Війна 2022

[arbeka]

Війна 2022 | Бахмут - Сєвєродонецьк | Обстріл рівненських волонтерів
5535 visualizaciones
Fecha de estreno: 18 jun 2022
144

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

tanvrn Жданов в блоке. • 3 часа назад

Если это наши дни, то в чем глубокий смысл прорываться по обстреливаемой трассе, а не использовать более безопасную?

•
Ответить
•
Поделиться ›

Avatar
Жданов в блоке. tanvrn • 2 часа назад

ТАм особо нет безопасных. А эти хотели в прифронтовые места попасть.
•
Ответить
•
Поделиться ›
Avatar
OldHenry Жданов в блоке. • час назад

В Берестовое именно

[belkafoto.livejournal.com]

Берестово́е (укр. Берестове́) — село Соледарской городской общине Бахмутского района Донецкой области Украины.

Население по переписи 2001 года составляет 1 278 человек. Почтовый индекс — 84541. Телефонный код — 6274.

[belkafoto.livejournal.com]

2 октября 2022, 14:33

(без темы)

Приплыли. Папа восьмидесяти шести лет собрался в гости к сестре в Крым. Нет слов. Возможно, говорит, это мой последний визит! То, что я там пробовала про визиты в Крым пищать ему в ответ, никто не слушает.

[belkafoto.livejournal.com]

Зинаида Тихоновна, 90. Живёт одна, дочка с внучкой уже полгода в Германии. Носит нашу еду ещё одной старушке, которая не ходит. Никогда не жалуется. Каждый раз специально на выход рисует Брови. Летом ходила в кофтах с длинным рукавом, в самую жарищу я спросила, как она в них не спарилась. - Ну что ты, Ксеня. У меня такие (шепотом) некрасивые руки!

[belkafoto.livejournal.com]

После того как комедия «Сердца четырех» прошла в США, тамошняя пресса окрестила Павла Шпрингфельда (1912-1971) «советским Бастером Китоном», чем обеднила его палитру.

Шпрингфельд совершенно явно был рассчитан на большее, нежели комический персонаж без улыбки.

Он пример актера, которому Советы позволили выбиться к яркой жизни. Что ждало в Российской империи сына часовщика из немцев (умер, когда ребенку исполнилось семь лет) и русской батрачки по найму? А при Советах Павла отправили на обучение в ГИТИС (тогда ЦЕТЕТИС), едва он показался в драмкружке Краснодарского маслобойного завода.

Именно из ЦЕТЕТИСа, осматривающий таланты по всей Москве режиссер Павел Судаков, увел Шпрингфельда и юную Валентину Серову в Театр рабочей молодежи (ТРАМ), где Шпрингфельд доказал обоснованность своих претензий на главные роли современных героев. Судаков доверил ему исполнение Павки Корчагина. Вся театральная Москва обсуждала — может ли Корчагин быть таким утонченным да интеллигентным? Где-то наверху решили — не может. Наш Павка боевой, уличный рабочий. Спектакль Судакова раздолбали, его самого уволили. Против увольнения на собрании протестовал только Шпрингфельд, но и он долго в ТРАМе не задержался, перейдя в Театр имени Моссовета.

Там ролей ему не давали вообще. Потому дебютировав в кино (ролью вора в горьковской экранизации «Моих университетов»), Шпрингфельд стал штатным актером киностудии.

[belkafoto.livejournal.com]

В 1941 году судьба вновь свела его с Серовой. Комедия Константина Юдина (ПРОБЛЕМЫ КОМЕДИОГРАФА) задержалась на пути к зрителям, но совсем не потому, что началась война, а на экране водевильный старший лейтенант ухлестывал за симпатичной математичкой. Еще в мае 1941 года «Сердца четырех» подверг уничижительной критике сам Жданов. На собрании творческого актива в Комитете по делам кинематографии он посетовал что, мол, в фильме сюжета на десять минут, а размазывают его на полтора часа; в картине царит безделье и дешевые приёмчики типа паданья в воду. «Сердца четырех» вышли в прокат только победным маем 1945.

Их смотрят до сих пор.

До какой степени была широка актерская палитра Шпрингфельда говорит следующий факт: вслед за ролью блаженного ученого в «Сердцах...» он сыграл Ивана Грозного в байопике «Первопечатник Иван Федоров» (ИВАНЫ ГРОЗНЫЕ НАШЕГО КИНО).

В 1945 Юдин еще раз сопряг на экране Целиковскую и Шпрингфельда в комедии «Близнецы».

И опять был успех.

Что случилось дальше до сих пор не совсем понятно.

[belkafoto.livejournal.com]

Есть сведения, что Шпрингфельда репрессировали еще во время войны, как этнического немца. Однако, судя по фильмографии, это не так. Шпрингфельд стабильно снимался вплоть до 1947, когда образовался четырехлетний перерыв, не пошедший ему на пользу. Только это косвенно свидетельствует о посадке, ибо больше пока не представлено никаких документов.

Опять же, если актер сидел — почему его так быстро на свободу отпустили?

Виталий Вульф настаивал на версии, что Шпрингфельда освободили благодаря хлопотам Серовой и ее всемогущего мужа Константина Симонова. Все может быть. Заметим просто, что у Симонова было мало поводов подставляться и хлопотать за Шпрингфельда, ибо именно Павел оказался косвенным виновником ухода Серовой с черным билетом из Малого театра (БЕЗРАБОТНАЯ ЛЕГЕНДА). Малый Серова потеряла поскольку, напившись, не вышла на спектакль. Напилась же потому, что в гости заглянул с раннего утра друг юности Шпрингфельд.

В любом случае, после перерыва (чем бы не был он во время малокартинья вызван) в кино Шпрингфельд вернулся не на первые позиции и с клеймом исполнителя отрицательных ролей.

[belkafoto.livejournal.com]

С началом Великой Отечественной войны он был эвакуирован в Алма-Ату, где стал актёром Центральной объединённой киностудии. По возвращении из эвакуации в 1945 году был принят в Театр-студию киноактёра, где работал до конца жизни. Играл Гульда в «Счастье Гарри Смита», Ковалевского в «Софье Ковалевской», Мордвинова в «Ушакове» и художника Рябовского в «Попрыгунье» по А. П. Чехову[1].

