маленький оркестрик
Oct. 2nd, 2021 10:48 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaНадежды маленький оркестрик (c)
Правительство деревни решило назначить Праздник Грибов на эти выходные.
("Выхи" как выражаются в стране берез, что соответствует "finde" в стране непуганных хамонов.)
Выбравшись на улицу, я обнаружил, что художники рисуют,
продавцы пытаются продавать (цены на грибки колеблются между 25 и 35 евритами за кг).
А на площади (исчезнувших) Фонтанов собирается муз. банда.
Вот ее-то я и подвешу в первую очередь, в трех частях.
https://belkafoto21.livejournal.com/61320.html
Правительство деревни решило назначить Праздник Грибов на эти выходные.
("Выхи" как выражаются в стране берез, что соответствует "finde" в стране непуганных хамонов.)
Выбравшись на улицу, я обнаружил, что художники рисуют,
продавцы пытаются продавать (цены на грибки колеблются между 25 и 35 евритами за кг).
А на площади (исчезнувших) Фонтанов собирается муз. банда.
Вот ее-то я и подвешу в первую очередь, в трех частях.
https://belkafoto21.livejournal.com/61320.html
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2021-11-01 06:31 pm (UTC)Надежда Александровна Яшке
1898 – 1942
Балерина.
Происходит из семьи обрусевших чехов. Фамилия Воронцова — сценический псевдоним, взятый по названию улицы, на которой она жила. Выступала на эстраде в паре с танцором В. Резцовым, а потом с И. А. Тецким.
В 1925-1927 годах актриса Московского театра Сатиры.
Подробнее на Кино-Театр.РУ https://www.kino-teatr.ru/teatr/acter/sov/401025/bio/
no subject
Date: 2021-11-01 06:37 pm (UTC)−Тамарочка, погляди в окошечко, не кончилась ли
советская власть.
−Нет, говорю, кажется, еще держится.
− Ну что же, говорит, Тамарочка, опусти занавесочку,
посмотрим завтра как»
Николай Эрдман, пьеса «Мандат»
«Есть на свете люди — их, увы, очень мало!.. — соприкосновение с которыми изумляет отдельностью, «штучностью» суждений, строем мыслей, самим составом фразы, определениями, образностью, даже лексикой. Они чувствуют слово не в обиходном, но в корневом его значении. Ото всего этого речь свежа, неожиданна, лишена захватанности, что ли. Они очаровывают вас редкостной характерностью…». Так начинает свои воспоминания об одном из самых остроумных людей в русской литературе XX века, драматурге, сценаристе Николае Робертовиче Эрдмане замечательный актёр, мастер художественного слова, офицер-фронтовик Зиновий Ефимович Гердт.
https://www.chayka.org/node/9762
О школьных годах Николая Эрдмана известно, что полного курса училища он не окончил, считался одним из выдающихся специалистов по забвению исторических дат, на уроках иногда курил, был в неладах с математикой, писал, к негодованию учителей и инспектора, печатными буквами все письменные работы, да еще с ошибками. Следует отметить, что почерк Николая Эрдмана не изменился на протяжении почти всей жизни, только буквы стали чуть крупнее, а строчки небрежнее.
no subject
Date: 2021-11-01 06:41 pm (UTC)«Первая читка, Мейерхольд знакомит труппу с автором. Элегантно одетый молодой человек, с прической а-ля капуль, изысканно, очень сдержанно поклонился. Он был одет в модный костюм того времени, брюки, узенькие внизу, расширялись к поясу, пиджак, схваченный в талии, кринолинил к фалдам. Мода нэпа носила черты клоунадности.
Оказалось, что автор «Мандата» Николай Эрдман обладает удивительным даром читать свои произведения. У него свой собственный, как бы бесстрастно-повествовательный ритм, освещенный внутренней высокоинтеллектуальной иронией».
Современники отмечали, что, помимо блестящего владения словом, знания законов драматургии, Николай Робертович обладал актерским даром, и это усиливало впечатление. Эрдман в жизни немного заикался, но при чтении своих произведений умел использовать этот недостаток, заикаясь точно перед репризой, которую таким образом подавал.
Действие пьесы «Мандат» происходит в коммунальной квартире, где в тесном соседстве оказываются представители различных сословий − бывшие дворяне, рабочие, городские мещане. В произведении разворачиваются две сюжетные линии. Первая линия заключается в том, что главный герой − Павел Гулячкин − должен вступить в партию, как того требуют родные жениха его сестры Варвары, которым непременно нужен партийный родственник. В отчаянии от своей беспомощности, понимая, что вступить в партию ему не удастся, Гулячкин идёт на подлог − сам себе выписывает мандат. Эта линия связана с необходимостью маленького человека, мещанина, обывателя по мере возможностей приспосабливаться к существующим общественно-историческим условиям.
Вторая сюжетная линия образована уже неким анекдотическим допущением − соседка Тамара Леопольдовна приносит Гулячкиным сундук с платьем императрицы. Персонажи этой сюжетной линии «из бывших» представляют собой класс людей в постреволюционной России, решивших перехитрить неумолимую судьбу − советскую власть с её идеологией, политикой, экономикой, карательными органами:
Пьеса заканчивается тем, что Павла Гулячкина разоблачают, но его личность столь ничтожна, что милиция даже отказывается его арестовывать.
Премьера «Мандата» вызвала хор похвал. Среди приветствовавших пьесу и спектакль — Луначарский, Станиславский, Марков, десятки других известнейших деятелей культуры. Общее мнение: это событие в художественной жизни.
«Современная бытовая комедия, написанная в подлинных традициях Гоголя и Сухово-Кобылина. Наибольшую художественную ценность комедии составляет ее текст. Характеристика действующих лиц крепко спаяна со стилем языка». (Всеволод Мейерхольд, газета «Вечерняя Москва»).
