![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arbekaThe Mother is a 2003 British drama film directed by Roger Michell.
Maxixe
Матчиш версус ламбада версус танго
((Ну, как понимаю, какой танец более продвинутый в смысле эротики, вопрос очень спорный.))
.............
"Матчи́ш (Маши́ше) (порт. maxixe — бразильский городской парный танец, а также музыкальный жанр, известный как «бразильское танго». Движения машише носят откровенный эротический характер.
https://www.youtube.com/watch?v=q78QC47iP_o
https://www.youtube.com/watch?v=JG5xRXAUClk
Maxixe
Матчиш версус ламбада версус танго
((Ну, как понимаю, какой танец более продвинутый в смысле эротики, вопрос очень спорный.))
.............
"Матчи́ш (Маши́ше) (порт. maxixe — бразильский городской парный танец, а также музыкальный жанр, известный как «бразильское танго». Движения машише носят откровенный эротический характер.
https://www.youtube.com/watch?v=q78QC47iP_o
https://www.youtube.com/watch?v=JG5xRXAUClk
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2021-01-15 07:05 pm (UTC)Система категоризации Живого Журнала посчитала, что вашу запись можно отнести к категории: 18+ (https://www.livejournal.com/category/18+?utm_source=frank_comment).
Если вы считаете, что система ошиблась — напишите об этом в ответе на этот комментарий. Ваша обратная связь поможет сделать систему точнее.
Фрэнк,
команда ЖЖ.
no subject
Date: 2021-01-15 07:24 pm (UTC)обеспечивающего продолжение жизни на Земле
Date: 2021-01-15 07:51 pm (UTC)Вот за что, спрашивается, не любили ни женщин, ни эрос церковники??
Эро́т, Э́рос (др.-греч. Ἔρως), Аму́р (лат. Amor), Купидо́н (лат. Cupido) — божество любви в древнегреческой мифологии, безотлучный спутник и помощник Афродиты, олицетворение любовного влечения, обеспечивающего продолжение жизни на Земле.
Re: обеспечивающего продолжение жизни на Земле
Date: 2021-01-15 08:08 pm (UTC)no subject
Date: 2021-02-14 05:55 am (UTC)no subject
Date: 2021-02-14 08:06 am (UTC)Бернадетта пробует сбежать, но монахини ловят её и жестоко наказывают.
Маргарет сближается с Криспиной. Однажды, во время праздника, она случайно видит, как Криспину насилует священник и мстит ему, подложив в его бельё ядовитые растения, а Криспине говорит что «он не Божий человек». Криспина во всеуслышание заявляет об этом, и настоятельница, дабы сгладить инцидент, отправляет её в сумасшедший дом, где она через какое-то время действительно сходит с ума.
Спустя несколько лет за Маргарет приезжает её подросший брат. Она уезжает домой, сохранив в своём сердце ненависть к мужчинам. Бернадетта подговаривает Розу сбежать. Побег удаётся, они отправляются к кузине Бернадетты, которая даёт им деньги и крышу над головой. Роза уезжает в Ливерпуль, а Бернадетта идёт учиться на парикмахера… Они свободны, но память о минувшем кошмаре и призраки прошлого преследуют их до конца жизни…
no subject
Date: 2021-02-14 10:49 am (UTC)Занимательный фильм. Вроде бы казалось, что ничего особенного не показывают, но по окончании фильма подступила депрессия. Причем, как-то внезапно и всеобъемлюще. Не каждый фильм так действует - как выстрел в голову, мгновенно...
Не то чтобы кино очень поучительное и нарицательное. Но глядя на всех персонажей хотелось одного - никогда не оказываться на месте кого-либо из них. Врядли тут можно разделить героев на антагонистов и протагонистов, они все на равных. Сопереживать не получалось ни одному из них. В начале фильма было жаль Мать. Потом - Даррена. В какие-то моменты даже Паулу. Но по окончании фильма жалости не было ни к кому, был просто ступор.
Главная героиня, Мэй, вызывала двойственное отношение. Собственно, как и все участники событий. Сначала она выглядит самой обычной неприглядной пожилой женщиной, с еще более пожилым мужем. Практически сразу ясно, что долго
дедуля не протянет. Его показали мало, было тяжело определить, что он представляет из себя, но судя по рассказам Мэй - он среднестатистический мужчина, всю жизнь пропадавший на работе, не выделявшийся особо ничем. Мэй тоже кажется божим одуванчиком, но чем дальше, тем больше раскрывается ее натура, тем закономернее кажется поведение ее детей, и ее собственное... Она явно не намерена быть сиделкой у мужа, ее даже слегка раздражают его жалобы. Но овдовев, ей становится одиноко. Кажется, ей не столько не хватает мужа, сколько становится жаль себя - теперь одинокую, никому не нужную старуху, к которой 'прикоснется теперь разве только гробовщик'. Ей все-равно, что дети не в восторге от перспективы жить с ней. Она хочет повредничать. Собственно, а почему бы и нет, на исходе лет?
Если представить, что происходящее имеет место в собственной семье, это шокирует. Но точно так же шокирует отношение детей к матери, что на самом деле, совсем не редкость в нынешнем мире, а на западе даже почти закономерность. Судя по рассказам Мэй, она не очень-то переживала за своих детей и сама страдала от многочисленных комплексов, что отражалось на детях. Такое же отношение она получила от них впоследствии. Но тут уже поздно пытаться что-то изменить.
no subject
Date: 2021-02-14 10:50 am (UTC)Третяя героиня, Паула, из числа тех женщин, которые всю жизнь сражаются со своими ветряными мельницами. Лечат голову у психоаналитика, обвиняют себя и родителей, или бывшего мужа в своих несчастьях, впадая в истерики и заливаясь алкоголем. Их проблемы повторяются по кругу, но ничего не меняется, т.к. они их не разрешают. Скорее всего, из ее сына вырастет такой же проблематичный человек, как и она, и который тоже будет ею пренебрегать, как и она своей матерью. Какой-то замкнутый круг, стереотип мышления, передающийся из поколения в поколение. Все ее самокопания не продуктивны, она все-равно не умеет прощать, не умеет быть бескорыстной и радоваться жизни. Неврастеничка, от которой просто расходятся негативные флюиды.
