На юг

[arbeka]

На юг
((Нэ вэрю. В то что Шарлотта могла потерять голову от этого мальчега. Не убедили.))
......................
Бренда. "Я не могла сдержать стоны. Это был мой первый оргазм. Мне было тогда... 45 лет."
В ресторане.
"Нет, дома черные меня не интересуют. Здесь они совсем другие."
Элен. "Как такой красивый мальчик мог родиться здесь? На этой помойке."
Алберт. "Мой отец ставил белых ниже обезьян."
...................
"Ты похож на негра из Гарлема."
- Ты не любишь негров из Гарлема?
"Нет."
.....................
"Ты уедешь со мной. Мы всегда будем вместе. Тебе не надо будет ничего делать."

https://filmix.co/dramy/22488-na-yug-vers-le-sud-2005.html Heading South (French: Vers le sud) is a 2005 French-Canadian drama

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

У каждого из нас есть в опыте те вещи, что мы называем «грехом». Я не хочу их трогать, надеюсь что те, кто прочитают этот текст будут «половозрелыми» и посему не будут на намеки о своей неидеальности нервно реагировать. То, что было у нас в опыте — я не хочу знать. Я вижу свои руки после чистки свеклы и плачу. Кто-то назовет меня «хипстером», или еще как — не важно, вот есть такие штуки, и они реально из какой-то «глубины веков».
Это те вещи, которые мы не можем никак изменить — фарш не провернуть назад. Но мы можем «тот» опыт переиграть на сейчас и не делать множество вещей.

[belkafoto.livejournal.com]

Разгром биологии в СССР начался с собрания рабфака МГУ (1929 г.), на котором студенты обвинили профессора, генетика Четверикова: он нарочно читает лекции непонятно для рабфаковцев, с вредительской целью.

[belkafoto.livejournal.com]

Бабушкина коза даёт прекрасное коровье молоко.

[belkafoto.livejournal.com]

В XIX веке выражение "тамбовские волки" приобрело негативный оттенок. Согласно гипотезе выдвинутой краеведом Иваном Овсянниковым, тысячи тамбовских мужиков, после завершения сельскохозяйственных работ, уезжали на заработки в другие города. Они брались за любую работу перебивая её у местных жителей. Те, в свою очередь, недовольно ворчали: "Опять эти тамбовские волки по дворам рыщут и цену сбивают".

[belkafoto.livejournal.com]

— Кем ты хочешь стать, когда вырастешь?
— Я очень люблю животных, поэтому пойду работать на мясокомбинат.

[belkafoto.livejournal.com]

он мог на полном серьезе рассказывать о якобы новооткрытом организме Metroformis moskovica, строение которого подозрительно напоминало схему московского метро :) ...Ленька же – худенький, в очочках, с эффектной фамилией – отличался, как следствие, весьма задиристым нравом, а прямо сказать – гонором.
...Поступив на биофак, Ленька тут же стал студенческим представителем в Ученом совете (в перестроечные годы была такая должность; не знаю, есть ли сейчас). В этом своем качестве он организовал вечер памяти Н.И. Вавилова, надолго запомнившийся всем присутствовавшим. Именно тогда мне и довелось послушать легендарного И.А. Рапопорта, В.П. Эфроимсона, дочерей А.А. Ляпунова – жертв одноименного дела – и еще многих героев тех времен. Мне хочется верить, что и в своей последующей деятельности Ленька сделал что-то полезное.
Светлая вам память, ребята!
- Слушай, Ленька стал потом банкиром. Я с ним познакомилась в Японии, и он был кошмарен. Просто караул. И вел себя в Японии крайне неправильно, я не имею в виду по отношению к русским, я имею в виду с чисто деловой точки зрения. У меня как раз отношения с ним были нейтральные. Потом он на меня наехал не по делу, после чего никаких отношений уже не было.
- То, что он на тебя наехал и вообще отвратно себя вел - прискорбно, но не удивительно. Не исключено, что все, что нам удалось привить ему в школе, быстро с него слетело в той среде, в какой он выбрал существовать. Но все равно его смерть кажется мне совершенно ужасной и незаслуженной :(
- Смерть обычно является ужасной и незаслуженной. Тут я с тобой согласна.
Насчет поведения , в моей книжке по тегу Записки он выведен как Кеша Граф. И я еще себя постоянно сдерживала, как раз памятуя про смерть, маму и т.п. Боюсь, что погубило его воспитание, которое вселило уверенность в гениальности и непогрешимости. Плюс эгоцентризм и полная невозможность понять, что другие тоже люди, а не просто подчиненные его гениальности игрушки. Япония же подкосила его карьеру банкира. Но зато может и спасла его в 90-е, он сам говорил, что сбежал, ибо боялся, что вот-вот пристрелят. А когда вернулся, то уже не смог в олигархи, пошел в чиновники. И это его подкосило, не те деньги.

