![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka((Да уж, не для семейного просмотра. Но в чисто познавательных целях, для искушенной публики, с пивком потянет.))
"Мёбиус (2013) Ким Ки Дука – самый шокирующий фильм в этом списке, и впечатлительных зрителей может оттолкнуть само описание сюжета.
..............................
http://oz.video.az/ru/movie/watch/4499/mebius-moebius-2013-hdrip?locale=ru
"Это в высшей степени странное кино. Странное, потому что трудно не только определить свое отношение к нему, но даже его жанр. В фильме присутствует драма, чем дальше тем больше набирающая обороты черного юмора, психология, авторский вымысел и даже буддийская философия, но больше всего в нем неоправданной жестокости.
"Мёбиус (2013) Ким Ки Дука – самый шокирующий фильм в этом списке, и впечатлительных зрителей может оттолкнуть само описание сюжета.
..............................
http://oz.video.az/ru/movie/watch/4499/mebius-moebius-2013-hdrip?locale=ru
"Это в высшей степени странное кино. Странное, потому что трудно не только определить свое отношение к нему, но даже его жанр. В фильме присутствует драма, чем дальше тем больше набирающая обороты черного юмора, психология, авторский вымысел и даже буддийская философия, но больше всего в нем неоправданной жестокости.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2020-04-29 03:47 am (UTC)В профессиональной магнитной видеозаписи ракордом называют часть магнитной ленты, служащую:
для защиты начала и конца записи от повреждений;
для нанесения опознавательных надписей;
для записи тест-сигналов настройки аппаратуры (в том числе — в кассетах).
no subject
Date: 2020-04-29 03:52 am (UTC)- А я уже нажал! – сразу выдаю я свое «преступление».
- Куда нажал? – в голосе видеоинженера слышится металл.
- На запись DVD…
Тот смотрит на DVD-рекордер, потом на панели…
- Ну, болванку можно выкидывать… Где звук? (последняя фраза уже адресована подошедшему Дмитрию).
Я смотрю на монитор – индикаторы уровня звука действительно замерли на минус бесконечности. Ну, ничего – болванка летит в мусорное ведро, я достаю запасную. Еще некоторое время уходит на «поиски» звука, и вот, наконец, нужный штекер воткнут в нужное гнездо. Всё готово.
- Да, а я то вообще что услышу и увижу?.. – сетует косичкобородый на то, что все выводы на нормальные мониторы у него отобрали и он вынужден смотреть фильм по обычному телевизору, что на всякий случай стоит в его коморке. – Так, а это что у вас такое? Что за брак – на разных каналах разный звук.
- Ну, это такое стерео. Панорамирование. – отвечает за меня Дмитрий.
- Так не положено! – видно, что косичкобородый всё еще злится. – Я не буду давать заключение по этому звуку! Стерео таким не бывает! Каналы такое не принимают!
Я в спор не вступаю, ибо и сам знаю, что каналы такие мои «выходки» со звуком не принимают. Но дело в том, что это не обычный телевизионный фильм, а HD. А HD формат вполне позволяет работать с «нормальным» стерео. Что я и делал. Вот. Но это косичкобородому я не говорю, я говорю лишь, что обойдусь без его заключения ОТК, тем паче, что распечатать он мне его всё равно не в состоянии. Ну, всё (в очередной раз). Теперь точно ничто не препятствует начать запись фильма. Мы с Дмитрием поднимаемся на этаж выше – в его монтажную, и запускаем процесс. Я впиваюсь глазами в монитор – шутка ли – первый раз смотрю фильм в настоящем HD разрешении, да еще и на нормальном мониторе. И что же я там наваял за последний месяц?..
Титры вроде прилично смотрятся, даже название, хотя оно и в черновом варианте. А вот ночные планы какие-то светлые. Через чур. У меня темнее. Ладно, не смертельно. Дальше – первое интервью. Красивый кадр – на обычном телевизоре всех прелестей не видно. Следующий эпизод. Ага. Пара планов, как я и подозревал, не комильфо. Надо буде заменить или просто выкинуть. Следующее интервью. Тоже как-то светловато. Видимо, переборщил с коррекцией. Идем дальше. Так, а это еще что такое? Оказывается, у одной из героинь нет зубов! Вся нижняя челюсть зияет пустотой. Опять-таки, на обычном телевизоре таких деталей не разберешь. Ну, зубы я ей врисовывать не буду. Зато теперь понятно, почему она так специфически смеялась…
no subject
Date: 2020-04-29 03:53 am (UTC)- А что это у тебя тут такое? – спросил режиссер монтажа.
- Что?
- Ну вот смотри внимательно на склейку.
Я смотрю. На одном плане у бэк-вокалистки глаза открыты, на следующем – закрыты. Причем я точно помню эту склейку – там действительно была проблема с глазами, но мне казалось, что я нашел-таки место, где в обоих планах глаза открыты. Оказалось - нет. В обычном фильме нам не составило бы большого труда перемонтировать – найти другое место для перехода или просто подрезать какой-то из планов, но тут – видеоклип. Девушки поют синхронно под фонограмму. И просто так туда-сюда изображение не подвигаешь…
В общем, копались мы там битых полчаса, пока что-то не придумали.
Прихожу я домой и смотрю, как же это я так промахнулся. Смотрю внимательно и в нужном месте у меня начинается истерика – оказывается в DV разрешении на общем плане у бэк-вокалистки вместо глаз просто точечки. И открыты они там, или закрыты – не разобрать. Вот так, по сути, я и понял разницу между DV и HD разрешениями…
no subject
Date: 2020-04-29 03:56 am (UTC)- Вам не кажется, что слишком светлый кадр получился? – консультируюсь я у Дмитрия.
Он смотрит на показания индикаторов уровня белого и черного сигнала.
- Да, слабовато. Надо бы поконтраснее…
- Да, это я его так загнал – у него лицо в тени от шляпы, хотел вытянуть. Ну ладно, подкорректрую.
Тут звонит телефон на столе. Дмитрий берет трубку.
- Чего?
- Видел старика? – говорит бдительный косичкобородый из своей аппаратной.
- Да, видели. Блеклый. Так и задумано…
- Ну ладно…
И уже обращаясь ко мне, Дмитрий говорит:
- Да, для эфира лучше переделать…
Но я уже не слышу – у меня опять - бац! Следующее интервью тоже не в фокусе. Фокус на заднем плане. Понятно, что эти нюансы видны лишь на HD, но мне-то от этого не легче. К тому же это интервью слишком темным смотрится. Даже не просто темным, а блеклым.
- А тут темновато, вон сигнал черного на грани. Надо посветлее и поконтрастнее сделать, - советует Дмитрий.
Можно подумать, я не вижу! У меня сплошное расстройство. Ладно, следующая закавыка, которую я предвижу, это графика из журнальных статей. Во-первых, высококонтрастное изначально изображение, а во-вторых – обилие мелких деталей – опасность мерцания и чрезстрочных «прыжков». Но, как ни странно, всё гладенько получилось. Все буковки видны отчетливо и не дергаются.
- Вроде ничего… - обращаюсь я к Дмитрию.
- Да, на удивление. Хотя, конечно, контраст бы прибрать. Да и блюр какой или антифликер поставить надо. А вообще – нормально…
no subject
Date: 2020-04-29 04:00 am (UTC)- Да, видим, - с ходу отвечает Дмитрий. - У нас всё в порядке. А у тебя представляю что… Пересвет и мерцание.
- У меня не то, что пересвет, у меня вообще экран «горит»!
- Нет, у нас всё в норме.
И уже мне:
- Лучше, конечно, доделать, особенно для эфира.
Я мотаю на ус.
Следующий эпизод в полном порядке – всё в фокусе, цвето- светокоррекция в норме. А дальше. Что-то непонятно. То ли в фокусе, то ли в легком расфокусе, то ли часть в фокусе (мизансцена слегка диагональная), а другая часть – нет. Впрочем, это даже на HD трудно понять…
Так, дальше – самое сложное по цветокоррекции…
- А вот тут мне весь баланс цвета пришлось исправлять, - говорю я Дмитрию. – Всё было синее.
- Да? Если бы не сказали, не заметил даже, - отвечает он.
Ну, вроде пронесло – нормально. Хотя на мой вкус стоит еще порабо… Ой! А это еще что такое?
- Мне показалось, выпадение кадра было, - говорю я Дмитрию.
- Да, что-то проскользнуло…
Я записываю таймкод, чтобы позже проверить. Расстраиваюсь, что не всё гладко посчиталось. И вдруг… Мама миа! Очередные дети говорят чужим голосом – вместо их реплик идет кусок интервью директора заповедника из начала фильма. Ну, это уж слишком! Если остальное еще можно сегодня исправить, то это – никак. Провал. Плюс еще одно выпадение померешелось. Да… Записываю таймкод.