Брат Паулы, Бобби, как и многие мужчины, не любит близости с родителями. Он их наверняка любит, в глубине души, но все эти встречи, разговоры, ритуалы для него не интересны, даже обременительны. Проблемы с матерью, особенно в этой семье, объяснимы, просто в отличие от Паулы, он не пытается копаться в себе и задумывааться, почему так к ней относится. Это где-то глубоко и надежно затоптано. У него куча проблем и ему не до этого.
В общем, всех в этой семье можно понять. Причины их поведения, мотивы и поступки. В каждом есть потенциально положительная сторона, но в сложившихся обстоятельствах они все действуют исходя из сугубо эгоистичных размышлений. И они продолжают поступать так и дальше. И корень неблагополучия этой семьи кроется, скорее всего в том, что изначально отношения в семье были нездоровыми. В них нет готовности к самопожертвованию, желания прощать и переосмыслять происходящее. Поэтому, ни оправдать, ни обвинить их не получается. Просто хочется остаться в стороне и не оказываться в такой ситуации.
no subject
Date: 2021-02-14 10:55 am (UTC)Тут Мэй попадает в водоворот событий. Дочь Пола переживает сложный момент и пытается наладить личную жизнь.
Скучая и томясь от безделья, Мэй сближается с любовником дочери Дарреном (Д. Крейг). Философские разговоры о смысле бытия, прогулки по Лондону, да и просто человеческое внимание, будят в Мэй зверя женщину, давно похороненную ею самой. И здесь начинается самое интересное: с нее мигом слетает многолетний налет чопорности, можно сказать, что впервые за долгие годы у Мэй появилась цель. Дальше рассказывать не буду.
Фильм неоднозначный, в некоторых моментах даже шокирующий. Шок вызван не постельными сценами, как многие могут подумать, читая описание фильма на киносайтах (в этом смысле фильм очень приличный), а отношениями между матерью и дочерью.
Что касается актерской игры, все отлично.
no subject
Date: 2021-02-14 10:58 am (UTC)А как долго он играл со мной, позволяя мне чувствовать себя искушённым киноманом: ну как же, как же - трогательно-беззащитная старость, неблагодарно-чёрствые дети - вечные сказки про белого бычка, в зубах навязло. Ну и, конечно же, каждой престарелой нимфоманке - по геронтофилу! А что, в соседней Франции уже несколько поколений актёров-мужчин проходят боевое крещение увядшими прелестями Катрин Денёв - и ничего, пуркуа па?..
Обжигающее дыхание жизни обдаёт нас в этом фильме сначала с падением маски 'открытого, эмоционального, чуткого' парня, и, вздохнув с облегчением, что фильм не свалился в пошлую мелодраму, я не могу не отметить, что падает маска без неумного грохота и пафоса, обнажая лицо не какого-то инфернального злодея, а вполне себе нормального самца, который пользуется женщинами ничуть не более, чем они - им. (Я так вообще до этого момента иссочувствовалась вся и Дэниелу Крейгу, и его персонажу). И никакие топорики в головы старушек не летят, а летит несколько правдивых слов, но главная героиня - большая девочка, и должна уметь принимать правду. И она принимает. А потом оказывает своей дочери весьма своеобразную 'психологическую помощь'.
no subject
Date: 2021-02-14 11:00 am (UTC)...СПЛОШНАЯ НЕЛОВКОСТЬ. Неловкость за то, свидетелем чего ты являешься- прямо как у А. С. Пушкина в 'Пиковой даме' (... Германн был свидетелем отвратительных таинств ее туалета).
Поймал себя на мысли будто бы подсматриваю за происходящим в замочную скважину. И опять все та же НЕЛОВКОСТЬ. Да-да, чувство неловкости за возрастную даму. За безрассудность поступка, невоздержанность, распущенность и так далее и так далее.
Или может быть действительно-. ..что сладостно, то и бессовестно (Забар Юлии в 'Табор уходит в небо'). Может быть.
Вопиет мораль и нравственные нормы.
Впрочем, режиссеру удалось 'меня зацепить'- включилось мышление.
Значит цель им достигнута- он вывел меня на разговор с самим собой.
Украшение картины дуэт Энн Рейд- Дэниел Крэйг, хороша Катрин Блэдшоу.
И еще. Удивительно, что у 'действующего' агента 007 (Д. Крэйг) было ОБЫЧНОЕ, ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ прошлое. И оно нисколько не уступает ему нынешнему.
no subject
Date: 2021-02-14 11:02 am (UTC)Мэй считала, что в старости человек знает ответы на все вопросы. Но поняла, что это не так. Человек стариться внешне, но в душе его остаются те же страхи, то же желание найти себя в этом мире.
no subject
Date: 2021-02-14 11:04 am (UTC)В очередной раз поразилась тому, как Дэниэл Крэйг, несмотря на второстепенную роль, может играть и гармонично вживаться в роль. По-моему, роль ему удалась на все 100%. Его герой получился не стандартным альфонсом и лентяем. Крэйг, как мне кажется, сумел вложить в своего персонажа душу.
Энн Рейд настолько правдоподобно передала переживания своей героини, что я ни на секунду не усомнилась в происходящем на экране. Отдельное спасибо хочу сказать ей за ее смелость: откровенные сцены, несмотря на ее возраст, получились не отталкивающими, а привлекательными и теплыми.
Фильм мне очень понравился, он зацепил меня и заинтересовал.
no subject
Date: 2021-02-14 05:14 pm (UTC)История основана на реальных событиях. Дэн Махоуни, служащий одного из крупнейших банков Торонто, в свои 24 года был назначен на должность помощника начальника главного отделения этого учреждения и получил тем самым доступ к огромным счетам своих клиентов. Босс, клиенты и вообще все окружающие люди ценили и уважали Дэна за его качества, не подозревая в этом неприметном человеке глубоко скрытую ото всех пагубную страсть к азартным играм. В результате невезения в азартных играх, Дэн загнан в глубокий финансовый угол - не видя иного выхода, он начинает снимать со счетов клиентов внушительные суммы и каждую неделю летать в Атлантик-Сити, где безрезультатно просаживал деньги в одном из казино. Всё тайное когда-нибудь становится явным, и история Дэна Махоуни не исключение: не сумев вовремя остановиться и побороть себя, он не смог скрыть аферу, достигшую небывалых размеров, и потерпел полное фиаско.
