![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaКод неизвестен (2000)
((Разве что под водочку и, одновременно, путаясь в соц. сетях.))
Отсчётной точкой повествования является появление Жана (Александр Хамиди) в Париже. Он приезжает к брату Жоржу (Тьерри Нёвик), который работает фотокорреспондентом в экстремальных условиях. От его девушки Анны (Жюльет Бинош) он узнаёт, что Жорж уехал. Сам же признаётся, что сбежал от своего отца (Йозеф Бирбихлер), не вынеся мысли о том, что ему придётся работать на ферме до конца жизни.
Купив Жану круассан, Анна говорит код от двери и разрешает остаться пока у них дома. Жан, проходя мимо румынки-иммигрантки Марии, просящей милостыню, бросает ей в руки бумажку из-под круассана. Та, привыкшая к такому обращению, никак не реагирует на это. Но проходящий мимо африканец Амадеу решает вмешаться и заставить извиниться Жана перед женщиной. Вследствие чего Амадеу арестовывают, а Марию депортирую обратно на родину. С этого момента жизнь каждого из них сильно изменится. Параллельно рассказывается о кружке для глухих детей, которые тщетно пытаются распознать то, что показывает один из них в игре. Поэтому обоснованием названия фильма можно считать, что так же как код неизвестен от двери, что становится катализатором потасовки, так и код взаимоотношений между людьми остаётся неизвестен.
.....................
"Раздражение. Раздражение. И в этом всем иногда проблескивает совершенно блеклая Жюльетт Бинош. Сливающаяся в своей серости с унылым ментальным пейзажем.
На мой взгляд, Каннское экуменическое жюри сошло с ума выдавая приз за лучший фильм этой вполне посредственной картине. Постановка сцен, актерская игра (больше напоминающая любительские этюды), выбор проблематики и фиксация на самых заурядных и лежащих на поверхности проблемах не добавляют фильму бонусов. Да и сам фильм представляет собой зрелище унылое, безрадостное и малопривлекательное."
........................
"Ханеке описывает современный Париж, как город, с подсознательным чувством вины за агрессию по отношению к непрошеным гостям. При этом он холодно фиксирует некие, почти случайные факты, игнорируя характеры и предпочитая подменять их мгновенными реакциями персонажей.
Принципу максимального отчуждения подчинены звук, монтаж, и изображение. Сегодня телевидение, реклама и видеоклипы сформировали определенный темпоритм рассказа, рассчитанный на абсолютное усвоение зрителем. В этой технологии нет отходов: тут всё стерильно и гигиенично. Ханеке пытается разрушить эту традицию, игнорируя наработанные массмедиа принципы.
Он определяет ситуацию, в которой обитает современный цивилизованный человек, как скрытую перманентную гражданскую войну, где нет правых и неправых. В отличие от его более знаменитых фильмов («Видеозаписи Бенни» и «Забавные игры»), эту картину можно назвать проходной, и в то же время весьма характерной для режиссёра."
....................
((Разве что под водочку и, одновременно, путаясь в соц. сетях.))
Отсчётной точкой повествования является появление Жана (Александр Хамиди) в Париже. Он приезжает к брату Жоржу (Тьерри Нёвик), который работает фотокорреспондентом в экстремальных условиях. От его девушки Анны (Жюльет Бинош) он узнаёт, что Жорж уехал. Сам же признаётся, что сбежал от своего отца (Йозеф Бирбихлер), не вынеся мысли о том, что ему придётся работать на ферме до конца жизни.
Купив Жану круассан, Анна говорит код от двери и разрешает остаться пока у них дома. Жан, проходя мимо румынки-иммигрантки Марии, просящей милостыню, бросает ей в руки бумажку из-под круассана. Та, привыкшая к такому обращению, никак не реагирует на это. Но проходящий мимо африканец Амадеу решает вмешаться и заставить извиниться Жана перед женщиной. Вследствие чего Амадеу арестовывают, а Марию депортирую обратно на родину. С этого момента жизнь каждого из них сильно изменится. Параллельно рассказывается о кружке для глухих детей, которые тщетно пытаются распознать то, что показывает один из них в игре. Поэтому обоснованием названия фильма можно считать, что так же как код неизвестен от двери, что становится катализатором потасовки, так и код взаимоотношений между людьми остаётся неизвестен.
.....................
"Раздражение. Раздражение. И в этом всем иногда проблескивает совершенно блеклая Жюльетт Бинош. Сливающаяся в своей серости с унылым ментальным пейзажем.
На мой взгляд, Каннское экуменическое жюри сошло с ума выдавая приз за лучший фильм этой вполне посредственной картине. Постановка сцен, актерская игра (больше напоминающая любительские этюды), выбор проблематики и фиксация на самых заурядных и лежащих на поверхности проблемах не добавляют фильму бонусов. Да и сам фильм представляет собой зрелище унылое, безрадостное и малопривлекательное."
........................
"Ханеке описывает современный Париж, как город, с подсознательным чувством вины за агрессию по отношению к непрошеным гостям. При этом он холодно фиксирует некие, почти случайные факты, игнорируя характеры и предпочитая подменять их мгновенными реакциями персонажей.
Принципу максимального отчуждения подчинены звук, монтаж, и изображение. Сегодня телевидение, реклама и видеоклипы сформировали определенный темпоритм рассказа, рассчитанный на абсолютное усвоение зрителем. В этой технологии нет отходов: тут всё стерильно и гигиенично. Ханеке пытается разрушить эту традицию, игнорируя наработанные массмедиа принципы.
Он определяет ситуацию, в которой обитает современный цивилизованный человек, как скрытую перманентную гражданскую войну, где нет правых и неправых. В отличие от его более знаменитых фильмов («Видеозаписи Бенни» и «Забавные игры»), эту картину можно назвать проходной, и в то же время весьма характерной для режиссёра."
....................