[belkafoto.livejournal.com]

Попался тут тест. «Приведенные ниже литературные отрывки либо взяты из произведений Платонова, либо являются машинным переводом произведений французского автора». Предлагалось отличить одно от другого. Был удивлен, что результат был около 85%. Хотя да, не во всех случаях я был уверен. Что бы это значило?
Все-таки текст Платонова – это поломанный русский язык. Именно этой сломанностью он похож на ошибки машины. На ум приходит аналогия с современным искусством. Стандартная история о том, как уборщица выкинула экспонат, т.к. посчитала его забытой кучей мусора. Тут есть нюанс. Во-первых, далеко не каждую кучу мусора можно спутать с произведение современного искусства. Пока во всяком случае. Во-вторых, из всего множества инсталляций, которые можно спутать с мусором, лишь небольшая часть чего-то стоит. Не в смысле денег, а хотя бы по силе эмоционального воздействия. И наоборот – когда человек видит в витрине мусорный пакет и не уверен, что это не специально, то это говорит о том, что этот пакет (скульптура это или просто мусор забыли) имеет эстетическую ценность. И тут уже вспоминается «Красота по-американски», где видео с летающим пакетом вполне сойдет за произведение искусства. Так что если вдруг в море ошибок программы-переводчика вдруг нашлась пара фраз достойных Платонова, то удивляться тут нечему.

[belkafoto.livejournal.com]

Читаю сейчас письма Рубенса.
В 1603 г. молодой фламандский живописец ездил по поручению Винченцо I Гонзага в Испанию с подарками к королю Филиппу III. Он выехал из Мантуи 5 марта и прибыл в Вальядолид 13 мая. Путь от Мантуи до Пизы занял около 15 дней (от Мантуи до Флоренции - 10 дней и это считалось быстро), от Ливорно до Аликанте, морем, - тоже около 20 дней (со 2 по 22 апреля) и еще 20 дней - от Аликанте до Вальядолида.
...По словам Рубенса, он старался экономить, но все равно, поездка обошлась в 300 скудо и 200 дукатов (включая таможенные пошлины), причем часть он вынужден был заплатить из собственных денег. По моим очень грубым прикидкам, это где-то 3-5 млн. рублей на наши деньги.
...нам сложно представить, что значило путешествовать в те времена.

[belkafoto.livejournal.com]

В мире вообще нормальные люди остались? У меня стойкое ощущение, что мы строим какое-то полицейское общество. Во всём мире. Особенно это ощущение сильно в аэропортах, где с тобой обращаются, как с преступником – допрашивают, ощупывают, багаж отдельно, пройдите через рамку, снимите обувь... И попробуй показать раздражение! Тогда придётся раздеваться чуть ли не догола.
Всё жду, когда автомобили научат докладывать в полицию о превышении скорости. Анализатор контента встроят прямо в операционную систему, как антивирус. Скачал что-то, захотел посмотреть - ан нет, для разблокировки компьютера пройдите экзамен из 50 вопросов об авторском праве!

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

Гангстер Лу, всю жизнь проработавший «мальчиком на побегушках» в криминальном бизнесе, ушёл на покой и живёт в Атлантик-Сити — второй столице американского игорного бизнеса. Но жизнь Лу меняется, когда он знакомится с молодым жуликом Дэйвом, укравшим наркотики у мафии, и его бывшей женой Сэлли, работающей в одном из казино Атлантик-Сити.

Мафиози настигают и убивают Дэйва. Не найдя у него ни денег, ни кокаина, они принимаются терроризировать Лу и Сэлли. Лу потребуется немалое мужество, чтобы из ничтожного человечка, пытающегося всячески поднять собственную значимость в глазах окружающих, стать настоящим мафиози.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет

Действие происходит в Сан-Франциско в начале 80-х. Потерявший работу строитель Уэстлейк и его приятель Тёртл целые дни проводят в небольшом ломбарде у своего знакомого Гарви, время от времени выполняя разную мелкую работу и получая за это небольшие деньги.

Двое друзей: музыкант-любитель Диллард и нелегал из Мексики Рамон принесли Гарви украденное из автомобиля радио и пытались взамен получить заложенную гитару. Хозяин посчитал такой обмен неравнозначным и предложил, с учётом полагавшейся ему разницы, установить сигнализацию на входную дверь. Он как раз собирался уехать в гости к матери и экономил на необходимости нанять сторожа. На эту работу рассчитывал Уэстлейк и затаил некоторую обиду на скуповатого Гарви.

Рамон предложил Дилларду смонтировать сигнализацию таким образом, чтобы они могли её по необходимости отключить, забраться ночью в ломбард и забрать гитару. Их разговор подслушал Бордуолк и пересказал его Уэстлейку. Тот пригласил всех заинтересованных лиц к себе и предложил план проникновения в ломбард и взлома заветного сейфа.

У своего старого знакомого, криминального слесаря Лаццарелло, Уэстлейк получил необходимый инструмент и инструкции квалифицированного налёта. В назначенный день группа новоявленных «медвежатников» направилась к цели своего преступления. В силу своего характера и крайнего непрофессионализма, они едва попали в помещение, где стоял сейф. С помощью направленного взрыва была открыта дверца, но тут неожиданно среди ночи появился Гарви, изрядно выпивший и убитый горем. Его мать, к которой он поехал погостить, скоропостижно умерла и он с благодарностью выслушивал слова утешения своих «друзей», не задумываясь о цели их ночного присутствия у себя в лавочке.