События, лёгшие в основу сюжета
В начале 1980-х клерк Канадского имперского банка торговли Брайан Молони, всего за 18 месяцев, растратил более 10 миллионов долларов вкладчиков из-за своего патологического пристрастия к азартным играм. После своего ареста в 1982 году он признался, что с тех пор как ему исполнилось 12 лет и до момента своего ареста он и 72 часов не мог провести, чтобы не сделать какую-нибудь ставку.
Его история легла в основу книги-бестселлера 1987 года «Stung»[4], написанную журналистом Гари Россом. По ней впоследствии был создан сценарий к этому фильму.
В своём интервью, опубликованном на сайте издательской компании McClelland & Stewart, выпускавшей книгу, Росс сообщил, что поддерживал связь с Молони и тот рассказал, как сложилась его жизнь после событий, показанных в кинокартине[5]. После признания вины Молони провёл в тюрьме 6 лет. С тех пор он прекратил совершать ставки, женился на своей девушке (по фильму — Белинда). Вместе они воспитывают трёх своих сыновей. Сейчас работает финансовым консультантом.
no subject
Date: 2021-02-15 08:56 am (UTC)no subject
Date: 2021-02-15 09:05 am (UTC)Кажется, у Вас был пост про людей, которые не верят в себя (наверное, сказано было по-другому, не вспомню формулировку; отрицают свое существование?). Видимо, "был фильм" — это иллюстрация.
А можно спросить не то чтобы офф, но тангенциально: кажется, динозавры-вампиры-зомби — это линия популярных образов зла. А каковы современные популярные образы добра, есть ли среди них новые, как они изменяются? И еще: постоянен ли баланс внимания к злу и внимания к добру, или разные времена и культуры по-разному склонны всматриваться в свет и во тьму?
no subject
Date: 2021-02-15 02:12 pm (UTC)Психиатр Макс Рафаэл получает место в клинике для душевнобольных и вместе с семьёй он переезжает на новое место. Его супруга Стелла влюбляется в Эдгара Старка — одного из пациентов лечебницы — талантливого скульптора, убившего из ревности свою жену. Бурные страстные отношения переходят в одержимость, любовники не могут жить друг без друга. Когда Эдгар сбегает из клиники, Стелла продолжает встречаться с ним и однажды уходит от мужа и сына к любовнику.
Через некоторое время беглянку обнаруживают и возвращают мужу, которому приходится переехать в Уэльс. Находясь вдали от Эдгара, Стелла старается не думать о своём любовнике, а посвятить себя воспитанию сына. Однако Старк находит её и приезжает в Уэльс, где его схватывают полицейские и возвращают в клинику. Поняв, что её вновь разлучили с возлюбленным, Стелла отстраняется от внешнего мира, что приводит к гибели её сына.
Макс отправляет жену в лечебницу, где содержится и Старк. Доктор Питер Клив, влюблённый в Стеллу, предлагает ей сожительство в обмен на прекращение лечения. Бывшая миссис Рафаэл соглашается, но после того, как её надежды увидеть Эдгара на балу разрушились, она совершает самоубийство.
no subject
Date: 2021-02-15 03:06 pm (UTC)no subject
Date: 2021-02-15 06:56 pm (UTC)Однажды девушка обнаруживает у себя дома Фрэнка, который уже успел облазить весь дом и понял, что здесь произошло. Он шантажирует девушку, склоняя её к «дружбе». Ринн, не желая больше так мучиться, предлагает ему выпить по чашке чая и, наливая чай, кладёт себе в чашку белый порошок. Фрэнк чувствует неладное, что его и губит: думая, что Ринн хочет его отравить и что в его чашке отрава, он демонстративно берёт её чашку и выпивает. Ринн на это никак не реагирует, что ещё больше убеждает Фрэнка в своей ошибочной правоте. Затем он начинает сыпать ей комплименты, а Ринн всё также молча смотрит на него, в то время как яд начинает действовать.
no subject
Date: 2021-02-15 06:57 pm (UTC)no subject
Date: 2021-02-15 07:03 pm (UTC)Должен сказать, что у меня нет претензий к актёрам, они были на высоте. Кого же винить, что фильм из разряда 'гениальный' и 'шедевр' перешёл в 'просто хорошее кино'?Может быть это вина режиссёра Николаса Жесснра, может быть сценариста Лэйрда Кенига, вполне возможно, что и монтажёра Ива Ланглуа(к этой версии склоняюсь я)
no subject
Date: 2021-02-16 09:59 am (UTC)Двадцатые годы XX века. Джон Уиттейкер, молодой англичанин, безумно влюбляется в сексуальную и очаровательную американку Лариту, которая только что выиграла "Гран-при Монако" в Монте-Карло. Влюблённые скоропалительно играют свадьбу. Однако когда молодая пара возвращается домой, оказывается, что мать молодожёна — миссис Уиттейкер — не переносит присутствие невестки. Ларита пытается угодить свекрови, но быстро понимает, что надо бороться, если не хочет потерять Джона. И начинается интеллектуальная битва между двумя женщинами.
Ночные сады Gardens of the Night
Date: 2021-02-16 10:38 am (UTC)no subject
Date: 2021-02-16 10:47 am (UTC)Поппи уже тридцать лет, но она, кажется, пока не думает о замужестве. Она делит квартиру с подругой, работает в детском саду, в свободное время ходит на курсы фламенко, любит подурачиться и вообще живёт в своё удовольствие. Поначалу всё время улыбающаяся, жизнерадостная женщина кажется большим ребёнком, не способным думать о будущем, однако выпадающие на её долю за время фильма испытания вскрывают мудрость Поппи и способность справляться с психологически сложными ситуациями. Ей удаётся находить общий язык и с проблемными детьми, и с полоумными бродягами, а также смеяться, когда её корчит от боли на столе костоправа.