Через пару минут замечаем с Дмитрием еще одно выпадение. Кошмар! А дальше… Нет, после перепутывания реплик, мне уже всё равно, но… Короче, интервью и еще одного героя не в фокусе. Впрочем, тут тоже не разберешь – между ним и камерой костер был, дым поднимался – может он и горячий воздух такой эффект размытости создают. Да мне уже всё равно – провал полный. Конец фильма досматриваю в какой-то прострации…
- А это что за резкий переход – может тут затемнение слетело? – спрашивает Дмитрий про финал.
- Не помню, вроде не должно. Но я проверю, - отвечаю ему.
Что сказать? Шок. Что делать – непонятно. Завтра везти в таком виде в киноархив бесполезно, а не везти нельзя. Да…
- Ну, что делать будем? – спрашивает Дмитрий.
- Давайте с выпадениями кадров разберемся. Первый таймкод… - диктую я.
Так и есть – один кадр на склейке выпал – черное поле.
- Давайте стоп-кадр из соседнего сделаем и сюда впишем, - говорю я.
Дмитрий проделывает нехитрые манипуляции.
- О, да тут не один кадр выпал, а целых два, - говорит он. – Ну, да ладно – впишем два.
Смотрим на результат его манипуляций. Естественно, ничего не заметно – просто девочка стала как-то странновато моргать, только и всего. А вы говорите «эффект 25-го кадра». Нету такого эффекта. Идем дальше. Подмена реплик.
- А тут что? – уточняет Дмитрий.
- А что тут? – говорю я. – Исправить сейчас мы это не сможем, так что придется мне еще раз к вам приезжать. А завтра так сдам – может и не заметят в архиве… Давайте лучше это исправленное выпадение прямо сейчас на кассету впишем – сможете?
- Конечно. Было дело, мы одну графику вообще по кадру вписывали, и ничего. Оп-ля! – и он колдует над панелью рекордера.
Несколько секунд, и новые два кадра на кассету вписаны. Таким же образом меньше чем за минуту избавляемся и от второго выпадения.
В монтажную входит косичкобородый.
- Конечно, эти кадры у вас с дедом и с газетой – просто жесть, - комментирует он.
- С журналом, - поправляет Дмитрий.
- Да какая разница! У меня там вообще такое показывало…
- Да там еще в двух местах кадры выпали, - говорит Дмитрий.
- И что? Вписывать будете? – спрашивает косичкобородый.
- Да уже вписали.
- Да? Быстро! Я даже не заметил. А вы видели…
no subject
Date: 2020-04-29 04:02 am (UTC)- Представляешь, - обращается он к Дмитрию, - белок столько стреляли, что патронов не хватало! По 100 штук в день! Вот это охота!
Дмитрий, вообще-то, не в курсе, так как звук у нас был включен очень тихо, и мы, в основном, за изображением и его техническими характеристиками следили, а не фильм смотрели. Но косичкобородого безответная реакция не останавливает. Он восхищенно вспоминает то один эпизод, то другой. Путая факты, но верно передавая эмоции и смысл. И это – успех. Настоящий мой успех – задуманная концепция фильма, когда интервьюируемые передают не столько факты, сколько своё отношение к ним через краткие образные (насколько они умеют это) фразы, удалась.
- Представляешь, - обращается он к Дмитрию, - пока мы тут сидим, они там лес рубят! Весь лес! А лес рубить нельзя, - то ли в шутку, то ли всерьез пересказывает он последнюю фразу из фильма.
- Ага, - говорит Дмитрий. – Давай вторую кассету писать. Что там со звуковыми дорожками должно быть?
- На первых двух – сведенный мастер, на третьей и четвертой – шумы и музыка, - отвечаю я, на всякий случай показывая ему технический паспорт и требования киноархива.
Дмитрий что-то там переключает в своем виртуальном микшере. Мы спускаемся в аппаратную косичкобородого, я забираю одну кассету (проверив, есть ли на ней изображение и звук), вставляю другую. Мы возвращаемся в монтажку, Дмитрий запускает процесс записи. Через некоторое время подходит косичкобородый.
- Ну, я вторую кассету проверять не буду – она же такая же.
И, посмотрев на экран, опять начинает вспоминать что-то из увиденного, а потом просто начинает задавать мне вопросы про то, что происходит на экране. Я отвечаю. Наслаждаюсь, так сказать, успехом у зрителя. Про брак со звуком, конечно, не забываю, но это поправимо. Про брак с фокусом помню, это грустнее, но ничего не поделаешь. Но всё это меркнет перед тем, как эмоционально на фильм реагирует видеоинженер. Поскольку в этот раз звук включен погромче, то и Дмитрий начинает смотреть фильм. Тоже втягивается. В общем, я чувствую себя, словно «Оскар» получил…
Но вот, кассеты записаны. Время уже далеко за шесть вечера. Протягиваю Дмитрию две тысячи – по тысячи за кассету, как договаривались с его начальником.
- А это не мне, это надо на вахте охраннику оставить, - говорит Дмитрий.
- Ну, Вы не убивайте пока проект – вдруг в архиве всё-таки брак по звуку заметят, - прошу я.
- А когда они заключение дадут?
- Думаю – в среду.
- Ну, хорошо. Звоните если что, - закругляется Дмитрий.
Мы прощаемся и я несусь к машине, по дороге отдав деньги уже набравшемуся охраннику.
- Долго же вы там, - говорит таксист.
- Да уж…
- Ну, всё сделали?
- В общем – да.
- Ну, это главное! – заключает таксист.
no subject
Date: 2020-04-29 04:04 am (UTC)Сегодня позвонил продюсер и попросил поглядеть, что есть интересного в документальных темах. У меня еще с прошлого года осталась заявка на фильм про Соловки, про борьбу с алкоголизмом. Легко могу написать заявку к 100-летию основания Мурманска и Кызыла - еще будучи в этих городах, я думал, что неужели их юбилей пройдет без соответствующих фильмов...
Есть еще старая идея на тему межэтнических отношений (между прочим, почти 3 миллиона на это дают), но, боюсь, это такие дебри...
no subject
Date: 2020-04-29 04:07 am (UTC)По моим планам я уже должен заканчивать монтировать ролики для заповедника с национальным парком и приступать к фильму о Б.К. Шибневе, а никак из этого монтажного болота не вылезу :-(
Уже начинаю думать, что больше в HD снимать не буду. Ну, или в следующий раз компьютер монтажный куплю.
Ну, во-первых для HD должен быть дисковый массив нормальный, это я уже понял. А так... Ну, штук восемь процессоров, память оперативная хорошая. В идеале еще монтажная плата под HD, тогда точно количество глюков снизится до разумного. В общем, тысячи 3 долларов для начала :-)
no subject
Date: 2020-04-29 04:13 am (UTC)Во время последнего разговора с продюсером мы условились, что к понедельнику я дам ему окончательную рекомендацию по тому, какую заявку лучше подавать на конкурс. Так что сегодня написал обоим претендентам небольшой опросник.
Итак, для принятия окончательного решения надо прояснить несколько вопросов:
1. Сколько сценарист просит денег за сценарий.
2. Кто предполагается режиссером?
3. Каковы опыт и адекватность режиссера, есть ли уверенность что он справится и доведет работу до конца.
От потенциального режиссера требуется составить список всех съемочных объектов с ориентировочным указанием количества смен на съемки, список героев фильма и актеров, которых предполагается снимать.
Если к понедельнику аутсайдер не выявится объективно, буду «переходить на личности» – встречаться с претендентами. Возможно, в присутствии продюсера.
А претенденты сами кто: сценаристы или режиссеры? И если сценарист, то предполагается, что он и продюсер? Потому что мне казалось, что бюджетирование, кастинг, эйч ар это уже продюсирование. Ну нас так учат по крайней мере))
И еще такой вопрос вам как человеку с опытом в этом деле - при подаче заявки на госконкурс предполагается, что сценарий уже написан? По логике продюсер может еще сто тысяч раз что-то поменять на стадии синопсиса/поэпизодника. Сама сейчас с этим столкнулась, полгода работаю над драмой про последних Романовых и их современном "наследнике", но так как ориентировалась на 18 год (столетие смерти), то со сценарием не спешила. Вот и думаю, есть ли шанс с синопсисом или не вариант?
А вот мы и посмотрим, кто претенденты :-) Вообще - режиссеры, но прислали они мне просто сценарии знакомых, или с видами какими, я в суматохе не разобрался.
