Cortos 90

[arbeka]

Не каждый вирус

(новое прочтение)

долетит из Москвы до середины Днепра.

Comments

[lj-frank-bot.livejournal.com]

Здравствуйте!
Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категории: Россия (https://www.livejournal.com/category/rossiya?utm_source=frank_comment).
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.

[belkafoto.livejournal.com]

Cuties (Maïmouna Doucouré, 2020)
С ума сойти, это оказался совершенно осмысленный фильм! Тяжёлая, глубоко депрессивная вещь. У Гай-Германики было похожее. Я-то думал, детская порнография.
Отдельный респект Нетфликсу.

[belkafoto.livejournal.com]

Преамбула: румынское соцкино прошло стороной – фильм "Никушор из племени ТВ" отпугнул своим названием, и я зажмотилась выкладывать 10 копеек на сеанс в 9 (зря только выскакивала из постели за четверть часа до этого, мылась, одевалась и бежала с зажатым гривенником летним утром к "Юбилейному" на Калинина в Химках). Были какие-то "Трансильванцы", "Мама" с нашими эстрадниками… - вотще. Но однажды вдвоем пошли романтическим вечером на "Желтую Розу" (?). Ничего не помнится, кроме кручения головой: как же я сподобилась на этакую муть, – ведь должна была отсечь на входе.

И глупо не до такой степени, чтобы ржать: однажды с мамой давились от смеха на тахте и молча вытирали слезы, чтобы не разбудить дошкольного брата, спящего за сервантом, но мы могли тыкать пальцем в ч/б ТВ-экран – крутили в 21:40 (после программы "Время", во время которой народ обычно выгуливал собак, чтобы к концу посмотреть новости спорта и погоду), фильм был из жизни социалистического аксолотля, строившего/исправлявшего/поднимавшего очередную целину, и картонность этого была смешна, а удовольствие от просмотра – самым искренним.

Но потом румыны исправились своей новой волной: "2 месяца…", "12:08… от Бухареста", "Полицейский, имя…" – отличные фильмы.
"Смерть г-на Лазареску" не смотрела, но "Сьерраневада" этого же режа навела на мысль, что ничего особо и не потеряно. "Сокровище" Порумбою – уже не так зашло.

Амбульное

И тут выпавший свободный от людей и зверей (даже кошки не пришли еще вчера за своим пайком) на даче вечер пошел на порумбоевских "Свистунов". И после просмотра я вспомнила – несправедливо, признаю! – вот эту "Желтую Розу", но если для полуторачасового фильма где-то в час начинаешь смотреть, сколько там еще осталось, то что-то неладно.

Желание режа отскочить от бытописания румынской столицы и окраин я понимаю: хочется условностей, разомкнуть рамки, пальм, огней, океана etc. Любовь к кино есть, нуар тоже вещь хорошая, но для криминального фильма с черным юмором не хватает банального увязывания концов: насчитано только шесть сюжетных пунктов, которые или не обусловлены, или не получают развития, или не объяснены вообще.
Портье с матрацами – отдельная непонятная оперная песня: откуда он и как связан с обаятельным маладым нигадяим.

Роковушка – с непрописанной историей, в результате ей трудно играть. (Ладно, я пристрастна, типаж сразу наводит на мысли о ботоксе, а Жанн Моро поди найди сейчас), но ведь прокурорше и матери подарили внятные диалоги и мотивы, и в результате они переиграли роковушку на счет 2,5, и даже ухитрились именно черный юмор привнести в действие.

Влад Иванов хорош, как и всегда; эпизод с занавеской зачетный, так же, как и эпизод с залетным режиссером, ищущим место для съемок в ангаре, где происходят кримразборки.

То, что свистуны реальны, как и парк света в Сингапуре (a propos – это "душераздирающее зрелище", и оно наводит на мысли о каких-то паучьих гнездах с выпускающимися лапами – неужели люди ходят смотреть?) не помогает картине.
Пример совсем из другого жанра: в нежно любимой мною картине Муратовой "Познавая белый свет" Лебле в шляпе читает театральные монологи Веры из ГерояНВ на малярных лесах. И все прекрасно.