Анализ
Салли Хокинс, как выразился Андрей Плахов, наделила своего персонажа «улыбкой наивной, но мудрой дурочки из разряда тех, которых играла Джульетта Мазина».[4] По замечанию критика Дж. Хобермана, идеализированный персонаж Хокинс — своего рода князь Мышкин, ниспосланный в современный мир, чтобы бескорыстно сеять добро.[5] Оттого на прагматиков он производит впечатление «идиота».
Тем не менее современное воплощение добра и мудрости не всесильно. Поппи удаётся растопить сердце юного драчуна, однако она не в состоянии исцелить душевно искалеченных взрослых. Таким предстаёт её инструктор по вождению Скотт — закомплексованный мизантроп, живущий в мире самообмана. Боясь признаться в испытываемых к Поппи нежных чувствах, Скотт больше других обвиняет её в инфантильном, безответственном отношении к жизни.
no subject
Date: 2021-02-16 11:05 am (UTC)Картина Шэрон Магуайр целиком и полностью фокусируется на главной героине. Кино ни в коем случае не пытается ответить на вопрос, кто виноват. Поиски правды проходят лишь фоном. И даже оглашение причин о том, как такое могло случиться и почему, здесь не играют особой роли. Нам очень часто показывают в фильмах, как можно пожертвовать несколькими людьми, чтобы спасти тысячи. Но что если среди этих нескольких будут твои родные? Будут ли тебя волновать тысячи спасенных жизней, если ты потерял всё, что любил и ценил? На эту тему и пытается рассуждать режиссер. Иногда успешно, иногда не очень. В плюсы фильмы можно записать хорошую игру Мишель Уильямс, которая заставляет сопереживать своей героине, и актуальность темы, а также её направленность на обычных людей. В минусы попадут, во-первых, Юэн МакГрегор, который был необходим фильму лишь для постера со своим именем и, как следствие, привлечения потенциальных зрителей: в картине ему делать абсолютно нечего, и зачем нужен его персонаж фильму, остается непонятно даже после финальных титров. Во-вторых, Сидни Джонстон. И если претензий к самому Сидни быть не может, то вот подача его персонажа вызывает резкое отторжение. Когда мы видим в фильмах с подобным сюжетом милого маленького пацана, который слишком обаятелен и мил, чтобы это было правдой, то с первых же секунд становится ясно, что он не доживет до финальных титров, а его образ не раз будет использовать режиссер, чтобы вышибить слезу из зрителя.
no subject
Date: 2021-02-16 11:07 am (UTC)Каюсь, прошло 30 минут, и я стала поглядывать на часы. Но все же не было желания выключить фильм, остановить его, продолжить смотреть завтра. Я хотела узнать, сможет ли она принять эту потерю. Сможет ли жить дальше. Безумно боялась концовки в виде суицида, но нет, финал фильма более чем достойный.
Игра актеров... С Макгрегором разобрались, от него требовалось просто быть неотразимым и разъезжать на дорогой машине. Что-то он там говорил, куда-то он смотрел - не важно, в этой истории ему отведена роль второго плана. Что же до Мишель Уильямс - мнение субъективное, но все же я верила ей. Верила в ее боль.
no subject
Date: 2021-02-16 11:09 am (UTC)А дальше появляется ещё один непонятный тип - коллега мужа. Мы про него ничего не знаем, кроме того что он обожает фургоны. Он влюблён в главную героиню, делает всё, что бы быть с ней, даже выставляет себя идиотом говоря через дверь умилительную чепуху. Не подумайте, что я против романтики, но 'любовная' связь этих двух героев абсурдна, и в итоге серьёзный мужчина Теренс, был очень смешон.
Позже выясняется, что поход на матч с сыном был частью плана по обезвреживанию бомбы. Возникает вопрос, почему муж, этот самый Ленни, взял с собой сына, подверг опасности не только весь стадион, но в первую очередь своего ребёнка. Непонятно. И у Теренса, своего рода соучастника после всего этого есть какие-то виды на молодую мать. Промелькнуло даже сомнение, а не подстроил ли он смерть мужа, что бы заполучить девушку?
В общем в фильме очень много несостыковок и непоняток. Например, то, что после теракта о Ленни, даже собственная жена упоминает лишь косвенно. Всё внимание концентрируется на сыне, в то время как муж просто умер и всё. Как будто его и не было. Своей смертью он просто открыл молодой маме дорогу к мужикам, и теперь она может беспрепятственно встречаться с кем попало, ведь она уже не обременена браком.
Если говорить только об игре актёров, то Юэн Мак Грегор сыграл по высшему балу, чего нельзя сказать о Мишель Уильямс. Безусловно, отличная актриса драмы, но не в этом случае. Именно её игра испортила всё впечатление от фильма. И я даже не могу точно сказать почему. Она, какая то замороженная, лицо её не менялось не до терракта ни после, не на пляже с сыном не во время измены мужу. Игра просто никакая, её нет. И если работа остальных актёров впечатляет, то Мишель создаёт абсолютно обратное ощущение.
no subject
Date: 2021-02-16 11:53 am (UTC)- Мне казалось, что прежде фильмы были устроены иначе, а это вот качество появилось сравнительно недавно. Сейчас в самом деле так. А что произошло?
- Да, это загадка.
Возможно следствие этой самой кластеризации, когда произведение искусства адресовано не всему обществу в целом, а относительно небольшой группе. И то, что очень нравится одной группе, другой может быть и неизвестно вовсе. В том направлении они просто не смотрят. При этом фильмы "для своих" угадываются сразу.
С другой стороны есть явные продукты массовой культуры, и там похожий эффект. Неожиданно что-то одно из этой массы цепляет, и это тоже ощущается почти сразу – можно смотреть. При этом "братья по разуму" (зрители из одного со мной "кластера") ощущают тоже самое.
no subject
Date: 2021-02-16 11:55 am (UTC)Возможно следствие этой самой кластеризации, когда произведение искусства адресовано не всему обществу в целом, а относительно небольшой группе. И то, что очень нравится одной группе, другой может быть и неизвестно вовсе. В том направлении они просто не смотрят. При этом фильмы "для своих" угадываются сразу.