К заявке на господдержку прикладывается сценарий. Аж в семи экземлярах (во всяком случае раньше такое количество было, в этом году еще не смотрел). Но никто не мешает этот сценарий потом изменить хоть на 90%.
no subject
Date: 2020-04-29 04:14 am (UTC)P.S. Почему-то сегодня от работы особенно устали глаза. Вечером посмотрел в зеркало - один белок был красный от крови - сосуд лопнул. Такого у меня еще не было..
no subject
Date: 2020-04-29 04:15 am (UTC)Осталось дело за малым – посмотреть фильм, не кусками, не отделяя изображение от звука и наоборот, а целиком. Кино как кино. Ну плюс переозвучить одну реплику, изменить титр с названием и сделать еще пару мелочей.
На днях показывали давнишнее интервью Германа, где он говорил, что если есть возможность делать фильм долго, надо делать его долго. Не знаю, перейдет ли в моем случае количество в качество :-))
no subject
Date: 2020-04-29 04:17 am (UTC)Сегодня показал помощнице новые варианты музыки. После некоторых размышлений решили их и оставить. Пришлось переделывать титры – вписывать новую музыку…
Потом мы переписывали одну реплику, но ничего не вышло.
С этой репликой вообще не заладилось – она у меня прописана по сценарию и очень мне нужна. Говорить ее должен был определенный герой. Но в реальности этот герой не смог ее произнести так, как мне надо – он же не актер все-таки. Так что я ее переозвучил сам. До недавнего времени меня это устраивало – пока я не посмотрел внимательно всю сцену. Ну не похоже я говорю – не так, как герой интервью дает. Да и голоса немного разные. Вот и решил я переозвучить еще раз. Ничего не вышло, как я уже сказал. Когда я начинаю подгонять реплику под его интонации и манеру говорить, пропадает нужный мне посыл, хотя голос и становится похожим. А когда я начинаю говорить так, как мне нужно по драматургии, то сразу ухожу от манеры реального персонажа – ну не свойственно ему то, что я ему приписываю. В общем, недолго думая, попробовав несколько вариантов, решил оставить всё, как есть.
Кстати, неудача постигла меня и с новым вариантом заглавного титра – то, что я придумал в голове, как-то не очень хорошо смотрится на экране. Скорее всего вернусь к тому, что было.
Но не всё так плохо – работа фактически закончена, последние два часа мой компьютер считал фильм для финального просмотра – его я устрою завтра на свежую голову.
Да, забыл сказать – тот герой, которого я тщетно переозвучивал, сегодня прилетает в Москву из Владивостока. Может мне его помучить? :-)
no subject
Date: 2020-04-29 04:22 am (UTC)- А почему Вы не можете тот, что я Вам перед Новым Годом дал показать? Вы что, думаете, там что-то кардинально изменится?
Действительно, почему? Вариант может быть и такой – ему не диск нужен, а кассета. Что бы самому фильм продать, а мне не сказать – ведь он мне половину денег за прокат обещал в счет гонорара. Ну или просто он стесняется – я ему специально диск с таймкодом подсунул, что бы он его не раздавал кому попало.
- Ну, как я могу серьезным людям это показывать. Там же это… цифры бегут (слово «таймкод» продюсер не знает). И вообще такое нельзя показывать – ни картинки, ни цвета… Наснимал там (это он уже к оператору обращается). Представляешь – наснимал не пойми что. Сам себя в титры и режиссером вписал, и автором сценария, и ПРОДЮСЕРОМ!
Что и следовало ожидать. Нутро продюсера, не выдержав прямых вопросов, начало выплескивать свои комплексы. Ну-ну.
- Ага, всё как положено – сам снимаю, сам смотрю, - подначиваю я продюсера.
Это даже неинтересно. Понятно, что после следующего его ответа он получит «детский мат».
- Точно! – ржет тот и впадает в раж. – Кому такое кино вообще надо?
Ну, как вы знаете, после этого я ставлю шах и мат. Осталось только узнать, что же продюсер задумал.
- Ну так когда ты мне кассету принесешь?..
Всё понятно. Видимо, все-таки решил продать втихаря фильм-то… Впрочем, скорее боится, что я его втихую продам – хочет хоть какую-то гарантию в виде кассеты иметь. А напрямую спросить не может, так как еще задолго до начала съемок заявлял, что фильм этот никому не нужен будет. И теперь продолжает гнуть свою линию. На попятную пока не идет – те же комплексы мешают….
no subject
Date: 2020-04-29 04:23 am (UTC)«Сценарист (и я) хочет за сценарий, конечно, немало. Полтора миллиона. Но учитывая все обстоятельства и бюджет будущего фильма, хотелось бы получить хотя бы по минимальной ставке, а это где-то миллион рублей (желательно, черным налом). В благодарность за это сценарист обязуется довести сценарий до совершенства, сколько потребуется без дополнительных выплат.»
«…я еще успела всласть наработаться на площадках фильмов и сериалов от "хлопушки" до второго режиссера, поднаторела как кастинг-директор на первом сезоне сериала "Безмолвный свидетель". И поняла, что главное для режиссера-постановщика взять на себя ответственность и ввязаться в драку, тем более, что опыт борьбы с группой имеется.»
«Помимо моей кандидатуры есть еще и соавтор сценария, который вполне дозрел до того, чтобы самому снимать кино, тем более, что ВГИКовский диплом [замечу - сценариста] дает на это право. Он более семи лет проработал звукорежиссером и звукооператором на различных сериалах.»
no subject
Date: 2020-04-29 04:26 am (UTC)Сегодня методично исправлял все вчерашние замечания по изображению и звуку. Это заняло несколько часов, причем почему-то удивительно устала голова. Потом подготовил всё для финального просчета, добавил через каждые пять минут титр а-ля «FBI warning», что бы никто фильм просто так не увел и… И понял... Даже слегка опешил от исторической значимости момента. Глянул на часы – 18:28. Фильм готов. Больше делать с ним нечего. Очень странное чувство. Воистину, словно пуповину перерезали. Кстати, формально (если считать с момента объявления итогов конкурса Госкино) я работал над фильмом практически ровно 9 месяцев…
В общем, отпраздновав сей факт небольшим кусочком торта, поставил на просчет DVD для заповедника, что бы завтра отдать копию его сотруднику.
no subject
Date: 2020-04-29 04:29 am (UTC)- Сколько ты хочешь за фильм?
- 150 тысяч, - отвечаю я.
- Хм. Понятно…
Продюсер явно рада, так как это довольно скромная сумма, учитывая, что Роспечать даст 1,2 миллиона. Однако…
- Ну, может быть не 150, а 130 тысяч – нам надо как-то сэкономить деньги на съемку других фильмов, - начинаются вихляния.
В общем, вопрос ушел в никуда. Не думаю, что я уступлю просто так 20 тысяч, тем более, что я хочу раздать часть денег тем, кто мне помогал в прошлом году в работе над моим фильмом.
Потом был звонок по поводу сценарной заявки – как и что надо переделать под общую концепцию этого года. А вечером состоялся уже более деловой разговор – на что я снимал, сколько у меня материала, хватит ли его на полноценный 26-ти минутный фильм. В конце концов порешили, что в понедельник я покажу какие-то куски материала, что бы продюсер была уверена в том, что покупает не кота в мешке. Так что в выходные опять придется засесть за монтаж. Ни минуты покоя :-))
no subject
Date: 2020-04-29 04:33 am (UTC)Хотел устроить 1 марта в ЖЖ премьеру фильма. Но не тут-то было…
Поставил в полночь 1 марта фильм на просчет для загрузки на Youtube – туда можно в реальном HD загружать. По предыдущему опыту я помнил, что процедура просчета займет около 18 часов, так что спокойно лег спать под мерное жужжание компьютера. Действительно, на следующий день где-то около 18:30 рендер закончился. Я обрадовался и пошел глянуть, какого же размера получился файл (предполагалось около 12 Гб). Глянул, и обомлел – 0 байт. Что-то сглючило и весь процесс насмарку. Премьера сорвалась :-(
Делать нечего, поставил считать по новой. Только в этот раз считал не по исходникам, а по промежуточным «колбаскам», ранее сделанным для удобства сведения звука. Компьютер пообещал мне управиться за 6 часов, в реальности считал 10. То есть закончил глубокой ночью. Он закончил, я проверил, всё ли в порядке (к счастью – всё) и пошел спать.
Сегодня утром, потирая руки в предвкушении премьеры, поставил фильм на загрузку на Youtube. И их сервер мне написал, что грузить будет… 810 минут! Т.е. – 12 часов. И 2 марта премьера не состоялась… Однако сейчас, когда я пишу эти строки, до конца загрузки остается менее часа (т.е. всего этот процесс займет аккурат 13 часов). Потом у Youtube еще часок уйдет на обработку видео и фильм можно будет посмотреть [в реальности через час после обработки появилась надпись "Обработка видео займет больше времени, чем ожидалось. Задание помещено в очередь и будет выполнено в кратчайшие сроки.", поэтому сколько действительно потратил Youtube на "осмысление" моего фильма, неизвестно].
no subject
Date: 2020-04-29 04:34 am (UTC)Пожалуй, самый нелегкий выбор в процессе работы над фильмом, был мой личный выбор – о чем, собственно, снимать. В какой-то момент я даже зашел в тупик. Но потом пошел по простому пути – а что же мне самому интересно во всём этом, о чем бы я хотел рассказать зрителю? И тогда всё встало на свои места, а вскоре родился сценарий.