Там же в театре он познакомился со своей женой — актрисой Клавдией Хабаровой, которая была младше его на шестнадцать лет. В 1959 году у пары родилась дочь Евдокия Хабарова, которую назвали в честь матери актёра. Она окончила МГПИ им. В. И. Ленина и киноведческий факультет ВГИКа, работала руководителем отдела рекламы газеты «Коммерсантъ», занималась издательской деятельностью, в том числе выпуском журнала «Медведь»[3][4].

[belkafoto.livejournal.com]

В 1950-х годах он был арестован по ложному доносу и сослан в лагерь, однако Валентина Серова с помощью своего влиятельного мужа Константина Симонова сумела добиться освобождения друга и на время поселила его у себя в московской квартире[1]. По версии, озвученной Виталием Вульфом в передаче «Серебряный шар», актёр был репрессирован ещё в годы войны из-за своего немецкого происхождения[2]. Он всю жизнь помнил о том, что Серова сделала для него, и всячески пытался помогать ей во времена её невостребованности в театре и кино.

Скончался от сердечной недостаточности 2 октября 1971 года

[belkafoto.livejournal.com]

Кла́вдия Ива́новна Хаба́рова (27 ноября 1927, Стрельцы, Воронежская область — 26 марта 2014, Москва) — советская и российская актриса театра и кино; Заслуженная артистка Российской Федерации (2003)[2].

дочь — Евдокия Хабарова (род.1959) - окончила Московский педагогический институт и киноведческий факультет ВГИКа,

[belkafoto.livejournal.com]

Валенти́на Васи́льевна Серо́ва (урождённая Половикова; 23 декабря 1917[1] (по другим данным 10 февраля 1919[2]) — 11 декабря 1975)

Личная жизнь

Муж Валентин Поляков, актёр московского Театра рабочей молодёжи (ТРАМ)[5]

Муж Анатолий Серов (1910—1939), сын Анатолий Серов (14 сентября 1939 — июнь 1975).

Муж Константин Симонов (1915—1979), дочь Мария Симонова (род. 1950).

11 мая 1938 года Валентина Половикова вышла замуж за прославленного лётчика-испытателя, героя гражданской войны в Испании Анатолия Серова. Однако их совместная жизнь продлилась недолго: 11 мая 1939 года при совершении учебно-тренировочных полётов Анатолий Серов разбился вместе с известной советской лётчицей Полиной Осипенко. В сентябре того же года Серова родила сына, которого в честь погибшего отца назвали Анатолием.
На фронтовых дорогах. Валентина Серова
и Константин Симонов,
1944 год

В годы войны ходили слухи, что Валентина Серова была любовницей маршала Рокоссовского. Эти слухи не имели никаких реальных оснований, хотя маршал высоко ценил талант актрисы[6].

Вторым мужем актрисы стал писатель Константин Симонов. Однако совместная жизнь пары не заладилась. Константин, у которого не складывались отношения с Анатолием Серовым, сыном актрисы от первого брака, настоял на отправке мальчика в интернат за Урал, хотя родственники погибшего Анатолия Серова просили отдать Толика им. Жизнь Анатолия Серова сложилась трагично: он попал в колонию и вернулся в Москву тяжёлым алкоголиком, после чего вскоре умер в 36-летнем возрасте.

[belkafoto.livejournal.com]

В 1950 году у Симонова и Серовой родилась дочь Маша. В 1957 году супруги расстались.

Дочь Марию Симонову воспитывала мать актрисы Клавдия Половикова, которая по решению суда не разрешала Серовой видеться с дочерью[7].

[belkafoto.livejournal.com]

Валентина Серова была найдена мёртвой в своей разворованной московской квартире. Смерть наступила при невыясненных обстоятельствах в ночь с 11 на 12 декабря 1975 года. Единственным сообщением в прессе о смерти актрисы было маленькое извещение на последней странице «Вечерней Москвы»[8].

[belkafoto.livejournal.com]

Трансзвезда Эдди Иззард получает роль Шерлока и наденет знаменитый плащ сыщика в новом драматическом сериале: В Британии покусились на самое «святое» - легендарный английский детектив Шерлок Холмс может оказаться мужчиной в женском платье с напомаженными губами.

[belkafoto.livejournal.com]

kolobok1973 26 ноября 2022, 13:57

Они ебанулись или глумятся?
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Позавчера Песков сказал, что у России нет цели менять руководство Украины. В российских аптеках резко пропал валокордин. Жалко, что динамику гипертонических кризов у населения никто не фиксирует.

Вчера Лавров сказал, что Украина будет избавлена от неонацистских руководителей.

Слушайте, а может быть, они всё-таки не ебанутые там все (хотя в такое трудно поверить), а это действительно такой ХИТРЫЙ ПЛАН??? Не по дезориентации противника, упаси Бог (над уважаемыми партнерами нельзя так издеваться), а по доведению до ручки собственного населения??

Наверно, они ежевечерне встречаются в ресторанчике в тихом центре Москвы и за ужином распределяют, кто, что и когда заявит (главное, чтобы заявления были взаимоисключающими и чередовались строго через одно).

плойка

[belkafoto.livejournal.com]

Уходи, и забирай свою плойку
Уходи и отнеси на помойку

Я старый солдат и не знаю слов любви, поэтому плойка мне не казалась типичным мужским предметом. Хотя мальчики нынче бывают разные... В этот момент в голову закрались мысли, за которые ныне можно неиллюзорно присесть, поэтому мысли эти пришлось прогнать, дабы на их запах не слетелись правоохранители.

Все еще мысленно, я пожал плечами и предположил, что речь идет о гике, трепещущем о внешности.

А потом, уже осенью, читая Хабр, я полнял, что выпал из контекста. Оказывается, плойка не только предмет личной гигиены. Так в обиходе называют еще и игровые приставки Sony PlayStation.

