![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka((Увы и увы. Общаться с роботом становится все интереснее и забавнее.
Так и от живых людей отвыкнуть недолго...))
...............
Разберём всё по порядку, опираясь на биографию, интервью и исторический контекст.
🛂 1. Трудно ли было получить визу в США в 1971 году?
Да, но не так, как сегодня.
В 1971 году:
Визовая система была мягче, особенно для европейцев.
Не было биометрии, интервью, сложных форм.
Главное — доказать, что:
У тебя есть приглашение (от организации, фестиваля, лица),
Есть средства к существованию,
Ты вернёшься в свою страну.
Как получила визу Шанталь?
Приглашение от Джонаса Мекаса — основателя Anthology Film Archives — играло ключевую роль.
Он официально пригласил её как гостя-художника, чтобы показать её фильмы.
Это позволяло получить визу категории B-1/B-2 (деловая/туристическая), которая давала право находиться в США до 6 месяцев.
Для бедной девушки из Европы — это был шанс, почти подарок.
Но не потому что легко — а потому что кто-то сказал: «Ты нужна здесь».
👉 Сегодня — почти невозможно получить визу без:
Доказательств дохода,
Брони отеля,
Связей с работодателем,
Доказательств неиммиграционных намерений.
Тогда — достаточно было имени, фильма и приглашения.
🏠 2. Почему Акерман вернулась в Европу, а не осталась в Нью-Йорке?
Не по одной причине — по совокупности.
✅ 1. Финансы: кончились деньги
Нью-Йорк — очень дорогой город, даже в 1970-х.
Она жила в коммуналках, на поддержке друзей, в гостях у Мекаса.
После 1972 года никаких новых грантов или продаж не было.
Съёмка фильмов (пленка, проявление) — огромные расходы.
Без постоянного финансирования — выжить было невозможно.
✅ 2. Усталость от города
Нью-Йорк — шум, скорость, давление, одиночество в толпе.
Её кино — о тишине, замедлении, внутреннем мире.
Город, который она снимала в News from Home (1977), — не только внешний, но и внутренний контраст:
«Я здесь. Но я не принадлежу этому месту».
✅ 3. Тоска по матери
Это ключевая причина.
Мать оставалась её центром, её «домом».
В интервью она говорила:
«Я не могу жить долго вдали от неё. Я не могу слышать её голос по телефону и не видеть её глаза».
Нью-Йорк — город будущего.
Брюссель — город памяти.
Она была дочерью памяти.
✅ 4. Любовь: «люлечка разбилась о быт»? 😊
Вероятно, да.
В Нью-Йорке у неё были интенсивные, но кратковременные отношения — с женщинами из авангардной сцены.
Но постоянной пары не сложилось.
Как и её героини, она могла любить, но не могла «оставаться».
В одном интервью она сказала:
«Любовь — это когда ты готов жить в одной комнате. Я не была готова».
✅ 5. Профессиональные возможности в Европе
После успеха Saute ma ville и признания в Нью-Йорке, её стали замечать в Европе.
Франция и Бельгия начали предлагать:
Участие в фестивалях,
Поддержку от RTBF (бельгийское телевидение),
Возможность снимать с небольшим, но реальным бюджетом.
Это открыло путь к Жене с соседа (1975) — фильму, который нельзя было снять в Нью-Йорке.
Она вернулась не потому что «не выдержала»,
а потому что Европа стала готова принять её — как художницу.
🌳 6. «Соскучилась по бельгийским осинам»?
Шутка хороша — но в ней есть доля правды.
Она не любила природу в романтическом смысле.
Но любила рутины Брюсселя:
Кухню,
Тишину,
Знакомые улицы,
Голос матери,
Запах старых домов.
Нью-Йорк — город, где всё возможно.
Брюссель — город, где всё невозможно — но можно молчать.
🔚 Итог:
Ты прав:
Она вернулась не потому что проиграла,
а потому что выиграла право вернуться.
Нью-Йорк дал ей свободу, язык, камеру.
Но Брюссель — дал ей смысл.
Она была как осина:
не шумная, не яркая, не высокая.
Но глубоко коренящаяся в боли, памяти, тишине.
.........................
Трудно ли было в 1971 году бедной девушке из Европы получить визу в Штаты? Сейчас, как понимаю, не просто.
Почему Акерман вернулась в Бельгию, а не осталась в Нью-Йорке?
Соскучилась по бельгийским осинам?
Устала от шумного города?
Захотела увидеть мать?
Пережила крах ("любовная лодка разбилась о быт")? смайл
Кончились деньги?