Оценивая сейчас результат, я понимаю, что мой замысел удалось воплотить процентов на 85. Конечно, я имею ввиду не «построчное» воплощение сцен из сценария, а сами идеи и мысли. Пожалуй, лишь одна из сюжетных линий, которая мне была интересна, осталась за кадром. Ах да – до сих пор я не уверен в правильности выбора метража – всё-таки 48 минут это довольно долго. Я практически уверен, что мало кто досмотрит фильм до конца. Да и финал вызывает у меня подозрение. Но, что получилось, то получилось. Теперь уже не я, а зритель главный в этом фильме. Надеюсь, хоть кому-то, но будет интересно…
Остается, разумеется, высказать огромное спасибо моей помощнице, совершенно бескорыстно оказывавшей мне помощь на протяжении многих месяцев.
no subject
Date: 2020-04-29 04:38 am (UTC)no subject
Date: 2020-04-29 04:40 am (UTC)Забавная вещь оказалась, эта статистика Ютуб – можно узнать, кто сколько минут моего фильма осилил. Поскольку я уже месяц даю ссылки на фильм, то в ответ иногда получаю «рецензии». Вот, к примеру, две из них:
«Посмотрел твой фильм. Спасибо за эту возможность. Мне понравилось, что была затронута тема фактического истребления нашей природы. Мне понравилось, что вы нашли тех людей, которые еще пытаются хоть как-то этому противостоять. Но рассказ о них получился довольно нудным. И многие моменты хотелось просто промотать. Возможно, что было слишком много женщин, сидящих за столом. Возможно, что было бы более правильнее вместо этих барышень показать больше природы, дедушку, музей. А их голоса пустить за кадром. Но это мое личное мнение. Очень понравился китайский пакетик в начале фильма. Сразу подумал, что будет фильм о завоевании приморья Китаем. А нет, ошибся. А так в целом очень качественный фильм. Спасибо еще раз за возможность его посмотреть.» - этот человек посмотрел 6 минут из 48.
«Посмотрела твоё кино с удовольствием. Доброе и очень красивое! И качество картинки понравилось, и сами пейзажи. И чувствуется отношение автора трепетное к тому, о чём он повествует в своём фильме. Ты молодец! А ещё, зная то, в каких условиях ты всё это делал... Конечно фильм бы украсила и оригинальная музыка и побольше кадров реальных животных в среде обитания, но пока деньги будут таким жмотярам, как наш общий друг [продюсер] - даваться - всё придётся складывать на коленках ((» - этот человек посмотрел 13 минут из 48.
no subject
Date: 2020-04-29 04:42 am (UTC)«Можешь нас поздравить, фильм мы посмотрели!:)
И даже не уснули, и не захрапели!:) (Видишь, даже стихи получились.)
Картинка складывается, правда, мрачноватая. Впечатление наша глубинка для московского взгляда производит удручающее. Особенно смотришь на эти бороды, неухоженность, покосившиеся сараи и думаешь - неужели мы так живем и так выглядим? Прям как в лесу:). С другой стороны, показано, что люди в этом лесу вполне грамотные, мыслят еще, и если остальные задумаются о судьбе леса и глубинки, те, что приходят со стороны, то вполне можно избежать трагедии. Хотя стук топора навевает грустные мысли...
В общем и целом, я думаю фильм неплохой, но чтобы его понять и проанализировать, нужно просмотреть целиком. Что интересно, мне было очень тяжело слушать. Никогда не задумывалась, что мы так по-разному говорим. Только привыкнешь к одной дикции, а другой герой - другая речь, и снова прислушиваюсь, устала реально! И мне почему-то периодически не хватало голоса автора за кадром . Конечно, такой вариант как есть, больше заставляет думать самому, с автором проще. Но ощущение недосказанности было... И было в том плане необычно, что нет титров, кто есть кто, - просто люди, не важен статус, положение, национальность, все они живут в похожих условиях и высказывают свое мнение, тоже своего рода фишка.
[Директор заповедника] тоже посмотрел, отнесся вполне благосклонно, улыбнулся, когда спросила его мнение, сказал: "Нормально. Пиши, что все хорошо".
Ждем следующей серии!:)»
А вообще большинство тех, кто посмотрел, отмечают, что фильм грустный…
no subject
Date: 2020-04-29 04:45 am (UTC)Вовремя я, конечно, осознал, что даже с компактной кран-стрелкой нечего помышлять о том, что бы снять что-то в стиле BBC. Почему?
Вчера посмотрел, как снимали всего-навсего полет бабочек для сериала «Жизнь». Вопрос даже не в технике, а в том, что на съемку одного эпизода они тратят две-три недели. А мне за день приходилось снимать по несколько эпизодов…
no subject
Date: 2020-04-29 04:47 am (UTC)С. П. Урусевский родился 10 (23) декабря 1908 года в Санкт-Петербурге. В 1935 году окончил Ленинградский институт изобразительных искусств (мастерская В. А. Фаворского) и начал работать в кино. С 1937 года работал оператором киностудии «Союздетфильм».
В Великую Отечественную войну был фронтовым кинооператором.
С. П. Урусевский умер 12 ноября 1974 года. Похоронен на Введенском кладбище (26 уч.).
Семья
Жена: Бела Фридман, режиссёр кино.
no subject
Date: 2020-04-29 04:49 am (UTC)Бела закончила школу в Калинковичи, а с 1964 по 1969 год училась в Московском технологическом институте лёгкой промышленности, получила специальность инженер-технолога по коже и обуви. По распределению была направлена и проработала в Омске три года.
В 1972 году переехала в Минск, жила в общежитиях,на квартире, работала технологом на обувной фабрике.
В 1977 году Бела вышла замуж за Марата Берковича, который родом из Пинска, а 4 декабря 1978 года в семье Белы и Марата Беркович родился сын Аркадий.
Вспоминается то время. когда в магазинах/даже в Минске/ с продуктами было очень туго. Когда появлялся дифицит / колбаса,масло, зелёный горошек или неплохое мясо/ тут же возникала громадная очередь. Люди стояли часами, чтобы купить продукты. За Белой в роддом поехали кроме Марата и я с женой Софой. Позвонили с роддома и просили забрать Белу с сыном к 12 -ти часам. А роддом находился почти в центре города,недалеко от нашего дома, а возле роддома был небольшой магазин, в который именно в это время выбросили дефицит/зелёный горошек/. Марат побежал к магазину узнать, что продают и остался стоять в очереди, а я с Софой остались возле роддома ждать пока выйдет Бела с сыном. И случилось так, что Белку из роддома встретили и забрали не муж, а я с Софой. Через некоторое время появился Марат обрадованный и за сына и за то, что ему достался зелёный горошек, взял он ,помню, банок 10. Все вместе остановили такси и поехали домой к Берковичам. Белка тогда жила на съёмной квартире. Аркадий рос впечатлительным мальчиком. Научился хорошо играть на баяне, всё хотел не отстать от Лёни Фурмана по части игры на баяне. Ещё перед отъездом в Америку ходил в Минске в воскресную еврейскую школу, а когда приехал в Америку, то продолжал религиозное образование. и закончил коледж. Работает по специальности.
В 1994 году семья Фридман и Беркович переехали на постоянное место жительство в США, в город Нью-Йорк, Бруклин. Живут на субсидированной квартире.
В Минске Марат работал сначала мастером, а затем механиком цеха на Минском Моторном заводе, пока с ним не случился сердечный приступ-инфаркт. К сожалению, от сердечного приступа Марат и умер в 2009 году. Спасти его не удалось.
Бела продолжала работать на обувной фабрике, технологом,мастером, товароведом.
27 февраля 1983 года Бела родила дочь Надю.
Как сейчас помню маленькую Надюшу. Мы всегда играли с ней в магазин, у неё была импровизированная сумочка, в которую она ложила якобы продукты, купленные в магазине. И всё это было почти на полном серьёзе. А главное, что до сих пор, спустя более 25 лет вспоминается именно это! Сейчас Надя замужем, имеет троих детей, закончила ешиву,живёт в Филадельфии.