Нет, играть мне, конечно, случалось, но на ПК. Один раз на Xbox не считается, поскольку одного раза недостаточно для смены ориентации. Неудивительно, что о таком простом варианте я даже не подумал.

Старость подкралась незаметно?

[belkafoto.livejournal.com]

jim_garrison 26 ноября 2022, 08:58

(без темы)


У меня есть чат с бывшими коллегами. Среди них женщина около 35 лет, мать мальчика. В самом начале войны она записалась в Информвойска. Помните такие? Так вот, записавшимся присылали разные тексты, видео - вроде пыток российских пленных, и список интернет ресурсов где их надо было разместить - гостевые ресторанов, форумы, локальные чаты, свои социальные сети и т.п. Но это ещё не всё. В нашем чате бывших коллег она тоже постила пропаганду. Но другую, для внутреннего потребителя. Про непобедимого Призрака Киева и прочее. Причем судя по скорости и объему ее ответов, ей выдали список готовых сообщений, как это делают для работников тех поддержки. С их помощью она отвечала на критику. На мой вопрос - помогут ли видео с пытками Украине или наоборот приведут к более ожесточенной войне и большим потерям, она отвечала, что все кто в этом сомневаются - предатели. Смешно, но она открыто говорила о том, что контент ей выдают. Только от вопроса оплаты уклонялась. Причем я лично знаю насколько людей, которые говорила что "я в Информвойсках" и постили в социалках очень похожее. Но только одна призналась и так открыто описала то, чем она занимается.

[belkafoto.livejournal.com]

Для начала замечу, что цены в ПА на товары и услуги значительно ниже, чем в Израиле. Как следствие, многие израильтяне ездят в ПА за покупками, в рестораны или для выполнения обслуживания автотранспорта. Среди евреев таких конечно гораздо меньше, всё же есть опасения терактов, но израильские арабы ездят массово и свободно (хотя и с ними время от времени случаются происшествия, но обычно речь идёт о кражах или повреждения машин, если их владельцев не опознали и приняли за евреев).

Тиран Фару, 18-летний житель друзского посёлка Далият Эль-Кармель (кстати, 18 лет ему должно было исполниться 24.11.22), ученик выпускного класса средней школы, вместе со своим другом того же возраста, поехал утром 22.11.22 в район Дженина для ремонта машины (по одной из версий – заменить покрышки). По словам его отца, в семье не знали о данной поездке. Машина Тирана проехала через КПП «Гильбоа» (Джаламэ). Ремонт был выполнен, но на обратном пути Тиран и его друг попали в ДТП (около 10:30), оба были тяжело ранены, причём ранения Тирана были крайне тяжёлыми.

Оценка ситуации палестинскими медиками показала, что Тирану нужна немедленная интенсивная операция и его отправили в больницу в Дженине. Второго пострадавшего эвакуировали на вертолёте «Ясъур» (CH-53D) АОИ в больницу РАМБАМ в Хайфе, видео – на ynet.

Семья Тирана получила сообщения об аварии, уже в полдень в больницу в Дженине прибыл его отец с ещё одним сыном и дядя. Тем временем Тиран прошёл сложную операцию, был в состоянии медикаментозной комы и подключённым к аппарату ИВЛ. Однако операция не помогла и Тиран скончался. Вечером 22.11.22 в больницу ворвались вооружённые боевики и похитили тело Тирана. Причём по словам дяди и отца Тиран в этот момент был ещё жив, боевики грубо отключили его от приборов, то и привело к смерти. Однако другие источники эту версию опровергли, смерть была констатирована ранее (в 19:45, а похищение – примерно через час после этого). Ответственность за похищение взяли на себя «Батальоны мучеников аль-Акса» (ФАТХ), хотя есть информация, что реально это сделали боевики «Бригад Дженина» (связаны с различными фракциями, но в первую очередь с ИД). Также есть и такое утверждение: несмотря на публикации в израильских СМИ, ни одна террористическая организация или группировка официально не взяла на себя ответственность за похищение тела, и до сих пор не было официально представлено/опубликовано никаких требований в обмен на передачу тела.

Службы безопасности Израиля узнали о похищении примерно в 21:15. С этого момента началось давление на ПА по вопросу возврата тела.

[belkafoto.livejournal.com]

Давление возымело действие и в ночь 23/24.11.22 тело Тирана было передано Израилю. В 03:30 ночи из ПА поступил звонок, что боевики передали тело полиции ПА и то на пути в Израиль. В новостях о возвращении тела сообщили в 0500. Похороны прошли в Далият Эль-Кармель в 12:00, в посёлке был объявлен траур. Кстати, на похороны приезжал Симха Голдин, отец старшего лейтенанта Адара Голдина, погибшего в Секторе Газе 01.08.14, чьё тело до сих пор удерживается ХАМАС.

Ещё один момент вокруг похищения. 23.11.22 семья Тирана обратилась к АОИ не проводить операцию по освобождению его тела, дабы не создавать угрозы солдатам. Тиран уже мёртв и нечего ради тела создавать угрозу живым. А 24.11.22 стало известно: такая операция действительно планировалась. Общая служба безопасности (ШАБАК) получила информацию о местонахождении тела, был составлен и утверждён на всех уровнях план действий. Угрозы операции были частью давления на ПА, но намерение начать такую операцию было вполне реальным. По-сути операцию отменили в последний момент после звонка из ПА в 03:30 ночи. Силы безопасности подчёркивают, что никаких переговоров с похитителями небыло и ничего за возврат тела предоставлено небыло.

в гомерической пропорции

[belkafoto.livejournal.com]

Для этого и набивают руку на ограниченном количестве, первых 300 тысячах. Началась бы изначально мобилизация миллиона, то количество сопутствующих проблем, несуразностей, конфузов да прочего увеличилось бы в геометрической пропорции.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

В 1939 году лайнер «Сент Луис» увёз 937 немецких евреев, спасающихся от преследований нацистского режима, из Гамбурга в Южную Америку. Настроение пассажиров судна, среди которых можно найти людей из самых разных классов, различается от ненависти к политике Гитлера до безразличного отношения к нацизму. Вдогонку приходят сообщения фашистской пропаганды о том, что ни одна страна не станет для них убежищем. Первоначально «Сент Луис» направлялся в Гавану, но коррумпированное правительство Кубы приняло только двух беженцев, несмотря на то, что все пассажиры получили визу. Лайнер остановился у побережья Флориды. Правительство США также запретило судну швартоваться.

