Cortos 27

[arbeka]

(темпоральный коммунизм) "И первые станут последними" (с)

Моментом - мори!

На самое короткое время, в европах вводится НЭП. Потому как иначе, никак нельзя.
На миг, торжествует бомж. Вокруг все - такие же как он. С ограничением на передвижения. Денежки сегодня еще что-то значут, но символизм их все заметнее.
Конечно, буратины могут закупать себе в домики чудопродувающие аппараты. Но реально ли купить группу медиков для обслуживания?
Самое смешное, что еще чуть чуть - и все вернется на круги свои.
..............
Кстати, "тем для историка забавней". Насколько сейчас возросло бытовое пьянство? Громадному количеству персонажей не надо на работу, не надо управлять тачкой, весь день - в домике. Закупился винилином или конь ячком - и "запируем на просторе"!?

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

когда я закончил разговор, у испытал настоящее преображение. Словно у Кая в моем глазу растаяла льдинка и я увидел город совсем по другому. То, что еще несколько минут назад в нем раздражало, теперь казалось занятным колоритом. Вызывающие подозрения рыбаки на пирсе как-то стали мило вписываться в пейзаж. Видимо, то нервное напряжение, которое у меня было из-за нерешенных экспедиционных проблем, вызывало совершенно неадекватную реакцию на события вокруг. Ну, вы должно быть заметили это. И тут всё мое недовольство и ворчание как рукой сняло. У моей помощницы, кстати, наблюдалась схожая реакция. Слишком тяжелый камень давлел над нами в последнее время. А теперь – всё в порядке, по крайней мере до понедельника никаких неприятностей не предвидится, а сегодня и завтра можно вообще отдыхать и ни о чем не думать. Ну, начнем «не думать» и будем играть в простых туристов. Куда дальше? К паромам? Чудесно!
Ой, какое у вас тут здание интересное! Ой, какие надписи в кассах прикольные! Как нам всё это нравится!

[belkafoto.livejournal.com]

Есть в процессе кинопроизводства такое понятие – «первая склейка». Практически ни один фильм без нее не обходится, а иногда ей и заканчивается…


Как-то Бунюэля спросили: «А как вы монтируете свои фильмы?». «Выбираю нужный дубль, отрезаю «хлопушку» – и всё», ответил он, подразумевая, что никогда в процессе монтажа не испытывает затруднений, ибо весь фильм у него уже смонтирован в голове, причем еще до съемок. Но Бунюэль есть Бунюэль, и его прием вряд ли можно распространить на 99% других кинорежиссеров. И именно для таких и изобрели «первую склейку». Ее суть проста донельзя – монтажер клеит весь фильм от начала до конца в точном соответствии со сценарием. Получилась сцена, не получилась – не важно. Всё по сценарию. Согласно эмпирическому «закону» первая склейка получается в 1,5 раза длиннее, чем запланированный хронометраж фильма (основная причина подобного увеличения метража – несоблюдение внутреннего темпоритма сцен во время съемки). Если этот «закон» соблюден, значит всё в порядке – режиссер имеет возможность не только увидеть ВЕСЬ свой материал в собранном виде, но и имеет люфт для дальнейшей чистки. Можно приступать собственно к монтажу – выбрасывать, что не получилось, потом править темп и ритм, выстраивать заново общую композицию фильма (если уж с исходным материалом совсем дела плохи), тасовать эпизоды и сцены (без этого сейчас редко кто обходится) и заниматься прочими творческими вопросами.

Так вот, я отнюдь не Бунюэль, посему уже несколько дней ваяю свою первую склейку. Надо сказать, что дается мне это довольно легко, даже на удивление. Видимо, сказывается большое количество потраченного времени на отсмотр и расшифровку материала. Вышеозначенный «закон» пока соблюдается и в моем случае, однако уже сейчас видно, что документальное кино всё-таки не игровое и у него свои правила. Просто так выкинув неполучившиеся или «лишние» эпизоды, стройности повествования не добьешься. Впрочем, у меня есть козырь – снимая разом три фильма, я взял столько не входящих в изначальный сценарий интервью, что выбрать что-то из них для замены неполучившегося не составляет труда. Другой вопрос, что при таком подходе пока наблюдается полная чехарда – логика повествования понятна только мне, а глядя со стороны кажется, что сюжет буквально прыгает туда-сюда. Впрочем, сейчас меня это мало волнует – связки между эпизодами – это уже следующий этап работы. А пока у меня смонтировано около 14 минут, что даже не в 1,5, а в 2 раза больше запланированного по сценарию…

[belkafoto.livejournal.com]

Впрочем, сам завтрак оказался не так уж и плох. Понаблюдав, как китайцы изучают гречневую кашу, пробуют блины и пытаются понять, почему у нас майонез сладкий (это они сгущенку за него принимают и в овощной салат ее льют, благо стоит она рядом), я набрал себе сосисок (почему заявленных как жаренные, хотя они были вареные), помидоров, морской капусты (тут-то она должна быть свежая и вкусная!) и прочей ерунды и, с грустной мыслью о том, что эти незамысловатые блюда мне предстоит вкушать еще несколько дней, стал насыщаться. Моя помощница занималась тем же, только с утра китайцы раздражали ее еще больше, чем накануне. Даже чашка кофе не помогла.

[belkafoto.livejournal.com]

Кромсал сегодня монтажную заготовку – выстраивал композицию фильма согласно задуманному сценарию. Более-менее получается, но проблема в том, что у меня сейчас готово эпизодов на 26 минут, тогда как по плану они должны умещаться в 16,5 минут. Даже не знаю что делать – или резать дальше, или пойти конем и увеличить метраж фильма до следующего телевизионного стандарта – с 26 до 38 минут. Тогда точно всё должно поместиться. Другой вопрос – будет ли фильм интересен, сможет ли затрагиваемая проблема захватить на столько зрителя. К тому же в отличии от огромного количества взятых интервью, закрывать мне их практически не чем – весь визуальный ряд довольно однообразен и на 38 минут панорам гор и рек явно не хватит. Надо за хроникой в архив ехать (впрочем, это в любом случае)

архив

[belkafoto.livejournal.com]

Оцифрованных нет, это КИНОархив. Сначала до посинения отсматриваешь бобины с кинолентой на монтажном столе, потом из всего этого выбираешь нужное секунд на 30-40 (на большее продюсер денег не дает, а минута стоит около 4000 рублей) и долго ждешь своей очереди на переписывание на видеокассету, причем устаревшего стандарта.

[belkafoto.livejournal.com]

Полный архив на дому
Работал сегодня в Российском государственном архиве кинофотодокументов. Нет, вы не подумайте, я никуда не ездил. Это раньше, десяток лет назад, надо было писать заявки, тащиться в Красногорск, сидеть там в картотеке, выискивая нужные архивный номера. Я и в этот раз планировал поступить точно также, а оказалось, что на дворе XXI век и весь архив переведен в электронную форму, более того доступен в интернете. Так что любой желающий может почувствовать себя Коробейниковым…


Я устроил поиск по материалам архива по следующим ключевым словам:

Бикин
Сихотэ-Алинь
Шибнев
Куренцов
Верхний Перевал
Красный Яр
Удэгейцы
Уссурийская тайга
Сяин
Красный Перевал
Нижний Перевал
Черный аист
Дальневосточный леопард
Терней
Рощино

По каким-то материалов вообще нет, по каким-то – наоборот. В результате я отобрал для предварительного просмотра это:

[belkafoto.livejournal.com]

Так вот, сегодня я предлагаю небольшой репортаж о посещении Российского государственного архива кинофотодокументов. Предвосхищая сразу вопрос, зачем России нужны ДВА киноархива, скажу, что так исторически сложилось. Госфильмофонд в Белых Столбах занимается хранением игровых фильмов, архив кинофотодокументов в Красногорске – документальных.

