и все животные, был диким, - страшно, ужасно диким, и никогда бы ему не сделаться ручным, если бы не женщина', - действительно пруд пруди, вот тогда 'Интим' - фильм для вас! Если хотите знать, то ближе всего сей фильм отнюдь не ко New French Extremity, а к знаменитому роману Сомерсета Моэма 'Театр', даром что героиня Фокс - не лучшая актриса Англии, а полупрофессиональная актриска трёхгрошовой оперы, на двери которой даже 'красуется' надпись, вынесенная в заголовок рецензии: 'Toilets & Theatre'.

Но лично я верю Керри Фокс! В смысле - настоящая талантливая актриса не может сыграть плохую актрису. И вот эта красивая тридцатичетырёхлетняя женщина сокрушается, что она, как ей кажется, - бездарность, но это только доказывает, что она - талант, просто у неё небольшой творческий кризис!

Что ж до сих пор не было ни слова о партнёре Фокс в этом 'старринге'? Чем, спрашивается, 'Интим' хуже '9 с половиной недель'?! А, как-то, знаете, несмотря на финальную сцену, где Марк Райланс обнаруживает способность пускать настоящую слезу (а это на сцене почти так же сложно, как заняться настоящим сексом, факт!), он не Микки Рурк ни разу. (Сорри за мой французский, но Райлансу и играть-то не надо: любой мог бы сыграть дядьку, которому лень мыться, бриться, убирать дом, помогать родным, но которому нравится проводить время в компании таких же 'переносящими кризис среднего возраста' вонючек и выпивох; а тут к тебе ещё приходит по средам прекрасная женщина, не требующая от тебя ничего, кроме любви, - красота.) Не похож он и на Валерия Ободзинского, в жизни которого тоже был период, когда он, будучи успешным музыкантом, в какой-то момент 'решил стать простым мужиком'! Того тоже спасла новая женщина, но здесь не тот случай: лондонец не знал нашей старой эстрады - вот и полез выпытывать тайну прекрасной незнакомки, а ведь советовал Алексей Глызин:

Мне ведь совсем
незачем знать
всё, что с тобой было раньше, -
раз ты меня
научила летать,
значит, не может быть фальши!..

[belkafoto.livejournal.com]

Ben-Artur
312 рецензий
4 декабря 2012 в 18:44
прямая ссылка
Секс без прикрас
Те, кто ожидал увидеть нечто большее, опираясь только на название – скажу сразу, ошибается. Никакой эротики для взрослых не будет. Первые кадры фильма, заявленного как мелодрама (впрочем, с этим соглашусь), показывают нам настоящую, местами суровую и грязную реальность. Небритые ноги, тело с обвисшим жирком в определенных местах, равно как и обильное наличие волос там же… Одним словом, вся естественность без прикрас.

Двое уже не молодых героев встречаются раз в неделю ради секса. Они пытаются выпить кофе и поговорить, но оба понимают, это лишнее. Поэтому набрасываются друг на друга с небывалой страстью, словно это первый опыт. (Разве для страсти имеет значение возраст?)

О Джее мы знаем, что он главный бармен в каком-то кафе. У него есть семья и дети, изредка он их навещает, но почему-то предпочитает обитать в видавшей виды потрепанной квартире. Где на грязном полу, рядом с валяющейся одеждой и

прочим барахлом, происходят любовные утехи. Не гигиенично и совсем не страстно. Как правило, быстро, едва начавшись. Каждый раз Джей похож на голодного зверя.

Он предстает не романтичным персонажем, да и любовник не лучший. Остается задать вопрос Клэр – для чего она приходит каждый раз? Ей так необходим секс с ним? Прослеживается, ее тянет не только из-за этого.

На работе и в другое время герои пытаются решать свои насущные проблемы. Встречаются с друзьями, размышляют о свободе. У каждого свои возможности и своя свобода: будь то в сексе, будь то в чем-то ином. Честно, все показалось неинтересно и нудно.

О ней ничего неизвестно, и Джей решается исправить недочет – он начинает следить за Клэр, узнает, чем она занимается, и даже увлекается ее пристрастием к театру. Это еще одно разнообразие в его жизни.

Делая вывод, предположу, что Джей (возможно переживая кризис среднего возраста) решает разнообразить свою жизнь, заведя любовницу. Он не мучается, в отличие от Клэр. Его “интим” разбавляет скучную и серую жизнь. Более того, он пытается разграничить для себя удовольствие, полученное с женой и любовницей.

Допускаю, фильм имеет много общего с нашей реальностью. Допускаю, его стоит посмотреть людям зрелым. Юношеский ум вряд ли поймет тяготы жизни взрослых людей. Допускаю, иметь любовников может и нормальная вещь, остается спросить, как он пропускает это через себя, и предложить ему хотя бы посмотреть на то, как подобное происходит у других.

Для меня картина осталась не до конца осознанной. Возможно, тому виной мое мировосприятие, или сюжетная линия, описанная скучным образом. Но с уверенностью ощущаю одно – она, несомненно, содержит отражение вполне существующей действительности.

P.S. За то, что показан секс как таковой, без прикрас и прелюдии, добавляю балл.

6 из 10