На беду сработала сигнализация и подоспевшие полицейские собрались арестовать всю компанию. Гарви возмутился такой «неблагодарностью» и заявил, что только с их помощью была предотвращена попытка ограбления. Разочарованные полицейские удалились, а Гарви пригласил желающих разделить с ним скромную трапезу — запечённого лосося, которого он вёз в подарок.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет
Актёры захудалого театра на 42-й улице Нью-Йорка репетируют классическую пьесу Чехова «Дядя Ваня». Пьеса идёт последовательно, действие за действием, с небольшими перерывами, чтобы заменить реквизит и передохнуть. Недостаток костюмов, настоящей бутафории и декораций вскоре забывается.

[belkafoto.livejournal.com]

У маленькой девочки спрашивают:
-Ты кем хочешь быть?
-Я хочу быть собакой.
-Но почему?!!
-Потому, что она пушистая, и у неё хвост.

[belkafoto.livejournal.com]

"Утром 2 мая 1945 года национал-социалисты взорвали железобетонное перекрытие тоннеля скоростной железной дороги Север-Юг под Ландвер-каналом, уничтожив его на протяжении ста метров. Потоки воды разлились от станции Анхальтер, через Потсдамскую площадь до станций Унтер-ден-Линден, Ораниенбург-штрассе и Штеттинер (ныне Северный вокзал). На станции Фридрихштрассе поток воды также достиг системы метро. Многие люди, которые искали убежища на станциях от зверств войны, утонули."

Версия 2. 2-я штурмовая инженерно-сапёрная бригада при 8-й армии генерала В. И. Чуйкова взорвала тоннель, проходящий под Ландвер-каналом в районе Треббинерштрассе, чтобы окончательно подавить упорные очаги сопротивления противника.

"В районе Ангальтского вокзала противником широко использовались тоннели, входы и выходы метро для маневра живой силой и нанесения неожиданных ударов по нашим частям. Трёхдневные попытки частей 29-го гвардейского стрелкового корпуса уничтожить противника в метро или выбить его оттуда успеха не имели. Тогда было принято решение затопить тоннели, подорвав перемычки и перекрытия метро на участке, проходившем под каналом Тельтов. В ночь на 1 мая взрывом 1800 кг ВВ, уложенного на козлы под перекрытием метро, был образован большой пролом, куда хлынула вода из канала. В результате затопления тоннеля противник был вынужден стремительно бежать, понеся значительные потери. Обрушение тоннелей и коллекторов подземного городского хозяйства с целью воспрепятствовать маневру живой силы противника под землей широко проводилось и на других участках города." - Н.И. Никофоров, «Штурмовые бригады Красной Армии в бою».

Касаемо количества утонувших:

"Сведения о количестве жертв различны — от пятидесяти до пятнадцати тысяч человек… Более достоверными выглядят данные о том, что под водой погибло порядка ста человек. Конечно, в тоннелях находились многие тысячи людей, среди которых были раненые, дети, женщины и старики, но вода не распространялась по подземным коммуникациям слишком быстро. Более того, она растекалась под землей в различных направлениях. Безусловно, картина наступающей воды вызывала в людях неподдельный ужас. И часть раненых, равно как и пьяных солдат, а также мирных жителей, стали её неизбежными жертвами. Но говорить о тысячах погибших было бы сильным преувеличением. В большинстве мест вода едва достигала полутораметровой глубины, и у обитателей тоннелей имелось достаточно времени, чтобы эвакуироваться самим и спасти многочисленных раненых, находившихся в «госпитальных вагонах» рядом со станцией «Штадтмитте». Вполне вероятно, что многие из погибших, чьи тела впоследствии поднимали на поверхность, на самом деле умерли не от воды, а от ран и болезней ещё до разрушения тоннеля." - Энтони Бивор, "Падение Берлина. 1945"

К 1948 году большая часть системы была восстановлена.

[belkafoto.livejournal.com]

к ситуации с архивом "нового журнала"
Готовя очередной очерк о писателе-дипи, снова столкнулся с феноменом "архива Нового журнала". Дело в том, что мемуарные записки этого писателя в конце 60-х-начале 70-х гг. были опубликованы в "Новом журнале" и в связи с этим до сих пор остаются недоступными для массового читателя. Почему?

Вот эта печальная история. В 2010-2011 гг. создатель электронной библиотеки "Вторая литература" Андрей Никитин-Перенский в свое свободное время совершенно бескорыстно отсканировал около 20 номеров "Нового Журнала" и выложил их в своей библиотеке.
Что вызвало (наряду с умеренной благодарностью читателей) угрожающее письмо от нынешнего редактора журнала Марины Адамович (из биогр. справки: "Окончила Московский Государственный Университет, там же аспирантуру. В 1992 году с мужем и тремя детьми эмигрировала в Канаду, затем по месту работы мужа в США, Нью-Йорк.")

Она сообщила, что "Новый Журнал" - некоммерческий проект корпорации "Новый Журнал". Он осуществляется на деньги подписчиков и отдельные гранты. Никто из сотрудников НЖ не получает заработную плату. Единственный постоянный спонсор - Дворянское собрание Америки… Российский фонд "Русский мир" не финансирует "Новый Журнал", но весьма благородно выделял нам "гранты на специальные проекты".