Капитан судна Шрёдер всеми способами успокаивает волнение среди пассажиров и принимает решение возвращаться назад в Европу. После почти месячного путешествия судно приходит в порт Антверпена. Финальные титры рассказывают о том, что около 600 пассажиров судна впоследствии погибли в концентрационных лагерях.

[belkafoto.livejournal.com]

The War Widow is a 1976 television film directed by Paul Bogart and starring Pamela Bellwood, Frances Lee McCain, Tim Matheson, Maxine Stuart, and Nan Martin. It was the first lesbian love story on mainstream American television.

Premise
The film is set during World War I. Amy is a proper but lonely housewife whose husband is away at war. She finds solace in a friendship with a more worldly female photographer, only to have her life turned upside down when the friendship becomes genuine love and she is forced to choose.

[belkafoto.livejournal.com]

Греция 1936 год. Страна древней цивилизации охвачена гражданской войной. На улицах льётся кровь, а в аристократических салонах по-прежнему льётся шампанское и слышится смех. Но для Марго время беззаботного существования прекратит свой отсчёт. Однажды ночью в её спальне оказался Мишель - один из самых опасных коммунистов, скрывающийся от полиции.

Любовь упрямая и отчаянная способна совершить невозможное. Марго и Мишель готовы бок о бок совершить путешествие в глубины ада, где многие теряют друг друга и себя.

[belkafoto.livejournal.com]

Любовь во время чумы
Удачно прокатив на поезде Роми Шнайдер в паре с Трентиньяном тремя годами ранее, режиссер Пьер Гранье-Дефер продемонстрировал такой уровень режиссуры, что от «Женщины в окне» волей-неволей ожидалась, как минимум, крепкая драма. Как максимум, новый виток в жанре, смешивающем мелодраму и военное кино. Правда, в фильме, действия которого предлагают зрителям прогуляться среди горных массивов Греции, баталий как таковых мы не увидим. Тем не менее, путешествие предстоит более чем опасное. События встречают нас в неспокойное для страны время: август 1936 года - переворот и диктатура. Сюжет крутится вокруг состоятельной аристократки Марго Санторини, которую как раз играет аристократка Шнайдер. Именно ее присутствие в этой ленте и привносит должный уровень ожиданиям. Творящийся на земле сыновей Эллады хаос волею судеб сводит трех совершенно разных мужчин, каждый из которых сыграет особую роль в жизни Марго. Первый – законный супруг героини – итальянский маркиз, выступающий в качестве посла. Второй – фанатичный коммунист Мишель Бутрос, разыскиваемый властями. Третий – французский буржуа Рауль Мальфос - этакий

а-ля Гэтсби, закатывающий шумные гулянья теплыми афинскими вечерами.

По задумке режиссера фильм смонтирован по принципу «вчера, сегодня, завтра», причем, чередование тех или иных фрагментов поначалу слегка запутывает зрителя. Женственный образ героини создается благодаря воспоминаниям одного из мужчин: Рауль воскрешает в памяти идиллическое путешествие с Марго, в которою он был безответно влюблен. Его воспоминания механически ритмизированы, но в них таится печаль. Он слабоволен, что, может быть, и служит препятствием. Объект его желания - изысканная женщина, которая относится к любви картезиански, тасует поклонников до той поры, пока не попадает под чары грубоватого революционера, пропитавшегося духом русского пролетариата. Ретроспекции разрублены на застывшие эпизоды с ожидаемой экспрессией и художественной выразительностью запечатленного момента. Героиня экзальтированна и чувственна. Она прекрасна и трагична, как модель прерафаэлитов Элизабет Сиддал. Словно сошедшая с полотна Россетти, она входит в мир совсем не античной царицей, хотя ее супруг и сравнивает Марго с Пенелопой.

Интенция режиссера нацелена показать след диктаторских бесчинств в стране. Состоятельные иностранцы обсуждают переворот и влияние советских коммунистов, что тоже является частью повествования: хаотической констелляции военно-политических событий навязывается структура, что искажает саму конфигурацию реальности. Как правило, исторические факты – войны, перевороты, революции, - выступающие фоном для основной интриги, хорошо ложатся в том случае, когда создатели предлагают смотреть нам в своеобразный бинокль. То есть, в приближающие линзы зритель видит любовное томление героев, в отдаляющие – жизнь всей страны, а порой и всего мира. Но, ступив на греческую землю, режиссер наделил свой фильм большой ахиллесовой пятой: исторический подмалёвок размывается по холсту, перемешивая все краски – и пастель, олицетворяющую любовь, и агрессивную красную акварель, отражающую классовые распри. Автор делает фон реальных событий фундаментально важным и тогда уже использование живой человеческой трагедии смазывается. Сам же фильм выглядит как вечный спор Диониса и Аполлона – хаотического буйства и гармонии.

[belkafoto.livejournal.com]

Впрочем, вскоре вектор повествования съезжает с политической магистрали и устремляется в сторону более тихой и спокойной комнаты с видом на море, окно которой имеет здесь судьбоносный поворот в судьбе женщины. Личная трагедия прекрасной аристократки, имевшей неосторожность полюбить бунтаря в смутное «холерное» время, к финалу перетягивает канат на себя, выравнивая неровное повествование. Деликатная камера лишь вскользь пробегает по выглянувшей из-под неглиже груди героини, но в тот же момент демонстративно уворачивается от сцен шокирующего насилия. Памятуя, какое эмоциональное воздействие произвела гибель героини в «Старом ружье», сыгранной также Шнайдер, можно представить, что режиссер забывает о расстановке кульминационных маячков, избегая вполне допустимых сюжетом сцен пыток и убийств. Вместо этого он пытается придать ленте мифологический компонент: в начале повествования герои цитируют на фоне Акрополя произведения Софокла. Упоминание судьбы царя Эдипа звучит как предзнаменование. Фильм закольцован: финал убедит нас в том, что эта проекция была не случайной. И апофеоз - сладострастная пантомима, завершающая длинную сюиту монтажных переключений с крупных планов Роми Шнайдер на портреты Сталина, смотрящего со страниц небрежно брошенной на столик газеты.