[belkafoto.livejournal.com]

Фута́жный но́мер, Фута́ж — часть световой маркировки некоторых сортов киноплёнки: специальные цифровые или буквенно-цифровые символы, которые впечатываются на краю перфорации и проявляются вместе с отснятым изображением[1]. Номера располагаются по всей длине киноплёнки на расстоянии одного фута друг от друга, благодаря чему и получили своё название[2]. Цифровое значение символов непрерывно возрастает с шагом в единицу, а их количество подбирается с таким расчётом, чтобы каждый футажный номер был уникален. Такая маркировка используется только на негативных киноплёнках и плёнках, предназначенных для оптической звукозаписи. Сочетания символов не повторяются ни в пределах одной партии киноплёнки, ни в её различных сортах, ни у разных производителей.

В современном телевизионном и кинопроизводстве слово «футаж» часто используется, как транслитерация англ. Footage, и обозначает несмонтированный исходный кино- или видеоматериал.

Тем не менее, количество отобранной хроники составило около шести минут. А стоит она – 60 рублей/секунда. Итого – почти 20 тысяч. Если учесть, что у продюсера я еле выцыганил 4 тысячи, то… Пришлось умерить аппетиты, еще раз пройдясь по списку. Плюс решил переписать не на Бетакам (мне его всё равно некуда совать), а на DVD (с оцифровкой этого формата проблем не будет, а качество хроники всё равно паршивенькое само по себе). На DVD секунда стоит уже 40 рублей, так что в итоге получится тысяч на 13. Попробую уговорить продюсера на «пополам» – совсем не хочется столько денег самому платить :-(

[belkafoto.livejournal.com]

Несколько лет назад я упоминал, что один знакомый режиссер собирается снимать кино за свой счет. Снял.

На этой неделе ко мне за советом обратился другой режиссер - тоже хочет снять кино самостоятельно.

Да и я сам уже умудрился потратить на свой документальный фильм больше 100 тысяч собственных рублей. Сейчас еще и за хронику придется из собственного кармана платить.

Вывод: может у нас настало такое время, когда режиссерам положено снимать за свой счет? ;-)

[belkafoto.livejournal.com]

Анатолий, а почему надо что-то платить в госархив за сдачу смонтированного материала? То есть, Вы сделали фильм и хотите, чтобы он был в госархиве, и за это им надо заплатить?

Им надо платить за т.н. "входной контроль" - они проверяют, все ли исходные матреиалы фильма соответствуют предъявляемым к ним по закону требованиям. Если не соответствуют - их отправляют на доработку или предлагают устранить неисправности прямо в архиве (если возможно). А сдавать в архив положено каждый документальный фильм, снятый на территории РФ. Есть закон "об обязательном экземпляре". Книги сдают в Ленинскую библиотеку, научные публикации - в ГПНТБ, документальные фильмы - в киноархив в Красногорске, художественные фильмы - в Госфильмофонд в Белых Столбах, телепередачи - в Гостелерадиофонд. И везде надо теперь платить (еще лет пять назад сдача была бесплатной). Интересно, что платить нужно даже если ты берешь архивную копию своего фильма для своих же нужд. Зато хранение в архиве гарантирует, что твое творение проживет века :-)

P.S. Прейскурант опубликован здесь (п. 4.10).

[belkafoto.livejournal.com]

А почему именно Adobe Premier? Почему не Сони Вегас, например?

Дело привычки, не более. Никогда не видел никой разницы между монтажными программами.

[belkafoto.livejournal.com]

Сегодня встречался с продюсером и разговор зашел о ситуации в современном российском кинематографе. И я вспомнил историю, рассказанную одним нашим известным звукорежиссером, который читал у нас курс звукорежиссуры. Я, вообще, ее часто вспоминаю – для меня она отличная иллюстрация понятия «профессионал» в том смысле, в котором я его понимаю – человека, который знает не только практическую часть дела, но и теорию – понимает суть вещей.

Итак, в середине далеких 1950-х годов на киностудию «Мосфильм» пришел работать известный к тому времени театральный режиссер. Сергей Колосов. Понятное дело, режиссировать он умел. Но одно дело – театр, другое – кино. В первый съемочный день ему помощники сказали «Сергей Николаевич, не забудьте дать команды «Мотор!», «Камера!», «Начали!»». Колосов, полагая, что это какая-то кинематографическая традиция, но не более, перед началом съемки первого дубля и сказал: «Мотор-камера-начали». Практически в одно слово. И вызвал на площадке истерический хохот.

[belkafoto.livejournal.com]

Итак, команды в кино. Беру только наше – советско-российское.

1. «Приготовились!» – дает режиссер/второй режиссер (или второй режиссер громко дублирует команду режиссера) по окончании предварительной подготовки к съемкам. Команда означает, что всем цехам необходимо отбросить второстепенные дела и сосредоточиться только на тех, что имеют непосредственное отношение к съемке этого конкретного дубля. Т.е. начинается мелкая «мышиная возня» – гримеры поправляют грим, механики камеры и прочей операторской аппаратуры приводят оную в исходную позицию, ассистенты всех мастей занимают свои места и пр. Если до этого была не съемка, а репетиция, то возможен вариант «Приготовились к съемке!», который «приводит в чувство» тех, кто не участвовал в репетиции, но участвует в съемке.

[belkafoto.livejournal.com]

2. «Все готовы?» – дает второй режиссер. Это не значит, что все на вопрос отвечают «Да, готовы», «Ага, все» и т.п. Это значит, что все молчат, и только те, кто не готов, отвечает «Нет!» и вкратце объясняет причину. В зависимости от серьезности возникшей проблемы (читай – времени на ее устранение), все либо ждут в состоянии готовности, либо дается команда «Перерыв … минут!», означающая… Ну, сами понимаете что.

[belkafoto.livejournal.com]

3. «Тишина! Съемка!» – дает второй режиссер. Это первая команда, которая относится ко всем присутствующим на съемочной площадке. Как правило на ней находятся не только те, кто непосредственно участвует в процессе, но и посторонние/полупосторонние люди типа водителей, зевак и т.п., создающих определенный галдеж. Да и те, кому предназначались первые две команды, тоже могут переговариваться, что-то двигать, чем-то шуметь. Но только не после описываемой команды. После нее – гробовая тишина, нарушение которой сурово карается – от удаления с площадки, до увольнения из группы. Исключение могут составлять лишь актеры и режиссер.

[belkafoto.livejournal.com]

4. «Мотор!» – дает режиссер/второй режиссер. 99% не имеющих отношения к кино людей и примерно половина имеющих, полагают, что это команда начала съемок. Отнюдь. Это всего-навсего команда звукооператору включать запись звука. После включения и начала записи (что не всегда одно и тоже) он должен дать четкий ответ «Есть мотор!», означающий, что запись звука пошла.

[belkafoto.livejournal.com]

5. «Камера!» – дает режиссер/второй режиссер. Как ни странно, но большинство начинающих режиссеров (во всяком случае из моей практики) путают ее с предыдущей командой. И напрасно. Команда «Мотор!» на съемках, где звук не записывается, звучит, сами понимаете, нелепо и уходит в никуда, тогда как отсутствие команды «Камера!» приводит к недоразумениям, а то и к трагическим ошибкам в виде неснятого дубля или дубля с обрезанным началом. Собственно, для чего нужна команда – понятно. По ней механики камеры/оператор переводят камеру в режим съемки и когда она начнет снимать (а со старыми кинокамерами это происходит далеко не сразу – пока еще мотор разгонится на нужную скорость), то оператор дает ответ «Есть камера!», означающий, что съемка началась, или «Камера не пошла!» – увы, такое тоже раньше частенько происходило – или камера действительно не пошла, или пленка порвалась.
А вот тут можно упомянуть о маленькой «сути вещей» – как вы думаете, почему команда «Камера!» подается после команды «Мотор!», а не наоборот? ;-)

[belkafoto.livejournal.com]

6. «Хлопушка!» – дает режиссер/второй режиссер. Команда для помощника режиссера, который вносит в кадр хлопушку и выполняет при этом определенные действия. Часто команда не подается – для экономии пленки, ибо профессиональные помрежи и сами знают, что должны делать после команды «Есть камера!». В некоторых случаях хлопушку по разным причинам снимают отдельно – до или после дубля.