Что касается библиотеки Андрея, то по мнению г-жи Адамович "это обычный интернет-проект, который осуществляется или на выделенный кем-то грант, или на деньги некоего спонсора. При всем благородстве целей, которые я не могу не приветствовать, это просто бизнес-проект, на который работают люди, получающие деньги за свою работу." Поэтому "любое воспроизведение журнала (в том числе он-лайн) незаконно... НЖ, размещенный на данном сайте, должен быть немедленно снят. Все случаи незаконного использования нашего журнала есть дело разбирательства юристов".

урождённая Людмила Сманова; фр. Ludmilla Pitoëff

[belkafoto.livejournal.com]

Людмила Сманова получила образование в России, а затем во Франции. Во Франции же она встречает актёра и режиссёра из России Георгия Питоева, за которого в 1915 году выходит замуж. После этого работает в актёрской труппе мужа, став звездой в театре Питоева. Небольшого роста, с огромными чёрными глазами, хрупким телосложением и нервным, подвижным лицом, Л. Питоева поражала зрителя естественностью слияния с образом, тонкостью психологической игры. Среди ролей в её ранних спектаклей следует отметить Соню в чеховском «Дяде Ване», Офелию в «Гамлете».

В 1925 году она исполняет роль, принёсшую ей настоящую славу — она выступает в роли Жанны д’Арк в пьесе Б. Шоу «Святая Иоанна». Среди других, поздних ролей нужно назвать Ирину из чеховских «Трёх сестёр», и Нину Заречную в «Чайке», поставленной Ж. Питоевым в 1939 году.

Снималась в фильмах Димитрия Кирсанова, Роберта Сьодмака, Саша Гитри.

Людмила Питоева (урождённая Людмила Сманова; фр. Ludmilla Pitoëff; 25 декабря 1899, Тбилиси — 15 сентября 1951, Рюэй-Мальмезон, Франция) — французская актриса русского происхождения.

урождённый Питоян Геворг Ованесович

[belkafoto.livejournal.com]

Георгий Питоев, или Жорж Питоев (фр. урождённый Питоян Геворг Ованесович , Georges Pitoëff; 4 сентября 1885, Тбилиси — 1939, Бельвю, Женева) — русский и французский актёр и театральный режиссёр, армянин по происхождению. Отец актера Саши Питоева.

Будущий артист получил образование сперва в Московском университете, затем учился в Петербургском институте путей сообщения. После этого уезжает в Париж, где в 1904—1908 годах учится на юридическом факультете университета. В 1908 году возвращается в Россию и в Петербурге начинает сотрудничать с театром В. Ф. Комиссаржевской. Позднее поступает в актёрскую труппу «Передвижного театра» П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской.

В 1912 году Питоев в Санкт-Петербурге создаёт из молодых режиссёров и актёров «Наш театр», где поставил ряд пьес русских и зарубежных авторов. В конце 1914 года он по семейным обстоятельствам покидает Россию, отправившись сперва в Париж, а затем в Женеву. На этом заканчивается «русский» период жизни актёра. Во Франции Георгий знакомится с русской Людмилой Смановой, ставшей в 1915 году его женой и прославившейся как известная французская актриса. С июля 1915 по январь 1922 года Питоевы работали в Швейцарии, давая спектакли в основном в пригороде Женевы Пленпале, а с 1919 — и в Париже. В репертуаре их труппы были пьесы таких авторов: Чехов, Лев Толстой, Максим Горький, Бернард Шоу, Ибсен, Бьёрнсон, Метерлинк, Стриндберг, Синг. Была осуществлена также постановка нескольких пьес У. Шекспира — «Макбет», «Гамлет», «Мера за меру».

В декабре 1921 года, по приглашению хозяина парижского «Театра Елисейских полей» Жака Эберто, труппа Питоевых переезжает во Францию.

1 февраля 1922 года состоялось торжественное открытие театра Жоржа Питоева.

[belkafoto.livejournal.com]

Саша́ Питое́фф (фр. Sacha Pitoëff; 11 марта 1920 года, Женева — 21 июля 1990, Париж) — французский актёр и театральный режиссёр. Запомнился, в частности, своим легендарным исполнением «Генриха IV» Пиранделло.

Сын Георгия и Людмилы Питоевых, сыграл «М», загадочного персонажа в фильме «В прошлом году в Мариенбаде» (фр. L'Année dernière à Marienbad) Алена Рене, а также Фредерика Жолио-Кюри в фильме «Горит ли Париж?» (фр. Paris brûle-t-il?).

Примечательный своим изможденным телосложением и худощавостью, Саша Питоефф также имел необычную дикцию и глубокий голос, который часто заставлял его играть тревожных персонажей на грани безумия (его телосложение сближает его с Лораном Терзиевым, с которым его часто путают).

С 1961 по 1967 год он руководил Современным театром (Théâtre Moderne), правом пользования которым он обладал, и где он задействовал в том числе Роми Шнайдер и свою жену Люси Гарсия-Вилле. В 1967 году Питоефф добился своего величайшего успеха, поставив и сыграв «Генриха IV» Луиджи Пиранделло с Клод Жад, для которой это была первая значительная роль.

В кино он начал свою актёрскую карьеру в 1950-х годах в собрании киноновелл Клода Отан-Лара «Семь смертных грехов» (фр. Les Sept Péchés capitaux). Чаще всего Питоефф не выходит за рамки второстепенных ролей шпионов и убийц, таких как Джон Фелтон в фильме Бернарда Бордери «Три мушкетёра». В 1960-х и 70-х годах он появляется на французском телевидении в сериале «Кровавая кукла» Марселя Кравена или в ролях второго плана в сериале «Арсен Люпен». В конце своей карьеры он также играл в фильмах ужасов, таких как «Инферно».