Семью Фридман Раи и Беркович/Фридман/ Белы отличает от других тактичность,порядочность,гостеприимство. И хотя по родству моя жена Софа не особенно близка с семействами Фридман и Беркович/ Софина мама двоюродная сестра Раисы Анатольевны, мамы Белы/, нас связывает сходство интересов,добродушие, нас тянет друг к другу. Как в Калинковичи, потом в Минске и сейчас, когда мы живём в Канаде, а Фридманы и Берковичи в Америке, мы ,по-возможности, стараемся каждый год встречаться, еженедельно разговариваем по телефону, ведём переписку по интернету.
no subject
Date: 2020-04-29 04:58 am (UTC)С конца марта-начала апреля и до позавчерашнего дня занимался монтажом фильма о Сихотэ-Алинском заповеднике. Поначалу работа казалась пустяковой – ну что там особенного, смонтировать нечто простецкое, а-ля корпоративный фильм. Но, начав, я уже не смог остановиться…
Собственно, потому что - зачем халтурить? Раз уж начал делать, так и сделай. Ну, и сделал. Сперва я планировал фильм на 13 минут, но, как и в прошлый раз, формат оказался маловат и он раздулся до 26-ти. Зато получился вполне такой себе добротный фильм о заповеднике - об истории его создания, о наиболее интересных уголках, о научных и экологических проектах, о борьбе с браконьерством. Ну плюс еще несколько колоритных слов о сегодняшних реалиях жизни в Приморье.
С другой стороны ничего особенного в фильме нет. В общем-то там даже мысли никакой не присутствует. Другое дело, что в контексте предыдущего творения он может быть интересен пытливому зрителю, т.к. дает более расширенное понимание ситуации.
В новом фильме использованы некоторые фрагменты предыдущего (процентов 15%), но они несут несколько иную смысловую нагрузку…
P.S. Для любителей рецензии – вот отзыв первого и пока единственного зрителя:
«Фильм получился неплохим дополнением к уже увиденному ранее.
Хочется отметить качество картинки. При всех скрежетаниях при выборе/покупки/использовании камеры она со своей задачей справилась…
Большущим, невидимым с первого взгляда, плюсом считаю использования в кадре реальных людей и натурной съемки. Повторюсь - непрофессиональные актеры, а как неплохо держатся! Все рассказанное ими понятно и доступно зрителю.
Да, мы (зрители) не увидели тигров, кабАнов и изюбрей. А хотелось бы! Масштаб того просит. Не одними гусеницами едины :0 Причина этого нам ясна.
Понравились кадры из музея. Отличная работа таксидермистов… И действительно, преподносить современному ребенку просто материал на основе "убиенных" животных как то не так. Явно отстаем от времени!
Понравились… слова сотрудницы о том, что мусора становится меньше. Позитив.
P.S. Возможно (?) не хватает официоза. Мнение власти местной, центральной на проблему края. Взгляд из вне.
Правда, после прочитки отчета о фестивале, это явно фантазия : )))»
no subject
Date: 2020-04-29 04:59 am (UTC)Красивая природа - от бюджета не зависит:). Повело с погодой. Понравилась врезка подводных съемок - пока не заметил вертикальной черной полосы, раздумывал "нырнул-ненырнул сам снимать".
Планета в аренду (Rent a Globe)
Date: 2020-04-29 05:05 am (UTC)no subject
Date: 2020-04-29 07:36 am (UTC)Хотя, как сказать - оставшиеся у меня от аванса (после передачи части денег помощнице и апгрейда компьютера) наличные, благополучно ушли на авиабилеты на телефестиваль (еще и не хватило) :-)))
no subject
Date: 2020-04-29 07:37 am (UTC)«Здравствуйте, Анатолий!
В программу "Сделано во Владивостоке" мы включаем фильмы, снятые жителями нашего города или фильмы, снятые приезжими кинематографистами во Владивостоке.
К сожалению, Ваши фильмы не соответствуют этим требованиям, и программы, связанной с экологией или историей нашего края в этом году нет.
Поэтому, мы Вам очень признательны за внимание к нашему фестивалю, но показать Ваши работы мы не сможем.
Желаем Вам творческих успехов и надеемся на дальнейшее сотрудничество
Всего доброго…»
Как вы думаете, посмотрели ли отборщики мои фильмы? Ответ такой – да, посмотрели. Из первого фильма – около минуты, из второго… тоже около минуты - видимо для принятия решения им хватило названия…
Удивительно, что в администрации фестиваля полагают, что жителям Владивостока проблемы, начинающиеся километров за 25 от их города, неинтересны…
Впрочем, я думаю, тут другая причина отказа – в прошлом году в Приморье сменился губернатор, теперь фестивалем заведует не его жена, так что бюджет мероприятия сильно урезали. Теперь им точно не до «экологии или истории нашего края».
Хотя, с другой стороны, может оно и к лучшему – в смысле отказ. Всё равно поехать к ним в этом году я бы не смог, так что может быть в следующем подкину им еще пару фильмов…
no subject
Date: 2020-04-29 07:40 am (UTC)- участие в рынках проектов;
- наличие писем о заинтересованности к проекту российских и международных кинофестивалей, наличие предварительных договоренностей с кинотеатральным дистрибутором, с копродюсером (кроме фильмов-дебютов).
На всё-провсё претендентам отводится 5 минут. Наш проект будет защищаться первым, а список конкурентов весьма внушителен:
П. Чухрай, Гай Германика, Ю. Кара, К. Серебренников, В. Глаголева, А. Звягинцев, А. Прошкин-мл., А. Прошкин-ст., В. Ахадов, А. Котт, А. Шейн, А. Миндадзе, И. Вырыпаев, И. Сукачёв, Е. Герасимов, Ф. Бондарчук, Р. Прыгунов, П. Буслов, Ю. Гусман, П. Санаев, И. Угольников и др.
24 февраля 2019
Date: 2020-04-29 07:43 am (UTC)Хотя есть отличия - за сценариями вообще не следят - снимают всё подряд, лишь бы успеть бюджетные деньги потратить.
no subject
Date: 2020-04-29 07:45 am (UTC)Вчера объявили конкурсную программу кинофестиваля «Послание к человеку» - мой фильм не взяли (что не удивительно), а сегодня – номинантов фестиваля «Соль земли» – тоже мимо (что жалко, я рассчитывал посмотреть Самару).
Таким образом в этом году из всего фестивального графика «выстрелил» только фестиваль в Ханты-Мансийске, да и то – холостыми…
Ну да ничего – будем составлять график на следующий год :-)
15 января 2017
Date: 2020-04-29 07:48 am (UTC)Уже несколько лет я мечтал о том, чтобы забрать в Госфильмофонде когда-то сданные туда видеокассеты HDCAM с фильмами, на которых я работал, и оцифровать их. Потому что то, что есть - всё в обычном (SD) формате, как правило - DVD, в лучшем случае - Betacam. Но как это сделать? Во-первых, нужно время, во-вторых - разрешение правообладателя, в-третьих - деньги. Вообще, еще нужно и в-четвертых - чтобы эти самые видеокассеты HD были сданы в этот самый Госфильмофонд, но об этом я позаботился заранее - в те далекие годы (ну, лет 10 назад), когда о формате HD никто особо не помышлял и все работали с Betacam, я принципиально сдавал в архив видеомастера именно в HD, считая, что если что-то и хранить за государственный счет, то пусть это будет материал в наилучшем возможном качестве.
Ну так вот - пару месяцев назад мне позвонил Продюсер и сказал, что продать фильмы на Betacam уже практически невозможно - они никому не нужны, и что он хочет оцифровать с пленки все фильмы в HD. Конечно, я его сразу обрадовал своей предусмотрительностью, сказав, что из всех его фильмов с пленки надо оцифровывать только один, который он снимал еще до знакомства со мной. В общем я с радостью согласился помочь ему провернуть эту операцию, которая оказалась не так проста и не так уж и дешева...
Ну, для начала я позвонил в ГФФ и выяснил порядок и прейскурант. Оказывается, находящиеся на хранении кассеты они выдают по 2,5 тысячи рублей в сутки. Но если взять кассеты в пятницу, то сутки настают только в понедельник, чем я и воспользовался :-)
В общем после всяких разных бюрократических процедур я, наконец, держал в руках кассеты, которые много лет назад сам и сдавал в архив:
no subject
Date: 2020-04-29 07:55 am (UTC)Я тогда подумал, что он кокетничает, что так не бывает. Но сегодня я задумался, сколько поездок у меня было в этом году. В общем – достаточно, но самое интересное, что почти все они были в той или иной степени бесплатны – сами меня нашли…
no subject
Date: 2020-04-29 08:00 am (UTC)Уже не первый десяток лет мне задают вопрос «Толя, почему ты не откроешь свою студию?», на который я неизменно отвечаю «А зачем?». Вопрошающий теряется и начинает мямлить (или наоборот воодушевлено убеждать): «Ну как! Чтобы самому фильмы снимать и чтобы никто не мешал этому и чтобы никто деньги не воровал!». Дальше я привожу несколько аргументов, после которых пыл собеседника резко утихает.