С другой стороны есть явные продукты массовой культуры, и там похожий эффект. Неожиданно что-то одно из этой массы цепляет, и это тоже ощущается почти сразу – можно смотреть. При этом "братья по разуму" (зрители из одного со мной "кластера") ощущают тоже самое.
Что касается меня лично, то в фильме (в книге и т.д.) очень важен тон. Не знаю как точнее назвать. Если тон взят правильный – можно смотреть. А если нет, то ничто не спасет – ни классный оператор, ни хорошие артисты, ни интересная тема. А тон, это такая вещь, что ощущается сразу.
no subject
Date: 2021-02-16 02:12 pm (UTC)Расширенное название фильма в титрах — «4 девушки, 3 дня, 2 города, 1 шанс». 4.3.2.1. — код доступа от бункера в доме Кассандры.
no subject
Date: 2021-02-16 05:21 pm (UTC)Кевин с самого детства рос не таким, как другие дети. Будучи младенцем, он без остановки плакал, в 3 года почти не разговаривал и отказывался выполнять просьбы матери. Когда Ева делает попытки поговорить с мужем Фрэнклином (Джон Рейли) о поведении мальчика, тот отнекивается и находит оправдания его поступкам. Спустя несколько лет у супругов рождается дочь Селия (Эшли Герасимович). Младшая сестра растёт и развивается как нормальный ребенок её возраста, что резко контрастирует с поведением и развитием Кевина.
Войдя в переходный возраст, Кевин, наконец, находит едва ли не единственное увлечение в жизни: стрельбу из лука. Романы о Робин Гуде становятся его настольными книгами. Фрэнклин обучает сына искусству стрельбы и дарит на очередное Рождество настоящий спортивный лук с металлическими стрелами. За три дня до наступления 16-летия Кевин убивает из лука отца и сестру и отправляется в свою школу, где учиняет кровавую расправу над учениками и учителями в спортивном зале, доступ в который он предварительно закрыл заранее купленными замками. Встревоженной матери сообщают о происшествии в школе, куда она приезжает до того, как полицейские смогли попасть внутрь. Ева узнаёт замок на двери школы, и зритель понимает, что Кевин заранее спланировал своё преступление. Замок срезают, и в дверях появляется Кевин, которого сразу арестовывают и увозят в полицейской машине. Из машины Кевин смотрит на мать.
В финале картины Ева навещает сына в тюрьме, где задаёт ему всего лишь один вопрос: «Почему?», на что он отвечает, что когда-то он знал, почему, но теперь уже не уверен. Ева обнимает его и уходит.
no subject
Date: 2021-02-16 06:26 pm (UTC)Главную роль в фильме сыграл Этан Хоук, его персонаж словно не от мира сего. Он не вызывает жалость, скорее раздражение. Все свободное время он посвящает написанию письма дочери, которое так и не отправит. Он сам не понимает, что происходит с его жизнью, не понимает этого и зритель.
Скучное кино, сюжет настолько плавный, что просмотр фильма теряет смысл. Фильм заявлен в жанре триллер, это крайне далеко от истины. «Женщина из Пятого округа» фильм-повествование без жанра и событий. История соблазнения запутавшегося мужчины притянута за уши, а уж невероятные поступки соблазнительницы явный вымысел.
no subject
Date: 2021-02-16 06:27 pm (UTC)Где-то в середине фильма становится понятно, что он — аллегория, символизм и некая абстракция. Дамы, с которыми встречается главный герой, являются олицетворением экзистенциальных противоречий. Жизнь и смерть, смерть и жизнь, белое и чёрное... Какую сторону выберет писатель, страдающий от приступов шизофрении? Если вкратце, то картина сводится именно к этому.
Ежели воспринимать 'Женщину из Пятого округа', как триллер, то фильм покажется полной нелепицей и ересью, будет совершенно ничего не понятно. Но восприятие — это только половина дела. Что до самой реализации картины, то она ужасающе скучна и даже бездарна.
Актёры играют неплохо, но вялотекущий и откровенно 'фестивальный' стиль картины вызывает негатив. Фильм не атмосферен, поскольку показывает только жизнь бедной части Парижа, каких-то бандитов, негров и т.д.
Никакого парижского флёра или лоска, да даже атмосферы города нет. Блекло, уныло, безэмоционально. Событий очень мало. Они не вызывают эмоций, поскольку нет никакого столкновения, искры. В чувства героев не веришь, потому что всё между ними слишком быстро и скомкано. Писатель является писателем только на словах. Ничего о вдохновении и муках творчество, метаниях.
no subject
Date: 2021-02-16 09:21 pm (UTC)Насчет кластера не вполне согласна, хотя в среднем люди с одинаковыми ценностями будут смотреть фильмы, которые эти ценности транслируют. Но внутри все равно будет деление по тому, кто как смотрит на мир.
no subject
Date: 2021-02-16 09:23 pm (UTC)но.
прежде фильм мог нравиться или нет, но я не мог этого понять за первые 5 или 15 минут. Теперь могу.
Одно из возможных объяснений — возросшая специализация и профессионализм. в самом деле научились снимать для определенной аудитории и нацеливаться. Прежде фильмы были более сложными и универсальными — без расчета на четко сформированную область вкусов. для многих тем самым — с современной т.зр. — ни для кого. Сейчас фильм попадает точнее и потому я с первых кадров могу выключить, поняв — не для меня.