Большинство литературных и театральных критиков отмечало прирожденную влюбленность Эрдмана в слово, утонченный слух на него, характерный для больших писателей. «Каждый персонаж пьесы имеет свой неповторимый голос, в который, как крупинки золота в руду, вкраплены подлинные шедевры юмора» (Газета «Известия»).
no subject
Date: 2021-11-01 06:47 pm (UTC)В московской коммунальной квартире проживает безработный Семен Семенович Подсекальников. Разбудив свою жену Марию Лукьяновну, только что уснувшую после тяжелого трудового дня, Подсекальников закатывает истерику, обвиняя её в том, что она попрекает его лишним куском и ждет его смерти. Доведя себя до исступления, он, хлопнув дверью, уходит. Мария Лукьяновна вместе с матерью отправляется на поиски, и находят Подсекальникова на кухне. Почему-то, приняв за револьвер кусок ливерной колбасы у него в руке, женщины приходят к выводу, что он задумал покончить жизнь самоубийством. Проснувшиеся соседи подхватывают эту идею, и о ней становится известно как в самой квартире, так и за ее пределами.
Подсекальников – полное ничтожество, он никому не нужен, кроме своей жены, но с тех пор, как пошел слух о том, что он решился на самоубийство, интерес к нему возрос. Оказалось, что смерть Подсекальникова на руку очень многим, особенно если в предсмертной записке указать причину, по которой он свел счеты с жизнью. В итоге все заканчивается скандалом: Подсекальников расхотел умирать, так как по-настоящему он никогда и не хотел умирать.
Пьеса «Самоубийца» является одним из шедевров русской драматургии XX века. Написанная ярким, сочным языком, она в каждой своей строчке фонтанирует остротами, удивляет колоритными образами из галереи отрицательных типов молодой советской республики.
« Маша, а когда я с тобой на супружеском ложе голодаю всю ночь безо всяких свидетелей, тет-а-тет под одним одеялом, ты на мне колбасу начинаешь выгадывать»?
« — Мы сейчас провожаем Семена Семеновича, если можно так выразиться, в лучший мир. В мир, откуда не возвращаются.
— За границу, наверно?
— Нет, подальше»
«Нужно прямо сознаться, дорогие товарищи, что покойник у нас не совсем замечательный. Если б вместо него и на тех же условиях застрелился бы видный общественный деятель, скажем, Горький какой-нибудь или нарком. Это было бы лучше, дорогие товарищи»
no subject
Date: 2021-11-01 07:28 pm (UTC)«ПИСЬМО К. С. СТАНИСЛАВСКОГО И. В. СТАЛИНУ
29 октября 1931 г.
Глубокоуважаемый Иосиф Виссарионович!
Зная Ваше всегдашнее внимание к Художественному театру, обращаюсь к Вам со следующей просьбой.
От Алексея Максимовича Горького Вы уже знаете, что Художественный театр глубоко заинтересован пьесой Эрдмана «Самоубийца», в которой театр видит одно из значительнейших произведений нашей эпохи. На наш взгляд, Николаю Эрдману удалось вскрыть разнообразные проявления и внутренние корни мещанства, которое противится строительству страны. Прием, которым автор показал живых людей мещанства и их уродство, представляет подлинную новизну, которая, однако, вполне соответствует русскому реализму в ее лучших представителях, как Гоголь, Щедрин, и близок традициям нашего театра…
И мне хочется попросить у Вас разрешения приступить к работе над комедией «Самоубийца» в той надежде, что Вы не откажете нам просмотреть ее до выпуска в исполнении наших актеров».
Сталин ответил патриарху русского театра в присущей ему иезуитской манере.
no subject
Date: 2021-11-01 07:43 pm (UTC)«ПИСЬМО И. В. СТАЛИНА К. С. СТАНИСЛАВСКОМУ
9 ноября 1931 г.
Многоуважаемый Константин Сергеевич!
Я не очень высокого мнения о пьесе «Самоубийство».(Возможно Сталин нарочито исказил название пьесы) Ближайшие мои товарищи считают, что она пустовата и даже вредна. Мнение и мотивы Реперткома можете узнать из приложенного документа. Мне кажется, что отзыв Реперткома недалек от истины. Тем не менее, я не возражаю против того, чтобы дать театру сделать опыт и показать свое мастерство. Не исключено, что театру удастся добиться цели. Культпроп ЦК нашей партии (т. Стецкий) поможет Вам в этом деле. Суперами будут товарищи, знающие художественное дело. Я в этом деле дилетант. Привет.
И. Сталин».
Вождь чётко осознавал, что за фасадом трагикомической истории, разыгрываемой в пьесе, скрывается мысль автора о жёстких рамках несвободы в условиях социалистического строя, что гражданин не только неволен в том, как ему жить, но и в том, как ему умереть. Скорее всего, именно тогда Сталин взял автора пьесы на прицел, что в конечном итоге и привело к драматическому повороту в судьбе Николая Эрдмана.
no subject
Date: 2021-11-01 07:50 pm (UTC)no subject
Date: 2021-11-01 07:55 pm (UTC)«Вчера был первый день съемок... снимался эпизод с коровами. Содержание эпизода заключается в том, что коровы проходят на дачу к героине картины, у которой Утесов играет на пастушеской дудке. Недалеко от гостиницы «Гагрипш» и немного выше в горах расположена прекрасная белая дача профессора Федорова. Сам профессор в данный момент находится в Москве и, наверное, режет людей. Здесь же его заменяет управляющий-итальянец, который любезно дает разрешение… Вот раздается сигнал, и под дикие крики абхазцев на белые и крутые лестницы, ведущие к главному входу, врывается обезумевшее стадо коров. Сметая все на своем пути, бодаясь, мыча, выворачивая ступени, вырывая с корнем банановые деревья, животные устремляются вверх. ..Одна за другой трескаются и падают на дорогу чудесные гипсовые вазы, вытаптываются розовые кусты и крошатся перила… Четыре часа продолжалась съемка, четыре часа кричал итальянец, и четыре часа невозмутимо улыбался Александров.
Во время съемок две коровы упали от жары в обморок, третья корова упала с высокого откоса и грохнулась на дорогу, испугав до смерти дамочек, возвращающихся с пляжа».
no subject
Date: 2021-11-01 08:55 pm (UTC)В 1994 году, почти семнадцать лет назад, я впервые набрал телефонный номер Леонида Алексеевича Амальрика.