Но сегодня, специально для alek_morse, задавшего аналогичный вопрос, я всё-таки открою свою студию. Прямо здесь. Кто хочет, может стать ее сотрудником. А то и вовсе владельцем :-)
Для начала определимся с формой собственности. ИП отпадает, поскольку мы планируем привлекать бюджетные деньги (почему именно их - расскажу ниже). Можно открыть АНО, но это значит изначально отказаться от прибыли. Но мы же всё-таки надеемся заработать, не так ли? ОАО и ЗАО для нас слишком пафосно и дорого, остается ООО.
Так, сколько стоит нынче открытие ООО «под ключ»? Если вы в состоянии, можете оформлять документы сами, но я теперь владелец собственной студии, человек занятой, поэтому воспользуюсь услугами посредников. Не знаю нынешние тарифы, но, полагаю, в 20-30 тысяч рублей уложимся. Пусть будет 25000.
no subject
Date: 2020-04-29 08:01 am (UTC)Ура, официально кинокомпания у нас есть! Что дальше? Ну, дальше нам совершенно необходим бухгалтер. Мы пока начинающие, возьмем тоже начинающего, неопытного (в целях экономии, естественно). Скажем за 40000 рублей в месяц. Рассчитаем, сколько нужно денег на год (а на меньший срок не имело смысла студию открывать). 40000х12=480000. Нехило. Накинем еще 20000 на бумагу и прочие канцелярско-офисные расходы для бухгалтера. Ах да – офис. Он нам нужен? Мы солидные люди, или будем дома у себя в темном углу делать вид, что работаем? Допустим – солидные. Даже – очень: берем офис прямо на Мосфильме. Саааамый маленький. За 14000 в месяц. 14000х12=168000 за год. Хм… Чего-то в офисе не хватает… Стулья есть, телефон из дома принесли… А, компьютер! Ну пущай это будет самый простенький ноутбук за 10000. Так. А кто нам кофе наливать будет? Нужна секретарша! Нет, конечно мы теперь хоть и большие начальники, но кофе сами наливать можем. Но секретарша всё-таки нужна – ведь работа продюсера не в офисе сидеть, а… Ну, об этом мы еще поговорим. А офисе сидеть кто-то должен. Ведь мы его снимали для того, чтобы кино начать снимать, значит предполагаем усиленную работу в этом направлении. Итак, секретарша. Подав объявление на какой-нибудь сайт, находим оную где-нибудь за 20000 рублей в месяц. 20000х12=240000.
no subject
Date: 2020-04-29 08:03 am (UTC)Итак, мало-мальски плохенькая кинокомпания обойдется ее владельцу примерно в миллион рублей в год. И это заметьте – пока никакой зарплаты на этот год себе мы еще не заработали! А разве для того мы всё это затеяли? Нет! Пора в люди выбиваться!
Пойдем в люди. Ну, куда пойдем? Понятное дело, что денег на кино просить… Ой, про кино-то мы и забыли! Нам же сценарий нужен! Отбросим тот вариант, где мы собственный сценарий собираемся продвигать, и обратимся к профессионалам. Где их взять? Есть идеи? А деньги есть? Нет, конечно как только мы откроем офис на Мосфильме, нам станут приносить свои опусы все, кому не лень. И «Еллоу субмарин» принесут, и «Плюшевого енота». Но такое, точно, мы и сами написать сможем. И на такое, точно, никто денег не даст. А на что даст? Вот он – хороший вопрос! Кто и на что нынче дает деньги? Но перед ответом на этот вопрос стоит углубиться в дебри веков…
«Из всех искусств для нас важнейшим является кино» сказал Ленин. Что ведь было до него? Всякие там Ханжонковы снимали всяких там Вер Холодных в не пойми каких сказочках для богатых. Да еще «мистеры Секонды» окучивали ту область, что сейчас зовется порноиндустрией. Отдушиной разве что Мельес был, но… Короче, сплошное болото. Что хорошо продается, типа «Ограбления поезда», то и снимаем. А всякие там упражнения Льва Кулешова или «Андалузские псы» – это уже… Ну, то что сегодня называется «авторским кино». Что стало после слов Ленина? Мы отошли от буржуазных (читай – голливудских) принципов продюсирования кинофильмов и перешли на идеологический фронт. Кинофабрики стали государственными, а все их работники – государственными служащими, в лучшем случае – творческой интеллигенцией. Фильмы снимались по заказам профильных ведомств. В позднее советское время таковыми были Госкино или Гостелерадио. Партийное руководство определяло идеологический фронт работ, чиновники распределяли его по киностудиям, киностудии определяли кто и что должен снимать. Вон по коридору идет Рязанов – пускай снимает новогоднюю комедию. А вон идет проштрафившийся на своем «Женихе с того света» Гайдай – ему государство денег доверило, а он план не выполнил. Пускай теперь снимает «Трижды воскресший». Система понятна.
no subject
Date: 2020-04-29 08:05 am (UTC)Приходит один именитый режиссер в один откровенно бандитский банк просить денег, и спрашивает у хозяина:
- Ну что, кино снимаете?
- Снимаем! Кто его сейчас не снимает.
- Да, а какое?
- Ну… Как это… «Пуля - золотой осел».
Ага, видимо он думал, что это боевик такой. Только на самом деле это был Апулей и его «Золотой осел». Надеюсь, комментарии излишни.
Так вот, в таком апулейном состоянии российское кинопроизводство пребывало почти до конца 1990-х годов – начинающие продюсеры искали желающих приобщится к богемной жизни банкиров, снимали в фильмах депутатов, их жен, дочерей и пр. Студия Горького несколько лет занималась небезынтересной программой «сними полный метр не дороже 300.000 долларов». Но, постепенно, банкиры и бандиты поняли, что выбрасывать миллионы на ветер даже ради любимой жены не имеет особого смысла, а после 1998 года количество частных банков в России коллапсировало до такой степени, что уже не могло быть источником денег для продюсеров. А пришедшие на смену крупные банки может и готовы были давать деньги, но лишь в форме официального (полуофициального) кредита с четкими гарантиями и обязательствами. Некоторые продюсеры рискнули и лишились своих квартир, дач и прочего заложенного имущества, потому как прибыль наше кино приносить уже перестало.
no subject
Date: 2020-04-29 08:06 am (UTC)Всё закончилось в 2008-2009 году. И началось совсем другое. Финансовый поток, породивший огромное количество киноиждивенцев иссяк в одно мгновенье. За тоненькую струйку началось… Впрочем, как нельзя точно, ту ситуацию охарактеризовал один мой знакомый продюсер:
«Конкурс еще даже не объявили, а продюсеры уже дико грызутся...»
no subject
Date: 2020-04-29 08:09 am (UTC)- Собственные средства. Как ни странно, до сих пор находятся люди, которые готовы выложить полмиллиона долларов на удовлетворение собственных амбиций. Это либо бандиты, либо провинциальные бизнесмены. Да-да, снимают. Но, вряд ли читающие сей мой капитальный труд, готовы им помогать.
- Собственные средства кинокомпании. Вообще, я не знаю таких кинокомпаний, которые аки в Голливуде могут собственными силами потянуть бюджет более-менее приличного фильма. А главное – какой в этом смысл, вкладываться в кино? Ибо окупаемость всё равно стремится к нулю.
- Заемные средства. Кое-кто еще по привычке считает, что может получить кредит в банке. Его под залог квартиры-то дадут не каждому, а уж под некий бизнес-проект под названием «кинофильм» и подавно. Да и опять мы сталкиваемся с проблемой – а отдавать деньги как?
- Средства от телеканалов. Вообще, телеканалы иногда вкладываются в кинопроизводство, но лишь частично, да и то только в собственные проекты (раньше с этим было проще – почти у каждого канала была собственная продюсерская компания, занимающаяся исключительно кино, и они могли отдать производство на независимую студию). Более того, сейчас даже на сериал денег не допросишься – телеканалы понаоткрывали дочерних сериалопроизводящих студий и снимают через них – зачем деньги «мимо кассы» терять. Интересно, что в «ответ» крупные сериалопроизводители понаоткрывали собственных телеканалов. Но мы этот вариант не рассматриваем – мы же кино собрались снимать, а не одноразовый телемувик какой.
- Средства от корпораций. Корпоративные фильмы, надо сказать, достаточно большой бизнес. Но мы же не этому решили жизнь посвятить, правда?