[belkafoto.livejournal.com]

Кстати, может кому интересно, на newegg.com очень хорошие наушники KEF (!) можно сейчас взять по $89 (original $399 Карл!)
Я не удержался.

[belkafoto.livejournal.com]

Вы будете удивлены, но сюжеты очень многих фильмов основаны на реальных событиях. В некоторых случаях история будет сильно переделана сценаристом и режиссером. Но некоторые фильмы передают реальную историю достаточно точно и правдиво. Вот список наиболее интересных фильмов, основанных на реальных событиях.

[belkafoto.livejournal.com]

О ЧЕМ ФИЛЬМ

«Sheena667»

Супружеская пара обитает в автосервисе на окраине Вышнего Волочка. Оля (Юлия Пересильд) работает на почте, Вадим (Владимир Свирский) — автослесарь. Зарабатывает продажей запчастей с «убитых» машин. Планируют купить и привезти из Германии подержанный эвакуатор, чтобы подбирать побитые на скользкой дороге смерти «лады». Совершенно случайно Вадим попадает в порночат, где встречает секси-диву из штата Джорджия с ником Sheena667, — как тут не залипнуть? Начинается история параллельной виртуальной жизни.

— Вы сочинили эту историю или вычитали ее в газете?

— В каком-то смысле это про мое любопытство. Лет в 12–14 находил в газете картинки с рекламой интимных услуг по телефону. Меня страшно это интересовало. Но я понимал: если позвоню, то родителям придет счет. Этот сюжет догнал меня позже, когда в скайпе стал приходить спам с похожими предложениями.

— Ваши герои — обычные маленькие люди, с которыми случаются необычные истории, сдвиг из обыденности. В Sheena667 механик по зову чувств эмигрирует в интернет-пространство. Ныряет в эту нору, как Алиса, обнаруживая там для себя восхитительный мир.

— В ГИТИСе, где я работаю на курсе Олега Львовича Кудряшова, был семестр Гоголя. На уроках режиссуры мы разбирали «Невский проспект». В истории художника Пискарева я увидел историю нашего Вадима, очарованного виртуальным миром.

— В описании того, что со всеми нами происходит сегодня, более всего подошел бы Гоголь.

— И мне так кажется.

— Вы говорили, что профессия актера требует прежде всего внимания и сосредоточенности, а мы уже привыкаем к скроллингу, не успевая зафиксировать что-то важное, тихое.

Именно так. Все неважно, все можно смахнуть. Это смахивание делает нас нечуткими.

Вспоминаю детство, когда были взрывы в Волгодонске. Я впал в оцепенение и не мог из него выбраться. Или убийство Влада Листьева. Мне было лет девять, я шел и оглядывался — казалось, это преступление кричит отовсюду. Сегодня восприятие притуплено. На нас из каждого монитора агрессивно движется «как бы мир». Этому натиску невозможно противостоять.

— При этом сама реальность, впадающая в массовую истерию по поводу эпидемии, курса валют, все больше похожа на антиутопию.

— Ощущение, что все это — контролируемые вещи. Как будто кто-то проверяет, насколько человеком можно манипулировать, насколько можно его запугать.

— Почему, имея в багаже такой опыт: жизнь на Камчатке, занятия хореографией, погружение в жизнь Церкви адвентистов, к которой принадлежат ваши родители, — вы не используете все это в своем кино?

— Не знаю. Либо все это тоже притупилось в информационном потоке, либо прорастает в фильмах незаметно.

[belkafoto.livejournal.com]

— Было смешно, когда на «Кинотавре» приз «Искусства кино» за лучший дебют получили два экс-танцовщика: вы — за «Sheena667» — и Борис Акопов — за фильм «Бык». Я надеялась, что вы вдвоем будете крутить фуэте во время получения наград.

— С фуэте я завязал. Вот Борис, судя по его форме, еще может.

— Удивительно, что пока лента «Sheena667» консервировалась в карантине, на «Кинотавре» показали «Китобой» — новый фильм со схожим сюжетом про влюбленность в виртуальную женщину.