Я тогда был всего-навсего техником-экспедитором «Союзмультфильма», и хотел обойти тех Мастеров, которые уже не работали на студии. Познакомиться, поговорить, расспросить. Первым номером в моих планах стояло имя Леонида Алексеевича.
Мне был 21 год. Ему – 89. Мне тогда вообще были интересны исключительно люди в возрасте – за 60-70-80 лет. С ровесниками я практически не общался. Не о чем было говорить.
Амальрик был главной из живых легенд. Я слышал, что он «одичал», отошел от светской жизни, вел отшельнический образ существования, ни с кем (почти) не контактировал, сидел безвылазно в своей квартире без мебели и с развороченным паркетом (позже я в этом убедился воочию). Набирая его номер, я понимал, что шансов на знакомство у меня нет никаких.
Он подошел к телефону. Я заплетающимся языком, путаясь и трепеща, попытался объяснить свою просьбу и попросить о разговоре. Он отказал, конечно.
Не знаю до сих пор, какие силы меня тогда подтолкнули не извиниться и повесить трубку, а начать настаивать. Я никогда не был настырным, тем более тогда, когда еще ничего из себя не представлял. Но я промямлил что-то о том, что это было бы очень важно для понимания истории, что у меня нет других источников информации о том времени, что это были бы бесценные сведения, и всякую прочую банальщину. Не помню уже, чего я там лепетал.
Он попросил перезвонить через несколько дней. Сказал, что он против визита, но, если это так надо, готов что-то рассказать по телефону.
no subject
Date: 2021-11-01 08:57 pm (UTC)Еще через несколько дней состоялась вторая беседа. Затем – третья. Затем общение прервалось до лета следующего, 1995 года, когда Леониду Алексеевичу исполнялось 90. К этой дате я растормошил руководство студии, выклянчил деньги на букет, и 8 июля, в день рождения Л.А., пришел без предварительного согласования к нему домой, поздравлять от лица «Союзмультфильма». Он растерялся от неожиданности, впустил меня в квартиру, и с этого момента началось наше очное общение. Мы перезванивались, я наносил визиты, Амальрик вываливал на меня новые порции уникальной информации. Огромными объемами, не помещавшимися полностью в моей голове. А меня все больше занимал он сам, его убеждения, склад ума, манера говорить, рассуждения. Его личность. Он тоже привязался ко мне, и, кажется, считал меня кем-то вроде внука. Еще больше нас сблизило то, что, как оказалось, значительная часть моего детства прошла в тех подмосковных местах, где Леонид Алексеевич прожил около трети своей жизни.
В конце концов я стал искать возможность для фиксации его воспоминаний на аудио или видеопленку. Тут кстати оказался Марк Ляховецкий с его масштабным замыслом «Анимации от А до Я». Как ему удалось уломать Леонида Алексеевича на съемку, какая это была авантюра, как я в этом участвовал – отдельная история. Результат – несколько сеансов бесед с Амальриком, зафиксированных на Бетакамах. Клад немыслимой ценности.
Они ушли в один год, друг за другом – Марк и Амальрик. Незадолго до смерти Леонид Алексеевич просил меня зайти, отчего-то даже настаивал на визите, но я не придал этому значения и не поторопился. Потом уже понял, что он хотел попрощаться…
До сих пор считаю, что тот день 1994 года, когда у меня хватило смелости настоять на телефонном знакомстве, был одним из самых главных в моей судьбе. Определяющим, поворотным. Это был такой же немыслимый подарок Небес, как и попадание в декабре 1990-го на «Союзмультфильм», как получение мигуновского архива в 2004-м. Если бы тогда разговор сложился иначе, вся моя жизнь могла пойти совершенно по-другому.
Сегодня – день рождения Леонида Алексеевича. 106 лет.
no subject
Date: 2021-11-01 09:03 pm (UTC)На сей раз решил согласиться из-за того, что заявленная тема мною была уже давно освоена, две мои статьи по этому вопросу давно висят в Интернете (www.animator.ru/articles/article.phtml?id=255 и www.animator.ru/articles/article.phtml?id=253), и в случае отказа мой текст и мои мысли все равно были бы использованы, только – без моего упоминания. Этому научил опыт, сын ошибок трудных.
Но произошедшей съемкой я неожиданно остался доволен.
Как подобное проходило раньше?
Телевизионщики звонили, как правило, максимум за неделю до съемки. Называли только тему, которая их интересует. Я поспешно, истратив на это несколько суток, перерывал все свои источники по этой теме, восстанавливал в памяти информацию (эксклюзивную, собранную по крупицам, добытую многими годами исследовательской работы), выстраивал в голове план «лекции», по которому вполне можно было бы написать приличную статью.
Снимать приезжали (тоже, как правило) ко мне на квартиру. На уборку комнат и подготовку к визиту уходили еще как минимум сутки. Несмотря на то, что я старался привести себя в форму как раз к началу съемки, этого не получалось. На поиск мизансцены, установку света, настройку звука уходило около часа. В результате, когда все было готово, я «выдыхался» и форму терял, еле шевеля языком и с трудом формулируя мысли. Но если этого не случалось, то с ходу набалтывал хороший «академический час», используя самые редкие сведения, выстраданные и вынянченные мысли и концепции. Иногда получалось так хорошо, что повторить подобное уже не представляется возможным. Никогда я уже ТАК не расскажу и не сформулирую. В этом случае я договаривался, чтобы мне передали копию записи полной версии моего «монолога» после выхода программы в эфир.
Телевизионщики уезжали, я оставался совершенно измочаленный.
Разумеется, никто и не думал отдавать мне запись. Даже о времени эфира предупреждали не всегда. В окончательном монтаже (если мне доводилось его видеть) из моего часового монолога оставалось в лучшем случае две минуты – причем не самые удачные. Все остальное либо выбрасывалось в корзину, либо пересказывалось от лица ведущего с искажением всего, что можно исказить, абсолютной некорректностью формулировок и беззастенчивым перевиранием фактов. Естественно, потом именно эта чушь распространялась в Интернете. Я ощущал себя ограбленным, изнасилованным и оплеванным. Причем – публично.