[belkafoto.livejournal.com]

Любовь, не совместимая с жизнью
1936-й год, Греция после фашистского путча. Афинская дипломатическая миссия. Однажды ночью в спальню жены секретаря итальянского посольства Марго Санторини врывается неизвестный – спасающийся от преследования греческий коммунист Мишель Бутрос. Вместе с ним в дом пресыщенной дамы проникает дух приключений. Презрев опасность, жена дипломата берётся помочь греческому антифашисту, а вскоре уже начинает выполнять самые опасные его поручения.

Больше того, через какое-то время сама Марго разработает план спасения Бутроса и лично приведёт его в исполнение. Было бы странно и нелепо, если бы у Санторини вдруг, ни с того ни с сего, проснулась тяга к политической борьбе. И меж тем у неё все-таки имелись железные мотивации стать антифашистской. И мотивации эти обусловлены были проклятым чувством под названием «любовь».

Показателен в этом смысле уже самый первый эпизод фильма: на залитом жарким солнцем древнем амфитеатре двое мужчин горячо спорят о политике. За этой

дискуссией с живым интересом следит женщина. Вдруг она подходит к одному из них, страстно целует и признаётся в своей любви. Ее мало волнует присутствие третьего, для которого такое вызывающее поведение дамы – всё равно, что нож под сердце…

«Женщина в окне» - политическое кино о любви с первого взгляда. О любви, которая может в одно мгновение изменить кардинально всю дальнейшую судьбу человека. Не найдя в себе сил удерживать долго подле себя Бутроса, Марго следует за ним, принимает его образ жизни и мыслей, и попадает в эпицентр политических сражений. Эффектная женщина, 30 лет проведшая в праздности и лени, вдруг в одночасье рвёт с этим и как загипнотизированная начинает жить совсем другой жизнью...

Если бы такое кино снимали в СССР, то трагический финал был бы вполне логичным, поскольку высшей доблестью у нас всегда считалась жертвенная смерть за родину и свободу. Пьер Гранье-Дефер не был бы французом, если бы не разместил вослед финалу постскриптум... Обреченная любовь двух людей – главная тема режиссёра, который попытался ещё раз проиграть ситуацию, использованную в его лучшей картине «Поезд» (1973). Там также случайные попутчики влюблялись друг в друга и потом в гестаповских застенках расплачивались за своё чувство жизнью.

[belkafoto.livejournal.com]

Этот фильм, как и «Поезд», состоялся во многом благодаря участию Роми Шнайдер – единственной настоящей дивы французского кино 1970-х, способной держать на себе внимание вне зависимости от того, кто является её партнером и насколько хорош или плох сценарий. В этом, собственно, и заключается главное отличие кинодив от звёзд и просто хороших актрис. Из-за одной Шнайдер это кино можно и нужно смотреть, несмотря на все те политические перипетии, суть которых забудется много раньше загадочного образа Марго Санторини, одухотворенного пленительной Роми.

[belkafoto.livejournal.com]

Красивое, немного меланхоличное кино, которое приятно посмотреть холодным вечером, когда на душе грустно и хочется ненадолго отвлечься от этой реальности. Великолепная Роми

[belkafoto.livejournal.com]

Палитра красок от оператора Альдо Тонти, гамма звуков от композитора Карло Рустикелли, чувственность и обаяние от Роми Шнайдер, стиль и харизма от Умберто Орсини. Вот наверное на этих четырёх, а не привычных трёх китах зиждется залог успеха фильма Пьера Гранье-Дефера 'Женщина в окне'. Да и сам режиссёр не лыком шит точно. Вспоминается мне фильм 'Кот' с Жаном Габеном, в котором Гранье-Дефер при минимальных красках и декорациях показал драму жизни в рамках отдельно взятой семьи.

А 'Женщина в окне' не столь содержательна, как хотелось бы, хотя начало как раз таки обнадёживало. Разговор двух джентльменов. Разговор весьма привлекательный с философской точки зрения. Казалось ещё немного и кино приобретёт очертания притчи. Ан нет. События последовали. Вполне ожидаемые, от того немного интерес просмотра снизился. Однако, когда в кадре Роми Шнайдер, он снова воскресает, как та самая птица из пепла.

Рискну предположить, что кино для эстетов, кому краски и звуки способны рассказать гораздо больше чем слова и жесты.

[belkafoto.livejournal.com]

Крупные планы этой красивой женщины являются наверное единственным достоинством этого затянутого и бедного на события фильма. Причины поступков героини так и остаются загадкой.

С позиции зрителя могу отметить, что в этой ленте Роми будет постоянно участвовать в каких-то непонятных интригах. При этом, почти каждый ее ход будет сопровождаться минимальным напряжением (что сбивает интерес к фильму). Что в целом приводит картину к череде крупных планов красивой женщины. Все другое - совсем неинтересно и тщетно. Остается лишь посетовать на то, что Роми в самые лучшие годы снималась у Гранье-Дефера, а не у лидеров. Боба Фосса, к примеру. 'Кабаре', да и 'Весь джаз' ее заслуживали.

[belkafoto.livejournal.com]

Баллада о мелком шрифте гражданской войны
и теории вероятности в пределах одной редакции
исправленная, дополненная

Всеволод Вячеславович Иванов, крайне интересный прозаик, участник объединения "Серапионовы братья" и автор знаменитой повести «Бронепоезд 14-69», согласно советской Краткой Литературной Энциклопедии, в литературу вошел в бессмертном 1919 году. "Первая книга «Рогульки» (1919) набрана и отпечатана самим Ивановым в типографии омской газеты «Вперед»".

При жизни Иванова попытки написать реальный комментарий к процитированной выше строчке принадлежали бы к совершенно определенному и крайне популярному жанру. Доноса.

