в надежде обнаружить

[arbeka]

в надежде обнаружить ответы

"Повар, парикмахер, интеллектуал и их любовница

После бурного эротического пролога — коротеньких наблюдений за влюблённой парой

во время летнего отдыха на море — действие переносится на пять лет вперёд. Молодая мама Фелиция воспитывает четырехлетнюю дочку, у неё два любовника — парикмахер Максанс и интеллектуал Лоик. Из диалогов следует, что летний любовник и отец ребёнка – повар Шарль — так и не объявился за эти годы.

Не утратив надежду встретить его, героиня поочередно общается с двумя другими мужчинами, каждого из которых любит по-своему и испытывает к обоим смешанные чувства. Но вот наступает момент, когда Фелиция намеревается окончательно определиться с выбором своего единственного избранника. В процессе принятия решения она осознает, что не может поступиться ни своими моральными убеждениями, ни пристрастиями, весьма прихотливыми в силу тонкой душевной организации…

Назвав фильм сказкой, Эрик Ромер, тем не менее, погружает зрителя в свою излюбленную стихию мнимого бытописательства, бесконечных выяснений любовных отношений, главной и неповторимой ценностью которых является неоднозначность интерпретаций. Фирменный почерк классика новой волны (который долгие годы снимает, по сути, одну большую картину), узнаётся с самых первых кадров.

Элементарные искушения героев — как провести текущий вечер или отпуск, тщательно выписанные «ничего не значащие» диалоги позволяют называть такой формат «заповедями на каждый день». Фабула в них старательно очищена от броского событийного ряда, необычной интриги и стандартного жанрового преломления.

После завершения работы над циклами «Шесть моральных историй» и «Комедии и поговорки», Ромер в 1989-м году начал «Весенней сказкой» новую серию под условным названием «Сказки времён года». Очередной цикл мелодраматичных притч также оказался посвящён исследованию материальной культуры среднего класса: манерам, моде, жаргону, пристрастиям и привычкам современных «мещан», что позволяет говорить о наследовании традиций французских просветителей.

Кино Ромера не подпадает под каноны моды и остаётся вещью в себе. Ненавязчивое морализаторство его пословиц, поговорок и сказок может рассматриваться как своего рода противовес тотальным постмодернистским розыгрышам. И как редкая возможность общения с фильмом, играющим роль зеркала, в которое время от времени очень хочется посмотреть, в надежде обнаружить ответы на волнующие вопросы.

«Зимняя сказка» (фр. Conte d'hiver) — французский кинофильм Эрика Ромера, вышедший в 1992 году.
Box office $1.6 million[1]

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

"С каждым фильмом, просмотренным у Ромера, убеждаюсь, что он - один из моих любимейших режиссеров. 'Зимняя сказка' - второй фильм из цикла 'Сказки о временах года', настолько прекрасно лег мне в душу, что не отметить его просто невозможно. Не думаю, что у этого фильма и просто режиссера найдется очень много почитателей. В первую очередь благодаря 'малохудожественной' форме его фильмов - там намного больше интеллектуальных разговоров, чем простого действия. Но тем они так и ценны, очень ценны для меня. Ведь в последнее время мне казалось что я совсем погрузилась в мир мыслей, что нет больше таких людей, у остальных все просто. А вот и есть - есть те, кто может разговаривать о чем-то и потом еще анализировать этот разговор. Герои говорят почему думают так, а потом по-другому... нет, это не описать. Ведь разговоры не посредственны, и важно не само слово 'разговор', а то, что он присутствует и намного важнее приемов пищи, хотя и завтраки там чудесны. Вообще все в очень истинно по-французски, не штампами, а легко, когда можно выпить по бокалу вина и выкурить сигаретку, погулять в парке или посмотреть фильм (это уже отсылка к Годару), поливать цветы

Именно легкость, спокойствие и понимание внутреннего мира человека, его страстей и мыслей, жизнь в более высоком и эстетичном сама по себе, а не в скучном и упрощенном, вот это французское, это мое, это Ромера. И это есть в его 'сказках', особенно в этой, что оставляет после себя такое доброе и хорошее чувство, что главное верить и просто знать, и тогда все будет хорошо. все будет хорошо.

[veronikadoe.livejournal.com]

сказки мне больше всего у Ромера понравились
вообще, Ромер один из немногих режиссеров для взрослых людей, всё умно, легко, изящно, без понтов

умно, легко, изящно, без понтов

[belkafoto.livejournal.com]

По сегодняшним, клиповым временам, затянут. Но для классика это простительно. Лев Толстой еще не так мог.

[belkafoto.livejournal.com]

Charlotte Véry est une maquilleuse1, actrice et peintre française2.
Biographie

En 1978, Charlotte Véry entre à l'École des beaux-arts de Saint-Étienne ; en 1981, elle fait partie de l'école de maquillage artistique Christian Chauveau avant de fréquenter l'école de l'acteur Rafaël Gozalbo, le Centre américain et l'Institut européen de l'acteur Radu Penciulescu (ro)2.

Elle est pendant un an l'assistante du cinéaste Marcel Ophuls2.