Подчёркивая свою легенду неуправляемого актера, который замечательно сыграл и поставил «Генриха IV» Пиранделло, Питоефф, в конце жизни, страдал от глубокой депрессии и вынужден был отказаться от театра и кино.

Luce Garcia-Ville

[belkafoto.livejournal.com]

Luce Garcia-Ville (1932-1975) fue una actriz teatral, cinematográfica y televisiva de nacionalidad francesa.

Actriz de carácter sensible, brilló especialmente sobre las tablas. Estuvo casada con el también actor Sacha Pitoëff. Había sido una de las firmantes del Manifiesto de las 343, por el cual afirmaba haberse sometido a un aborto.

[belkafoto.livejournal.com]

Сюжет
1962 год. В Булонь-сюр-Мере, городе на побережье, Элен, торгующая антикварной мебелью, живёт со своим пасынком Бернаром, который вернулся со службы в Алжире под сильным воздействием тяжёлого воспоминания о пытках и убийстве его сослуживцем Робером алжирской девушки Мюриэль. Старый любовник Элен — Альфонс — приезжает навестить Элен спустя 23 года после расставания вместе со своей «племянницей» Франсуазой. Он тоже утверждает, что вернулся из Алжира, где у него было кафе.

[belkafoto.livejournal.com]

Серж Александр Ставиский, более известный просто как Александр Ставиский (фр. Serge Alexandre Stavisky; 20 ноября 1886 года, Слободка, Киевская губерния, Российская империя — 8 января 1934 года, Шамони) — французский мошенник и аферист еврейского происхождения, чьё имя связано с аферой Ставиского.

Сын дантиста Эммануэля Ставиского. Когда его семья переехала во Францию, ему было 12 лет. Получил французское гражданство в 1910 году. Неоднократно задерживался французской полицией за финансовые злоупотребления, мошенничество, торговлю наркотиками и драгоценностями. Основал несколько фиктивных финансовых обществ, больше известен в связи с многомиллионной аферой с одним из ведущих французских банков — ссудно-закладным банком города Байонны. Афера Ставиского привела к глубокому политическому кризису во Франции и попытке фашистского путча в Париже в феврале 1934 года.

По версии полиции, покончил жизнь самоубийством, застрелившись 8 января 1934 года. Похоронен на кладбище Пер-Лашез, участок 94.

[belkafoto.livejournal.com]

«Провидение» — один из наиболее смелых повествовательных экспериментов великого режиссёра. В первой части фильма мы видим преследуемого старика-оборотня и не вполне ясным образом связанную с ним судебную драму, за которой кроется любовный треугольник… Персонажи меняются местами, сценарий как будто рождается спонтанно перед глазами зрителя, действие начинает прерывать голос весёлого забулдыги…

По ходу действия становится ясно, что всё видимое нами — фантазии подвыпившего и тяжело больного старика-писателя (Джон Гилгуд), главными героями которых являются его двое сыновей (один из которых незаконнорожденный) и супруга одного из них. Старик произвольно меняет действие фильма, и зрителю предоставляется самостоятельно делать выводы об отношениях, которые существуют между персонажами в реальной жизни.

В последней трети фильма показано воссоединение писателя с семейством в прекрасный летний день на его загородной даче. Выясняется, что отрицательные персонажи его ночных фантазий в реальной жизни — милые, отзывчивые люди, а самого автора гложет вина за безвременную смерть жены, которую он проецирует на близких.

[belkafoto.livejournal.com]

Симон внезапно теряет сознание. Вызвавшая врача Элизабет слышит от того самое страшное — Симон мёртв. Но после ухода врача он неожиданно приходит в себя, просит девушку никому не рассказывать об этом и постараться забыть самой. Его же продолжают терзать сомнения, жив ли он. Одержимость жизнью и смертью становятся смыслом жизни Симона. Его здоровье ухудшается. Всё-таки он умирает. Оставшаяся одна Элизабет решает последовать следом.

[belkafoto.livejournal.com]

В современном Париже шестеро персонажей фильма противостоят своему духовному одиночеству, в то время как их жизни переплетаются.

Дан, в недалёком прошлом военный уволенный из армии за некую провинность, тратит почти своё время в гостиничном баре, рассказывая свои горести бармену Лионелю, которого доводит дома не встающий с постели больной отец[2]. Взаимоотношения Дана с Николь переживают нелучшие времена, и он, следуя совету Лионеля, размещает объявление в газете знакомств, на которое откликается Гаэль — одинокая молодая женщина, живущая со своим старшим братом Тьерри.

Тьерри — агент по недвижимости — пытается найти новую квартиру для Дана и Николь. В том же риелторском агентстве работает и Шарлотта. Она также одинока, помешана на религии, находя вдохновение в религиозных ТВ-программах, которые и пропагандирует Тьерри. Взяв одну из кассет с записью этой телепередачи, в конце скучной для него записи он с удивлением обнаруживает обрывок видеоролика с зажигательным эротическим танцем женщины похожей на Шарлотту (лицо танцовщицы в кадре не видно). Восприняв клип как завуалированный намёк, Тьерри пытается приставать Шарлотте, однако получает сокрушительный отпор.

