и своеобразная барская лень

и своеобразная барская лень

"2-я оригинальная черта связана с предыдущей: портрет Макса (верного друга, иногда пресыщенного жизнью; лишенного иллюзий, но пока еще вполне бодрого донжуана; усталого жулика, мечтающего о покое, и т. д.) подан с лаконичностью, редчайшей для французского кино тех лет. Сдержанность, деликатность, трезвость ума и своеобразная барская лень, не позволяющая на чем-либо настаивать, характеризуют не только главного героя, но и в первую очередь стиль самого Беккера. Бессмысленно напоминать, что фильм имел огромный успех,...
( Read more... )

Я вся такая загадочная

"Я вся такая загадочная, такая внезапная"...

((гораздо подробнее в английской Вике)

"Писатель тщательно скрывал подробности своей биографии, поэтому появлялось множество слухов и легенд, например, авторство романов приписывали Джеку Лондону, который якобы инсценировал самоубийство[2], или Амброзу Бирсу, пропавшему в Мексике.
( Read more... )

Mari, ученица Захара

Mari, ученица Захара

(( https://www.youtube.com/watch?v=g65oWFMSoK0&feature=emb_title

с подачи https://users.livejournal.com/-dna/283533.html ))
...............
"Early life and education

Samuelsen grew up in Hamar,[2] and began playing violin at age three at a local music school outside the city.[1] By age four, she became a student of violinist Arve Tellefsen,[1][4] who has called Mari and Håkon Samuelsen "among the greatest string music talents in Norway".[4][5] She studied with Tellefsen in Oslo, and played with him for almost 10 years.[1]
( Read more... )

«Кубок Муссолини»

«Кубок Муссолини»

Барнет использовал новаторские приёмы монтажа и преподнёс тему войны и революции в небольшом городке с совершенно неожиданной стороны. В фильме своеобразно сплетены патетические и лирические начала[15][16]. В 1934 году фильм получил Кубок Муссолини на Втором Венецианском кинофестивале в Италии[17].
( Read more... )

Без эмоций

"На двенадцать часов вверх — 1-й и лучший из 6 фильмов Кинга с участием Грегори Пека.

Он очень точно высказал их в увлекательной беседе с Пьером Гёнлем («Écran», № 70 и 71): «Я всегда хотел одного: чтобы мне дали актера, совершенно оторванного от роли, глядящего на нее холодно и объективно. Можете быть уверены: именно такой актер лучше прочих сделает свою работу. Т. н. необходимость запираться внутри роли — любительская выдумка. Неопытный актер может очень хорошо сыграть роль, прочувствовав ее сильнейшим образом: он может даже на время превратиться в своего персонажа, пролить настоящие слезы и пропустить через себя все его чувства, но это не помешает ему выглядеть жалко и выставить себя на посмешище перед зрителями. С другой стороны, я не раз замечал, что настоящий профессионал сможет гораздо сильнее взволновать своей работой, если будет делать ее отстраненно и совершенно хладнокровно. Признак профессионализма заключается именно в способности произносить текст или подавать сцену, не ощущая по их поводу ни малейших эмоций».