К чему-то подобному я и готовился. Но с «Миром» вышло не так.
Просьбу о съемке и тему разговора мне сообщили заранее. Спешки не было. Недели за две до записи прислали ПОЛНЫЙ список вопросов. Вопросы были составлены по тексту моих статей, и были предельно конкретными. Мне оставалось только освежить в памяти собственную работу и сопутствующие тексты и заранее сформулировать (примерно) то, что придется говорить. Ничего лишнего. Поэтому не было ощущения ограбленности и выпотрошенности.
Когда я сообщил, что мне неудобно проводить съемку у себя, согласовали вопрос о студии. Обговорили дату и время. В назначенный час прислали машину (!). За полчаса довезли до студии, встретили, сразу провели в гримерную. Грим занял минут пять. Затем по моей просьбе (я сообщил об этом только из машины, по телефону) дали чаю и пятнадцать минут на подготовку (в это время как раз подъехала корреспондент). В студии сразу усадили на стул (свет уже стоял, задник был готов), прикрепили микрофон (за полминуты, звук даже не пробовали – тоже был настроен). Я успел только задать дежурный вопрос «куда смотрю?» - и поехало. Все отсняли где-то за полчаса. Я не отвлекался на постороннее, благо вопросы были, как я уже сказал, очень конкретные. В конце стал говорить немного сбивчиво, но замечаний и просьб о пересъемке не было. Все произошло оперативно, без суеты и отвлечений на мелочи. После съемки я спросил о машине (для обратной дороги), меня проводили к выходу и отвезли ко ВГИКу, как я и просил.
Впервые столкнулся с такой организацией работы.
Не знаю, что они склепают из этого материала, но выложенные на сайте телекомпании предыдущие выпуски передач этой рубрики у меня отторжения не вызывают:
www.mirtv.ru/programms/4212468
Если буду знать об эфире заранее, проанонсирую…
no subject
Date: 2021-11-01 09:14 pm (UTC)«Вечером 11 августа меня и моего молодого человека неожиданно без объяснения причин забрали в отдел МВД по району Люблино. Там отобрали все мои вещи. Я не могла связаться с родственниками и вызвать адвоката. Ночью пьяный сотрудник изнасиловал меня», — передал слова девушки депутат Госдумы Сергей Шаргунов.
Чтобы покинуть отделение, Малярова порезала себе вены найденным лезвием, однако отпустили ее только под утро, рассказывают журналисты «Таких дел». По словам девушки, правоохранители предлагали ей деньги в обмен на молчание о произошедшем. Личные вещи Маляровой, включая телефон и паспорт, ей не отдали, уточняет издание. Документы девушке вернули только через несколько месяцев после случившегося.
no subject
Date: 2021-11-01 09:24 pm (UTC)С утра я успел в ближайшую Дилу первым, сдал ПЦР. За мной повалил народ за экспресс-тестами, потому что на работу надо. До обеда нервно ждал результатов, потому что ложноположительный тест мне сейчас ну совсем некстати. Но обошлось.
Дважды ездил в метро. Людей в вагонах стало меньше наполовину. Патрулей не видел. На входе в ТЦ Гулливер ошалелые охранники проверяют всем температуру и справки. Увидели меня, окончательно растерялись, не пустили из-за босых ног.
Вообще обстановка сюрреалистична до крайности. Предполагается, что сейчас все в транспорте и в заведениях имеют справки о своей безопасности (я понимаю, что ничего эти бумажки не значат, но предполагается же). Но все должны находиться там также и в масках, и больше нигде маски не нужны. Я понимаю, что эти маски тоже ничего не значат. Но этот удвоенный абсурд уже вызывает ощущение нереальности.
no subject
Date: 2021-11-01 09:32 pm (UTC)В иудаизме статус женщины очень близок к статусу раба. Мужчина ее приобретает: золотое кольцо, которое принято надевать при свадьбе - просто ценный предмет, Талмуд оговаривает его минимальную стоимость. Товар, который женщина при этом продает - не секс, а верность. Секс - это одна из обязанностей мужа по отношению к жене. Помимо этого, он обязан ее кормить, одевать, выкупать из плена, оплачивать ее лечение и похороны.
Все имущество, приобретенное или произведенное женщиной, когда она в браке, - принадлежит мужу. У женщины, конечно, может быть свое имущество, если она, например, получила наследство, или если оговорила это при заключении брака, но доходы от этого имущества также принадлежат мужу.
При разводе муж должен дать женщине разводное письмо, сам факт передачи письма и означает развод; в точности то же самое верно и относительно раба. Суд может принудить мужчину дать развод и женщине, и рабу, - но он не может развести.
Главное отличие от раба - что раб не выходит на свободу после смерти владельца, а женщина - выходит, еще и получая некоторое значительное имущество. То же имущество женщина получает и при разводе, если развод не связан, например, с ее изменой.
Разумеется, не только в современном, но и в традиционном мире реальный статус женщины значительно выше, но базис выглядит именно так.
no subject
Date: 2021-11-01 09:42 pm (UTC)no subject
Date: 2021-11-02 06:19 am (UTC)https://www.bbc.com/news/health-59077036
если совсем кратко: дваждыпроколотые заражают своих домашних ровно так же как и не проколотые. Причём как проколотые астра залёнкой так и пфизей. То есть один из основных аргументов прокольщиков о том, что мол на себя пофиг - ваши проблемы, но непроколотые они ж разносчики заразы летит в помойку.
Ну и да Улан-Батора (97% дважды проколотые) не существует.
Ну и в ЮКорее с 85+% дважды проколотых и студентами на дистанте тож всё идёт бодренько.
Кстати про дистант (перчик для привлечения внимания), бывший универ засветился: один из профессоров читал лекции (без видео) лёжа в ванной, и случайно включил видео.
no subject
Date: 2021-11-02 06:29 am (UTC)Ну и хуйня, прастите, сказала я себе. И протянула руку за тестовым ломтиком.
no subject
Date: 2021-11-02 06:34 am (UTC)Участниками эксперимента стали россияне Олег Блинов, Виктория Кириченко и Екатерина Карякина, американцы Уильям Браун и Эшли Ковальски, а также представитель ОАЭ Салех Омар аль-Амери.
no subject
Date: 2021-11-02 06:52 am (UTC)https://www.business-gazeta.ru/news/527083
Это значит, что Роскомнадзор может ужесточить к руководству ЖЖ цензурные требования. Надеюсь все же, что до уровня ФБ или ютуба (пока) дело не дойдет, хотя тотальная цензура не за горами.
no subject
Date: 2021-11-02 06:59 am (UTC)Школьник на стене сортира
Написал: "Колян - гондон!"