[belkafoto.livejournal.com]

7. «Начали!» – дает режиссер. Команда для всех, кто должен работать в процессе съемки данного кадра – от актеров до… до любого, занятого в процессе.

8. «Стоп!» – дает режиссер/оператор. До этой команды никто не имеет права ничего выключать, даже если, вроде бы, пора это делать – мало ли что там в голове у режиссера. Команду «Стоп!» в нашей кинематографической традиции может дать еще и оператор – в случае, если что-то случилось с камерой и она перестала снимать. В западном кинематографе команду «Стоп!» может подать еще и звукооператор в случае записи чистовой фонограммы, если она испорчена, скажем, пролетающим самолетом. На нашей съемочной площадке за такую выходку звукооператора просто убьют :-))
Команда означает, что данный дубль снят и после нее отключают всю работающую аппаратуру, а в дело вступают те, кто работает в промежутках между «Стопом» и «Тишиной-съемкой», остальные же отдыхают.
Кстати, надо отметить, что многие режиссеры забывают сказать «Стоп!», что приводит к значительному перерасходу пленки, а в случае съемки на видео – к немереному :-)

9. «Снято!» – дает режиссер. Означает, что съемка этого кадра завершена и что можно готовится к съемке следующего.

Кроме вышеописанных команд существует еще и множество других (или вариаций описанных), и у всех, у них, разумеется есть своя суть: «Фонограмма!», «Танки пошли!», «Репетиция!», «Съемка окончена!», «Всем спасибо, все свободны!», «Обед!», «Обед текущий!», «Перерыв!», «Дым!» и пр.

https://www.youtube.com/watch?v=844lMznquBo&feature=emb_title

https://www.youtube.com/watch?v=vJMw7Vz-Qo8 Егорино горе (HD ремастеринг)

[belkafoto.livejournal.com]

Время менеджеров, или Конец карьеры
Год назад НИИ, в котором я работаю с 1996 года, передали Росатому и потом тихенько приватизировали. Несколько директоров поочередно уволили за воровство и наконец назначили нового. Бывшего КГБшника. Назначили с целью развалить институт и превратить его в бизнес-центр, как это давно уже принято в Москве. Директор привел всяких менеджеров, которые посоветовали ему просто создать такие условия работы, при которых люди сами уволятся.
Месяц назад на меня напал один из таких менеджеров - парень, представившийся «начальником отдела по работе с персоналом» и пригрозил уволить со страшной формулировкой, если я не буду выполнять трудовой распорядок дня. Я, конечно, послал его куда подальше, ибо такие угрозы слышу уже много лет. Но весь коллектив менеджеров, во главе с директором не успокаивался и вместо того, что бы хотя бы починить систему отопления в лабораторном корпусе (которая уже лет 15 как накрылась), поставил на входе турникеты и грозиться по ним отслеживать точное пребывание сотрудников на рабочем месте. Казалось бы, что тут такого? Вроде всё логично. Только вот один нюанс – подавляющее число сотрудников уже далеко в послепенсионном возрасте, а зарплаты у них – всего в несколько тысяч рублей. В общем, многие люди явно ходят на работу не за деньгами. И началось то, чего и добивался директор – добровольное увольнение сотрудников. Я тоже плюнул и поехал сегодня увольняться. Предложил «начальнику отдела по работе с персоналом» три варианта решения моего вопроса – оставить всё как есть, перевести меня на полставки, и вывести за штат. Ему понравилась идея про полставки. «Только всё равно придется 20 часов в неделю работать» - говорит он. 20 часов в неделю за 6000 рублей – да так узбеки не работают уже :-)
Самое интересное, что этот «начальник отдела» за всё время разговора со мной даже не взглянул в мою сторону :-)
В общем я написал заявление и моя карьера ученого закончилась. С послезавтра я официально безработный. Может на биржу труда пойти? :-)

Впрочем, всё это формальности и по сути ничего не изменилось – я всё также буду работать и буду получать всю ту же зарплату, только теперь по договору временного найма.

[belkafoto.livejournal.com]

Прежде чем говорить о значении темпа и ритма в сценическом искусстве необходимо уточнить сами понятия, которым придаются различные значения. Взятые из музыкального лексикона термины темп и ритм прочно вошли в сценическую практику и педагогику для обозначения определенных свойств человеческого поведения,
Темп - это степень скорости исполняемого действия. Можно действовать медленно, умеренно, быстро и т.п.. что потребует от нас различной затраты энергии, но не всегда окажет существенное влияние на внутреннее состояние. Так, неопытный режиссер, желая поднять тон спектакля, заставляет актеров говорить и действовать быстрее, но такое внешнее механическое ускорение не рождает еще внутренней активности.
Иное дело - ритм поведения. Если говорится, например, что «спектакль идет не в том ритме», то под этим подразумевается не просто скорость, но интенсивность действий и переживаний актеров, т.е. тот внутренний эмоциональный накал, в котором осуществляются сценические события. Кроме того, понятие «ритм» включает в себя и ритмичность, т.е. ту или иную размеренность действия, его организацию во времени и пространстве. Когда мы говорим, что человек ритмично двигается, говорит, дышит, работает, мы имеем в виду равномерное плавное чередование моментов напряжения и ослабления, усилия и покоя, движения и остановок. И наоборот, можно говорить об аритмии больного сердца, походки хромого, путанной речи заики, о неритмичной, плохо организованной работе и т.п. И то и другое, т.е. ритмичность и неритмичность, также входит в понятие ритма и определяет динамический характер действия, его внешний и внутренний рисунок.
Таким образом, под термином "РИТМ" подразумевается как интенсивность, так и размеренность совершаемого действия. При одном и той же быстром темпе действия могут быть совершенно различными по характеру и, следовательно, обладать разными ритмами,
Например, бег спортсмена и человека, убегающего от грабителей (темп в обоих случаях практически одинаковой, а ритмы разные, во втором случае он более напряженный и интенсивный).
Темп и ритм понятия взаимосвязанные, поэтому К.С.Станиславский нередко сливает их воедино, употребляя термин ТЕМПО-РИТМ. Во многих случаях они находятся в прямой зависимости друг от друга: активный ритм ускоряет процесс осуществления действия и, наоборот, пониженный ритм влечет его замедление. Но это бывает не всегда так. Возможно и прямое противоречие между ними. На шахматном турнире, например, игра протекает в чрезвычайно медленном темпе при активном ритме. Можно быстро взять чулок и вести при этом самый спокойный разговор.
Известен пример, когда Мейерхольд ставил сцену из «Ревизора» Гоголя, где Добчинский и Бобчинский прибегают к городничему с сообщением, что только что в трактире видели ревизора. Обычно режиссеры эту сцену ставят в достаточно интенсивном, быстром темпе-ритме. Мейерхольд пошел от обратного Бобчинский и Добчинский, запыхавшись, говорили медленно, отчего ритм, наоборот, возрастал и становился очень напряженным, вызывав в окружающих нетерпение и ужас.
Замедленный темп может определяться различными причинами: в одном случае крайней внутренней напряженностью, в другом -состоянием душевного покоя или же полной депрессии. И всякий раз будет создаваться особый ритм поведения.
Изменения темпа и ритма действия зависят от предлагаемых обстоятельств. Там, где логика действия требует медленного темпа и спокойного ритма и, наоборот, нельзя произвольно его фиксировать. (Пример, артист приходит на спектакль за час до начала или за несколько минут, или представьте императорскую чету, бегущую рысью короноваться).