- Средства от рекламы. Ну, это мы вообще куда-то забрели не туда, скоро и до свадебного видео докатимся…
- Государственное финансирование. Вот кто дает деньги на кино! Вот кто не требует финансовой отдачи от результата работы! Вот кто спонсирует дебюты и авторские фильмы. Вот где самая большая продюсерская кормушка! Что-то гнильцой какой-то запахло, не чувствуете? Да-да – привыкайте – этот запах теперь будет преследовать нас всегда – издержки профессии. Так что засуньте свою совесть и щепетильность куда подальше – продюсеры такими понятиями не оперируют.
no subject
Date: 2020-04-29 08:11 am (UTC)А теперь – самое неприятное. Пойдем деньги добывать. Государство нынче финансирует кинопроизводство или через Фонд кино, или через Министерство культуры (в лице того, что когда-то называлось Госкино). Первое сразу отпадает – нам туда соваться бессмысленно. Берем приступом второе учреждение. Есть у вас там знакомые? Были ли вы там? Есть, были? Уже хорошо. У кого денег просить будем? Неизвестно, да? К министру вас вряд ли допустят, а по коридорам слоняться, слухи собирать, быстро надоест. Впрочем, что это я – слоняться по коридорам и слухи собирать – как раз ваша прямая обязанность. А еще заводить полезные знакомства в среде чиновников. Ласкать их за все те места, которые… Нет, не которые вам не так противно ласкать, а те, на которые они укажут. Скажем, можете вы вывезти главу департамента в Голливуд бизнес-классом и ублажить его там по полной? Нет? Хм. Ну ладно. А можете вы… Ой, кто это нас толкнул в коридоре? Ба, да это Бондарчук куда-то торопится! Ай да за ним, как Алиса за кроликом. Кролик Бондарчук скрылся в кабинете номер N. Подождем. Полчаса подождали, кролик из норки побежал дальше по своим делам, а мы – в норку. И, как бы невзначай, разведываем ситуацию – мол, а что это тут Федор Сергеевич поделывали? А… Стало быть узнавали, когда конкурс новый объявят? Так-так (как вы понимаете, эту информацию вам выдадут только в том случае, если вы хозяина норки уже как-то облизывали)... Ну, и когда же он? Тут, разумеется, вам ответят, если облизывали вы как надо и облизываемый получил должное удовольствие. Будем считать, что так оно и было, и вы узнали заветный срок. Еще бы не мешало выяснить, кто будет курировать прием документов. Надеюсь, и тут вы не оплошаете. Пусть это будет Бубновая Королева. Теперь – прямиком к ней. Ой, а что это возле ее кабинета за толпа? Кролик уже прибежал, вон Шляпник Сельянов, а вон Чеширский кот Верещагин. Позвольте, позвольте, мы тоже хотим протолкнуться! Что значит «кто мы такой»? Мы… А кто мы, кстати, такие? Продюсеры-дебютанты? Трефовые шестерки, которым всегда рады, чтобы они создавали «балласт» и видимость конкурса? Или мы хотя бы те валеты, которые «где надо» уже «кое о чем» договорились?..
no subject
Date: 2020-04-29 08:12 am (UTC)Итак, про конкурс мы узнали (у хозяина госкиношной норки, или на сайте госзакупок – не так важно). Смотрим условия. Собрать кучу справок, заполнить кучу форм (вот зачем нам бухгалтер и секретарь были нужны). И заплатить денег за участие в конкурсе. Несколько лет назад я писал, что теперь в конкурсах Госкино можно участвовать только за деньги. Формальная причина – отсеять мелкие студии, которые ничего не имеют за душой, дабы повысить качество фильмов, реальная причина – после резкого сокращения производства в 2008-2009 годах ограничить круг участников конкурса «приближенными» продюсерами.
Короче говоря, в зависимости от типа конкурса, вам предстоит внести залог от 1,2 до 1,5 миллионов рублей. Берем по минимуму – 1,2. Это значит, что мы можем рассчитывать на бюджет фильма не более 25 миллионов. Т.е. – на дебютный фильм. Ну, а что, чем плохо? Для начала и это устроит. В конце концов бороться за большие деньги нам пока нынешний статус не очень-то и позволяет.
Распечатывайте свою кубышку и к уже припасенному миллиону на студию добавляйте еще миллион двести тысяч на залог. Формируйте заявку, несите Бубновой Королеве. И ждите. Месяц, другой, а может и третий, и четвертый – раз на раз не приходится. Молитесь, чтобы Правительство не поменялось, а то все конкурсы аннулировать могут…
no subject
Date: 2020-04-29 08:15 am (UTC)А теперь представьте себе, что Госкино вам денег-то и не дало вовсе. Что будете делать? Закрывать студию? Или еще миллион вложите и на следующий год вновь попытаете счастья?
И что вы теперь, после прочитанного, ответите на вопрос «Почему вы не открываете свою студию?»…
P.S. А теперь – практическое занятие (ну или тест) для тех, кто считает, что всё вышеописанное к нему не относится, и что я сгущаю краски и просто трушу/ленюсь не заводя свою студию. Вы способны разобраться вот в этом официальном документе? А способны заполнить все формы этого документа? Если да – попробуйте ваши силы в продюсерстве. Может потом и меня пригласите поработать на вас. Кстати, я оба этих документа знаю почти наизусть и заполнить могу с закрытыми глазами :-))
P.P.S. Тест для тех, кто прошел предыдущий. Если вы способны понять СМЫСЛ этого (именно смысл – то, что между строк написано), то можете быть уверены, что не стоит терять ни минуты и пора бежать в регистрационную палату за собственной студией. Если конечно, у вас есть деньги на первоначальные расходы :-)
no subject
Date: 2020-04-29 08:17 am (UTC)Пришло время рассказать о том, как это было, и с какой глухой обороной цензуры, которой у нас вроде бы и нет, я столкнулся.
Итак, 1 июля я засел за монтаж. Главной целью было сделать фильм до середины августа. Посему весь июль я пялился в монитор с утра до ночи, разрешив себе только один выходной в неделю. Монтировал я спокойно, полагая, что весь рассказ о жизни главного героя в положенные 26 минут умещу без особых проблем. Но уже через пару недель начало выясняться, что это невозможно – слишком уж длинная и насыщенная жизнь у него была, а мне не хотелось упускать из нее что-то важное. Таким образом передо мной встал вопрос «что делать?». Либо уже на этой стадии начинать сокращать фильм, либо… И я решил, что дорос до первой в своей жизни полной режиссерской версии. «Сколько получится, столько и получится» – решил я. А короткую телеверсию сделаю, убрав из полной всё, что напрямую не связано с музеем. Казалось, выход был найден…
no subject
Date: 2020-04-29 08:18 am (UTC)Так вот, сдав в августе черновой монтаж, я, в ожидании решения продюсера, потихоньку продолжал работу – чистил звук, занимался цветокоррекцией и графикой. Через несколько дней состоялся телефонный разговор с продюсером. Кроме вполне предсказуемого замечания «Больше музея!» и вопросов по поводу использования известной песни, я получил по шапке за пару эпизодов – «так никто не снимает, это снято ужасно, это скучно». «Возможно, со стороны виднее» – подумал я про «скучно», потому как «никто не снимает» и «ужасно снято» было явно не к месту. Договорились, что я сокращу спорные сцены.
Сократить не проблема, но что вместо них вставить? Если брать другие эпизоды из полной версии, то музея в фильме будет еще меньше. И тут я решил, что режиссерская версия может отличаться от телевизионной не только отсутствием в последней некоторых эпизодов, но и присутствием в ней других, которой нет в полной версии. А претендентов на такие эпизоды/сцены у меня было несколько – в полную версию они не укладывались по разным соображениям (в первую очередь по темпоритму монтажа), а вот в короткую могли войти неплохо. И вошли. Чему я даже был рад, поскольку речь в них шла о важных для меня моментах. Диск с новой версией фильм был готов через несколько дней и я его вновь отдал на утверждение продюсеру.
На этот раз продюсер затянула с ответом и на мои звонки не отвечала. Наконец, в середине августа, позвонила сама и начала речь со слов «возьми бумажку и запиши мои замечания». Я взял. Записал. Их было не так много и по большей части они касались конкретных монтажных фраз. Однако, опять возникли нападки на «плохо снятый и небрежно смонтированный» эпизод. Я уже не очень понимал, чем он так не нравится продюсеру. Вернее начал догадываться, чем именно. Ее волновало не то, как это снято, как смонтировано, а то, о чем говорят люди. Ей не нравился смысл. Не знаю, сознательно это было и подсознательно, но она чувствовала в эпизоде «фигу в кармане». Но в открытую по какой-то причине этого не говорила…
Еще одной из претензий была легализация использования в фильме известной песни. На мое предложение заменить ее нейтральной музыкой, продюсер ответила отказом: «у тебя на этой песни полфильма построено, она отлично вписалась – плати деньги за права!». Я не очень понял, почему за права деньги должен был платить я, и решил, что свяжусь с правообладателями (продюсер мне любезно подсказала, как это сделать), и попробую договориться о бесплатном использовании. Не получится – заменю музыку.