Просто потому, что в 1919 году омская газета «Вперед!», была омской только по периодической ее географической принадлежности. А по существу своему являлась она газетой фронтовой, располагалась в поезде вместе с типографией и сотрудниками и работала с колес – то стояла в подходящем тупике, то ездила, прицепляясь к чему получится по военной надобности и возможности. Собственно, в выходных данных книжки значилось: «Типография „Вперед“. Д. Армия. Вагоны № 216 и 521» - с точностью, значит, до вагона.

Напоминаю, что в 1919 году Омск был столицей адмирала Колчака. Соответственно, и «д» - то есть «действующая» - армия, и газета были ярко выраженно белыми(*).

[belkafoto.livejournal.com]

Заведовал газетой, в числе множества прочих вещей, некий полковник Янчевецкий, впоследствии - Василий Григорьевич Ян, лауреат Сталинской премии (в общем, совершенно кому попало выдавали паспорта в этом отделении, а вы говорите «был порядок»).

Отношение полковника к большевикам и всему к ним прилагающемуся можно было определить легко(**). На момент октябрьского переворота находился он в Румынии, по казенной надобности. Для того, чтобы оказаться в эмиграции, никаких усилий прилагать было не нужно – журналист Янчевецкий тут же получил несколько предложений от иностранных телеграфных агентств – а, чтобы вернуться, да еще с семьей, да при этом уцелеть, усилия и удача потребовались бы очень значительные. Сами можете представить себе силу чувства, которое проволокло господина Янчевецкого через границы, линии фронта и все крайне пересеченные свойства местности до самого Омска, а потом увлекло в армию и, вдобавок, толкнуло под руку разводить газету и приобрести для этого ту самую передвижную типографию, в том числе и на собственные деньги. Ну и, естественно, озаботиться подобающим составом сотрудников редакции. Вот по последнему пункту проходил и Иванов.

[belkafoto.livejournal.com]

Разнообразные мемуаристы и борцы с царским прошлым, обзывавшие Янчевецкого "контрразведчиком", по нашему рассуждению, делали это совершенно зря, поскольку до несчастья он проходил по ровно противоположному ведомству (откуда и Румыния).

(Когда рухнул фронт и погибли вместе с ним и поезд, и типография, и многое другое, полковник с семьей из катастрофы расточился. На ту сторону, однако, не ушел, а вместо этого аккуратно выстроил себе по тихим углам с нуля напрочь невинную биографию. И потом до самого 1941 года, когда вступил все же в Союз писателей, держался от советской власти и всех ее зрительных и хватательных органов на приличествующем расстоянии. Свою тоску по нормальному человеческому сообществу, а также представление о том, как следует вести себя, когда вокруг внезапно начинается Большая История, то есть конец света, вкладывал в исторические романы… кажется, тем и понравившиеся целевой и напрочь нецелевой аудитории с точностью до Сталинской премии включительно.)

Но вернемся к типографии. Есть мнение, что в оной неразъясненной газете левый социалист и даже как бы красногвардеец Иванов скрывался в лучшем случае от колчаковской мобилизации, а в худшем – от ареста. В дальнейшем появилась даже идея, что он и вовсе использовал типографские ее мощности на дело революции. Почему нет, бывали в гражданскую войну и не такие маневры. Тем более, что в белой прессе имелся тогда тезка Вс. Иванова (с которым его регулярно и путали и в ходе одной такой путаницы чуть не расстреляли) – и прятаться было за кем.

[belkafoto.livejournal.com]

Мешает одно обстоятельство. В то же самое время некто, пожелавший остаться неизвестным, печатал под псевдонимом «Вс. Тараканов» фронтовые очерки и заметки в "Сибирском казаке" (и не только там) - и публикации эти (при явной жалости, испытываемой автором ко всем сторонам конфликта, а особо - к застрявшему между ними мирному населению) никаких, опять же, сомнений в позиции автора не оставляли: ужас ужасом, а воевать надо.

А если спросите вы, какая связь между Ивановым и Таракановым, где имение, где наводнение... так те пресловутые "Рогульки", лично автором набранные, они выглядели как?
На обложке значилось следующее: «Всеволод Тараканов. Рогульки. 1919»

[belkafoto.livejournal.com]

Дьявол в деталях потому что.

Еще интересней в этом смысле дневниковая запись Иванова от 23 июля 1942 года:
«Сегодня вспомнил, что перед падением Колчака полковник Янчевецкий, в поезде коего «Вперед» и газете такого же названия я работал наборщиком и писал статьи, представил меня к «Георгию третьей степени»».
Поскольку «георгиев» ни за набор, ни за статьи не давали, а давали только за совершенно определенные действия, очень интересно, на что ж такое серьезное ползучая типография в тот раз наехала.

Но это запись в личном дневнике, до которой доброхоты добраться в те поры не могли (без вмешательства соответствующих органов). До Тараканова могли – но не добрались, исследовательских качеств не хватило. А вот до работы в газете «Вперед!» все же добрались и реальный комментарий – в обычном для раннесоветской власти формате – на сей предмет писали очень упорно и в самые неожиданные инстанции.

И вот здесь в деталях размещается уже не дьявол, ангел в них размещается, особо крупный и шестикрылый, серафим, вероятно

[belkafoto.livejournal.com]

Потому что из той редакции, помимо Иванова и Янчевецкого, встретившихся потом в Москве (был, был в библиотеке Василия Яна сборник рассказов Иванова 1923 года издания с дарственной надписью), не только уцелели, но и впоследствии так или иначе друг с другом пересекались еще: корректор (Николай Анов),
иллюстратор (Евгений Спасский – потом рисовал иллюстрации к «Чингис-хану»)
и военный корреспондент (Борис Четвериков).

Всем им доводилось попадать в разных масштабов неприятности, в том числе, серьезные и весьма. И ничего. Когда в 1939 году (как раз из-за тех реальных комментариев) советский писатель Иванов объяснительную лично Сталину писал о том, как он, красногвардеец, в той газете оказался – он редактора даже по имени не назвал(***), не то чтобы кого другого упомянуть.