[belkafoto.livejournal.com]

Верный учет предлагаемых обстоятельств и созданная на их основе логика поведения актера в роли гарантируют его от ошибок в темпе и ритме действия.
Всякое отклонение от верного ритма неизбежно искажает логику поведения действующего лица и сквозное действие пьесы. Поэтому темно-ритм является одним из важнейших элементов артистической техники.
В музыкальном театре забота о поддержании нужного темпа и ритма действия падает на дирижера, который по ходу спектакля корректирует и направляет исполнение артистов-певцов. В драматическом же театре нет такого помощника. Вот почему драматическому актеру особенно необходимо позаботиться о развитии и воспитании в себе чувства темпа и ритма, которое могло бы с успехом восполнить отсутствие дирижера Темпо-ритм может производить прямое и непосредственное воздействие на чувство актера.
Выводы:
1) Всякой жизненной ситуации соответствует свой темпо-ритм
2) Жизненный темпо-ритм человека постоянно меняется в зависимости от изменений обстоятельств, от их влияния на человека
3) Темпо-ритм пьесы (представления, фильма) - это темпо-ритм сквозного действия и подтекста
4) Чтобы избежать ошибки в определении темпо-ритма пьесы (сценария) и спектакля (представления, фильма), нужно помнить, что темпо-ритм находится в прямой зависимости от верной оценки предлагаемых обстоятельств, событий и сверхзадачи.
5) Чем сложнее предлагаемые обстоятельства пьесы (представления, фильма), роли, тем многограннее и сложнее темпо-ритм
6) Темпо-ритм органически связан с характером персонажа, с его подтекстом, вторым планом, внутренним монологом
7) Правильно взятый темпо-ритм помогает актеру вызвать верное чувство, поддерживает его, способствует наиболее полному
выражению
8) Темпо-ритм нельзя вспомнить и ощутить, не призвав на помощь воображение, не создав видений, соответствующих предлагаемым обстоятельствам.
ЛИТЕРАТУРА:

[belkafoto.livejournal.com]

Показывал сегодня черновой монтаж помощнице. Приняла тепло :-)
Лучше всего, конечно, получились переходы и сцены, которые были сняты по сценарию, хуже всего – случайные заплатки, которые меня сильно раздражают. Вообще, конечно, длинновато (48 минут 30 секунд), под конец устаешь. Уповаю на музыку и шумы, которые всё свяжут вместе и смотреть будет легче.

Потом мы еще час отсматривали не вошедшие в фильм кадры – искали что-то стоящее. Нашли. Теперь еще несколько часов надо потратить на окончательную чистку (представляете – одну склейку вообще пропустил!) и займусь монтажом звука.

[belkafoto.livejournal.com]

Черновой монтаж завершен
Сегодня целый день шлифовал склейки, доводя их до максимально возможного совершенства. При этом фильм уменьшился еще на 30 секунд до 48 минут ровно. Всё. Черновой монтаж завершен (полагаю, в целом на него ушло смен 10, растянувшихся больше чем на месяц), в пятницу начинаю монтаж звука – шумы, музыка… Надо бы управится за пару недель.

[belkafoto.livejournal.com]

Начал сегодня монтаж звука. И почти сразу уперся в самое нудное занятие – расставление шагов. К тому же оказалось, что в моей фонотеке нет шагов по крупным камням. Пришлось записывать на ходу, взяв один резиновый сапог и три здоровых камня, привезенных когда-то моей помощницей из экспедиции то ли с Куршской косы, то ли с берега Черного моря, а сейчас используемых мной в качестве гнета для приготовления цыплят табака. Заодно переозвучил и реплику одного из героев, которую ему не удалось произнести должным образом. Как бы то ни было, смонтировал чуть больше пяти минут – не такой уж и плохой результат для первого дня.

P.S. Вот что у меня получилось с шагами.

Сегодня продолжил монтаж звука. Закончил на 18-й минуте. Таких сложных по шумам сцен, как вчера, не было, зато пришлось заниматься маскировкой склеек интервью. А, вообще, занятно смотреть, как фильм постепенно обрастает «мясом». И это я еще музыку не подкладывал :-)

P.S. Еще одного шума не нашел в своей фонотеке – деревенской колонки…

Сегодня закончил монтаж пауз, фонов и шумов. В финале только несколько куце получилось (пока)…
Следующий этап – монтаж музыки. По хорошему надо привлекать профессионального музыкального редактора, но где же на него денег взять? Так что придется самостоятельно подбирать музыку…

Найти композитора, который долларов за 500 напишет музыку к фильму не сложно. Вопрос времени и качества написанной музыки :-)

[belkafoto.livejournal.com]

Язва кинематографа в Англии не менее распространена, чем у нас. Английские журналы сообщают о случае, доказывающем всё могущество внушения с экрана.
Один человек видел в кинематографе картину самоубийства молодой женщины, которая удушила себя газом: открыла газовый рожок, легла на постель и спокойно ожидала смерти. Видевший эту картину вернулся домой и в точности проделал всё виденное им.

Журнал «Ребус», 1910 г.

[belkafoto.livejournal.com]

Сегодня расписал в какие места надо вставлять музыку:

1. Переход от темы вымирания животных к теме исчезновения озер – 20 с.
2. Тема «Всемирного потопа» – 35 с (интересно, есть ли классические произведения на эту тему?).
3. Акцент перехода эпизода про заповедник к эпизоду про национальный парк (деградация образования) – 5 с.
4. Тема про человека-хищника – 15 с (попробую вставить фрагмент из «Жар-птицы» Стравинского про сады Кощея – насколько я помню, должно хорошо лечь).
5. История о семье главного героя – 4 мин (хочу что-нибудь с балалайкой, но не «развесистую клюкву»).
6. Эпизод про борьбу за природу – 1 мин.
7. Финал истории про главного героя – 20 с – (поставил согласно явлению, сегодня поверил на помощнице – восторг от точного попадания).
8. История оцивилизовывания аборигенов – 2 мин (удэгейская народная (колыбельная или еще что заунывное)).
9. История про нищету и сбор женьшеня (надо ли?) – 45 с (народная (?) – есть песни, исполняемые во время сбора ягод)
10. О вырубках леса – 2 мин 10 с («В садах Кощея» сюда точно подойдет, надо только выбрать исполнителя).
11. Финальные титры – 40 с (уже стоит то, что явилось).

Ну вот, теперь предстоит всё это осмыслить, найти, скачать, послушать, вставить. Веселые три дня ждут...

[belkafoto.livejournal.com]

Вчера позвонил продюсер и поинтересовался, как идут дела – успеем ли мы сдать фильм вовремя. Насколько я помню, мы вообще-то по графику должны были его уже сдать пару недель назад, но расстраивать продюсера я не стал. Сказал, что уже можно начать монтажные листы расписывать и что это будет стоить 10000 рублей. Продюсер сначала поинтересовался, а нельзя ли бесплатно, потом – почему так дорого, потом – можно ли расписать сейчас, а деньги заплатить когда-нибудь потом. В конце концов сказал «Ладно, буду искать, у кого денег занять». Всё нищим прикидывается. А может и вправду и до него кризис дошел? Хотя сомневаюсь – его машина стоит как пять документальных фильмов.

Что такое монтажный лист?

Монтажный лист - последовательное описание фильма с точным указанием содержания каждого кадра и его координат на пленке (по счетчику, таймкод).

Если коротко, то это описание того что происходит в фильме в хронологической последовательности:

№ кадра - длительность - план - содержание (текст - музыка - видеоряд).

Если заказать изготовления монтажных (или диалоговых) листов в нашей компании, стоимость услуг составит:
Наименование работ Стоимость за 1 минуту фильма
Изготовление диалоговых листов фильма 50 руб./мин.
Изготовление монтажных листов фильма 70 руб./мин.

Изготовление диалоговых листов фильма по образцу РГАКФД или Госфильмофонда
90 руб./мин.

Изготовление монтажных листов фильма

по образцу РГАКФД или Госфильмофонда
120 руб./мин.

