Во всем виноват Заяц

[arbeka]

И милость к трансам призывал (с)
...................
Сюжет
Фильм рассказывает о нескольких днях из жизни Эльвиры Вайсхаупт, женщины,

которая была когда-то мужчиной по имени Эрвин. Она страдает, потому что от неё ушёл её сожитель Кристоф. Она ощущает пустоту в жизни и желание быть любимой. Бывшая жена Эрвина Ирена не хочет, чтобы он возвращался к ней и их дочери Марии-Анне. Недавнее интервью заставляет Эльвиру искать встречи с бизнесменом Антоном Зайцем, ради которого она и сменила пол, однако он даже не помнит её.
................
"Пересматривая картину двенадцать лет спустя после первого просмотра, могу сказать, что она уже не производит того ошеломляющего впечатления, которое я пережил, смотря ее в 20 лет, хотя...
..............

"Визуальная составляющая фильма отточена Фассбиндером-оператором до совершенства. И дело не столько в технически грамотной съёмочной работе, чем никогда не были бедны его картины. Взяв в руки камеру, Фассбиндер на сей раз вложил в неё нечто большее. С запредельной чёткостью, балансируя между грубой издёвкой и ледяным пессимизмом, он демонстрирует конечность, тупиковость, безнадёжность положения людей, подобных Эрвину, чьи попытки окунуться в прошлое и найти своё «Я» всякий раз безжалостно затуманиваются, отходят куда-то в сторону, скрываются за чем-то или кем-то, будь то приглушённый свет в кабинете самоубийцы, бесконечные дверные проёмы или зеркала, искажающие его образ. Показательными в этом смысле являются сцены в убойном цеху и во дворе монастыря. В первом случае на первый план выступает поистине ужасный в своих натурализме и простоте процесс умерщвления несчастных парнокопытных на производственной линии, во втором – скользящие гипнотические маневрирования камеры, лавирующей между монахиней и Зорой. То же самое происходит и в финале. Фактически, режиссёр не оставляет своему главному персонажу никаких шансов на выход из лабиринта при жизни, и даже после смерти зловещая камера продолжает «терять» его из поля зрения.
..............
"Иногда может показаться, что Фассбиндер попросту утрирует многие вещи, гипербализирует их, доводя до абсурда, но на самом деле это не так. За каждым кадром скрывается жестокая правда и ничего больше. Это относится и к внешнему облику персонажей, прописанных до мелочей. Так, один из наиболее эффектных персонажей фильма с забавной для русского уха фамилией Зайц, изображённый с нетипичными для немца манерами, облачённый в теннисные шорты и футболку, походит скорее на американского буржуазного пижона, чем на европейского бизнес-короля. Здесь необходимо учитывать, что в те годы статус успешного бизнесмена в ФРГ приравнивался к статусу известного спортсмена или актёра.
..................
"Потребность любви не зависит от пола

Пожалуй, в философском смысле это притча. Хотя на протяжении двух часов фильма мы узнаем о полной необычайного драматизма истории жизни странного человека столько, сколько не каждый знает о самых близких людях.

Великий режиссер убедительно доказывает, что потребность в любви, сострадании, нежности и понимании не зависит от пола.
Он говорит о том, как важно начало жизни и насколько отношение к ребенку матери влияет на то, кем он станет и окажется ли состоятельным в отношениях с другими людьми.

Музыка
(романс "А не меняйте пол без нУжды")

Comments

[lj-frank-bot.livejournal.com]

Здравствуйте!
Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категории: Кино (https://www.livejournal.com/category/kino?utm_source=frank_comment).
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.