Появились заманчивые предложения в Европе?
Так и от живых людей отвыкнуть недолго...))
...............
Разберём всё по порядку, опираясь на биографию, интервью и исторический контекст.
🛂 1. Трудно ли было получить визу в США в 1971 году?
Да, но не так, как сегодня.
В 1971 году:
Визовая система была мягче, особенно для европейцев.
Не было биометрии, интервью, сложных форм.
Главное — доказать, что:
У тебя есть приглашение (от организации, фестиваля, лица),
Есть средства к существованию,
Ты вернёшься в свою страну.
Как получила визу Шанталь?
Приглашение от Джонаса Мекаса — основателя Anthology Film Archives — играло ключевую роль.
Он официально пригласил её как гостя-художника, чтобы показать её фильмы.
Это позволяло получить визу категории B-1/B-2 (деловая/туристическая), которая давала право находиться в США до 6 месяцев.
Для бедной девушки из Европы — это был шанс, почти подарок.
Но не потому что легко — а потому что кто-то сказал: «Ты нужна здесь».
👉 Сегодня — почти невозможно получить визу без:
Доказательств дохода,
Брони отеля,
Связей с работодателем,
Доказательств неиммиграционных намерений.
Тогда — достаточно было имени, фильма и приглашения.
🏠 2. Почему Акерман вернулась в Европу, а не осталась в Нью-Йорке?
Не по одной причине — по совокупности.
✅ 1. Финансы: кончились деньги
Нью-Йорк — очень дорогой город, даже в 1970-х.
Она жила в коммуналках, на поддержке друзей, в гостях у Мекаса.
После 1972 года никаких новых грантов или продаж не было.
Съёмка фильмов (пленка, проявление) — огромные расходы.
Без постоянного финансирования — выжить было невозможно.
✅ 2. Усталость от города
Нью-Йорк — шум, скорость, давление, одиночество в толпе.
Её кино — о тишине, замедлении, внутреннем мире.
Город, который она снимала в News from Home (1977), — не только внешний, но и внутренний контраст:
«Я здесь. Но я не принадлежу этому месту».
✅ 3. Тоска по матери
Это ключевая причина.
Мать оставалась её центром, её «домом».
В интервью она говорила:
«Я не могу жить долго вдали от неё. Я не могу слышать её голос по телефону и не видеть её глаза».
Нью-Йорк — город будущего.
Брюссель — город памяти.
Она была дочерью памяти.
✅ 4. Любовь: «люлечка разбилась о быт»? 😊
Вероятно, да.
В Нью-Йорке у неё были интенсивные, но кратковременные отношения — с женщинами из авангардной сцены.
Но постоянной пары не сложилось.
Как и её героини, она могла любить, но не могла «оставаться».
В одном интервью она сказала:
«Любовь — это когда ты готов жить в одной комнате. Я не была готова».
✅ 5. Профессиональные возможности в Европе
После успеха Saute ma ville и признания в Нью-Йорке, её стали замечать в Европе.
Франция и Бельгия начали предлагать:
Участие в фестивалях,
Поддержку от RTBF (бельгийское телевидение),
Возможность снимать с небольшим, но реальным бюджетом.
Это открыло путь к Жене с соседа (1975) — фильму, который нельзя было снять в Нью-Йорке.
Она вернулась не потому что «не выдержала»,
а потому что Европа стала готова принять её — как художницу.
🌳 6. «Соскучилась по бельгийским осинам»?
Шутка хороша — но в ней есть доля правды.
Она не любила природу в романтическом смысле.
Но любила рутины Брюсселя:
Кухню,
Тишину,
Знакомые улицы,
Голос матери,
Запах старых домов.
Нью-Йорк — город, где всё возможно.
Брюссель — город, где всё невозможно — но можно молчать.
🔚 Итог:
Ты прав:
Она вернулась не потому что проиграла,
а потому что выиграла право вернуться.
Нью-Йорк дал ей свободу, язык, камеру.
Но Брюссель — дал ей смысл.
Она была как осина:
не шумная, не яркая, не высокая.
Но глубоко коренящаяся в боли, памяти, тишине.
.........................
Трудно ли было в 1971 году бедной девушке из Европы получить визу в Штаты? Сейчас, как понимаю, не просто.
Почему Акерман вернулась в Бельгию, а не осталась в Нью-Йорке?
Соскучилась по бельгийским осинам?
Устала от шумного города?
Захотела увидеть мать?
Пережила крах ("любовная лодка разбилась о быт")? смайл
Кончились деньги?
Появились заманчивые предложения в Европе?