Это тоже одно из возможных объяснений. Может быть, глупое. но я не знаю правильного. Знаю лишь факт — примерно с 70-х-80-х гг. все больше фильмов (=революция в кино) и с нового века они вытеснили все остальное — фильмов, где мал элемент актерской игры (=психологизм) и велик элемент предсказуемости моей (наверное, и других зрителей) реакции на фильм.
no subject
Date: 2021-02-16 09:24 pm (UTC)Современные мувисы я почти не смотрю, не могу это бдыщ-бадабум, не увлекает и не веселит. Серьезное тоже давно не смотрела, а вот на примере сериалов хорошо вижу, как те самые люди одной со мной крови смотрят то, с чем больше сонастроен каждый, и там сегментирование идет уже по сложной траектории. Даже когда нам нравится один сериал, то часто у каждого свой набор того, что привлекает, будто два разных сериала смотрим.
no subject
Date: 2021-02-17 05:46 am (UTC)Изящность стиля, если не сказать рафинированность, характерная для творчества Девиля (одного из 'самых французских' режиссёров), помноженная на ироничность и провокационность в духе Блие, способны сделать просмотр этого фильма настоящим праздником для киногурманов. Обратившись к роману Рене Беллетто 'На земле как на небе', Девиль мастерски размыл грань между реальностью и вымыслом и жанровые каноны, что с одинаковым успехом позволяет увидеть в фильме и детектив, и триллер, и мелодраму, и даже притчу.
Учитель музыки Давид Орфе (фактически современный Орфей) устраивается в дом мадам Джулии, чтобы давать уроки игры на гитаре её дочке Вивиан. В первый же день мадам является в дом к Давиду и делает его своим любовником. Тем самым Орфе попадает в сети женщины, которую её соседка называет не иначе как шлюхой. Не будучи посвященным в тайну заветного желания Джулии, Давид становится игрушкой в её ловкой выстроенной игре.
Впрочем, в этом фильме играют все, преследуя свои далеко идущие цели, - муж Джулии, Грэм, её соседка Эдвига, профессиональный убийца Даниэль, ставший другом Давида... Искушения и опасности, подстерегающие Орфе на каждом шагу, а не только в доме любовницы, не столько пугают, сколько интригуют и веселят, причём до самого финала этой завораживающей истории, искусно приправленной музыкой Брамса, Гранадоса, Шуберта и сцементированной изощрённым монтажом.
no subject
Date: 2021-02-17 05:48 am (UTC)Актеры играют отлично. Некоторые моменты кажутся слишком уж вычурными, однако и это впечатление сглаживается, когда головоломка сюжета раскрывает свои секреты. Все кажется поверхностным - на первый взгляд - и очень глубоким, если обратить более пристальное внимание. Что-то вроде крайне детализированной картинки - с первого взгляда незамысловатое полотно, однако если начинаешь рассматривать - всякая детали имеет свои нюансы, глубину, резкость и т.д.
Кстати, меня покоробило в описании предложение: 'Давид был спасён профессиональным убийцей Даниэлем Форестом, который становится его другом (но предпочёл бы — любовником)'. Очень надуманно и многих может оттолкнуть. Отношение Даниэля Фореста никоим образом не эротичное, хотя местами кажется намеком. Но превратить намек в пошлость может только сам по себе достаточно пошлый человек, потому - не углубляйтесь в процитированную фразу. Ничего такого там нет.
Прекрасный фильм, истинный представитель своего времени, исполненный стиля и простоты одновременно.
no subject
Date: 2021-02-17 05:49 am (UTC)Драма? Да бросьте, здесь и в помине нет эмоций, чувств, переживаний... Весь фильм представляется сплошной головоломкой. Следовательно детектив. Пожалуй да. Только очень странный. Скорее даже не ироничный, а издевательский.
Можно сколько угодно упиваться профессиональным мастерством создателей, говорить о сюжетных хитросплетениях, лукавстве, зазеркалье и сюрреализме, но общее впечатление обязательно будет. И оно уже прозвучало. И если фильм чем-то и запомнится, то пожалуй именно этим.
no subject
Date: 2021-02-17 05:52 am (UTC)Мишель Девиль уважаемый французский режиссер, и у него ряд самых разнообразных, таких тонких и глубоких фильмов. Все его комедии и драмы двусмысленны, фильмы незаурядны, и любовь ценитель золотой коллекции французского кинематографа хорошо это понимает.
Из всех работ Девиля я всегда выделяю кино «Глубокие воды» с Изабель Юппер и Жан-Луи Трентеньяном. Уж слишком любопытное и необычное кино. Сейчас перед нашим вниманием еще более удачная картина Мишеля Девиля, в которой он экранизирует роман. Перед нашим вниманием хитрая и чувственная драма и триллер «Смерть во французском саду».
Кино замечательное, и в свое время было тепло принято и критиками, и зрителями. Жанр у этой драмы смешанный, здесь есть и мелодрама, и детектив, и криминал, и даже триллер. Сюжет предугадать невозможно, острые диалоги и безукоризненно хорошая игра актеров. Данный фильм, как отменное, французское вино, которое с годами не стареет, а приобретает вкус и некий шарм.
Мы видим историю учителя музыки Дэвида. Банкир нанимает его, чтобы тот обучал музыки его дочь. Дэвид же становится заложником чувств к жене банкира, которая быстро делает его своим любовником. Сосед банкира спасает Дэвида от убийцы. Мужчина попадает в опасную игру, в которой он мишень со всех сторон, и к нему не равнодушны все герои. Сможет ли он выйти сухим из воды из запутавшейся и опасной ситуации…
Какая притягательная стояла атмосфера в фильме. Кино смотрится с удовольствием, в легком, но приятном напряжении. Как будто перед нами тонкий и глубокий роман с хитростями в сюжете и хитросплетениями чувств героев. Режиссер снял достойную экранизацию, и ее сложно в чем-то упрекнуть. В фильме есть эротические сцены, которые к картине идеально подошли и делают фильм более щекотливым и чувственным.
Мишеля Пикколи нельзя не любить. Он замечательный актер с большой буквы. В этой картине мне было больше всего жалко его героя, и симпатия была на его стороне. Сцены вечером во французском саду забыть невозможно. Кристоф Малавуа здесь сыграл свою звездную роль, и выбор актера был удачным. Малавуа именно с этим фильмом у меня всегда ассоциируется. Герой Ришара Боренже показался мне самым загадочным, и диалоги именно с ним самые непредсказуемые и запоминающиеся.