Видно, Нобелевкой Мира
Скоро будет награждён...
no subject
Date: 2021-11-02 08:54 am (UTC)no subject
Date: 2021-11-02 09:01 am (UTC)Половину из них раздали на границе с ДНР.
В 2020 году власти РФ установили исторический рекорд по выдаче паспортов. За год российское гражданство получили 656 тысяч человек, следует из доклада «Гражданского содействия»*.
Аналитик комитета Константин Троицкий обнаружил, что почти половину паспортов в 2020 году формально выдали в Ростовской области. Анализ данных также показал, что больше половины граждан, получивших гражданство РФ в 2016-2020 годах, — украинцы
no subject
Date: 2021-11-02 09:07 am (UTC)Эта сказка уже давно вызывает моё недоумение. Она провоцирует как минимум три вопроса, на которые нет ответов:
1. Как отреагировал царь Салтан, вернувшись с войны, на вскрывшийся подлог, из-за которого погибли его жена и единственный наследник? В сказке он продолжает править, как ни в чём не бывало, только тоскует сильно. Ему что, безразлично, что в его окружении кто-то подменивает царскую корреспонденцию и искажает монаршую волю?
2. Почему ткачиха, повариха и Бабариха не хотят пускать Салтана в путешествие и трижды отговаривают от этого? Они же не знают, что царица и царевич спаслись и находятся на том самом острове, о котором рассказывают купцы.
3. Зачем они признаются в своей вине Салтану, когда он встречается с женой и сыном? Никто ведь не знает, что именно они подменяли письма. Могли бы и дальше делать вид, что они тут ни при чём.
В общем, очень много сомнительного в этом «шедевре». Это – и к вопросу, неоднократно поднимавшемуся Мигуновым: о соблюдении «сказочной логики»…
no subject
Date: 2021-11-02 09:09 am (UTC)Скоре всего, Салтан был несколько невменяемым с самого начала. Зайти в первый попавшийся дом, выйти за девушку неизвестно откуда... Скорее всего, к моменту возвращения с войны он и не помнил что была какая-то жена. Тут самое странное, что его приказ утопить в бочке выполнили. Но может, действительно что-то в ребёнке было странное?
Гвидон тоже типовой Мэрисью: вырос в бочке, вылупился и сразу на необитаемом острове скрафтил лук, из которого суперкритом убил колдуна, способного покушаться на полубогиню.
А ещё рифма чудесная: "пристают к заставе гости, царь Салтан зовёт из в гости". Это серьёзно?
----
Предположим декон: за всё отвечают феи, и дитя было фейное. Тогда слуги видели его истинный облик (не-мышонок-не-лягушка), письмо было не подложным и они поспешили избавиться от перевёртыша пораньше (не забывайте, что рос не по дням а по часам).
no subject
Date: 2021-11-02 12:09 pm (UTC)El término ha sido definido por Digital Cinema Initiatives en sus recomendaciones para la compilación de contenidos de cine digital. La práctica habitual adopta una estructura de archivos organizada en varios de gran tamaño (generalmente muchos gigabytes) en formato MXF (Material Exchange Format), utilizados por separado para almacenar flujos de audio y vídeo, y archivos auxiliares de índice en formato XML.
Los archivos MXF contienen secuencias que están comprimidas, codificadas, y cifradas, con el fin de reducir la gran cantidad de almacenamiento requerido y para proteger contra el uso no autorizado. La parte de imagen está comprimida en JPEG 2000, mientras que la parte de audio es PCM lineal. El estándar de cifrado adoptado (opcional) es el AES de 128 bits en modo CBC.
Los nuevos estándares SMPTE se utilizan para cumplir las recomendaciones de los diferentes proveedores de herramientas y productores. Interop, el estándar DCP anterior, aún es requerido para ser soportado por los reproductores de DCP.
no subject
Date: 2021-11-02 12:12 pm (UTC)Копия цифрового кинофильма содержит пакет DCP, минимально состоящий из пяти файлов: файла описания контрольных сумм, файла описания содержимого DCP, MXF-контейнера с изображением, MXF-контейнера с фонограммой и файла списка воспроизведения всех компонентов фильма. Пакет может содержать несколько контейнеров с фонограммами на разных языках, файлы субтитров и другие служебные файлы. Копия полнометражного художественного фильма с разрешением в 2K (около 2000 пикселей по горизонтали) занимает объём в 160—200 ГБ.
По международной классификации цифровые фильмы, отвечающие стандартам DCI, относятся к категории D-cinema[4]. Все остальные цифровые фильмы называются E-cinema.
no subject
Date: 2021-11-02 01:31 pm (UTC)22 года назад, 1 июля 1999 года, «Союзмультфильм» был акционирован. Как все уже, наверное, знают, это было сделано тайно, в обход законов и процедур и в нарушение Поручения президента РФ Ельцина о «создании условий для преобразования студии во ФГУП». Фактически это было начало уничтожения студии и её прославленного коллектива, которое было победоносно завершено в 2001 году.