[belkafoto.livejournal.com]

ва предыдущих дня готовился к чистовому монтажу – чистил диски, переносил файлы с одного компьютера на другой и т.д. Сегодня попробовал начать. Выяснилось, что в Adobe Premiere CS4 не предусмотрен импорт уже готовых проектов в новый. Впрочем, эту проблему я решил довольно быстро и мой черновой монтаж стал виден в проекте чистового. Начал работать. С титрами всё прошло без особых проблем, а вот при замене первого же видео я обнаружил, что Premiere не видит таймкода исходных HD файлов. Просто обнуляет их для каждого нового файла. А ведь я специально писал на съемках сквозной таймкод – для удобства отсмотра. И что теперь? Теперь приходится каждый файл подставлять вручную, синхронизируя его с вариантом из чернового монтажа. Работа чисто техническая, большого ума не надо. Но и тут оказался подвох, пожалуй самый неприятный – исходное видео HD импортируется в компьютер не то, чтобы в реальном времени, а даже дольше. На импорт минутного ролика уходит две-три минуты. В результате весь процесс становится до крайности нудным. Я полагал, что с чистовым монтажом управлюсь за пару дней – куда там – за весь день я только семь минут сделал, да и те – с пропусками.
Но проблемы возникли не только с видео - Adobe Premiere CS4 наотрез отказывается работать со звуком формата LPCM, в котором у меня все исходники. Вместо интервью – одни хрипы. Пришлось скачивать и пробовать разные конвертеры, пока, наконец, не удалось извлечь звук из исходных файлов и перекодировать во что-то приличное (это оказалось самое трудное – большинство конвертеров крайне ограничены в настройках), что Premiere скушал. Так что и реплики все мне теперь придется перемонтировать. Хорошо хоть шумы и музыка встали на свои места без проблем…
Единственное утешение во всем этом – сравнивать черновое изображение DV и чистовое HD :-))

Вот пример как было и как стало - для сравнения размеров форматов DV и HD:

[belkafoto.livejournal.com]

Уже который день сижу за чистовым монтажом. Впрочем, назвать этот процесс монтажом невозможно. Premier слетает с регулярностью раз в 10-15 минут, причем восстанавливает работоспособность только после перезагрузки системы. Диски трещат по швам, система еле справляется с потоковым видео формата HD. И при всё при этом мне надо полностью пересобрать фильм без таймкодов – вручную. Работа даже не для режиссера монтажа, а для низкоквалифицированного видеоинженера. А вчера вечером проект вообще слетел и отказался открываться, да так, что пришлось потратить час на его выковыривание из всяких бэкапов. И это вместо того, что бы заниматься реальным чистовым монтажом – расставлять там всякие спкцэффекты, графику и пр. Ужас. Плюс болит голова от постоянного напряжения внимание и спина от постоянного сидения. В общем порой мне кажется, что я как кот Леопольд принял изрядную дозу Озверина.

[belkafoto.livejournal.com]

В понедельник встретились с продюсером в Госкино. Пошли сдавать допсоглашения. Вернее продюсер пошел со мной, а на последней стадии ловко остался за дверью. Нашего куратора не было, но выяснилось, что продлить срок договора теперь модно только за деньги – за каждый просроченный день государство теперь взыскивает штраф.

27 и 28 ноября – завершение чистовой пересборки материала
28 и 30 ноября – расстановка и отладка монтажных спецэффектов (т.е. собственно чистовой монтаж)
1 декабря – титры и маски на изображение
2 декабря – компьютерная графика – туман, салют и дым
3 и 4 декабря – подготовка реплик к сведению
5 декабря – звуковые спецэффекты
6 и 7 декабря – сведение звука
8 декабря – финальная проверка и просчет фильма
9 декабря – запись на видеокассеты
10 декабря – сдача в киноархив

Сегодня закончил расстановку спецэффектов и где-то в третьем-четвертом приближении – цветокоррекцию. Теперь хорошо бы всё это просчитать и посмотреть единым куском. А вообще, процесс крайне увлекательный – на твоих глазах всякие дефекты исчезают, изображение меняется прямо на глазах. Сие настолько завораживает, что уже хочешь улучшить каждый кадр, да потом еще и еще – не остановиться :-)
В общем, кое-где надо еще поколдовать, но, в основном, процесс завершен. Конечно, по идее, цвето- и светокоррекцией должен заниматься профессионал, но ни денег, ни времени на него нет. Так что ограничимся кустарным способом и моим личным восприятием. Впрочем, в большинстве случаев это вкусовщина, реальные огрехи и я умею исправлять. По крайней мере на глаз :-)



Несколько примеров из разряда «было – стало».

[belkafoto.livejournal.com]

«Счастья тебе, Бога и Страны.»
ПНР вправо. Петр Шпагин входит в ванную комнату, вздыхает, закрывает за собой дверь и проходит к зеркалу.
Петр Шпагин: Ну с добрым утром, Петр Алексеевич! Счастья тебе, Бога и Страны.

Не поняли? Думаете, что герой сошел с ума, произнося такую реплику? Нет, не сошел. На самом деле он говорит «Счастья тебе – полные штаны!».

Просто так написали мне в монтажных листах. И что бы таких ошибок не было (да и других, типа «Вера Шпагина с маленькой Любой на руках, сучится в дверь» - тоже), я сегодня и проверял эти самые монтажные листы. Проверял аж 8 часов. Устал от беспрерывного глядения в монитор. Думаю, мне сегодня он сниться будет…

Проверил, но надо будет потом еще музыку вписать и реплики, которые во время перезаписи сдвинули с места, подправить (я проверял по версии фильма, которая перед Долби у нас была).

Как-то моя помощница-студентка спросила: «Что такое монтажные листы? Зачем они заполняются и для чего нужны?»

Вам тоже это интересно?


Ответ:

Монтажные листы – это паспорт фильма. Полное его описание с точностью до кадра.

Нужно много для чего. Ну скажем… в суде. В качестве доказательства авторства. Если тебе нужно доказать, что кто-то просто переснял сцену из твоего фильма. Или наоборот, что твой фильм – оригинальный и не списан с другого.

Ну, или, скажем, для архивации. Когда приезжаешь в Красногорск в РГАКФД за хроникой, то оказываешься в картотеке. Там на карточках написано что-то типа «1970-е годы, общий план. По улице Москвы идут люди в праздничной одежде. 25 секунд.» И название фильма и в каком месте этот кадр ты можешь найти и скопировать, если он тебе нужен. Так, по планам, там все документальные фильмы и расписаны. Очень удобно хронику подбирать.

В ГФФ в Белых Столбах, где игровые фильмы хранятся, тоже есть своя картотека. Нужно тебе в передачу о Янковском вставить несколько крупных его планов из его дебютного фильма, ты их быстро найдешь. А информация там как раз из монтажных листов.

Вам кажется, что эта «нужность» монтажных листов слишком специфична? Тогда – главный козырь, для чего они нужны. Для… перевода на другие языки.

Со мною вместе учился один переводчик, который работал для ОРТ. Ему так из США и присылали монтажные листы на английском, я их видел – практически полный аналог наших. Он переводил реплики героев и, иногда, содержание того кадра, в котором они произносятся. И по ним звукорежиссер дубляжа и актеры делали уже собственно перевод на русский язык.

А бывали вы на показе на ММКФ иностранных фильмов без перевода? Так там для этого перевода прямо во время показа используют две технологии – «бегущую строку» под экраном, где реплики пишутся. Или переводчика перед микрофоном сажают и он текст в нужных местах читает. А вот реплики эти и их «нужные места» опять-таки из монтажных листов берут, иначе откуда переводчики узнают, что и когда герои на экране говорить будут.

В конце концов субтитры на DVD тоже с чего-то нужно делать :-))

Короче – очень полезная в хозяйстве вещь, эти монтажные листы. Кстати, кроме монтажных листов есть еще диалоговые. Их, в основном, на телевидении используют. Там, обычно, только две колонки – таймкод и реплики.

С монтажными листами разобрались? Вопросы есть? ;-)

Раз вы дочитали до сюда, вот вам наглядное пособие – сцена из фильма (в звуковой дорожке только реплики и гур-гуры):

[belkafoto.livejournal.com]

И то, как эта сцена выглядит в монтажных листах:


№ кадра


Круп-ность


Содержание


Продолж.


Текст

388.


Ср.


КМБ. Вертикальная шторка слева на право. ПНР Из подъезда дома на темную улицу выходят девушка и молодой человек, они проходят мимо Петра Шпагина и его друга Юры. Юра и Петр стоят около подъезда и беседуют, Петр трясет руками.