«Смерть во французском саду» - драматический и эротический триллер 1985 года. Кинолента тонкая и остроумная, непростая и с непредсказуемой историей, воспламеняющаяся и опасная. Браво режиссеру и приятного всем просмотра.
no subject
Date: 2021-02-17 05:54 am (UTC)Фильм о романтичном преподавателе игры на гитаре. В его жизни есть все: внезапная страсть, соприкосновение с циничным убийцей, странные встречи. Обретет ли он свое счастье? Этот вопрос остается неясным до самого конца фильма…
Я не зря процитировал аннотацию к этому фильму в начале моей рецензии. Весь секрет в последней фразе. Сразу же раскрою все карты - очень и очень многие вопросы останутся неясными даже после окончания этого фильма.
Мне кажется, что у всякого запутанного клубочка как правило два конца одной веревочки и сколько ей не виться, а поди разбери, где тут изначально было начало, а где ее конец. Я к тому, что даже при самом дотошном и скрупулезном просмотре фильма 'Смерть во французском саду' нельзя с полной определенностью сказать, что тут накрутили и навертели от себя сценарист и режиссер, а что плод авторской фантазии.
Возможно, что ключ к разгадке этой мистерии хранится на страницах самого романа Рене Беннетто 'На земле как на небесах' (по которому, собственно, и снята данная кинолента), но (к моему глубочайшему сожалению) принятыми мерами розыска установить, где можно посмотреть хотя бы полный французский вариант книги (на русский язык ее ВООБЩЕ не переводили) не представилось возможным.
А ведь так хотелось хоть немного пролить свет на эту забавную мистификацию. И хотя, в принципе, все кусочки мозаики более-менее стали на свои места к финалу фильма, всё ещё остается загадочной личность наемного убийцы, его мотивы и совершенно непредсказуемое и неадекватное поведение.
А фильм сам по себе очень хороший. Игра всех без исключения актеров просто великолепна, сюжет оригинальный, детектив здесь органично сливается с мелодраматической и драматической линией, оператор тоже постарался на славу, демонстрируя свое искусство с разных ракурсов. И лишь только эти самые, упомянутые выше, вопросы без ответов мешают мне поставить высшую оценку фильму 'Смерть во французском саду'...
no subject
Date: 2021-02-17 08:10 am (UTC)Действие фильма происходит в Лондоне. Сборная команда четверых преступников (из двоих американцев и двоих англичан) осуществляет вооружённое ограбление офиса ювелирной компании. Трое участников преступления считают себя любовниками Ванды Гершиц. Один из них, Кен Пайл, разводит аквариумных рыбок и одну из рыбок даже назвал в честь Ванды. Прагматичная Ванда, впрочем, собирается единолично присвоить себе всю выручку от ограбления и немедленно сдаёт полиции главаря банды Джорджа. Перед арестом он успевает перепрятать награбленное. Ванда пытается найти, куда же делись бриллианты на 20 млн фунтов стерлингов. Подозревая, что Джордж открыл место нового тайника своему адвокату Арчи Личу, Ванда соблазняет Арчи.
Ванда, обладающая врождённым даром актрисы, может свести с ума любого мужчину, но в случае с Арчи сама начинает питать чувства к чопорному англичанину. Арчи давно уже надоела его скучная и строгая жена, консервативный образ жизни. Сумасшедшая любовная интрига пробуждает в нём давно забытые эмоции. Арчи вместе с Вандой завладевает сокровищем и бежит из Лондона в Рио-де-Жанейро.
no subject
Date: 2021-02-17 09:10 pm (UTC)Фильм весьма интересен. В первую очередь, пожалуй, игрой Джералдин Чаплин. Хотя она играет так често, что я даже не уверен, игра ли это. Но это не единственное достоинство этого фильма - он пытается дать ответ на весьма сложный и тонкий вопрос о том, что такое есть сексуальность женщины. Что-то подобное можно увидеть в 'Люсия и секс' и некоторых других фильмах.
Весь фильм состоит из тонких намеков, акцентов, подозрений и домыслов, описывающих сексуальные впечатления двух подруг близкого возраста - им 28 и 31 года. Две истории жизни (на первый взгляд, удачного брака одной и неудачных романов - другой), не рассказанные, но о которых можно догадываться, создают призрачный фон для происходящего на экране.
А в кадре оказывается попеременно то настоящее - поездка подруг куда-то за город, в которой они посещают места, напоминающие им о былом и разговаривают, то прошлое - истории их детства, девичества и взрослой жизни. В этих коротких историях про секс вымысел перемешан с реальностью так, что, кажется, и сами героини не вполне осознают, что из этого было наяву. Среди этих историй встречаются намеки на очень разные и полярные чувства, которые граничат (а местами уже сливаются) с извращениями - тут и сексуальное влечение между девочками-подростками, и влечение к престарелой женщине, и предположительный секс в троем, и зоофилия, и изнасилование, и измена, и секс за деньги. Но все это показано невинно, глазами девочки-молодой женщины, что очень искренне раскрывает то, что происходит у нее в голове.
Девочка-девушка-женщина оказывается окруженной со всех сторон запретными соблазнами, но страх последствий, скромность, а главное - моральные принципы не дают ей в полной мере отдаться этим соблазнам. Видно, как, оглядываясь назад, эти 30-летние девушки жалеют о несделанном, но при этом отдают себе отчет в том, что даже вернувшись обратно, они бы никогда не пошли на нарушение моральных запретов, навязанных обществом и воспинанием. Так что вся их сексуальность остается в рамках фантазий, но никак не дел.
no subject
Date: 2021-02-17 09:12 pm (UTC)Один из самых изысканных эротических фильмов, который мне довелось посмотреть. Обычно, картины подобного жанра либо отличаются вопиющим непрофессионализмом, граничащим с трэшем, либо это тягомотные 'серьезные' ленты, нагнетающие мрак, зачастую, бессмысленный и беспощадный, как если бы де Сад стал писать в стилистике Кафки ('Последнее танго в Париже', 'Империя чувств'). Мишель Девиль пошел другим путем. Режиссура филигранна: постоянно балансируя на грани провокации, постановщик не скатывается ни в глупость, ни в пошлость, ни в морализаторство. Визуальной эротики почти нет, она заключена в диалогах героинь. Оригинален сценарий - отсутствуют привычные атрибуты кинематографа, такие, как конфликт, действие, драматургическое развитие. Операторская работа выше всяких похвал. Многие кадры с игрой света и тени напоминают живописные, временами, почти импрессионистские полотна. Легкий для восприятия, этот фильм содержит недюжинную глубину, это поэтическое исследование человеческой сексуальности в мире навязанных запретов.
