как подхватывают вирус

[arbeka]

"Лос-Анджелес. Друзья-полицейские Кэл Брунер и Джек Фарнэм следят за круговоротом одной крупной купюры, которая должна вывести их на человека, совершившего убийство в Нью-Йорке. Кэл отыскивает певицу из кабаре, получившую эту банкноту на чай. Друзья находят и преследуют щедрого дарителя; его машина на полной скорости падает в овраг. Водитель мертв, а рядом с машиной лежит раскрытый чемодан с кучей денег. Кэл присваивает часть найденного и заставляет своего коллегу хранить молчание. Джека мучает совесть. ...
..................
" На самом деле для Сигела описанный случай лежит вне категорий психологии или морали. Сигел хочет показать лишь то, что блюститель порядка, постоянно общающийся с преступным миром и бандитами, оказывается словно «пропитан» ими.
Человек переходит границу, оказывается на стороне виновных ― почти неосознанно, как подхватывают вирус или микроб. Для Сигела такой сбой ориентиров — всего лишь профессиональный риск, один из многих. Его точка зрения прагматична и основана на моральном релятивизме с оттенком снисхождения.

"Private Hell 36" Личный ад 36 1954

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Характер взаимоотношений между основными персонажами
Как пишет Хоган, «хотя у фильма и нет очевидного гомосексуального подтекста, тем не менее Кэл и Джек делят многие радости и трудности брака. Персонаж Кокрана со своим крепким торсом, мрачной красотой и аурой опасности, предстаёт как доминирующий партнёр. Слегка потерявший форму и непременно одетый в светлые костюмы, герой Даффа выступает в роли понукаемой и в целом слабой жены». Они вместе завтракают и обедают, говорят по телефону, бреются и умываются в раздевалке полицейского участка, а когда устают как собаки, то и спят там под одной крышей. «Они обмениваются понятными только им шутками, знают одних и тех же людей, а также слабые и сильные стороны друг друга. А когда капитан или какая-либо третья сторона (включая жену Джека) подвергает сомнению их действия и замыслы пары, они выступают единым фронтом»[8]. При этом, «как это положено, манипулирующий „муж“ Кэл имеет грандиозные планы в отношении денег — путешествия, азартные игры и дорогие вещи, в то время, как „жена“ Джек имеет более скромные и рациональные цели — расплатиться с ипотекой, купить милую одежду для Фрэнси, заложить основы будущего своего ребёнка. Кэл мыслит на краткую перспективу, и его помыслы сосредоточены на том, что можно ухватить сразу. Джек же представляет собой тип наседки, и его взгляд устремлён далеко за горизонт». Как далее отмечает Хоган, «измена со стороны Кэла этому квази-браку мало чем отличается от поступков, которые совершают многие другие мужья, которые устают от своих жён и чувствуют необходимость избавиться от них». Особенность ситуации заключается в том, что в данном случае партнёрами являются копы с оружием. И, «когда Сигел наводит камеру на револьвер в руке Кэла в тот момент, когда Джек готовится выйти из трейлера, Кэл готовится к выстрелу. Это не измена, а развод, и очень неприятный»[8].

[belkafoto.livejournal.com]

Оценка актёрской игры
Батлер отметил, что «фильм имеет в своём распоряжении превосходный актёрский состав». Присутствие Лупино в роли «познавшей жизнь, но ранимой героини, это всегда плюс. Хотя её персонаж прописан и не так хорошо, как хотелось бы, тем не менее, она выжимает всё что можно из этой роли по сути второго плана. Дороти Мэлоун блистает в ещё меньшей по размеру роли, но самую лучшую работу здесь выполняют герои-мужчины. Дафф довольно убедителен в роли хорошего копа, который проявляет момент слабости, а Кокран выдаёт поистине впечатляющую игру в роли мучающегося, обозлённого копа»[17]. Кини замечает, что «отличная игра Кокрана и Даффа с лихвой компенсирует нудный сценарий»[18]. По мнению Эриксона, продемонстрированный актёрами «отрешённый стиль игры, кажется, идеально подошёл для этой нездоровой лос-анджелесской криминальной истории с очень характерным для 1950-х годов взглядом на коррупцию». Он также отмечает, что Лупино и Кокран «составили очень сильную нуаровую пару. Лупино в свои почти 40 всё ещё очень привлекательна, а её зрелая героиня на похожа на традиционную роковую женщину. С другой стороны, Стив Кокран в то время был настоящим магнитом для девочек. Тёмный и елейный, он источал феромоны мощного мужского начала. И согласно сценарию, герои Лупино и Кокрана по-настоящему влюблены друг в друга, однако они оказались в ситуации, которая не сулит им ничего, кроме беды»[2].