Конечно, наличествовал тут большой элемент везения (включавший товарища Сталина лично). Примени кто достаточную силу, все могло сложиться и иначе. Но ведь сколько было доносов, конфликтов, писем, выступлений – опасных, бессмысленных, против собственных интересов – и без применения силы с чьей-либо стороны, просто под давлением среды, общественного психоза и личных качеств… Да и болтовни не к месту, да и похвальбы невовремя. А тут никто, ничего. Ни от страха, ни по глупости, ни от зависти, ни по злобе. Вокруг суббота – а тут все еще четверг. Максимум – сборник подписать «в память сибирских наших дней». Да уж, в память.

[belkafoto.livejournal.com]

То ли место такое заколдованное было – газета «Вперед!», то ли будущий Василий Ян по должности или от природы хорошо разбирался не только в журналистах и исторических лицах.

(*) Собственно, с точки зрения прочей белой прессы газета «Вперед!» отличалась резкостью несколько избыточной.

(**) Сила чувства была такова, что полковник, сам придерживаясь взглядов, скорее, правых, полагал, что допускать следует существование любых партий, кроме (б) - «Нужно не отталкивать тех лиц и те партии, которые уже ведут борьбу, уже сорганизованы. Большевизм слишком грозное явление, чтобы презирать и отталкивать всякую помощь в общей борьбе против него»

(***) «[Сорокин] предложил мне поступить в типографию „Вперед“, выпускавшую такую же, под тем же названием, колчаковскую газетку. Я поступил туда, будучи представлен редактору как писатель-наборщик. Газетка выходила в количестве 500 экземп. Не подумайте, что малым тиражом пытаюсь снизить свою вину. Она так же громадна и так же мучит меня эти двадцать лет, как если б я писал в „Тан“ или „Тайме“. Словом, редактор попросил написать ему рассказ, затем статью. Я не хотел показывать ему, что не хочу или что я бывший красный, да и по совести говоря, я устал и замучился. К тому же и семейная моя жизнь была не сладка. Словом, я написал в эту газетку несколько статей, антисоветских, и один или два рассказа. Позже, в этой же типографии, я сам набрал и напечатал книжку своих рассказов, но ни одной статьи и рассказа из тех, о которых я говорю, я не включил. Это легко проверить, так как эта книжка у меня имеется. И опять-таки я не хочу этим снижать своей вины, а просто указываю на то, что я и тогда чувствовал свое паденье. Больше за мной никаких антисоветских поступков не числится.»

[belkafoto.livejournal.com]

И вот - еще одно свидетельство, известного эсера Владимира Зензинова, которому в какой-то момент потребовалось срочно покинуть Россию.

Дополнительное достоинство этого свидетельства - его можно и нужно тыкать в морду лица тем ревнителям благочстия, которые утверждают, что "настоящему еврею" невместно пользоваться обычным транспортом, где мужчины и женщины сидят вместе:

И из Москвы, куда я доехал, пересев на другую железнодорожную линию, я взял направление прямо на запад. Сначала надо было еще заехать в Вильно, чтобы проверить адрес контрабандиста. Нужный мне адрес в Сувалках я нашел легко. В маленьком покосившемся набок домике меня встретил тщедушный человек, типичный по обличию еврейский фактор, занимавшийся всеми делами на свете, в том числе и контрабандой.

Он быстро ответил на условленный пароль и деловито сообщил, что такса за переход в Германию – 15 рублей, причем ничего вперед платить не надо: я вношу деньги в нашу партийную местную организацию в Сувалках, а при переходе границы отправляю письмо (условную открытку) в Сувалки. Деньги контрабандист получает уже после этого от нашей организации. Ясно и верно, как в Государственном банке!

Но мой контрабандист предупредил, что я не должен ходить по улицам Сувалок, а высидеть до утра в его комнате. Весь день я просидел у него, а вечером он любезно указал мне в углу койку. В той же комнате стояла огромная семейная кровать, под периной которой помещались не только контрабандист с женой, но и множество маленьких детей. Я никак не мог их сосчитать, они время от времени вылезали с разных концов из-под перины и с любопытством смотрели на меня. Было жарко, душно, в комнате противно пахло кислятиной, весь потолок был усеян мухами.

[belkafoto.livejournal.com]

От койки я отказался – воображаю, сколько там было клопов и блох! – и всю ночь мужественно просидел на стуле. На рассвете мы с контрабандистом отправились вдвоем дальше. Сначала куда-то на окраину. Оттуда в телеге до Августова. Из Августова дальше до какой-то деревни. Это было уже на самой границе. Здесь мне дали фуражку с длинным козырьком и билет на польскую фамилию. Я превратился в местного жителя, но, вероятно, мало походил на него, потому что контрабандист с неудовольствием смотрел на меня, сокрушенно мотал головой и даже хлопал себя по полам своего длинного лапсердака.

На улицу мне и здесь выходить не рекомендовалось. До заката солнца я высидел в маленькой душной хибарке, в которой почему-то все окна были наглухо забиты. Такого количества мух, какое было в этой хибарке, я в жизни своей не видывал. Они летали по комнате черной тучей, и в воздухе стояло постоянное жужжание. Какое-то настоящее мушиное царство! Когда смерклось, за мной пришли и подвели к огромной колымаге, похожей на карету. Она была запряжена парой кляч и имела такой вид, будто ее только что вытащили из музея. Она уже была битком набита еврейским семейством. Почти все сиденье занимала толстая женщина в ситцевом платье, против нее молодой человек с видом меламеда[38], с пейсами, девочка-подросток и несколько маленьких детей – все среди огромных узлов.

Меня втиснули в карету, и я оказался около толстухи, которая любезно старалась потесниться – больше делала вид, что старается, а на коленях у меня очутилась маленькая Рохеле с черной косичкой, похожей на крысиный хвост. Карета покатилась – правда, очень медленно. Через некоторое время остановилась. Раздались крики. К окну подошел солдат в форме пограничника. Сначала он почему-то выругал нашего возницу, возле которого сидел еще какой-то молодой еврей, потом заглянул в наше окно. Мы показали ему наши листки. Он небрежно взглянул на них и, не глядя на нас, махнул рукой. Мы покатили дальше – Россия осталась позади.