29 с 20 к


Петр Шпагин: Холодная, склизкая, мерзкая тварь!

Юра: Н-да. Да ты с ума сошел. У нас сегодня чего, пятница?

Петр Шпагин: Да.

Юра: Ну. А по субботам инопланетяне не нападают, у нас же с ними договор. Отдых-то нужен какой – никакой.

Петр Шпагин: Угу.

Юра: Вон, когда я лейтенантом работал, тогда все, без выходных – проходных, пожалуйста. А сейчас, Петь, ну с таким пузом, ну куда я сейчас побегу?

389.


Кр.


ДВИЖ. Петр Шпагин стоит у подъезда и смотрит в сторону Юры.


9 с


Петр Шпагин: А если они там что-то перепутали? Ну, ты помнишь, про дядю мне рассказывал, из этих… из органов, а? Юр,

390.


Ср.


Юра стоит у подъезда, смотрит в сторону Петра Шпагина.


1 с 15 к


Голос Петра Шпагина за кадром: ну ты же русский человек.

Юра: Мэах.

391.


Кр.


ДВИЖ. Петр Шпагин стоит у подъезда и смотрит в сторону Юры.


8 с 7 к


Петр Шпагин: Ну ты чего, мне вправду что ль не веришь, а? Юр, а если это все правда, ты представляешь, нас с тобой завтра не будет.

392.


Ср.


Юра стоит у подъезда, насупившись, смотрит в землю, потом в сторону Петра Шпагина.


3 с 2 к


Голос Петра Шпагина за кадром: Вообще никого не будет.

393.


Кр.


ДВИЖ. Петр Шпагин стоит у подъезда и задумчиво смотрит в темноту. Потом он смотрит на часы, затем в сторону Юры.


9 с 23 к


Петр Шпагин: И Земли-то не будет. Вообще не будет. И будет все это, Юр, через шесть часов.

394.


Ср.


Юра стоит у подъезда, насупившись, смотрит в сторону Петра Шпагина.


4 с 24 к


Юра: Да верю я тебе, верю! У нас в позапрошлом году и не такое

395.


Кр.


Петр Шпагин стоит у подъезда и смотрит в сторону Юры.


23 к


Голос Юры за кадром: было.

Петр Шпагин: Ага.

396.


Ср.


Юра стоит у подъезда, насупившись, смотрит в сторону Петра Шпагина.


4 с 1 к


Голос Петра Шпагина за кадром: Хы-кы-хым.

Юра: Хотя… Походу не было.

397.


Кр.


Петр Шпагин стоит у подъезда и смотрит в сторону Юры.


1 с 14 к


Петр Шпагин: Точно.

398.


Ср.


Юра стоит у подъезда, смотрит в сторону Петра Шпагина.


4 с 18 к


Юра: К Николаичу надо ехать, посоветоваться.

399.


Ср.


Юра и Петр стоят в ночи у подъезда и беседуют. Юра хлопает Петра по груди, и выходит из кадра, Петр Шпагин выходит следом. В ЗТМ.


23 с 13 к


Юра: Только мы на работу ко мне заедем…

Петр Шпагин: Угу.

Юра: Да так…

Петр Шпагин: Угу.

Юра: На пару минут.

Петр Шпагин: Конечно.

Юра: Ага. Вот. Ну ты здесь подожди меня, только не уходи. Хотя нет, пойдем, скажешь моей, что у меня срочный вызов.

Петр Шпагин: Точно.


Вона как...
Метки: неудачник

[belkafoto.livejournal.com]

Очень просто – пришла помощница проверять монтажные листы. Вообще, что это такое, я уже как-то писал – повторяться не буду…
Решили начать с хронометрирования – определения продолжительности (в секундах и кадрах) каждого из почти 400 планов. Думаете, сколько на это может уйти времени? 400 планов умножим, скажем, на 15 секунд (посмотреть в Premier, продиктовать помощнице, а той – записать). Итого – 6000 секунд. 100 минут. Минимум – полтора часа «общения» с цифрами. И попробуй ошибиться!

[belkafoto.livejournal.com]

А сегодня я получил весьма занимательный ответ из национального парка по поводу тамошних староверов, которых я хотел представить в фильме, как вымирающих «последних из могикан»:

«В Дерсу сейчас 64 человека старообрядцев, 15 семей. Все они приехали из Латинской Америки в 2008 – 2011г.г. Все приехавшие связаны родственными узами.
В Россию из Уругвая в 2008 году приехали четыре семьи староверов. Приехали под обещания какого-то чиновника, бывшего с визитом в Уругвае. В начале обосновались на Белгородщине, там губернатор сделал под них программу, но они стремились в Приморье. Весной 2009 г. переехали в с. Дерсу. Две семьи, прожив несколько месяцев, уехали назад. Оставшиеся семьи Килиных и Фефеловых (10 человек) с трудом получили вид на жительство и только сейчас гражданство. Пережили уже три зимы в Дерсу. Приспособились. Они вернулись на Родину своих предков, уехавших в 1930-х годах в Китай и далее по всему миру. На кладбище в Дерсу лежат их прабабушки и прадедушки. В Рощино и других селах живут их родственники, в подавляющем большинстве отошедшие от веры.
Жители Дерсу ходят в сарафанах и косоворотках, язык их чист и много слов, вышедших у нас из употребления. Лица на удивление светлые, особенно у женщин, мужчины бородаты. Это было чудо, когда в таком виде в мае 2009 года они появились в конторе парка. Парк сразу же взял над ними шефство.
Потом, в 2011 приехало сразу несколько семей и их уже встретили как переселенцев, дали квартиры в доме в бывшем гарнизоне на юге Приморья, но этой весной они все приехали к нам.
В Дерсу один из домов они выделили под церковь. Их задача сейчас подготовить жилье к зиме, заготовить дрова. Проблем у них много и главная – земля. Получить и правильно оформить землю с нашими законами и чиновниками тут живущим непросто, а им тем более. Если они не получат землю, то скорее всего уедут. Все остальные трудности, с которыми им тут приходится сталкиваться, ничто в сравнении с этой.
В селе Островном живет два человека староверов (единственные жители бывшего удэгейского села), семья Калугиных - Борис Аксентьевич и Васса Петровна, переехавшие в Островное в 2000-х годах из Вострецово. С уругвайскими староверами они в дальних родственных связях и иногда проводят совместные церковные службы. Разногласия между ними есть, но, наверное, не принципиальные.
Детей в Дерсу 34 человека разного возраста. В школу пока не ходят. Для этого надо организовать подвоз детей до Дальнекутской школы автобусом.
Девочек замуж отдают рано, лет в 15-16. Вот уже противоречия с нашим законодательством. С законодательством вообще проблемы, они его не знают, ни положительных, выгодных для себя, ни запретительных сторон.
Отношение к ним местных жителей в большинстве положительное, но встречается и негатив, вроде «понаехали тут…». Со стороны наркодельцов однозначно враждебное, т.к. богатейшие заброшенные поля и огороды Дерсу во всю использовались под посевы конопли. До появления староверов в Дерсу (бывшее староверское село) жили несколько человек и сейчас есть возможность село возродить. Понимание этого у местной власти вроде бы и есть, но усилий по оказанию реальной помощи, опережающих шагов она не делает. К тому же староверы – умелые земледельцы. Для района и края в целом это возможность пользоваться своими овощами, молоком и мясом, а не китайскими.
Если уже переехавшим староверам удастся закрепиться здесь, они перетянут еще несколько семей из Латинской Америки.»