— Ну да; наверное, идеи, как вирусы, летают в воздухе. Думаю, различие в фильмах существенное.

В «Китобое» это подростковая любовь, у нас история пострашнее — она про кризис другого возраста.

— Есть в ваших картинах размышления о природе одиночества. В обласканном Берлинале фильме «Как я провел этим летом» ваш стажер Павел внезапно оказывается перед труднейшим моральным выбором. Они там вроде вдвоем на краю света. Но оба одиноки.

— Во время съемок «Sheena667» я проводил параллели между Павлом и Вадимом. То, что ты не сказал однажды, промолчал, в один момент может тебя задавить. Признайся Вадим жене: «Вот такая ситуация»… Но молчание втягивает в себя, оно разрушительно.

— А еще у обоих фильмов странное место действия. На первый взгляд — просто метеостанция или автосервис. Но при приближении возникает мистическое поле: в одном случае край света — Чукотка, в другом — ледяная дорога смерти, по которой едут Вадим и его жена Оля.

— Может быть, в силу моего образования и воспитания для меня у слова «мистический» отрицательная коннотация. Мой герой голоден до вопросов. Он останавливается возле странной мачты-церкви в поисках ответов. Эта мачта-церковь не придумана. Я жил в 40 километрах от съемочной площадки, мне нравилось проводить время в дороге, чтобы подумать перед съемкой. После ночных смен пару раз засыпал за рулем.

— Значит, у вас тоже была своя дорога смерти?
„

— Пару раз ловил себя на том, что мчусь по этой белой гололедице и просыпаюсь от того, что почти ударился о руль.

Так вот, церковь-мачта находилась на середине пути. Я был уверен, что это баптисты.

— Кстати, я прочитала, что баптистов и адвентистов у нас десятки миллионов, хотя эти церкви признаны сектами.

[belkafoto.livejournal.com]

— В слове «секта» не вижу ничего отрицательного. Секта — это всегда меньшинство. Первые последователи Христа — меньшинство, по существу — секта, появившаяся в Новом времени. Так вот, едем мы с оператором Михаилом Кричманом мимо этой «церкви», я предлагаю: «Давайте остановимся». Подходим к сторожу. И случается тот диалог, который есть в фильме. Я был уверен, что они баптисты, а сторож не понял, о чем вообще речь: «Да нет, мы люди нормальные…»

— Вы снимались у Антона Корбейна в шпионском триллере «Самый опасный человек» со звездами первого эшелона. Что вы вынесли из этой совместной работы?

— Скорее всего, вынес себя. Изменения в понимании процесса. Наблюдал за работой группы. Видел, как режиссеры и продюсеры формируют команду. Это стало моим маяком; хочу, чтобы в моем кино люди между собой так общались.

— Как?

— Негромко. Ощущение, что у нас на съемочных площадках люди заняты прежде всего демонстрацией: «Мы снимаем кино!» Артисты показывают, как они играют, какие у них возможности, как здорово они владеют своим ремеслом.
„

Режиссер кричит, потому что нужно показать, кто главный, и продемонстрировать, что он руководит сверхважным процессом. Вся индустрия вовлечена в этот громкий процесс создания национального достояния!

Там люди спокойно и увлеченно делают дело, и оно важно всем, начиная с водителя и заканчивая продюсером.

— А если говорить о профессиональных тонкостях в работе выдающегося актера…

— Там люди не стесняются своего интереса к профессионализму другого. Когда мы снимали финальную сцену и Филип Сеймур Хоффман был в кадре, вся команда — от гримера до Даниэля Брюля и Дефо — стояла за плейбэками и смотрела, как он работает.

— И потом они щедрые. Как легко Уиллем Дефо отозвался на ваш призыв и снялся за пару дней в короткометражке «Mind the gap!» Как это было?
„

[belkafoto.livejournal.com]

„

— Уиллем увидел сборку моей первой короткометражки «Измена» и сказал: «Давай что-то сделаем вместе».

— Вы сделали запоминающиеся короткометражки «Измена», «Верпаскунген», «Mind the Gap». Но не обидно растрачивать время, энергию на «крошки»? На анекдот про мусор «Верпасгунген» с Сергеем Маковецким?