Все работники студии знали, зачем это делается и что за этим последует. Поэтому большинство союзмультфильмовцев голосовало против этого шага. Однако к тому моменту студия уже почти два года как была захвачена рейдерами во главе с бывшим директором Сергеем Скулябиным, уволенным решением коллектива и Правления в мае 1997-го. Полномочий Скулябина почти никто не признавал. Его поддерживала небольшая группа режиссёров (Сергей Олифиренко, Елена Пророкова, Елена Гаврилко), заместитель по производству Леонид Каюков (курировавший съёмки заказного сериала «Медвежья спасательная служба»), группа административных работников, пришедших на студию уже при Скулябине (зам. директора Владимир Канторович, руководитель специально созданного «видеоотдела» Дмитрий Крючков и др.) и ещё пара десятков работников рангом пониже, в т.ч. из цехов. Остальные союзмультфильмовцы Скулябину подчиняться отказывались.
no subject
Date: 2021-11-02 01:34 pm (UTC)Как вспоминал Акоп Киракосян: «По неопытности приняли на работу в качестве директора Сергея Анатольевича Скулябина, который оказался просто преступником — он потом сбежал в Америку. У него была одна задача — обанкротить предприятие и ликвидировать его. Раз студии нет, значит, и нет расходной части, а доходы всё время капают в карман с продаж старой коллекции. К счастью, мы вовремя опомнились, нас поддержал академик Лихачёв, и нам удалось отбить у бандитов „Союзмультфильм“. Его снова сделали государственным. Но пока велась эта война, предприятие разорвали на кусочки. Разбежались люди, а кадры — это главное в мультипликации»[7].
no subject
Date: 2021-11-02 01:36 pm (UTC)no subject
Date: 2021-11-02 01:48 pm (UTC)Андрей Хржановский родился 30 ноября 1939 года в Москве[1]. Отец — Юрий Борисович Хржановский, художник и эстрадный артист, потомок ссыльных поляков. Дед по отцу — Борис Феликсович Хржановский, директор книжного издательства И. Д. Сытина в Иркутске, в советское время был директором издательства «Академкнига» в Москве. Мать — Вера Михайловна Хржановская (урождённая Берлинская), сестра дирижёра и пианиста Павела Михайловича Берлинского. Двоюродный брат — Валентин Александрович Берлинский, виолончелист и основатель квартета имени Бородина[2][3].
Родители познакомились в Иркутске, после революции перебрались в Ленинград вслед за братьями Веры Михайловны. Там Юрий Борисович, выступавший в жанре дивертисмента, сблизился с актёром Эрастом Гариным и его женой Хесей Локшиной, которые после переезда в Москву приложили все усилия, чтобы семья Хржановских последовала за ними. Поселились в Мансуровском переулке, а через год у супругов родился сын Андрей[2].
В 1962 году окончил режиссёрский факультет Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИКа) (мастерская Льва Кулешова и Александры Хохловой). По словам Хржановского, на киностудию «Союзмультфильм» его привёл случай: из-за большого количества выпускников его факультета единственной возможностью снять дипломный фильм, не тратя годы в ожидании своей очереди, были съёмки на студии неигровых фильмов[4]. Снятый им мультфильм «Жил-был Козявин» (1966) не хотели допускать до защиты из-за подозрений в сюрреализме до тех пор, пока заведующий кафедрой Сергей Герасимов не определил его как «наш, социалистический сюрреализм»[2].
no subject
Date: 2021-11-02 01:54 pm (UTC)Жена (1922—1980, с перерывом) — Хеся Александровна Локшина (1902—1982), режиссёр и сценарист.
Жена (1935—1941) — Любовь Саввишна Фейгельман (позже известна как Руднева), писатель и театровед.
Дочь — Ольга Эрастовна Гарина (род. 1938)[7], искусствовед.
Хе́ся Алекса́ндровна Локшина́ (17 декабря 1902, Рославль, Смоленская губерния — 1 июня 1982, Москва) — советский режиссёр и сценарист. Жена Эраста Гарина.
Родилась 4 [17] декабря 1902 года в Рославле[1], в еврейской семье. Семнадцатилетней уехала в Москву — с 1919 по 1922 год училась на экономическом факультете МГУ.
Работала ассистентом режиссёра и актрисой в Театре Мейерхольда. В 1929 году окончила режиссёрский факультет Высших государственных театральных мастерских Наркомпросса РСФСР — Высшие театральные мастерские В. Э. Мейерхольда. С 1929 года — ассистент режиссёра[2] на Ленинградской фабрике «Совкино» (в дальнейшем — киностудия «Ленфильм»), где участвовала в создании картин «Одна» (1931) и «Юность Максима» (1934). С 1936 года — режиссёр (мастерская Сергея Юткевича).
Разгром «Женитьбы» (1937) и её запрет почти сразу после выхода на экраны[комм. 1][3] вынудили обратиться к театральной режиссуре.
«Жени́тьба» — советский кинофильм 1937 года. Экранизация пьесы Н. Гоголя. Первая режиссёрская работа актёра Эраста Гарина. Вышел на экраны 28 июля 1937 года, но уже в августе картина была изъята из проката[1][2].
Фильм считается утраченным
Сохранившееся разрешительное удостоверение фильма датируется 22 марта 1937 года. Одна из предпремьер картины прошла 6 апреля 1937 года в Доме коммунистического воспитания молодёжи в Ленинграде. Об экранизации Гарина—Локшиной хорошо отозвались В. Пудовкин, С. Юткевич, М. Кольцов, Б. Эйхенбаум[3].
Однако в августе 1937 года из Главного управления кинематографии пошли телеграммы, в которых «основным пороком картины называлось искажение произведения Гоголя»[2]. Историки кино связывают это с кампанией по разоблачению не только «мейерхольдовщины», но и с травлей самого Всеволода Эмильевича, учителя Гарина и его ближайшего сподвижника[3].
no subject
Date: 2021-11-02 01:58 pm (UTC)Родилась в еврейской семье, рано осталась без родителей. Училась в школе эстетического воспитания для высокоодарённых детей. В 1935 году окончила театроведческий факультет Театрального института. Выступала чтецом со стихами Блока, Есенина, Маяковского, Хлебникова как член «Бригады Маяковского», а также в концертах Владимира Яхонтова и Дмитрия Журавлёва[4]. Работала литсотрудником в молодёжном журнале «Затейник». По приглашению В. Мейерхольда вела мастерскую современного слова, а также работала (в 1935—1938 гг.) в научно-исследовательской лаборатории его театра[4].
Всесоюзную известность ей принесло посвящённое ей стихотворение поэта Ярослава Смелякова «Любка» — Любовь Руднева и есть та самая Любка Фейгельман.
Муж (1935—1941) — актёр Эраст Павлович Гарин (1902—1980)[6].
