англичанка Лора подглядывает

[arbeka]

/как страшно жить/

"Фильм рассказывает истории трёх людей, которые одинаково неспособны прикоснуться друг к другу и через жажду интимности работают над тем, чтобы преодолеть старые стереотипы, механизмы защиты и табу, «перерезать пуповину» и, наконец, стать свободными.

50-летняя англичанка Лора в течение многих лет работает на одной и той же фабрике по изготовлению манекенов. Она подглядывает за интимной жизнью других людей, в то время как сама не терпит чужих прикосновений. Она пытается наладить свою сексуальную жизнь и платит молодым мужчинам по вызову, чтобы прикоснуться к ним, создавая иллюзию близости. Опыт с проституткой для Лоры оказывается неудачным, и она решает обратиться к транссексуальному секс-терапевту. Тудор — актёр, который зарабатывает на жизнь массажем. Он хочет женщину, которая отвергает его попытки контакта. Он преследует её, находя компенсационные способы прикоснуться к ней через предметы и места, которых она касалась. Кристиан, также актёр, который участвует в дисфункциональных отношениях, что связано с его неспособностью к прикосновению.
............
«Не прикасайся» (рум. Nu mă atinge-mă) — драматический фильм совместного производства Румынии, Германии, Чехии, Болгарии и Франции 2018 года

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

Про что фильм «Недотрога»:
События развиваются вокруг Лоры — 50-летней женщины, которая ненавидит любые физические прикосновения. Её сексуальная жизнь ограничена вуайеризмом — женщина наблюдает за мастурбацией молодых парней по вызову. Однажды она решается на смелый эксперимент, призванный помочь ей раскрепоститься и преодолеть свою фобию, участвовать в котором будут психотерапевты, работники секс индустрии и режиссер. Эмоциональная полудокументальная лента предлагает особый взгляд на жизнь главной героини, а также людей, которые стремятся избавиться от ограничений и обрести настоящую свободу...

гадо фобия

[belkafoto.livejournal.com]

психическое/психосоциальное явление — страх прикосновений (иногда называют гафефобия, гафофобия, апheфобия, от греч. ἅπτω «касаться»).

Попробую разложить по полочкам:

📊 Есть ли статистика?

Классических «цифр» почти нет — это редкая форма тревожного расстройства, поэтому в международных базах (DSM-5, ICD-10/11) отдельного диагноза нет.

Обычно её относят к фобиям или к симптомам социальной тревожности, ПТСР, аутизма, иногда ОКР.

Встречаемость оценивают как очень редкую (в психиатрической литературе чаще описаны единичные кейсы).

В широком смысле «избегание прикосновений» встречается гораздо чаще — и может быть частью культурных норм, личных границ, травматического опыта.

👩‍🦰👨 Поражает ли одинаково мужчин и женщин?

Специальных больших исследований по полу нет.

У фобий в целом чаще женщины диагностируются (примерно в 2 раза чаще), но это может быть связано с тем, что женщины чаще обращаются за помощью.

В случае избегания прикосновений можно предположить, что женщины чаще социализированы к осторожности (опасение домогательств, границ тела), мужчины — чаще к «жесткой телесности» (рукопожатия, спорт). Это может влиять на проявления.

⏳ Есть ли что-то возрастное?

У детей — иногда встречается в форме сенсорной гиперчувствительности (например, у детей с РАС: неприятие обниманий, тактильных стимулов).

У подростков — может усиливаться как часть кризиса телесности и сексуальности.

У взрослых — если фобия закрепилась, может сохраняться годами без терапии.

В пожилом возрасте — встречается редко, чаще в связи с деменцией, депрессией или телесным дискомфортом (болезненность при прикосновении).

🧠 В художественном смысле

Фильм, который ты цитируешь, скорее использует этот мотив как метафору: невозможность прикоснуться = невозможность преодолеть барьеры, выйти за пределы защиты и стереотипов.
То есть речь идёт не столько о медицинской «гафофобии», сколько об экзистенциальном образе: люди, жаждущие близости, но не умеющие её выдерживать.

Хочешь, я соберу примеры реальных медицинских кейсов (описанных в психиатрической литературе) именно про «страх прикосновений», чтобы видеть, как это проявляется не в фильмах, а в жизни?