В общем, вторая половина августа прошла в работе над чистовым монтажом звука, некоторое время ушло на осмысление замечаний продюсера и на их исправление, а еще я поиграл в забавную игру «застань правообладателей дома, а не на даче», периодически звоня им по телефонам.
Почти доделав звук и закончив цвето- и светокоррекцию, в конце августа я улетел на конференцию в Португалию, где задержался почти до середины сентября.
В сентябре я таки дозвонился до правообладателя (представителя наследников автора текста песни) и без особого труда получил разрешение на бесплатное использование. Правда, только устное.
no subject
Date: 2020-04-29 08:21 am (UTC)Вообще, признаться, мне этим совершенно не хотелось заниматься – звонить кому-то, договариваться… Но ничего не поделаешь. Позвонил. Договорился. Объяснил по электронной почте, что за фильм у меня такой. Получил ответ:
«Добрый день, Анатолий !
Спасибо за подробное описание проекта и Вашего фильма!
Я разрешаю использовать песню в рамках данного фильма.»
В общем, последние препоны были устранены, и я с легким сердцем отвез диск на студию, оставив его для продюсера.
«Вы ей сами не звоните, она сейчас очень занята, она Вам сама перезвонит» - передала слова продюсера директор.
Ну и ладно. Срок сдачи фильма на телеканал – декабрь, пусть у них голова болит. Хотя, конечно, мне потом бегать и в мыле что-то срочно переделывать совершенно не хотелось…
Потянулись дни ожидания. Недели. Звонка не было. Про фильм словно забыли…
Меж тем я занялся изготовлением дисков для рассылки всем родственникам главного героя, музеям и пр. Поскольку диски были «именные», на изготовление одного уходил целый день, если не больше. Октябрь заканчивался. А ожидание всё тянулось и тянулось. Я плюнул на переживания, тем более что начал отнимать время совсем другой проект.
И вот – неожиданный поворот. 20 октября я получаю от konstmikh письмо, в котором он сообщает, что к нему обратились за помощью в создании фильма на ту же тему, что делаю и я. Смысл письма был такой – нет ли у него видеоматериала для этого фильма, не может ли он подсказать, кто мог бы снять музей в Приморском крае, и не может ли он сам дать интервью. Письмо было подписано, как вы, наверное, догадались, моим продюсером. То есть, за моей спиной, она искала пути доделывания фильма. Как вы думаете, что я почувствовал в тот момент?
Собственно, я почувствовал себя на месте тех, кто работал над этим ее циклом документальных фильмов еще 10 лет назад. Почувствовал, что переживали те, кто слышал от меня (тогда это входило в мои обязанности) слова «ты уволен, а твой фильм будет доделывать другой режиссер». В принципе, у этого продюсера такой прием входит в обычную практику. Причин такого ее поведения две – или не хочет платить деньги, или действительно считает, что режиссер не может сделать нормальный фильм.
Но мне показалось, что ключом к ситуации в моем случае была фраза из ее письма «…и не совсем меня устраивают некоторые включенные в монтаж сцены».
В общем, кое-как оправившись от первого шока, я объяснил konstmikh, что речь идет о том самом фильме, над которым я работаю, а тот, кого продюсер называла «мой бывший студент» - это, собственно, я и есть.
no subject
Date: 2020-04-29 10:36 am (UTC)Собственно, я почувствовал себя на месте тех, кто работал над этим ее циклом документальных фильмов еще 10 лет назад. Почувствовал, что переживали те, кто слышал от меня (тогда это входило в мои обязанности) слова «ты уволен, а твой фильм будет доделывать другой режиссер». В принципе, у этого продюсера такой прием входит в обычную практику. Причин такого ее поведения две – или не хочет платить деньги, или действительно считает, что режиссер не может сделать нормальный фильм.
Но мне показалось, что ключом к ситуации в моем случае была фраза из ее письма «…и не совсем меня устраивают некоторые включенные в монтаж сцены».
В общем, кое-как оправившись от первого шока, я объяснил konstmikh, что речь идет о том самом фильме, над которым я работаю, а тот, кого продюсер называла «мой бывший студент» - это, собственно, я и есть.
konstmikh ответил ей, что он по всем вопросам консультирует меня с самого начала, что весь имеющийся у него видеоматериал он передал мне, и что он готов при необходимости дать интервью, но «наверное лучше это делать вместе с
Анатолием, чтобы не возникло какого-то недопонимания с его стороны».
Уперевшись в такую стену в виде «а я тут уже был», через несколько дней продюсер написала мне. Сообщала, что расстроилась, когда опять увидела «плохо снятые» эпизоды (хотя, напомню, в августе особых претензий на этот счет уже не было, а были лишь конкретные замечания, которые я все учел). Что отдала диск на телеканал, но что скорее всего фильм там не примут, а посему «нам необходим исходный материал на кассетах BetacamSP». Вот так. Ну, конечно я такие требования сразу отверг, но в достаточно вежливой форме. Да и потом, мне опять нравится постановка вопроса – отдай материал, а не продай. Может всё-таки вопрос в деньгах? Решила просто не платить мне?..
29 октября от нее пришло очередное письмо. Ни о каких требованиях отдать материал речи уже не было. Это были замечания от редактора канала «Культура». В основном там была «ловля блох» – убрать одно слово, убрать другое, добавить титр и т.п., но зато самый значительный удар пришелся… всё по тем же эпизодам. «Плохо снято, выбивается из общей стилистики, плохая цветокоррекция, скучно» – аргументов было приведено много и всё с одной целью – сократить эти сцены. Причем вырезав как раз те самые фразы, в которых были намеки на «фигу в кармане». Ах да – и были нападки на песню (она как раз подспудно поддерживает эту мнимую «фигу»). Значит дело не в деньгах…
Сокращать сцены, оставляя их куцыми и ничего не говорящими зрителю, мне не хотелось, и я волевым решением просто убрал их из телеверсии, заменив на другие, более нейтральные – из полной версии. Сделал диск и 5 ноября отвез фильм в таком виде на студию для продюсера. Получил пространный ответ «замечания есть, но я о них не скажу». Кроме того, продюсер сообщала, что я не увижу ни копейки, пока Betacam не примут в ОТК телеканала (нашли дурака!). А еще там было указание отвезти диск с новой версией редактору на «Культуру», что я и сделал вчера. Ответ будет в понедельник-вторник. Надеюсь, на этом эпопея с монтажом будет завершена и надо будет отвоевывать гонорар. Ох, как противно. Спрашивается, почему нельзя всё делать по-человечески, без интриг, недомолвок, попыток обмануть с деньгами?..
Ладно. Теперь что касается полной режиссерской версии. Я показал ее нескольким людям, в том числе 1 ноября главному зрителю - konstmikh, после чего сделал одну правку (добавил субтитры в те места хроники, где непросто разобрать о чем говорит главный герой из-за низкого качества фонограммы), и на днях загрузил фильм в интернет.
no subject
Date: 2020-04-29 10:43 am (UTC)Сразу скажу, что отойду от своего обычного принципа описывать в ЖЖ свой собственный опыт – в проектах, о которых речь пойдет ниже, я не участвую принципиально. Однако это настолько распространенная схема, что любой работающий в кино хотя бы пару лет, с ней обязательно столкнется. Так что волей-неволей, но я о ней неплохо наслышан, и, если какие-то технические детали мне не ведомы, смысл я донести могу…
Собственно, описывать схему в деталях, я не вижу смысла. Приведу лишь один простой пример из реальной жизни, который имел место относительно недавно.
Хозяин одной из крупнейших в конце 1990-х – начале 2000-х годов кинопроизводящей компании, заработав определенное имя и себе, и своей компании, пошел в крупный банк (отмечу – не российский). Договорился там о кредите в 20 миллионов долларов на съемки высококачественного и потенциально высокоприбыльного сериала. Взял кредит, но не отдал. Когда к нему пришли банкиры, объяснил, что производство оказалось дороже, чем предполагалось изначально. Что получается очень хорошо (даже показал им что-то из рабочего материала). Но для завершения работы нужно-то всего-ничего – еще 20 миллионов долларов. Банкиры почесали репу и… дали. Владелец студии забрал себе и эти деньги, перевез семью в США, продал значительную часть студийного оборудования (в которое, кстати, в момент расцвета российского кинематографа в начале 2000-х было вложено несколько миллионов долларов), и… не отдал банкирам денег. Те за ним бегали-бегали, наконец застукали его помощника. Мол – где деньги? Знаете, что тот ответил банкирам?
- Ну, вы от нас хотите – мы банкроты. Да и потом вы же из 40 миллионов 10 себе откатом забрали? Забрали. Так что о чем тут говорить. Не думаю, что для вашего банка 40 миллионов такая уж большая сумма (а банк и вправду большой). Думаю, вы без труда найдете, как ее списать…
На том и разошлись.
Ну, что скажете? Понравилась схемка-то?