Дочь — Алёна. В молодости покончила жизнь самоубийством.
Дочь — Ольга Эрастовна Гарина (род. в 1938[7]), искусствовед и автор книг для детей[4].
Муж — прозаик Юрий Дмитриевич Полухин[6] (1931—1980), член Союза писателей СССР. Вместе с мужем и дочерью Ольгой Л. С. Руднева-Фейгельман с 1967 года жила в ЖСК «Советский писатель»: Красноармейская улица, д. 29
no subject
Date: 2021-11-02 02:00 pm (UTC)Не самые громкие имена в литературе подчас несут в себе больше загадок, чем любой известный автор. Помнит ли кто-нибудь Юрия Полухина? О нём молчат крупные энциклопедии, а если начать собирать информацию по крупицам, всплывают неожиданные результаты.
Некоторые источники говорят о Полухине как об известном советском прозаике, а лучшими его произведениями называют романы «Свет багульника» (о судьбах людей, осваивающих дальний золотоносный край Якутии, строящих новый город) и «Улица Грановского, 2» (роман о бывших узниках немецкого концлагеря, хотя большая часть действия происходит опять-таки на Севере, на крупной стройке). Романы, при всей приверженности автора соцреализму, достаточно жёсткие, без особого приукрашивания действительности. В предисловиях отдельно отмечается, что писатель и сам был в числе первопроходцев, лично странствовал по северным краям нашей страны, общался с рабочими людьми, продирался с ними через тайгу, участвовал в рискованных переправах, подолгу жил в бригадах, работал на стройках и лесоповалах. Настоящий писательский подвиг!
no subject
Date: 2021-11-02 02:02 pm (UTC)Но вместе с тем можно найти и совершенно иную информацию: «автор повестей, очерков, сценария к фильму "Три времени года". Наибольшую известность получил как автор стихов к песням». Тексты песен, написанные Полухиным, носят традиционный для советской сцены патриотический характер: «Родина» (самая известная из песен, входившая в репертуар многих советских певцов – в том числе Иосифа Кобзона), «Русские края», «Я пою о Москве», «Армейский марш», «Там, где Волга серебрится»… Так всё-таки – поэт или прозаик? Тем более что отчество «Дмитриевич» кое-где мистическим образом меняется на «Александрович», но год рождения при этом остаётся прежним – 1931. Возможно, совпадение? То есть, Полухиных, родившихся в один и то же год, было двое: один – прозаик, второму же «хотелось полностью посвятить себя поэзии». Первый колесил по стране, вкушая быт простых тружеников, а у второго «в судьбе […] нет ничего героического».
Если копнуть ещё глубже, то можно сделать вывод, что и романы, и стихи писал один и тот же человек. «За гранью полярного круга, где Мурманска светят огни и с моря пришедшая вьюга стучится у каждой двери. Ребята, наш край не особо красивый... Позёмкой дымятся поля... Но это ведь тоже родная Россия, любимая с детства земля» - говорит Полухин-поэт в песне «Люблю этот город рабочий». А о фильме «Три времени года» (сценарий к которому написал именно Полухин-поэт) можно узнать следующее: «Комсомольская бригада во главе с Виктором Муромцевым пробивается через таежные леса к сопке, которую необходимо взорвать, чтобы на ее месте проложить кратчайшую дорогу к руднику и будущему городу, где скоро будет завод...» Фильм, увы, довольно старый (1965 года) и редкий: найти и скачать его, или посмотреть онлайн, или заказать на DVD невозможно – но из описания понятно, что сценарий писал человек, неравнодушный к теме освоения суровых труднодоступных земель, возведения там новых городов – напомню, именно этому посвящены романы «Свет багульника» и «Улица Грановского, 2».
Такой вот ребус. Будем надеяться, что обширное и разностороннее творческое наследие Юрия Дмитриевича (или всё же Александровича, или даже их обоих) Полухина дождётся своего исследователя и будет суммировано в некоем общем собрании сочинений, а сам автор будет увековечен в какой-нибудь серьёзной энциклопедии.
no subject
Date: 2021-11-02 02:05 pm (UTC)Полухин Юрий Дмитриевич (р. 27.12.1931, Москва), сценарист.
В 1954 окончил факультет журналистики МГУ.
Автор повестей «Омут», «Взрыв» и ряда очерков.
no subject
Date: 2021-11-02 05:54 pm (UTC)no subject
Date: 2021-11-02 06:09 pm (UTC)no subject
Date: 2021-11-03 04:53 am (UTC)Ну и чтобдвараневставать: когда в Германии запрертили курить в кабаках, владелец одного из спорт-пивняков переделал своё заведение в "институт изучения курения", где посетители заполняли анкетку из нескольких пунктов, а затем из наблюдали пока они дымили за просмотром бундеслиги и формель айнц. И вот смотрю я на то как уже прорастают новые формы подполья... верны староверским традициям региона.
Я ещё помню те времена, когда все бары резко стали «клубами курильщиков». Но потом и это дело прикрыли 🤷
no subject
Date: 2021-11-03 05:07 am (UTC)Вынесло на берегъ памяти. «Искусство жить въ Одессѣ», девяностыхъ, наибездарный, вдобавокъ Бабеля не выношу, а вотъ финальная сцена, гдѣ Фроимъ Грачъ идетъ сдаваться въ ЧеКа — ошеломительная. Онъ пляшетъ вдругъ на улицѣ танецъ смерти, не знаю съ чѣмъ сравнить, Кухулинъ могъ сплясать такое напослѣдокъ, но и онъ не вспомнилъ, не принято у нихъ было. Фроима представляетъ Петренко, его я въ тѣ поры не зналъ, а только ахалъ: майнъ либеръ готтъ, боже драги, гдѣ жъ они такого Жида-то выискали, красота, въ криптѣ пражской синагоги, должно, хранился въ цинковой запайкѣ въ маслѣ, плохо наше дѣло, когда у нихъ такой Резервъ. А это Петренко. Эвонакось. Финала отдѣльно на ютрубѣ не нашелъ, эзвените; гдѣ жъ взять, коли нѣту.