[belkafoto.livejournal.com]

Кратко — что это и как часто

Haphephobia (страх быть прикасались/касаться) — редкая специфическая фобия: сильная, устойчиво возникающая тревога при мысли о прикосновении или при самом прикосновении. Это диагностируется как специфическая фобия по DSM-5 / ICD-11.
PMC
+1

Точных «популяционных» цифр для haphephobia нет. Примерная распространённость всех специфических фобий в популяции ~7–9%, но отдельные описания haphephobia в литературе — единичные случаи и короткие серии, поэтому реальная частота неизвестна.
worldwidejournals.com
+1

Типичные триггеры и сопутствующие состояния

Часто фобия развивается после травмы (физическое/сексуальное насилие) или после наблюдения за травмой у другого — но бывают и случаи без явного триггера.
worldwidejournals.com
+1

Коморбидность: PTSD, социальная тревожность, ОКР, депрессия; у некоторых людей избегание прикосновений связано с сенсорной гиперчувствительностью (например при РАС).
Wiley Online Library
+1

Есть ли различия по полу и возрасту?

Пол: литература по фобиям в целом показывает более частые обращения женщин; конкретно для haphephobia больших исследований по половому распределению нет. На практике встречаются и мужчины, и женщины.
worldwidejournals.com

Возраст: у специфических фобий два пика возникновения — в детстве и в ранней взрослости; в собранных сериях случаев haphephobia чаще наблюдалось в молодом взрослом возрасте (ранние 20-е). Также у детей сенсорная непереносимость прикосновений часто входит в профиль аутизма.
worldwidejournals.com
+1

Конкретные примеры (из опубликованной серии случаев)

(резюме из «A CASE SERIES OF HAPHEPHOBIA» — 4 пациента):
worldwidejournals.com

Кейс 1: 20-летняя девушка — страх прикосновения мужчин, начало ~1 год назад, физические симптомы тревоги; лечения — пароксетин + терапия, ремиссия.

Кейс 2: 30-летний мужчина — страх контакта с людьми из определённого региона из-за страха «заражения» (началось после соседа с чесоткой); лечили флуоксетином + экспозиционная терапия.

Кейс 3: 26-летняя молодая жена — страх прикосновений мужа, анамнез семейного насилия; SSRI + психотерапия + семейная/брачная консультация — улучшение.

Кейс 4: 21-летний студент-медик — страх прикосновения детей (началось после появления в семье новорождённого), нарушалось обучение; сертралин + терапия — улучшение.
Эта серия подчёркивает: проявления очень вариабельны (страх конкретного пола/группы, страх «заразы», страх близких), но клиническая картина и реакция на лечение похожи.
worldwidejournals.com

Нейро-/психофизиологические данные

Исследования показывают, что травма и PTSD могут менять восприятие прикосновения и вызывать избегание; при PTSD реакции на «безопасное» прикосновение иногда ослаблены или атипичны (нейронные маркёры).
Wiley Online Library
+1

При аутизме часто встречаются сенсорные фенотипы — гиперчувствительность к лёгкому прикосновению или, наоборот, предпочтение глубокого давления — что тоже приводит к избегающему поведению.
PMC
+1

Лечение — что помогает

Когнитивно-поведенческая терапия с постепенной экспозицией к прикосновению считается основным эффективным методом; при выраженной тревоге используются SSRIs и/или бензодиазепины (краткосрочно). В описанных клинических случаях сочетание медикаментозной терапии + психотерапии дало улучшение.
worldwidejournals.com
+1

Что я могу сделать дальше (предложения)

[belkafoto.livejournal.com]

интересную и довольно узкую тему — о женском спросе на специфические секс-услуги (наблюдать мастурбацию мужчин по вызову). Скажу сразу: именно по такому формату («женщины платят мужчинам, чтобы смотреть, как те мастурбируют») статистики почти нет. Это объясняется тем, что исследования коммерческого секса в основном ориентированы на мужчин-клиентов и женщин-поставщиц. Но кое-что известно по более широким направлениям:

🔎 1. Женщины как клиенты секс-услуг

Исследования в Европе и США показывают, что женщины составляют меньшинство клиентов секс-работников — оценки колеблются от 1% до 10% от всех клиентов.

В отчёте The Global Commission on HIV and the Law (2012) и в обзоре Sanders (2008) указывалось, что женский спрос существует, но слабо изучен, часто скрыт и более «нишевый».