C'est Charlotte Véry qui donne envie à Éric Rohmer de développer le côté mystique de son film Conte d'hiver3 dans lequel elle joue le rôle principal de Félicie. Rohmer s'inspire de leurs entretiens pour la rédaction des dialogues, et envisage même de faire jouer le rôle de la mère par la vraie mère de la comédienne4. Il la retrouve à l'occasion de son film conçu avec Marie Rivière, Le Canapé rouge, où l'on peut aussi y voir ses peintures.

'Я тебя люблю, но...'

[belkafoto.livejournal.com]

'Я тебя люблю, но...'
Фильмы Ромера аналитичны, хотя и рассказывают о чувствах. Вот и здесь - геометрия любви, своего рода эксперимент: а что если разложить эту любовь между влечением, близостью и ответственностью?

Выбор будет делать Фелиция: между аполлоноподобным Шарлем, незабываемым долгие годы после страстного курортного романа, от которого есть дочь ('Влечение'), между другом Лоиком, влюблённым в неё без взаимности, слишком начитанным, но интересным, и верным те же долгие годы ('Близость'), ну и надёжным Максансом, с которым как за каменной стеной, хотя эта стена в провинции ('Ответственность').

Итак, Фелиция будет делать далеко не очевидный выбор, переходя от одного к другому: 'Я тебя люблю, но не настолько, чтобы жить с тобой, а настолько, чтобы не портить тебе жизнь'. Но преобладать будут обыденные сцены и диалоги как бы между прочим, серые зимние дни. Они-то и сделают своё дело: вовлекут в течение

[belkafoto.livejournal.com]

Второй фильм цикла «Сказки четырех сезонов» заставляет вспомнить лучшие образцы ромеровского кинематографа: прежде всего из-за обилия философских бесед и специальной терминологии – «Мою ночь у Мод». В сравнении с «Весенней сказкой» «Зимняя сказка» - шаг в сторону не только проблемного, но подлинно сказочного кино: эта картина полностью оправдывает свое название. Атмосфера Рождества, ожидание чуда героиней, запутавшейся в амурных переживаниях, сыграли в его жизни решающую роль, потому счастливое разрешение жизненных противоречий для нее – это прямое Божественное вмешательство. «Зимняя сказка» заставляет вспомнить еще одну картину Ромера о жизненном ожидании – «Зеленый луч», хотя во втором фильме «Сказок четырех сезонов» нет темы человеческого одиночества: героиня мечется между двумя мужчинами, в глубине души ожидая третьего.

В данной ленте Ромеру удалось сбалансировать повороты сюжета, не стоящего на месте и делающего ее увлекательной, с диалогами, не такими многословными как обычно (и уж точно не пустопорожними, как в «Весенней сказке»), и произнесенными по существу. Философствование героев здесь столь же естественно, как и в «Моей ночи у Мод» (вновь говорят о пари Паскаля), что для синефила со специальным образованием – просто миг счастья. «Зимняя сказка» не случайно разворачивается зимой – в пору ожидания (тем более в Рождество), не случайно в нее включен и фрагмент спектакля по пьесе Шекспира «Зимняя сказка», произведший неизгладимое впечатление на главную героиню.

Она, как и персонаж Шекспира, ждет пробуждения от спячки, ждет настоящей любви, которая в ее жизни уже была когда-то, и ради этого подлинного чувства, она готова изменить свою судьбу. Героиню «Зимней сказки» нельзя назвать нравственным человеком с позиции пуританской морали, однако, она, как настоящая женщина не знает, чего хочет и руководствуется в жизни чувствами прежде всего и предельно чувствительна к фальши. Как и героиня «Зеленого луча» (не случайно Мари Ривьер, игравшая в нем, появляется в самый важный момент «Зимней сказки», как маркер тематического и концептуального сходства этих лент), она готова быть одна, лишь бы дождаться своего единственного (она буквально задыхается в паутине амурных связей).

В отличие от большинства персонажей Ромера, не обремененных детьми, у героини «Зимней сказки» есть дочь и именно от того Единственного (отношения Фелисити и Шарля в частности вызывают в памяти зрителя трилогию Линклейтера с Жюли Дельпи и Итаном Хоуком, с которой у «Зимней сказки» есть даже некоторые сюжетные переклички), что добавляет осмысленности ее ожиданию. Зима. Спит природа, ожидая весеннего возрождения. Люди ждут рождественского чуда. И Фелисити ждет Его, того, кого она по-настоящему любит. И то, что именно зимой, под Рождество ее желания вознаграждаются, и делает «Зимнюю сказку» сказкой гораздо в больше степени, чем «Весеннюю», но это зрителя отнюдь не раздражает, ведь он (если у него развит эмоциональный интеллект) радуется вместе с ней.

[veronikadoe.livejournal.com]

да это кого волнует, кто там сейчас зумерам нравится

да это кого волнует?

[belkafoto.livejournal.com]

Вопрос, конечно, интересный.
С одной стороны, 99,9%, скажем, испаноговорящих, русской литературой не интересуются от слова совсем.
Это нормально и не тревожит.
С другой стороны, любовь или игнор к любому фильму или другому произведению, это просто мелкий факт биографии.

Учебники и энциклопедии пишут специалисты. Записали "талант", "гений" - значит так оно и есть. До следующего переиздания.
Мнение массовой публики - это всего лишь вопрос кошелька. Если он толстый, можно снимать "в стол", для себя.