[belkafoto.livejournal.com]

27 ноября 2022, 5:23

краткие полуитоги
В Ченджоу после протестов работгам выплатили компенсации и отпустили тех кто хочет по домам (то есть так выходить низя, страшную болезнь разнесёшь, а ехать домой - норм). Причём, показательно как китайский сегмет зед-сеточки для волос побежал сводить всё к трудовому конфликту, хотя били-то рабочие не манагеров, а белых ходоков.
В Урумчи, после пожара в высотке, когда люди смогли выйти из-за запечатанных дверей и последующих протестов (с китайскими флагами, кстати протестовали, впрочем и погибли скорей всего ханьцы завезённые для разбавления этнического состава) 108 дневный локдаун города внезапно закончился.
В Гуанджоу - много локальных стычек населения с белыми ходоками.
В Пекине уже есть случаи, когда жители "компаундов" (высотных жилых комплексов) сами демонтируют ограждения.
Продолжаем просмотр.
И вот вам медовик:

[belkafoto.livejournal.com]

danuvius 27 ноября 2022, 08:53

Сенат США: ковид вышел из пробирки
Официальный документ комитета сената США по здравоохранению (октябрь 2022): https://www.help.senate.gov/imo/media/doc/report_an_analysis_of_the_origins_of_covid-19_102722.pdf (доступ через ВПН).
СМИ, конечно же, молчат. Вывод комиссии, подтверждающий выводы журнала Ланцет: ковид - результат "инцидента, относящегося к исследованиям", то есть, проще говоря, вирус произошел из пробирки. Исследования финансировались институтом под руководством доктора Фаучи и велись в Уханьском Институте Вирусологии, при этом в лаборатории не соблюдалась (якобы) надлежащая техника безопасности.
Вопрос об искусственном происхождении ковида можно считать закрытым, но вот будут ли последствия (и какие)?

[belkafoto.livejournal.com]

dc41 написал(а) в useless_faq 26 ноября 2022, 21:48

Память у детей
В каком возрасте у ребенка запускается память? Кто помнит вид и цвет погремушки или одеяла в кровати в возрасте полугода или года, скажем? ОК, в этом возрасте ребенок, естественно, не знает, что это, для чего и как называется, да это и неважно. Образ сохранился в памяти, а название можно и через 15 лет к нему прилепить. Ну, типа, что это погремушка в виде розового трицератопса можно и позже вдуплить, но запомнить, что "именно такая херня была привязана к кроватке в три месяца, я точно помню".

[belkafoto.livejournal.com]

iampuding

26 ноября 2022, 22:59:32

Я помню где начала ходить чуть старше года. Мне мама и няня не верили, что помню, но я показала им место в Таврическом саду у прuда напротив дворца. И няня подтвердила, что так и было.

[belkafoto.livejournal.com]

thoughtfool

27 ноября 2022, 00:58:24

Я точно помню эпизоды двухлетнего возраста. Возможно сохранились моменты и раньше, но там трудно определить возраст. Все воспоминания раннего возраста связаны с яркими эмоциями. Зачастую даже не моими а членов семьи находящимися вокруг. С моей стороны в этот момент были не столько эмоции сколько сильный интерес к происходящему.

[belkafoto.livejournal.com]

0lenka

27 ноября 2022, 01:16:32

Я очень точно помню момент, в котором мне было года полтора. У меня тогда игра в коробке была, вроде нынешних младенческих головоломок — плитка с прорезями разной формы и фигурки, чтобы в эти прорези впихивать. Там был большой шарик и маленький; я помню, что большой можно было впихнуть в одно круглое отверстие, а маленький — в оба, большое и маленькое. Это было несправедливо, неправильно, несимметрично и в чем-то даже обидно, и это ощущение я отлично помню до сих пор. Мама мне про это не могла рассказать, потому что ну как это со стороны выглядело? Сидит ребёнок, играется, внезапно начинает реветь, будешь ли такое помнить.
Так что намноооого раньше пяти лет.

[belkafoto.livejournal.com]

thoughtfool

27 ноября 2022, 01:18:07 Изменен: 27 ноября 2022, 01:19:56

Память запускается сразу как формируется механизм формирования нейронных связей. Возможно еще до рождения. Просто человеческая память не является аналогом компьютерной. Мы запоминаем не все и умеем забывать. Утверждение, что человек запоминает все, противоречит закону природы, которая не сохраняет неработающие механизмы. То что не используется, атрофируется и не сохраняется отбором.
Память живых организмов - функция двух параметров, эмоциональной окраски события и количества повторений события. Т. е. запоминается то, что имеет яркую эмоциональную окраску и то что много раз повторяется. При чем, если один параметр нулевой, то величина другого несущественна - вы это событие не запомните. В новорожденном возрасте эмоции работают несколько иначе, мозг только формирует механизмы работы, поэтому он еще неспособен зафиксировать полноценные визуальные, аудиальные образы. Поэтому процесс рождения не запоминается. Но это не значит, что происходящее в первые минуты, часы, дни, года жизни не влияет на мозг. Очень сильно влияет! А значит мозг запоминает. Но не образы, не картинки.

[belkafoto.livejournal.com]

ryb

27 ноября 2022, 01:45:44

Я не знаю как у вас ....
Но вот реально помню: (азбука такая на магнитиках с разнотцветными буквами) там написано "мама" а мамы нет.
~ 2 года, 5 месяцев. лето за окном - зелень. лето 69-го наверное. в 70м я уже про колобка читал вслух.
Родственники рассказывали, что так и было.

[belkafoto.livejournal.com]

karolina_rona

27 ноября 2022, 08:05:56

Точно помню себя с 2 лет, длинный коридор, много соседей, которые меня любили и баловали, но мама говорила, что не надо заходить во все комнаты, как домой. Так понимаю, это была какая-то временная общага, потому что потом мы всегда жили в отдельном доме или квартире. 2 года — потому что брат уже был, но в виде младенца, передвигаться не мог.