Более новые данные из Австралии: около 5–6% клиентов эскорт-сервисов — женщины, при этом это чаще услуги «мужчины для женщин» (companionship, sex, эротический массаж).

🔎 2. Форматы услуг

Женщины-клиентки чаще ищут близость, эмоциональную вовлечённость, массаж, чувственность, а не «быстрый секс» (исследования Sanders, 2008; Milrod & Weitzer, 2012).

Вуайеристические услуги (наблюдать мастурбацию) описываются в сексологической литературе скорее как специфическая ниша, чем как массовое явление.

Есть данные по онлайн-камминг-индустрии: женщины действительно составляют часть аудитории (примерно 20–30% клиентов платных мужских камер-шоу на англоязычных платформах). Но там анонимность выше, чем при вызове «в реале».

🔎 3. Возраст клиенток

Услугами мужчин по вызову чаще пользуются женщины старшего возраста (35–60 лет).

Австралийские и британские опросы показывают, что основной сегмент — 40–55 лет: женщины финансово независимые, разведённые или никогда не состоявшие в браке, которые ищут контроль и безопасный опыт.

🔎 4. Частота и масштабы

Женщины, которые платят мужчинам по вызову, — это малый процент рынка (по сравнению с мужским спросом).

Сегмент «женщина → мужчина» растёт с конца 1990-х, но остаётся нишевым.

Конкретно «наблюдать мастурбацию» — настолько узкий сценарий, что о массовой статистике речи не идёт. Скорее, это индивидуальные заказы, больше задокументированные в художественной литературе/кино или в мемуарах секс-работников, чем в исследованиях.

✅ Вывод:

Женщины действительно платят мужчинам по вызову, но это небольшая группа клиентов.

Чаще это женщины среднего и старшего возраста (35–60 лет).

Наблюдение мужской мастурбации как отдельный фетиш упоминается, но остаётся скорее редкостью и практически не исследовано количественно.

Ближайшие по цифрам данные — это статистика женской аудитории мужских онлайн-кам-шоу, где они заметно активнее, чем в оффлайн-рынке.

[belkafoto.livejournal.com]

Основная информация

Режиссёр и сценарист: Адина Пинтилие.
Wikipedia
+2
Unica.ro
+2

Страны-производители: Румыния, Германия, Чехия, Болгария, Франция.
Wikipedia
+1

Премьера на Берлинском кинофестивале (Berlinale 2018) и фильм получил главный приз — Золотого медведя, а также премию за лучший дебютный фильм.
digi24.ro
+2
Observator de Timis
+2

Съёмки шли 2015–2017 гг, участие в постановке принимали как профессиональные актёры, так и непрофессионалы (“люди из жизни”).
Elle.ro
+2
Observator Cultural
+2

Темы, структура, стиль

Это что-то среднее между документальным фильмом и художественной (или экспериментальной) постановкой. Часто его называют «docudrama», «визуальным эссе» о теле, интимности, страхе быть тронутым, потребности в контакте.
digi24.ro
+3
Wikipedia
+3
Observator Cultural
+3

В центре — женщина, Лаура (Laura Benson), около 50 лет, которая испытывает сильный дискомфорт при прикосновениях. Фильм показывает её внутреннюю борьбу: желание близости против страха, попытки “исцеления” через различные формы контакта, сексуальности, терапии, через эксперимент.
Observator Cultural
+2
Observator de Timis
+2

Также представлено несколько персонажей с разным физическим и психосексуальным опытом, “отклонениями” от нормы или маргинальными в представлениях о красоте/эротике; исследование “не-нормального тела” и “отчуждения от тела”.
Observator Cultural
+2
Observator de Timis
+2

Как восприняли: положительные и отрицательные оценки
👍 Положительные стороны

Хвалят за оригинальность и смелость, за то, что фильм затрагивает темы, редкие в кино — интимность, слабости, табу, телесность.
Observator de Timis
+2
Observator Cultural
+2

За “приглашение к диалогу”: автор просит зрителя отбросить предрассудки, наблюдать, слушать, быть честным с собой по поводу тела, желания, границ.
Unica.ro
+1

Эстетика, визуальный стиль и участие “реальных людей” — “не актёров”, что добавляет фильму реализма и эмоциональной честности.
Elle.ro
+1

👎 Критика

Многие называют фильм медленным, статичным, без юмора, с перегруженными сценами и мало динамики.
digi24.ro
+1