В свободное от работы время Шарлотта подрабатывает сиделкой, присматривая за прикованным к постели отцом Лионеля, когда тот уходит на свою работу в бар. Старик невыносим. Сиделки, как правило, бросают его в первый же день, не выдерживая его неукротимого нрава. Но Лионель всё же не хочет отправлять его в дом престарелых. После нескольких визитов, прошедших в атмосфере непрерывного стресса, Шарлотта решает успокоить скверного деда. Для этого она, нарядившись в кожаное бельё, исполняет ему стриптиз, после чего возвращается к своему привычному набожному поведению. Вернувшийся Лионель застаёт своего отца спящим с блаженной улыбкой на устах. А на следующий день его госпитализируют.

Гаэль, придя не вовремя на очередное свидание к Дану в гостиничный бар, застаёт того сидящим за столиком с Николь. Истолковав это как предательство, она в слезах убегает. Хотя в тот момент Дан и Николь пришли к выводу о том, что им следует окончательно расстаться.

К концу фильма все его герои ещё более одиноки, чем в его начале.

[belkafoto.livejournal.com]

Сёстры Мария и Дарья родились с двумя головами, четырьмя руками и тремя ногами. Врачи сказали их матери, что они умерли от пневмонии, и забрали их.

В течение 7 лет в Институте педиатрии АМН СССР их изучал физиолог Пётр Анохин. Затем их поместили в Центральный научно-исследовательский институт травматологии и ортопедии. Там девочек научили передвигаться при помощи костылей и дали им начальное образование. В течение многих лет сёстры были объектом изучения для исследователей столь редкого случая dicephales tetrabrachius dipus. Ходить сёстры научились после многолетних тренировок, при этом каждая из них контролировала свою ногу. Третья нога была ампутирована в период подросткового возраста сестёр. Даже с костылями они могли передвигаться только очень медленно, каждый шаг требовал значительных усилий. Вследствие этого сёстры не были трудоспособны и жили на инвалидную пенсию. (В отличие от сестёр Кривошляповых сёстры Хенсел передвигаются без особых затруднений.)

В 1964 году Марию и Дарью поместили в интернат для детей с проблемами моторики, находившийся в Новочеркасске. Всего близнецы жили в течение почти 40 лет в советских учреждениях для инвалидов.

В 1989 году они переехали в собственный дом в Москве. На предложение хирургов о разделении ответили отказом. Незадолго до смерти по приглашению одной французской фирмы они посетили Париж.

Ближе к концу их жизненного пути всё сильнее начало сказываться на здоровье заболевание алкоголизмом. Так, Мария и Дарья страдали от цирроза печени и отёка лёгких. После многих лет борьбы против зависимости от алкоголя у Марии произошла остановка сердца, около полуночи 13 апреля 2003 года. На утро, из-за жалоб живой сестры на самочувствие, «спящую» Марию и Дарью госпитализировали, затем была выявлена причина смерти Марии — «острый инфаркт»[1]. Но для Дарьи она оставалась крепко спящей. Так как сёстры Кривошляповы имели общую кровеносную систему, спустя 17 часов после смерти Марии, в результате интоксикации, наступила смерть и Дарьи.

[belkafoto.livejournal.com]

Родители
Матери девочек Екатерине Кривошляповой сказали, что её дочери умерли от пневмонии, но через некоторое время медсестра показала ей девочек. После этого у женщины развилось психическое расстройство. Отец, Михаил Кривошляпов был в то время шофёром Лаврентия Берии. Под давлением медицинского руководства он подписал свидетельство о смерти дочерей и больше никогда не пытался ничего узнать о них. Михаил оставил детям свою фамилию, но отчество было указано ложное. Кривошляповы Мария и Дарья стали Ивановнами, а в метриках в графе «отец» им поставили прочерк. После двух лет лечения в психиатрическом центре Екатерину отпустили, и она вновь занялась поиском дочерей. По версии газеты El Mundo, ей снова сказали, что девочки умерли. Однако, как писала газета «Жизнь», мать нашла дочерей, когда им было 35 лет, и навещала в течение 4 лет, однако потом Маша и Даша отказались с ней видеться.

[belkafoto.livejournal.com]

http://borfilm.com/39871-sestry.html

Главная героиня — модель (Марго Киддер), работающая во Франции и Канаде, чья жизнь омрачается её бывшей сиамской сестрой-близнецом — психотиком. Журналистка-феминистка становится свидетельницей убийства и начинает частное расследование причастности к нему сестёр.

Кэрри (фильм, 1976)

[belkafoto.livejournal.com]

Кэрри Уайт (Сисси Спейсек) страдает и в школе, и дома. В школе — от насмешек и издевательств одноклассников, дома — от строгостей и фанатизма матери, набожной пуританки. Когда в школе после урока физкультуры у Кэрри начались месячные, её одноклассницы жестоко посмеялись над ней, за что были наказаны учительницей физкультуры мисс Коллинз (Бетти Бакли);

https://filmix.co/dramy/27332-film-kerri-1976.html

[belkafoto.livejournal.com]

Теперь о фильме. Как ужастик, он естественно провален, да и себе плохо представляю этого режиссёра, снимающего фильм ужасов, это яркий, крепко сбитый, атмосферный до мурашек, триллер. Очень понравилась актёрская игра актрисы, которая играла саму Кэрри, она смогла детально, постепенно передать обиду, смущение, радость, месть и окончательную затравленность. А вот её религиозная мать, мне показалась не достаточно фанатична, в книге всё же она как-то попсихованней. Весьма раздражал герой Траволты, какой-та губастый, вечно ухмыляющийся и постоянно с мокрым ртом от пива увалень, даже внешне выглядел как-то отталкивающе.

