или преувеличивать

[arbeka]

врать или преувеличивать

((Поспешно соглашусь. Выбрать критерии для оценок, кто в какой жо...пе, несколько сложно: глаза разбегаются.

Можно только гадать.
Например, многомесячное стояние "у избушки лесника", можно объяснить тем, что силов не было.
С обеих сторон.
А снаряды были.
И,
на видео, ракетные залпы смотрятся красивее, чем пукалки винтовки Мосина.

И объяснение, что посылки многоточной ракеты, Генштаб интересует больше, чем занятие еще двух сломанных кустов у заброшенной шахты.

А Кремль, возможно, попивая безалкогольный кок-тель, терпеливо поглядывает на календарик.

Если Киев не сдасться к светлому 7 ноября, можно погасить остатки епиздричества.

Сколько при этом ляжет неуклюжих МОБОВ, естественно, никому не интересно.
Кроме их семей.))
................
"— Однако о локальных победах в Донбассе нам сообщают. Новые населенные пункты, которые мы освободили, количество уничтоженной бронетехники…

— Сразу скажу: я не слежу за тем, кого и сколько мы уничтожили. Потому что на любой войне прямая обязанность любых пропагандистских органов — врать или преувеличивать. Это так устроено. Нигде так не врут, как на войне и на охоте. О количестве подбитых танков, потерях среди личного состава мы, возможно, узнаем правду лет через 30–40 после событий. А может, и не узнаем. Мы вон до сих пор с Великой Отечественной не можем разобраться, которая закончилась около 80 лет назад.

Поэтому на статистику я не смотрю. Я обращаю внимание на движение, динамику. Мы стоим на месте или двигаемся? Потому что это показатель наличия или отсутствия позиционного кризиса — такого состояния, когда у обеих сторон равенство сил и возможностей по маневру резервами.

https://gidella.livejournal.com/6800.html

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Еще один французский номинант на «Оскар» — картина в отличие от Горетта времен «Кружевницы» бывалого режиссера и прожженого француза, бытописателя-натуралиста Клода Соте «Простая история», вышедшая у нас под заголовком «У каждого свой шанс». Ее снимал тот же, что и «Кружевницу», оператор Жан Боффети. Там он уводил снятые с импрессионистским трепетом кадры в медленное затемнение, давая им погаснуть, как дням. Здесь из темноты приглашает зрителя в кислотную экзотику неоновых линий цветного негатива, каких-то абстрактных изломов сна — чтобы, на глазах проявив пленку, явить взору самый будничный больничный двор, со шлепающими под мелким дождичком медсестрами, снятый через беленые ставни окна палаты, где ведется такой же будничный разговор о предстоящем аборте. С него начинается история 38-летней женщины, которая решила расстаться с давним любовником (Клод Брассёр), а заодно и с его возможным продолжением, когда узнала, что ждет от него ребенка.

Главную роль исполнила австриячка Роми Шнайдер, окопавшаяся после романа с Делоном во Франции, где всегда любили актрис недосягаемых, с акцентом, инаковых, и в 70-х наслаждавшаяся здесь статусом кинодивы десятилетия. Ее героини всегда были немного с другой планеты, однако именно роль чертежницы Мари, служащей в конструкторском бюро и проживающей с сыном в двухкомнатной муниципальной квартирке, принесла ей премию «Сезар». Но это не случай голливудских актрис, которым зачастую нужно потереться лицом о кирпичную стенку и переобуться в кирзачи, чтобы выманить «Оскар». Топазы глаз Роми сияют, как только что отполированные, кожа дышит августовской спелостью, а для особых случаев припасена крепдешиновая новинка от Cacharel с рукавами-крылышками, заниженной талией и широким летящим подолом чуть ниже колен, которую назавтра скопируют все модницы мира.

Подробнее на Кино-Театр.РУ https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/euro/48625/forum/