no subject
Date: 2021-11-03 06:34 am (UTC)no subject
Date: 2021-11-03 06:34 am (UTC)no subject
Date: 2021-11-03 06:36 am (UTC)1. «Стачка», С.Эйзенштейн
2. «Броненосец «Потемкин», С.Эйзенштейн
3. «Мать», Вс. Пудовкин
4. «Потомок Чингиз-Хана (Буря над Азией)», Вс.Пудовкин
5. «Падение Санкт-Петербурга», Вс. Пудовкин
6. «Октябрь», С Эйзенштейн
7. «Земля», А.Довженко
8. «Человек с киноаппаратом», Дз.Вертов
9. «Третья Мещанская», А.Роом
10. «По закону», Л.Кулешов, Е.Хохлова
11. «СВД», Л.Трауберг, Гр.Козинцев
12. «Праздник святого Йоргена», Я.Протазанов
Звуковое кино 30-40-х:
no subject
Date: 2021-11-03 06:37 am (UTC)PS. В списке отсутствуют два совершенно замечательных фильма - "Ленин в Польше" Сергея Юткевича и "Что посеешь (Идеальный пейзаж)" Пээтера Симма. Увы, не поместились. А упомянуть их стоит.
no subject
Date: 2021-11-03 06:39 am (UTC)Пётр Луцик родился 1 января 1960 года в городе Березань Киевской области.
Окончил технологический факультет Московского института стали и сплавов (1982).
Луцик так вспоминал о тех годах: «Я был страшно башковитый по физике и математике. Поступал в Физтех, сдал всё на отлично, но не прошёл собеседование. Меня спросили, почему я хочу изучать физику моря, а я сказал, что люблю море и хочу плавать. После этого меня с этим экзаменационным листом взяли в институт стали и сплавов. Математику нам преподавал безумный человек, Дмитрий Игоревич Шпаро, который на полюса ходит. Классный был математик. Бегал из Москвы в Запорожье, я с ним тренировался. Как-то за день пробежал 54 километра. Странно, что не сдох»
Скончался 28 октября 2000 года в Москве от сердечного приступа во сне
no subject
Date: 2021-11-03 06:41 am (UTC)Алексе́й Алексе́евич Саморя́дов (5 июля 1962 — 25 января 1994) — русский писатель и сценарист.
Родился 5 июля 1962 в Оренбурге. Учился в Оренбургской школе № 1. Окончил сценарный факультет ВГИКа (мастерская Одельши Агишева и Веры Туляковой).
Погиб 25 января 1994 года: разбился, перебираясь с балкона на балкон десятого этажа гостиницы «Ялта» во время Ялтинского кинофестиваля. По воспоминаниям Александра Чеботаева, близкого друга Петра Луцика, Луцик считал себя виноватым в смерти Саморядова[2]. «Он мне говорил, что с девицей в номере заперся, а Лешка пьяный через балкон к ним полез, — вспоминает А. Чеботаев. — Вообще, как Леша умер, Петро как будто сломался. Тосковал сильно, много пил»
no subject
Date: 2021-11-03 06:43 am (UTC)Сергей Анашкин в издании «Новейшая история отечественного кино» выделяет следующие художественные особенности фильма Луцика[3]:
Сказовая интонация повествования и чрезвычайная условность топографии (Москва как полусамодельный макет).
Умышленный анахронизм: сюжет приурочен к постперестроечной эпохе, однако реквизит отсылает к середине века, а одежда главных героев — вообще к Гражданской войне.
«Юмор извлекается из отстраняющего смакования актов насилия и гипертрофированных жестокостей, как в поэтике садистского стишка».
«Изображение выстроено с оглядкой на „общие места“ советского кинематографа 1930-х — 1960-х гг.»
Фильм прославляет вольнолюбие: «анархический заквас русской души, примат правды-справедливости над омертвелой буквой закона».
no subject
Date: 2021-11-03 07:09 pm (UTC)Собираясь продолжать работу над иллюстрированием поэмы «Тень Баркова», принадлежащей перу то ли А.Пушкина то ли Н.Некрасова, неожиданно задумался о порнографии. Почему в России нет качественной сексуальной порнографии? Почему эротические фантазии русских писателей, режиссёров и так далее (художники – исключение) сосредоточены исключительно на насилии? Изобилие подробных сладострастных описаний избиений, пыток, изнасилований, психологических издевательств, но практически полностью отсутствует изображение эротических или сексуальных отношений мужчины и женщины. Ну, можно припомнить пару страниц у раннего В.Сорокина в «Тридцатой любви Марины», но это именно ранний Сорокин и именно пара страниц. Я купил роман под завлекательным названием «Я – порнозведа». По идее, это должно быть порнографией. А на деле? Шантаж, принуждение, вымогательство описываются детально, со вкусом и возбуждённой дрожью в голосе, но дело доходит до секса, и автор скисает. Ему это неинтересно. Я прочитал научно-фантастический роман «Нет» интернетовской графоманки Линор Горалик, претендующей на роль эксперта по сексуальному дискурсу, роман посвящён опять-таки подробностям порно-бизнеса, но не в наше время, а в будущем. И что? А всё то же. Описания секса функциональны и скороговорочны, нарочито невнятны и напыщены, как стихи Андрея Белого, повествование же сосредоточено на... да-да, на бизнесе и, поскольку автор – дама – на сентиментальных (извините за тавтологию) переживаниях персонажей. А в перестройку прогремел «первый советский эротический роман» В.Ерофеева «Русская красавица», где секс описывался настолько омерзительно, насколько это возможно.
Получается, что русских не интересует секс. И дело не в цензуре. Если бы именно цензура препятствовала, то имелись бы какие-то подпольные списки, что-то эдакое... Интернетовские... Однако, положа руку на сердце, что можно вспомнить? Сакраментальный рассказ «В бане». Ну, знатоки назовут ещё советских времён повесть «Наташа, Лия и Алёша». Что ещё? Всё.
В интернете десятки библиотек с литературной порнографией, но они заполнены именно насилием. Если насилия нет, то уровень описания даже не на уровне графомании, а ещё ниже.
Почему так? Похабщина – есть, а секса – нет.