[belkafoto.livejournal.com]

Сисси Спейсек явно переросла школьный возраст и она явно не годится на роль школьницы. Казалось бы, чему, собственно, удивляться? Ведь актрисе на момент съемок было 26 лет! И ведь такие проблемы у всех школьников в этом фильме: они больше смахивают на студентов. По поводу возрастов остальных актеров(игравших учителей, родителей и т. д.) сложно что-то сказать. Мисс Дежардин тоже, конечно, не смахивает на «молодую школьную учительницу», коей она была в книге, но тут ок, можно еще как-то сделать актрису постарше, так как учительницей можно быть и в более зрелом возрасте, но 22-летние школьники — это явный мискастинг.

[belkafoto.livejournal.com]

Но все же, основная ценность заключалась преимущественно не в спецэффектах, а в самой девушке Кэрри, которую исполнила Сисси Спейсек. На мой взгляд, она идеально подошла к этой роли, за исключением цвета волос, но это мелочи. Можно мимолетно предположить, что Стивен Кинг создавая образ Кэрри в своем творении, списывал с внешности актрисы, будто художник, воплощая шедевр, срисовывал его с натурщицы. И как бы это красноречиво не звучало, девушка, помимо подходящих внешних качеств, была одарена богатым внутренним миром, который, благодаря таланту актрисы, зритель мог бы это все увидеть и сам испытать. Вот насколько произвела на меня впечатление игра актрисы.

[belkafoto.livejournal.com]

Также нельзя не отметить просто потрясающую игру Сисси Спейсек, в роли главной героини. Глядя на её Кэрри, хочется верить и переживать за героиню. Признаться, давно я не видел настолько качественной актёрской работы.

https://www.kinopoisk.ru/film/7459/

[belkafoto.livejournal.com]

Количество личных авто в СССР известно, 45 штук на 1000 человек, к финалу его существования.

[belkafoto.livejournal.com]

Ну, не знаю. По-моему, это очень сомнительное счастье, когда в семье кто-то ТАК курит. :)) Видел однажды Таля живьём. Занимался в шахматном кружке во дворце пионеров, и как-то раз приехали Таль и ещё несколько мастеров, дали нам сеанс одновременной игры. Большой зал был плотно наполнен клубами дыма, это реально что-то. Никакого снисхождения к детям (а большинству из нас было лет 8-10). :) Играть, правда, мне с Талем не довелось. Играл тогда с Белявским.

[belkafoto.livejournal.com]

В Ростове я женился на чудесной девушке и был совсем счастлив. Однако, наступил 1937 год. Я знал, предчувствовал, что меня арестуют. За мной следили. Наконец, совершилось, то, что должно было случиться.

Я просидел 3 года в разных тюрьмах, в том числе и в Московском Политическом Изоляторе. Я не хочу писать каким издевательствам и пыткам подвергался я. Перед самой войной меня выпустили. Узнал трагические подробности того, что случилось с моей семьей. Прежде всего, мою жену выгнали с работы, прогнали с квартиры, лишили карточек, по которым выдавались продукты. Все бывшие наши знакомые отвернулись от нее: боялись иметь знакомство с женой врага народа. Мой единственный сын — умер от голода. Это было страшное время. Затем наступила война. Меня мобилизовали и отправили (как я после узнал об этом) в штрафной батальон. Нас направили сначала в Новочеркасск, а затем мы переходили вдоль берега Дона, строя там укрепления. Нам не дали оружия. Ночевали мы в казачьих станицах. Во всех хатах стояли иконы, перед которыми теплились свечки. Ждали прихода Гитлера, который — все думали так — освободит Россию от коммунизма. Я бы мог рассказать массу интереснейших фактов из того времени. Я заболел очень неприятной болезнью, которая называлась "туляремией". Мой командир отвез меня в Ростов, где я встретил жену. Через некоторое время Ростов был занят немцами. Мы бежали с женой (мне это было не особенно трудно, с моей балтийской фамилией) и пробрались в Вену, затем переехали в большой католический монастырь. Там мы нашли приют и спокойствие. Там прожили мы почти до окончания войны. Когда красные подошли к Австрии, мы бежали дальше в Баварию. Там мы жили до прихода американцев. Попали в лагеря ДП Розэнхейм, а оттуда через Мюнхен — в США.