[belkafoto.livejournal.com]

Ох, сплошная нервотрепка. Но что же, действительно, делать? И я вновь уставился в клочок бумажки со своим планом-графиком. Хм. А что если?..
Звоню продюсеру.
- Я знаю, что делать. Мы сдадим фильм, как и планировали раньше – в понедельник, 10 декабря, - говорю я.
- Да? А как это? – удивляется продюсер.
- Мы сдадим в архив предмастер, - рублю я Гордиев узел. – Я тогда сейчас заканчиваю работать с изображением, до субботы быстро звук сделаю, в воскресенье посчитаю всё, в понедельник с утра запишу на кассеты и после обеда в Госкино отвезу. А потом спокойно фильм доделаю.
- А в Красногорске бумагу дадут в понедельник?
- Обещали. Они четко сказали, что в течении часа ее оформят – прямо сразу фильм и посмотрят. Если всё в порядке, то акт и оформят.
- А если не в порядке?
- Ну, до этого пока не дошло.
- Ладно, я понял. Молодец. Давай, работай. Я сейчас пойду скажу, что мы акт в понедельник привезем.
- Ну, скорее во вторник – вряд ли в понедельник успеем – неизвестно, во сколько нам его в Красногорске дадут…

Итак, ход конем. Всё равно в режиме такой нервотрепки работать невозможно. А так, по крайней мере никто дергать не будет. Конечно, вся затея со сдачей в архив фильма в формате HD сразу теряет смысл – предмастер, всё-таки, это не готовый фильм, но, в конце концов, потом можно будет извиниться и просто поменять кассеты на новые. Ладно, пора планировать блицкриг:

[belkafoto.livejournal.com]

Вечером, закончив техническую часть, приступаю к первичной правке реплик. Цель – сделать речь более внятной, ровной, что бы слова/фразы не глотались. При этом надо не потерять интонационные акценты – чтобы не превратить героев в монотонно бубнящих текст дикторов. Плюс еще надо уложиться в технические стандарты, а кое-кому поправить и частотные характеристики – сделать голос там посолиднее, ну или помоложе, ну или просто почистить от помех. И опять – если делать качественно, не халтуря, то получается довольно медленно. А если халтурить… Впрочем, тогда лучше и вовсе за работу не браться.
Итого к вечеру я нарисовал сотню «эпюр», а сделал всего четверть фильма. А по идее ведь завтра должен закончить сей процесс. Видно – не получится. Впрочем, можно на сведение оставить лишь один день. Ох, засыпаю – чего гадать – утро вечера мудренее…

[belkafoto.livejournal.com]

Пока компьютер в очередной раз что-то считал, я вспомнил, что планировал сегодня позвонить в киноархив и договорится о сдаче фильма. Так, где у нас номер телефона на их сайте прячется? Ба, да тут не только номер телефона, но и перечень документов, необходимых для сдачи. А я-то думал, что в договоре с Госкино полный перечень. Ну, посмотрим. Договор на оказание услуг по приемке, письмо на имя директора, монтажные листы, справки – опять бумаги. И когда только ими заниматься? DVD с таймкодом. С таймкодом? Ба! Вот это новость – где же я им с таймкодом возьму? Ох. Надо что ли образцы их документов глянуть – чтобы сюрпризов не было. А это что? В монтажных листах вместо продолжительности кадров, как принято на пленке и как мы с помощницей во вторник сделали – опять таймкоды. С ума сойти! Это что, всё переделывать?

И вновь «у меня зазвонил телефон». Как вы думаете, кто? Правильно – продюсер.
- Знаешь, сколько они мне насчитали??? Двенадцать с половиной тысяч! – оторопевает продюсер.
А что он хотел? Может, наконец, поймет, как ему повезло, что я ему и чистовой монтаж вызвался бесплатно сделать? Да где уж там…
- А что Вы хотели? – говорю я. – Это стандартная цена аренды HD-монтажки – около 400 долларов в смену. Ну, не на Мосфильме можно и подешевле найти – долларов за 250-300…
- Нет уж, давай ты у знакомых всё-таки перепишешь – дает наказ продюсер.
Молодец – додумался…

По счастью звонит помощница – она таки разобралась со знакомым и добыла и телефон студии, и имя ее начальника и даже адрес сайта. Смотрю сразу раздел «контакты» – где они находятся. «Дмитровка», о которой мы вскользь говорили в субботу оказывается вовсе не районом метро «Дмитровская», о котором я почему-то подумал (наверное потому, что именно оттуда идет электричка в Красногорск), а Дмитровским шоссе, причем аж за МКАД. Ну что же, придется отказываться и искать другое место – в один день я явно не успею и на этой студии кассеты записать, и в Красногорск их отвезти. Но тут в моей голове созревает хитрый план. Раз уж продюсер вызывался помочь – пусть помогает…

[belkafoto.livejournal.com]

Лист монтажных решений (англ. Editing Decision List, EDL) — понятие, используемое преимущественно в нелинейном монтаже применительно к служебному файлу, описывающему взаимное расположение фрагментов отснятого исходного материала, параметры спецэффектов, монтажных переходов, уровни оригинальной звуковой дорожки и дорожек озвучивания. Выполняет функцию инструкции о порядке и режимах воспроизведения в смонтированном ролике исходных медиафайлов с жёсткого диска или другого цифрового накопителя компьютера[1].

Лист монтажных решений функционально аналогичен монтажному листу, используемому при классической «оптической» технологии кинопроизводства и линейном видеомонтаже. Он создаётся интерфейсом видеоредактора при компоновке монтажных кадров, их обрезке и задании параметров перехода между соседними сценами. События монтажного листа указываются временны́ми метками — футажными номерами (англ. Keykode) в кино- и временны́м кодом в видеопроизводстве[2]. В 1970-е годы компаниями CBS и Memorex разработан формат CMX-600, затем CMX-3600. В настоящее время активно развиваются форматы AAF на основе XML, а также кроссплатформенный MXF[3]. Они пришли на смену формату EDL, использовавшемуся для обмена данными между системами линейного и нелинейного монтажа.

[belkafoto.livejournal.com]

Итак, опорный уровень звука сделан, можно приступать к сведению. Т.е. отталкиваясь от громкости реплик, выравнивать (сводить) уровень шумов и музыки. Ох, только, конечно, наспех этого никто не делает. Тем более вечером, когда уши совсем оглохли. Тем не менее, откладывать некуда и я приступаю. Для начала – шумы. Приходится поковыряться, особенно в начале фильма, который у меня весь на шумах построен. Дальше – проще – там фоны под интервью, можно вообще не заморачиваться. Короче – сделал. Поставил на просчет. О, этот процесс опять около часа займет – ну что за тупой Premier! Впрочем, зато есть время передохнуть. Или? Да – некогда передыхать. Надо что-то придумать, дабы ускорить (еще лучше – автоматизировать) процесс переделки монтажных листов. А! Для начала попробуем поиграть с эдээльками. Хм. И тут – облом. Из всевозможных форм Premier CS 4 выдает только одну - CMX-3600. И для моих целей – далеко не самую удобную форму. Очень много всяких цифр… Впрочем, те, которые мне нужны, тоже есть. Ладно, оставим всё на завтра, тем более, что шумы уже просчитались. Пора переходить к музыке. А в ушах – одна вата. Приводит это к известной проблеме работы со звуком – под конец дня (в данном случае – уже к полуночи) звукорежиссер невольно начинает почем зря прибавлять везде громкость, ибо ухо уже не воспринимает тихие звуки. Ладно, заткнем уши, пойдем по приборам – будем ориентироваться на показатель уровня в децибелах…
И вот он – счастливый момент! Кое-как, но сведение всё-таки выполнено. Без некоторых спецэффектов, без прослушивания на свежую голову, но – выполнено. Фактически фильм – готов. Не мастер, так предмастер – есть. Ставим на просчет и наслаждаемся отдыхом. Да и спать уже пора, однако!