Критика из-за того, что тематика может быть воспринята как шокирующая, порнографическая, слишком интимная, “на грани допустимого”; спорят, целесообразно ли показывать такие интимные акты (мастурбация, тело, стимулы) в кино, и где читать грань между художественным исследованием и эксплуатацией.
Unica.ro
+2
digi24.ro
+2

Некоторые критики считают, что фильм недостаточно глубоко исследует психологические причины персонажей, что остаётся много вопросов, которые так и не раскрываются.
digi24.ro
+1

В Румынии и среди консервативных кругов фильм вызвал раздражение, скандалы — часть публики считает, что он “продвигает распущенность” или “оскорбляет женственность”. Например, реакция телеведущего Dan Negru была очень жёсткой.
Unica.ro
+1

Обсуждения и смыслы

Фильм ставит под вопрос: что такое “нормальное” тело и “нормальная” сексуальность. Почему определённые формы теле и желания считаются табу? Как культурные, личные, психологические травмы влияют на способность к близости и интимности.
Observator Cultural
+2
digi24.ro
+2

Баланс между желанием прикосновения и страхом перед ним — центральная метафора. Название “Touch Me Not / Nu mă atinge-mă” — уже само по себе парадокс: потребность быть тронутым и одновременно — страх этого.
digi24.ro
+2
Observator de Timis
+2

Фильм работает также на уровне сознания зрителя: заставляет чувствовать себя неудобно, быть свидетелем интимных моментов, которые обычно скрыты. Такое напряжение, дискомфорт — часть авторской идеи.
digi24.ro
+1

Вывод / мой взгляд

[belkafoto.livejournal.com]

Что касается «англичанки Лоры»:

Да, главная героиня — Laura Benson, англичанка.

По словам самой Пинтилие, она искала не национальность, а “носителя” травмы, человека, который согласился бы в полу-документальной манере работать с собственной уязвимостью.

Но, конечно, тут есть и культурный слой: представить румынку в роли женщины, которая платит за мастурбацию молодых мужчин и отталкивает прикосновения, — это действительно было бы куда более провокационно для румынского общества, где консервативные настроения очень сильны.

С англичанкой зрителю легче воспринять историю как «универсальный кейс» — не конкретно про Румынию, а про современного человека вообще.

Это типичная стратегия: международное копродукционное кино (Румыния, Германия, Франция и т.д.) часто «обезличивает» национальную принадлежность, чтобы не загонять фильм в рамки «нашей/чужой морали».

Хочешь, я посмотрю интервью Пинтилие и Бенсон, где они прямо обсуждают выбор актрисы и реакцию румынской публики?

[belkafoto.livejournal.com]

Интервью и высказывания по поводу выбора Лауры Бенсон, языка и национальности

Из интервью Пинтилие “Adina Pintilie on Touch Me Not” в East European Film Bulletin:

Пинтилие говорит, что фильм расположен в «конструируемом ниплейсе, очень международном», и английский используется как lingua franca, потому что она хотела, чтобы опыт интимности был максимально универсальным, не завязанным на национальность.
East European Film Bulletin

Она умышленно не включала национальные особенности (как, скажем, культурные и языковые маркёры, которые могут вдруг отнести фильм в одну страну) — потому что тема интимности, травмы тела, близости и дистанции, по её мнению, не зависит от национальной идентичности.
East European Film Bulletin

Она говорит, что акценты и “ломанное английское” (broken English) — часть этого: участники говорят с акцентами, с разной фонетикой, разные языковые уровни, — и это добавляет филологический уровень “между людьми, которые не полностью идеально владеют языком”, что соответствует теме “неидеального тела, неидеальной близости”.
East European Film Bulletin

👩 Лаура Бенсон — её интервью по поводу участия, уязвимости и “оголения”

Из интервью Laura Benson, despre experiența „Touch Me Not” (Ziarul Metropolis):

Бенсон говорит, что роль была очень личной и эмоционально требовательной. Ей пришлось делать упражнения, приносить личные вещи (например, любимую музыку) и выполнять задания, не зная заранее, как будет развиваться персонаж.
Ziarul Metropolis

Её участие было “магическим” — она чувствовала, что проект особенный, что режиссёр ведёт так, что актёр не просто “играет роль”, а участвует в процессе самопознания.
Ziarul Metropolis