[belkafoto.livejournal.com]

II. Первую сохранившуюся в деле анкету Николай Тизенгаузен, его жена и его теща заполнили в лагере дипи Наттернберг под Деггендорфом. Чтобы избежать формального повода для выдачи СССР они подобно сотням другим дипи утверждали, что на 1 сентября 1939 года не были гражданами СССР. Согласно анкете Тизенгаузен покинул СССР в 1925 г. и жил во Львове, где работал преподавателем русского языка, а после начала войны - чернорабочим. На вопрос "Почему Вы покинули родину". он ответил: "Мой отец был генералом царской Армии, 2 брата - царские офицеры, они были расстреляны в Петербурге, имущество было конфисковано. Меня преследовали как социально-чуждый элемент". В Германию он был "насильно вывезен из Львова в 1944 году". Возвращаться на родину не хочет, так как "не хочет жить при коммунистической системе, где нет справедливости". Также он отметил, что во время войны был преследуем немцами по расовым и религиозным мотивам: "Не имея элементарных человеческих прав не мог работать по своей специальности, был только чернорабочим, был урезан по сравнению с другими рабочими в питании, жилищных условиях, не мог отправлять религиозных функций и т.д."

Та же версия фигурирует и в анкете 1948 года, кроме того в ней Тизенгаузен упоминает свою двоюродную сестру, живущую в Америке - Александру Маккормик, урожд. Эйнгорн (кстати, известный советский волейболист и тренер Анатолий Эйнгорн - племянник Тизенгаузена).
В 1950 году (и в этом случае, подобно сотням других дипи) Тизенгаузен изменил свою анкетные данные на подлинные, уже не скрывая советского прошлого. Однако, после этого он был лишен статуса дипи.

[belkafoto.livejournal.com]

В Проскурове (ноябрь - январь 1944 г.) я был безработным. Оттуда немцы отправляли эшелоны с людьми на запад, в разные стороны. В одном из них мы были перевезены во Львов (где мы в течение двух недель жили в товарном вагоне) и затем в Лодзь.

Лодзь (Лицманштадт) (февраль-март 1944 г.) Здесь мы против своей воли были вынуждены зарегистрироваться в листах фольксдойчей. Я и моя жена в нашем возрасте были обязаны работать в Германии или Австрии. Но моя теща (Лазаридис Глафира, 1883 - 1950) с учетом ее возраста и инвалидности должна была быть отделена от нас и остаться в Лодзи. Для нее это было бы равносильно смертному приговору. Зарегистрировавшись как фольксдойчи, мы имели право переехать вместе и могли спасти ее жизнь. У нас не было выбора.

Многие люди, регистрируясь в листах фольксдойчей, меняли свои фамилии, говоря "У меня была бабушка-немка" и пр. Большей частью, конечно, они вовсе не были немцами, но в жестокой борьбе за существование (и при советах, и при немцах) каждый искал свои пути спасения.

[belkafoto.livejournal.com]

5. Австрия. (Зонтагсберг, апрель - август 1944 г.) Мы были перевезены под Вену - в Зонтагсберг. Вся организация этого перемещения и работы была абсурдом - невозможно было понять, зачем и по какой причине мы сюда попали. Мы работали как рабочие в деревне, на ремонте автодорог, на заготовке дров. Мы не получали зарплаты, очевидно мы должны были работать лишь за пропитание. Затем мы были перевезены в Германию.

6. Вальденбург (Германия - Силезия) (сентябрь 1944 - февраль 1945 гг.) Здесь я работал как рабочий с сентября по декабрь 1944 года на кинофабрике UFA. В результате плохого питания и почти полного истощения в январе 1945 года меня положили в госпиталь, в котором я находился до февраля 1945 года. Война приближалась к концу. Советы бомбили Бреслау и в феврале в ходе эвакуации всего района нам удалось перебраться в Чехо-Словакию (Айзенштайн).

7. Чехо-Словакия. (февраль - июль 1945 г.) Здесь мы поселились в маленькой деревне (Унтеррайхенштайн) в пустой будке железнодорожного обходчика. Никто не интересовался нашей судьбой.
6 мая 1945 года район был оккупирован американской армией. Американский комендант издал приказ о регистрации всех иностранцев, и мы зарегистрировались, не скрывая ничего из нашего прошлого. Отсюда нас перевезли в Пльзень (американский лагерь) и затем в

[belkafoto.livejournal.com]

8. Амберг - Наттернберг - Ганакер - Берхтесгаден. Когда мы прибыли в Амберг (лагерь UNRRA), нам сообщили, что если мы скажем, что мы - советские, нас будут вынуждены отправить в СССР. В течение всего дня вся партия новоприбывших меняла свои фамилии и биографии, отсюда и возникли новоявленные "нансеновцы", "поляки" и пр. - все превратились в старых эмигрантов.
Есть ли в этом наша вина? Для нас это был вопрос жизни или смерти.
Из Амберга нас перевезли в лагеря UNRRA-IRO Наттернберг, Ганакер и Берхтесгаден, где мы живем и сейчас. Во всех этих лагерях я работал (в Амберге рабочим, в Наттернберге как глава почтового отделения и регистратор, в Ганакере и Берхтесгадене как учитель английского языка). В лагерях Наттернберг, Ганакер и Берхтесгаден все жители лагеря избирали меня главой русского эмигрантского комитета, в каковой должности я пребываю и по сей день.

Моя жена - Тизенгаузен Мария (урожд. Лазаридис) не работала на немцев, не считая Зонтагсберга и Вальденбурга, где она работала как рабочая. В лагерях UNRRA-IRO она работала как клерк (в бюро) и как портниха при мастерской американского Красного Креста.
Вот вся моя биография.