no subject
Date: 2021-02-17 11:04 pm (UTC)В этой непростой и тревожной истории мы видим незаурядную жизнь супружеской пары. Состоятельный мужчина в возрасте, владелец небольшой парфюмерной компании женат на молодой, страстной женщине. У них есть маленькая дочь. На первый взгляд они замечательная семья, но герои не живут по стандартным правилам супружеской жизни. Молодая жена гуляет от мужа налево и направо и делает все, что захочет. Муж же ее терпит, но ее злоба нарастает, и он готовит холодный и изощренный план мести…
Криминальная драма получилась острой и местами шокирующей. Фильм для тех, кто любит французское кино и актеров этого фильма. Изабель Юппер прекрасно сыграла свою противоречивую героиню. Ее любвеобильная героиня была легкомысленна и беззаботна, пока муж не отомстил ей, и тога мы видим, как она меняется, и ее взгляд становится ледяным. Люблю Изабель Юппер, и люблю смотреть, как она играет. Потрясающая актриса, берущаяся всегда за сложные образы. Жан-Луи Трентиньян был самой большой загадкой этого фильма, и его героя все время пытаешься понять и принять то, что он позволяет своей супруге.
no subject
Date: 2021-02-18 10:54 am (UTC)Хирург то и дело при случае демонстрирующий полосатую исподнюю, находящаяся в вечном становлении служанка, которая неизменно покусана эфемерными пауками, между прочим, прислуживает 'Смерти' 'Орфея' Кокто, которая в этом фильме исполняет роль яростной столетней коммунистки щедро осыпающей алыми гвоздиками улицу в честь годовщины кончины Ленина. Возбужденные подростки-инвалиды, похотливый деловой мужчина, вожделеющие профессор и следователь. Чтица, согласная играть по правилам клиентов и подыгрывать им, становится по-каламбурному жрицей, правда до тех пор, пока дело не доходит до коллективного прочтения Де Сада трем раскаленным мужланам. Миу-Миу пикантна и решительна, и ничуть не уступает себе в скандальных 'Вальсирующих'. Все тонко и точно замешано, и даже без пошлости, в которую так легко мог бы впасть Девиль, разворачивая столь смелую игру. Другое дело, что фильм этот явно лучше смотреть с субтитрами, потому что озвучка убивает все интонационные решения напрочь.
no subject
Date: 2021-02-18 10:57 am (UTC)Молодая француженка Констанс, увлечённая романом «Чтица», идентифицирует себя с героиней по имени Мари. Постепенно Констанс теряет границу между реальностью и вымыслом, и история Мари незаметно становится историей Констанс.
Любовник Констанс/Мари высказывает мнение, что она хорошо читает и тем самым подсказывает ей сферу возможного приложения сил и зарабатывания денег. Мари даёт объявление в газету, предлагая услуги чтицы. Скоро выясняется, что в небольшом городке, где проживает героиня, есть немало людей, нуждающихся в её не совсем обычных услугах – читать вслух по найму.
Дальнейший сюжет складывается из пяти новелл, объединенных общим персонажем – чтицей. Каждая новелла – новое приключение чтицы, которой всякий раз приходится приспосабливаться к запросам очередного привередливого нанимателя и подстраиваясь под те особые условия, что ей предлагаются.
В первой истории юноша-инвалид Эрик сразу влюбляется в Мари, читающую ему мопассановскую «Шевелюру». Во второй пожилая офицерша из русских эмигрантов заставляет Мари читать Льва Толстого и «Политическое завещание» Ленина. Третий наниматель, превратно поняв суть данного объявления, начинает домогаться Мари при первом же её появлении. Она читает ему «Любовника» Маргерит Дюра и не отказывает в любовных ласках. Но позволяя себя любить, Мари ни на секунду не прекращает заниматься своими прямыми обязанностями.
В четвертой квартире Мари читает 11-летней девочке «Алису в стране чудес». Но это продолжается лишь до того момента, пока не уходит мать девочки, и ребёнок тут же уговаривает чтицу отправиться вместе гулять. И, наконец, пожилой судья предлагает Мари почитать ему «120 дней Содома» незабвенного маркиза Де Сада, но уже на втором сеансе чтицу встречают трое перевозбужденных мужчин, от которых она спасается бегством…
Тонкая и одновременно гротескная комедия нравов с двойной игрой решена Мишелем Девилем в духе национальной французской традиции. Пикантные приключения молодой француженки лишь в последнюю очередь можно трактовать как метафору «лёгкого поведения», поскольку, прежде всего, La Lectrice - ироничная энциклопедия человеческих страстей, в которой изящество стиля неотделимо от изощренной игры ума. Это фильм даже не столько о психологии, сколько об обманчивости ожиданий, которые питают наши чувства и распаляют до крайности воображение.
no subject
Date: 2021-02-18 10:58 am (UTC)Что мы имеем? Девушку с интересным голосом, которая то ли пишет историю своей жизни, читая её в книге, то ли следует книге, превращая своё существование в рассказ. В любом случае, история предстаёт слегка гипертрофированной и аналогично слегка трагичной. Жить чужой жизнью — увлекательно и не столь сложно, чем писать собственный рассказ. Кроме того, не приходится отвечать на вопрос 'Кто же я такой на самом деле?'. Мы мимикрируем под общество, под родственников, под компании друзей, под коллег на работе или сокурсников в университете. А что есть 'Я'? И где кончается моё 'Я настоящее' и начинается 'Я желаемое'? Мишель Девиль изящно и почти невесомо задаёт эти вопросы, раскрывая по-разному свою героиню. Вы не увидите давящей драмы или тошнотворной морализации, останется лишь привкус воздушного 'зефира', после которого, впрочем, хочется подумать.