Кроме гор могут быть лишь низины
Aug. 20th, 2025 09:28 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaиз художественных вершин
((Не смотрел, но осуждаю.
3 с половиной часа болтовни, не удивлен, что автор так поспешно хлопнул дверью.))
................
Длительность 217 мин.
«Мамочка и шлюха» (фр. La Maman et la Putain) — дебютный полнометражный фильм режиссёра Жана Эсташа (1973). Признаётся одной из художественных вершин французского кинематографа[1]: так, журнал Cahiers du cinéma назвал его самым важным французским фильмом 1970-х.
В центре сюжета — любовный треугольник: «мамочка» Мари — Александр — «путана» Вероника. Линия отношений Александра и Вероники отчасти списана с реальных отношений режиссёра фильма Жана Эсташа и актрисы Франсуазы Лебрюн.
Главный герой фильма — представитель поколения французской молодежи, пережившего весну 1968 года. Жан Эсташ попытался максимально приблизить фильм к реальной жизни, следуя уже сложившейся кинематографической традиции французской новой волны. Сюжет фильма не богат на резкие повороты или сложные перипетии. Психологические переживания, находящиеся в центре внимания режиссёра, передаются через долгие диалоги и монологи. Главный герой Александр (Жан-Пьер Лео) — разочарованный в жизни, тоскующий безработный, бывший бунтарь и участник майских восстаний 1968 года. Александр — воплощение разочарования, апатии, отчаяния и одиночества целого поколения молодежи, взбунтовавшегося против взрослых, капитализма и государства. Он — потерявшийся человек, не сумевший воплотить идеалы своей юности и променявший игру ума на игру слов.
Жан Эсташ (фр. Jean Eustache, 30 ноября 1938, Пессак, деп. Жиронда – 5 ноября 1981, Париж)
.........................
((Не смотрел, но осуждаю.
3 с половиной часа болтовни, не удивлен, что автор так поспешно хлопнул дверью.))
................
Длительность 217 мин.
«Мамочка и шлюха» (фр. La Maman et la Putain) — дебютный полнометражный фильм режиссёра Жана Эсташа (1973). Признаётся одной из художественных вершин французского кинематографа[1]: так, журнал Cahiers du cinéma назвал его самым важным французским фильмом 1970-х.
В центре сюжета — любовный треугольник: «мамочка» Мари — Александр — «путана» Вероника. Линия отношений Александра и Вероники отчасти списана с реальных отношений режиссёра фильма Жана Эсташа и актрисы Франсуазы Лебрюн.
Главный герой фильма — представитель поколения французской молодежи, пережившего весну 1968 года. Жан Эсташ попытался максимально приблизить фильм к реальной жизни, следуя уже сложившейся кинематографической традиции французской новой волны. Сюжет фильма не богат на резкие повороты или сложные перипетии. Психологические переживания, находящиеся в центре внимания режиссёра, передаются через долгие диалоги и монологи. Главный герой Александр (Жан-Пьер Лео) — разочарованный в жизни, тоскующий безработный, бывший бунтарь и участник майских восстаний 1968 года. Александр — воплощение разочарования, апатии, отчаяния и одиночества целого поколения молодежи, взбунтовавшегося против взрослых, капитализма и государства. Он — потерявшийся человек, не сумевший воплотить идеалы своей юности и променявший игру ума на игру слов.
Жан Эсташ (фр. Jean Eustache, 30 ноября 1938, Пессак, деп. Жиронда – 5 ноября 1981, Париж)
.........................
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2025-08-21 09:19 am (UTC)Жан Эсташ (фр. Jean Eustache, 30 ноября 1938, Пессак, деп. Жиронда – 5 ноября 1981, Париж) – французский кинорежиссёр.
В мае 1981 года, находясь в Греции, упал с террасы и сломал ногу. В результате несчастного случая стал к хромым на всю оставшуюся жизнь.
Жан Эсташ покончил жизнь самоубийством 5 ноября 1981 года в своем доме на улице Нолле, в Париже, выстрелив себе в сердце.
no subject
Date: 2025-08-21 09:24 am (UTC)🏠 1. Личная жизнь: любовь, дети, одиночество
Единственный ребёнок — сын Пьер Эсташ, родился в 1964 году от связи с Доминик Лоран, его молодой возлюбленной.
Отношения с Доминик были страстными, токсичными, разрушительными. Она — молодая, нестабильная, он — уже одержимый кино, алкоголем, депрессией.