Говорит, что ощущение “оголённости” было не столько физическим, сколько эмоциональным: быть самой собой, со всеми частями себя, которые не всегда удобны, или которые хочется скрыть.
Ziarul Metropolis

Про камеру: Бенсон упоминает, что сначала камера ощущалась, как нечто постороннее, но со временем “забылась”: так делает режиссёр, чтобы сцены были “реальными”, не театральными, чтобы не было дистанции между актёром и зрителем.
Ziarul Metropolis

📢 Реакция румынской публики и критиков

Из продюсерского интервью и румынских СМИ:

Продюсер Bianca Oana говорит, что в Румынии фильм вызвал сильные реакции даже до того, как многие его посмотрели. Критика шла в основном со стороны людей, которые основывались на описаниях/литературе/отзывах, а не на самом просмотре.
Republica

Во время показа в Берлине часть зрителей покидала зал в первые 10 минут, другие — аплодировали в конце. Фильм “разделил аудиторию”.
Republica
+1

В Румынии, когда фильм начинал показываться, организовывались дискуссии с участием актёров и режиссёра, есть ощущение, что публике интересно говорить на темы секс/интимность/корпус/тело.
catchy.ro
+1

Также упоминают, что некоторые критики — особенно с консервативных позиций — жаловались, что фильм “слишком провокативен”, “слишком откровенен”, и что он “непристоен” для румынского контекста.
Republica

✅ Выводы

Выбор Лауры Бенсон (англо-британской/французской актрисы) был сознательным — отчасти чтобы сделать фильм “международным”, отчасти чтобы снизить культурно специфические ожидания и дать истории возможность восприниматься как универсальная.

Национальность персонажей и актёров деконструируется — фильм намеренно не акцентирует, что персонаж румынка или что-то связанное с румынской культурой.

Реакция общества в Румынии смешанная: есть интерес, есть любопытство, есть дискомфорт, критика, особенно со стороны тех, кто не видел фильм. Но есть и поддержка, особенно среди зрителей, критиков, фестивальной публики.

[belkafoto.livejournal.com]

Laura Benson is a British actress based in Paris, France.
Career
Benson has been based in Paris since 1981.[1] She was trained at the École des comédiens by Théâtre Nanterre-Amandiers (directed by Patrice Chéreau and Pierre Romans [fr]), Laura Benson made her debut in 1986 both in cinema (Hôtel de France) and on stage (Platonov) with Patrice Chéreau.

Adina Pintilie

[belkafoto.livejournal.com]

Адина Пинтилие (рум. Adina Pintilie; род. 1980, Бухарест) — румынский кинорежиссёр, сценарист и художник.

Родилась 12 января 1980 года в Бухаресте. Окончила Национальный университет театра и кино «И. Л. Караджале» (режиссёрский факультет)[2], позднее прошла отбор и училась на «Кампусе талантов» Берлинале[3].

Её режиссёрский дебют состоялся в 2003 году, когда Адина сняла короткометражку «Это». Её документальный фильм «Не поймите меня превратно» (2007),

[belkafoto.livejournal.com]

Личная жизнь:

Она родом из Великобритании, но давно живёт и работает во Франции, в Париже.

Занимается театром, преподаванием актёрского мастерства и телесных практик, сотрудничает с театральными школами и независимыми постановками.

Часто участвует в арт-проектax, где пересекаются перформанс, экспериментальное кино и психофизические практики.

Сексуальные наклонности и ориентация:

О её личных сексуальных предпочтениях или интимной жизни нет открытых данных — ни в интервью, ни в биографических заметках.

Всё, что связано с сексом, уязвимостью, телом, она обсуждает исключительно в профессиональном и художественном контексте (Touch Me Not, театральные лаборатории, телесные практики).

В интервью (например, румынскому изданию Ziarul Metropolis) она подчёркивала, что для неё “обнажение” в фильме было прежде всего эмоциональным, психическим опытом, а не про секс или откровенные сцены.

👉 То есть: о её личных интимных отношениях, партнёрах, ориентации или «наклонностях» ничего публично не известно — и все материалы ограничиваются творческими аспектами и подходом к телесности в искусстве.

1.52

[belkafoto.livejournal.com]

https://rezka.ag/films/drama/30769-nedotroga-2018.html

2.01

[belkafoto.livejournal.com]

2.01