Nadja à Paris

[arbeka]

Nadja à Paris

((Ромеру 44 года, Альмендросу - 34, Наде было 25 (Умерла: 20 февраля 2014 г., Нью-Йорк, США).
Возможно, это рецепт, как делать короткий метр почти без денег.

17 минутная лента, сейчас, может показаться жутко наивной. Типа "Мой день" сообщества в ЖЖ. Трудно избавиться от ощущения, что это случайная студенческая курсовая. Количество сцен можно подсчитать. Их много.
Было бы забавно узнать, сколько за этим кроется работы, в отснятых метрах и трудобуднях.))
............
«Надя в Париже» (фр. Nadja à Paris) — короткометражный документальный фильм режиссёра Эрика Ромера, снятый в 1964 году.
https://kinolook.top/movie/id23892-nadya-v-parizhe-nadya-tesich/online
"Первый фильм Ромера, снятый в сотрудничестве с оператором Нестором Альмендросом[1].

Американская студентка Надя, родом из Югославии, готовит в Париже диссертацию о Марселе Прусте.

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

В 1981 году вместе с матерью снималась в одной из главных ролей в фильме Жака Риветта «Северный мост», в котором также была соавтором сценария. Эта роль принесла ей некоторую известность и в Соединенных Штатах, как подающей надежды актрисе. В 1982 году снималась обнаженной у своего партнера Бенджамина Балтимора в качестве Марианны для афиш представления Перспективы французского кино на Каннском фестивале — «Марианне не хватает воздуха», «Марианне хватает воздуха»[2].

В 1983 году Кен Мак-Маллен, работавший в стиле, сопоставимом с манерой Жака Риветта и Жан-Люка Годара, доверил ей одну из главных ролей в фильме «Танец духов», среднеметражном экспериментальном фильме, вдохновленном юнгианским психоанализом в интерпретации Дерриды. За эту роль она удостоилась похвалы Маргерит Дюрас[2].

В 1984 Паскаль Ожье сыграла свою самую большую роль — Луизы — в одном из самых знаменитых фильмов Ромера — «Ночи полнолуния». Эта работа принесла ей европейскую известность, в сентябре она получила на Венецианском кинофестивале из рук Микеланджело Антониони кубок Вольпи за лучшую женскую роль. Ожье сама выбирала костюмы и придумала прическу героини со взбитыми кверху волосами, вошедшую в моду после выхода фильма. Сама актриса стала иконой стиля для молодежи 1980-х годов — так называемого поколения «ново» (пост-панк)[2].

Осенью начались съемки фильма Дидье Одепена «Эльза, Эльза», где Ожье играла главную роль. 17 октября она участвовала в официальном приеме в Елисейском дворце, где президент Миттеран собрал модельеров и знаменитых артистов[2].

25 октября 1984, спустя два с половиной месяца после премьеры «Ночей полнолуния», перед премьерой своего последнего фильма «Аве Мария», и накануне своего 26-го дня рождения актриса скончалась от сердечного приступа, выйдя из Паласа после вечеринки вместе с одним из приятелей-либертинов. Через много лет было официально подтверждено, что смерть была вызвана передозировкой героина, осложненной кардиопатией[2][4].

Паскаль Ожье была погребена на кладбище Пер-Лашез, недалеко от могилы Джима Моррисона[4].

На съемках фильма «Эльза, Эльза» её заменила Лио. В феврале 1985, на церемонии «Сезара», Ожье номинировалась на премию за лучшую женскую роль посмертно, став второй, после Роми Шнайдер, актрисой, удостоенной подобной чести.

Поэтесса Югетт Шанру написала «Песню для Паскаль», прочитанную Майклом Лонсдейлом на France Culture. Певец Рено Сешан включил в свой знаменитый альбом Mistral gagnant посвященную актрисе песню P’tite conne («Маленькая дурочка»), где прямо не называл её по имени, но проклинал наркотики и «этих подонков дилеров»[5]. Джармуш, собиравшийся снимать Ожье в одном из своих фильмов, посвятил ей ленту «Вне закона»[6].

Джармуш отзывался о ней следующим образом:

Паскаль сочетала самую чувственную женственность, красоту и дух интеллектуального криминала. Всякий авторитет, все то, что могло быть навязано вашему уму, ей внушало ужас и приводило в ярость. Её нельзя было контролировать. Она была очень требовательна, но только для того, чтобы избежать контроля. Не часто встретишь человека столь юного и при этом столь знающего свет. Мне нравилась её культурность, я любил её: этот преступный стиль поведения. Она была личностью. Она была не как все.
— [2]

Несмотря на то, что Паскаль Ожье снималась и у Жака Риветта, она осталась в истории кинематографа именно как «ромеровская» актриса, исполнительница одной значительной роли[7].