— Эти «анекдоты» мне были необходимы, чтобы понять, какие инструменты у меня есть и что из этого работает. Хронометраж неважен, если есть история и желание ее рассказать.

— Вы открыли в своем фильме другую Юлию Пересильд. Как создавался образ женщины офлайн — телесной, земной, теплой — на контрасте с его виртуальной любовницей?

— Хотелось, чтобы на экране были не артисты, а люди — незащищенные и в чем-то слабые.

— Как вы пережили карантин?

— Как вы пережили карантин?

— Со студентами в театре «Практика» выпустили стендап-концерт «Приоткрытый микрофон»: пытались освоиться в непростом для драматического артиста жанре. Ребята сами писали себе тексты на тему «Я и моя семья в карантине». Узнал много нового о поколении, которое по-другому видит наше время. Юмор помогает говорить о серьезных вещах. Разобраться в жанре на этапе работы с текстом нам помогал Артур Чапарян, на выпуске — Антон Курильчик.

— В отличие от многих кинематографистов вы не отмахиваетесь от реального мира: ах, политика меня вообще не интересует. Вы участвовали в ролике о «московском деле», в котором известные актеры произносили монологи от лица обвиняемых. Вы стояли с плакатом у администрации президента. Почему вы этот делаете?
„

— Есть важный принцип — говорить за безмолвствующих: за сироту, вдову, за тех, чье слово не может быть услышано.

— Вам достался Чирцов. Вы его сами выбрали?

— Сказать честно, в тот момент мне было абсолютно все равно, за кого из осужденных говорить, будь то Синица или Чирцов.

— Вы следили потом за процессом, знаете, что Чирцову год присудили?

— Знаю, но в какой-то момент я отпустил ситуацию.

— Не только вы, почти все участники той громкой акции остыли. Возможно, они думали: мы выйдем сейчас — яркие, талантливые — на площадь, и нас услышат. Но ничего не произошло, и люди сразу сникли.

— Конечно, было разочарование, что ролик, пикеты, митинг не достигли поставленной цели, желаемого результата. Мне показалось в один момент, что режим отступает, но сейчас есть ощущение, что это была подготовка к разбегу. Мы видели это в «деле Сети» (организация признана террористической и запрещена в России — Ред.). Действительно,

[belkafoto.livejournal.com]

„

когда система становится жестче, твой голос похож на мяуканье котенка.

— Что делать в ситуации, когда твой голос почти не слышен? Замолчать?

— Продолжать говорить, используя возможности, которые есть. Микрофон — не самая слабая вещь. Как здорово с ним обращаются западные коллеги, которые понимают, что у них есть эта минута!

— Или даже секунды на оскаровской церемонии.

— Они знают, что в этот момент камеры мира смотрят на них.
„

А мы почему-то разбазариваем такие моменты; даже когда у нас есть шанс сказать громко, мы громко говорим какую-то ерунду.

— Тогда я желаю вам получить «Оскар», чтобы вы сказали о несправедливо осужденных, об умирающих детях с диагнозом СМА…

— Да, какое-то мутное, страшное время нам досталось. Но мы сами делаем его еще безнадежней.

[belkafoto.livejournal.com]

Кинодневник. "Портрет девушки в огне"
Portrait de la jeune fille en feu (2019)
Французский фильм, получивший приз ща лучший сценарий в Каннах (и проигравший борьбу за "Palme d'Or" "Паразитам")

[belkafoto.livejournal.com]

Кинодневник. "Crown Vic" (2019)
Crown Vic (2019)
Очень хорошее "полицейское" кино. Жесткое, подводящее к неоднозначным проблемам. На мой взгляд фильм недооценен.
В отличие от "Training Day", с которым его можно сравнить по тематике, это режиссерское кино, в нем нет звезд, соответственно персонажи "обычные", не очень харизматичные, что только подчеркивает актуальность поднимаемых Соузой. Некоторая доля политической коньюктуры имеется, но не с перебором, так что это в минус фильму записать не могу.
Резюме: рекомендую любителям остросюжетного и полицейского кино.