Le passager de la pluie
Mar. 26th, 2021 12:35 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbeka«Пассажир дождя» («Человек, приехавший в дождь», фр. Le passager de la pluie) — кинофильм 1970
((Из тех отзывов, что я видел, больше всего понравился этот.))
«Пассажир дождя» - первая работа Клемана по сценарию С. Жапризо, более стилистически однородна, чем «Без зайца через поля», но не лишена его формальных недочетов, среди которых режут слух выспренние, ложно многозначительные диалоги, реплики, перегруженные двусмысленным символизмом, в устах героев воспринимаются искусственно и смешно.
Тем не менее, лейтмотивом, за счет которого «Пассажир дождя» выигрывает перед «Бегом…», становится неприкрытая эротическая интонация в истории главной героини, запутавшейся в своих желаниях. Даже интрига служит лишь фасадом для своеобразной психоаналитической комедии, исследующую инфантильную, невротическую сексуальность героини.
Выбор М. Жобер на узловую роль, визуальное обыгрывание ее привлекательности (особенно ног, вуайеристки выделяемых камерой) стало неотъемлемым элементом фильма, без которого он бы проиграл. А вот Ч. Бронсон, несмотря на операторское любование его торсом в одной из сцен, выглядит несколько деревянно, ухаживания его героя выглядят порой излишне жестко, что, возможно, было прописано в сценарии.
Клеман использует барочную зеркальность, сопоставляя путем повторения деталей и мизансцен героя Бронсона и насильника, которого убивает Мелли. Эпиграф из «Алисы в стране чудес», воспоминания Мелли из детства, флешбэками вторгающиеся в видеоряд, открыто подчеркивают незрелое восприятие Мелли проблем пола, ее подспудную жажду грубой мужественности, которую она, тем не менее, боится и постоянно отторгает.
Под маской детективного сюжета Клеман создал довольно тонкое, насыщенное символизмом повествование, однако, на всем протяжении ленты зрителя не отпускает ощущение несерьезности, шутливости происходящего, что подчеркивает несколько игривая музыка Ф. Лея, использующего одну и ту же навязчивую, меланхоличную мелодию.
Из всех четырех завершающих карьеру Клемана детективов «Пассажир дождя» - наиболее драматургически выстроен, сохраняет единство интонации и ритма без сбоев и пауз, также, как и другие картины, пытается насытить одномерный сюжет символическими деталями, но в отличие от «Дома под деревьями» не может предложить зрителю сновидческой атмосферы, ограничившись шутливой аурой психоаналитической комедии.
((Из тех отзывов, что я видел, больше всего понравился этот.))
«Пассажир дождя» - первая работа Клемана по сценарию С. Жапризо, более стилистически однородна, чем «Без зайца через поля», но не лишена его формальных недочетов, среди которых режут слух выспренние, ложно многозначительные диалоги, реплики, перегруженные двусмысленным символизмом, в устах героев воспринимаются искусственно и смешно.
Тем не менее, лейтмотивом, за счет которого «Пассажир дождя» выигрывает перед «Бегом…», становится неприкрытая эротическая интонация в истории главной героини, запутавшейся в своих желаниях. Даже интрига служит лишь фасадом для своеобразной психоаналитической комедии, исследующую инфантильную, невротическую сексуальность героини.
Выбор М. Жобер на узловую роль, визуальное обыгрывание ее привлекательности (особенно ног, вуайеристки выделяемых камерой) стало неотъемлемым элементом фильма, без которого он бы проиграл. А вот Ч. Бронсон, несмотря на операторское любование его торсом в одной из сцен, выглядит несколько деревянно, ухаживания его героя выглядят порой излишне жестко, что, возможно, было прописано в сценарии.
Клеман использует барочную зеркальность, сопоставляя путем повторения деталей и мизансцен героя Бронсона и насильника, которого убивает Мелли. Эпиграф из «Алисы в стране чудес», воспоминания Мелли из детства, флешбэками вторгающиеся в видеоряд, открыто подчеркивают незрелое восприятие Мелли проблем пола, ее подспудную жажду грубой мужественности, которую она, тем не менее, боится и постоянно отторгает.
Под маской детективного сюжета Клеман создал довольно тонкое, насыщенное символизмом повествование, однако, на всем протяжении ленты зрителя не отпускает ощущение несерьезности, шутливости происходящего, что подчеркивает несколько игривая музыка Ф. Лея, использующего одну и ту же навязчивую, меланхоличную мелодию.
Из всех четырех завершающих карьеру Клемана детективов «Пассажир дождя» - наиболее драматургически выстроен, сохраняет единство интонации и ритма без сбоев и пауз, также, как и другие картины, пытается насытить одномерный сюжет символическими деталями, но в отличие от «Дома под деревьями» не может предложить зрителю сновидческой атмосферы, ограничившись шутливой аурой психоаналитической комедии.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2021-03-26 11:39 am (UTC)no subject
Date: 2021-03-26 11:41 am (UTC)Родилась во Французском Алжире в сефардской семье. Училась в консерватории Дижона, затем в Высшей национальной консерватории драматического искусства в Париже. С 1963 играла в театре, в 1966 дебютировала в кино у Годара, с 1967 снималась на телевидении (последние роли датируются 1998).
no subject
Date: 2021-03-26 11:44 am (UTC)Однако самый амбициозный проект Клемана 1960-х гг., эпическая фреска об освобождении французской столицы «Горит ли Париж?» (1966), оставил равнодушными и зрителей, и критиков, несмотря на суперзвёздный актёрский состав и сценарий, над которым работали Гор Видал и Фрэнсис Форд Коппола.
The film was the fourth most popular movie of the year in France in 1966.[2]