Их разрыв стал основой фильма Мама и шлюха (La Maman et la putain, 1973) — одного из величайших фильмов о любви, ревности и невозможности быть вместе.
В фильме персонажи Александр и Мари — почти дословные копии Жана и Доминик.
Диалоги — адаптированы из их реальных разговоров.
Сцены — воссозданы по памяти.
Другая женщина — Сильвия, с которой у него был второй, более спокойный роман, тоже вошла в фильм — как "третья" в треугольнике.
После разрыва с Доминик он никогда не создал семьи, не женился.
Остался отцом-одиночкой, но часто был не в состоянии ухаживать за сыном из-за своих пристрастий.
Он говорил:
«Я не умею быть с людьми. Я умею только говорить о том, как плохо быть с людьми».
🍷 2. Привычки: алкоголь, табак, кофе, бесконечные разговоры
Эсташ жил в состоянии постоянного нервного напряжения, и его привычки — не просто вредные, а ритуальные.
Алкоголь — основа его существования.
Пил почти непрерывно: вино, коньяк, пиво.
На съёмках фильма выпивал по бутылке вина в день.
В интервью
1973 года сказал:
«Я не могу думать без вина. Оно — мой карандаш».
Курение — механическая, нервная привычка.
Выкуривал по 3–4 пачки сигарет в день.
В фильмах — почти все персонажи постоянно курят.
Кофе — единственное "трезвое" удовольствие.
Пил чёрный, без сахара, литрами.
Разговоры — его главная страсть.
Любил вечерние беседы в кафе, которые длились по 8–10 часов.
Темы: любовь, смерть, кино, секс, философия, ничто.
Эти диалоги — основа его фильмов: Мама и шлюха, Нумеро deux, Mes petites amoureuses.
Для Эсташа разговор — это форма любви, форма страдания, форма существования.
🛏️ 3. Сексуальные наклонности: гетеросексуален, но с отчуждением
Гетеросексуален, но не сексуален в традиционном смысле.
Его интерес к женщинам — не телесный, а экзистенциальный.
Он не искал удовольствия, а пытался понять, почему невозможно быть с кем-то.
В Мама и шлюха — почти нет секса, но много разговоров о сексе:
Как он не работает,
Как он разрушает отношения,
Как он становится оружием ревности.
Он не был бисексуален, не интересовался мужчинами.
Но его герои — не мужчины-соблазнители, а мужчины-неудачники, не способные любить.
Эсташ — не донжуан, а анти-донжуан.
🧠 4. Психическое состояние: депрессия, паранойя, саморазрушение
Хроническая депрессия — с юности.
Панические атаки, бессонница, навязчивые мысли.
В 1970-е — психотерапия, но он не верил в неё.
Говорил:
«Я не хочу быть здоровым. Я хочу быть честным. А честность — это боль».
После падения с террасы в Греции (май 1981):
Сломал ногу,
Начал ещё больше пить,
Чувствовал себя физически сломленным,
Перестал верить, что может снимать кино.
🔫
no subject
Date: 2025-08-21 09:25 am (UTC)5 ноября 1981 года, в день своего 43-летия (по старому стилю — 23 октября, но он отмечал 5 ноября), он выстрелил себе в сердце из ружья.
Письма не оставил.
Никто не ожидал — даже близкие друзья.
Возможные причины:
Физическая боль — хромота, невозможность ходить, как раньше.
Творческий кризис — чувствовал, что всё сказано, ничего нового не будет.
Одиночество — потерял близких, разрушил отношения, сын вырос.
Алкогольная зависимость — уже не давала вдохновения, только страдание.
Праздник дня рождения — последняя возможность сказать "хватит".
Он не умер от отчаяния.
Он сделал выбор — остановиться, пока не стал тенью себя.
🎬 6. Что говорят о нём друзья и коллеги?
Эрик Ромер:
«Эсташ — единственный, кто сказал правду о любви. Остальные только приукрашивают».
Морис Пиала:
«Он не был режиссёром. Он был человеком, который снимал свою жизнь, пока она не закончилась».
Сын Пьер Эсташ:
«Он любил меня. Но он не умел быть отцом. Он был слишком занят тем, чтобы выжить».
🔚 Итог:
Жан Эсташ — не просто режиссёр, а человек, который превратил свою жизнь в фильм, где:
Разговоры — длиннее секса,
Боль — красивее любви,
Одиночество — единственная истина.
Он не искал счастья.
Он искал честности.
И когда понял, что больше не может быть честным, он выключил камеру — раз и навсегда.