Уже засыпая, я вдруг понял, как извлечь из EDL нужную информацию – надо импортировать всю вакханалию таймкодов в Excel и там сбацать небольшой программный модуль. И решил сделать это не откладывая. Сбацал. Нужную информацию извлек, однако не только ее – надо будет потом почистить. Но это уже не такой труд, как забивание таймкодов вручную! Три часа ночи. Пора выключать мозг…

[belkafoto.livejournal.com]

We Are One: A Global Film Festival
С 29 мая по 7 июня двадцать кинофестивалей, включая каннский, берлинский и в Сандэнс, организуют десятидневный всемирный кинофестиваль, на котором на Ютюбе будут бесплатно показаны фильмы из их старых и новых конкурсных программ. Одновременно будет проводиться сбор средств в фонд ВОЗ по борьбе с COVID-19. Вот полный список фестивалей, которые примут участие в этом проекте:

Annecy International Animation Film Festival
Berlin International Film Festival
BFI London Film Festival
Cannes Film Festival
Guadalajara International Film Festival
International Film Festival & Awards Macao (IFFAM)
Jerusalem Film Festival
Mumbai Film Festival (MAMI)
Karlovy Vary International Film Festival
Locarno Film Festival
Marrakech International Film Festival
New York Film Festival
San Sebastian International Film Festival
Sarajevo Film Festival
Sundance Film Festival
Sydney Film Festival
Tokyo International Film Festival
Toronto International Film Festival
Tribeca Film Festival
Venice Film Festival

В списке не нашёл ММКФ. Just kidding...

Подробная информация.

[belkafoto.livejournal.com]

К утру пригрезился новый кошмар – что в киноархиве отказались принимать мой фильм – сказали, что никакой он у меня не HD. К несчастью, это смахивало на правду…


Накануне, разбираясь со всеми HD-видеокодеками, я обратил внимание на то, что у стандарта HDCAM, за который я пытаюсь выдать свой фильм, битрейт заиси видео равен 144 Мбит/с, тогда как я снимал при битрейте 24 Мбит/с (максимально возможном для моей камеры). В настройках Premiere при просчете я поставил битрейт 35 Мбит/с, но, по большому счету, это ничего не меняет – где 35, и где – 144. Впрочем, что я хотел от камеры за 4500 долларов? Хорошо еще, что не повелся на замануху менеджеров и не стал снимать на фотоаппарат с битрейтом всего 18 Мбит/с…
Ну да ладно, по большому счету, для телевизионного проката битрейта около 30 Мбит/с вполне хватит – больше HDTV всё равно не тянет (хотя формально стандарт ограничен аж 1,485 Гбит/с). А на кинопленку я переводить фильм не собираюсь, так что 144 Мбит/с будем считать излишеством…

[belkafoto.livejournal.com]

13:43 – мы у ворот элитного коттеджного поселка на севере Москвы. В 1990-х годах тут была довольно большая свалка, поговаривали даже, что захоронивали радиоактивные отходы. Впрочем, тогда была всеобщая атомофобская истрерия…
- Вы куда? – спрашивает его величество охранник, как и положено, выйдя из своей будки далеко не сразу, как мы подъехали.
- На студию «Акцент».
- А… Ну проезжайте, - пароль сработал, охраннику мы перестали быть интересны.
Пара поворотов по нечищеным улицам (тоже мне – элитный поселок) и мы у входа на студию. Никаких вывесок нет – обычный трехэтажный коттедж. Железная дверь, камеры видеонаблюдения:

я нажимаю на дверной звонок. Ни ответа, ни привета, но характерный писк говорит о том, что дверь открыли. Толкаю ее (тяжелая!), за не еще одна дверь с табличкой «Вытирайте ноги!!!». Вытираю, а что делать? За этой дверью небольшой холл, где за столом сидит молодой охранник в замызганной футболке. Всё в нем говорит, что он прошлый вечер провел не менее бурно, чем водитель. И запах они источают схожий…
- Я к (называю имя видеонженера).
- Третий этаж, комната (номер я уже не помню) - бормочет охранник и машет рукой в неопределенную строну.
Поднимаюсь по лестнице, разглядываю постеры к никому неизвестным фильмам 2009, 2010, 2011 годов. Никому неизвестных режиссеров. Да… Понятно, что это за шарашка. Впрочем, какая разница?
Коридоры пусты, двери закрыты – воскресенье. Да оно и к лучшему – никто мешать не будет… А вот и нужная дверь.
- Здравствуйте, Дмитрий! Я – Анатолий, по поводу записи документального фильма на кассеты.
- Здравствуйте! Да-да, я помню, - говорит видеоинженер Дмитрий – полноватый мужчина лет сорока. - Привезли? Ну, подождите – я сейчас тут дела закончу и начнем.
«Дела» - это начальные титры какой-то «мыльной» лабуды в стиле ВГТРК. Все вертится и переливается. «Яблочный спас» называется. Что-то там исправив, Дмитрий ставит титры на просчет, потом внимательно изучает результат на большом HD-мониторе. Остается неудовлетворенным. Трезвонит стоящий на столе телефон.
- Ну, - рычит в него видеоинженер. – Да я и сам вижу! – и кладет трубку.
Опять что-то корректирует, считает, смотрит.
- Так-то лучше, - бормочет он себе под нос.
Опять звонит телефон.
- Ну? - торжествующе говорит Дмитрий. – Видел? То-то! Ладно, пошли дальше.
До меня доходит – он общается с кем-то в соседнем помещении, кто смотрит то же самое изображение, и, вероятно, контролирует работу Дмитрия. Моя догадка подтверждается – подобный мычаще-нучащий диалог происходит каждый раз после просмотра очередного куска, пока, наконец, оба беседующих не остаются довольны результатом.
- Короче, тут ко мне пришли – надо фильм один переписать, так что у нас час перерыв будет, - говорит Дмитрий невидимому собеседнику. – Ну, а я откуда знаю? Пойди кофе попей!
- Не час, а два, - поправляю я, - мне фильм на две кассеты записать надо.
- На две? – удивляется Дмитрий, как будто впервые об этом слышит. И уже в трубку. – Даже можешь не только кофе попить – тут, оказывается, два часа минимум. Ну, а я что могу поделать – начальство приказало!

[belkafoto.livejournal.com]

Признаться, в этот момент я затаил дыхание – мало ли что… Но всё в порядке – файлы с флэшки без проблем перекочевали в монтажный компьютер (я засек время начала работы – 14:07). И первый из семи даже открылся с помощью плеера. Остальные проверять не стали, решили сразу импортировать в авидовскую программу монтажа. Программа вроде бы «скушала» первый файл, задумалась, зависла, и… слетела.
- Это еще что такое? – недоуменно сказал Дмитрий. – Не берет. Странно.
Но я был спокоен – раз в плеере всё открывается, значит и в монтажку в результате запихнем – вопрос времени.
- Попробую еще раз, - пробормотал Дмитрий.
Результат тот же – слетает программа после некоторых раздумий.
- Ладно, придется конвертировать, - резюмирует видеоинженер.
Открывает видеоконвертер, импортирует мои файлы (процесс идет без проблем). Задает установки экспорта с авидовским кодеком для первого семиминутного куска. Конвертер скрипит мозгами, потом сообщает, что считать будет минут 10.
- Хм, это даже не в реальном времени, - сокрушается Дмитрий. – Посмотрим, почему так медленно…
Открывает Диспетчер задач и быстро находит причину:
- А, ну конечно! Эта программа конвертации не умеет пользоваться всеми 8 процессорами! Сейчас в другой попробуем.
«Лучшее – враг хорошего» - вспоминается мне – раз уж тут процесс пошел, то и надо продолжать, а то в другом месте или слетит что, или медленнее будет, или криво пойдет, или, в конце концов, просто на открывание-закрывание-настройку программы больше времени уйдет, нежели сама конвертация. А главное – процессоры-процессорами, но, как правило, скорость при подобных операциях задают не они, а жесткие диски – они тоже должны быть высокоскростными. Впрочем, озвучивать эти мысли я не собираюсь – я тут и так на птичьих правах, да и потом, вдруг я не прав и Дмитрий действительно ускорит процедуру?
- А вот этот конвертер «кушает» практически всё, - комментирует свои действия Дмитрий. – И считает быстрее – все процессоры задействует. Официально он вообще больше 4000 долларов стоит…
Ну, погнали первый файл. Ага. Пишет, что будет «думать» над ним около 8 минут.
- Хм. В реальном времени… - растерялся видеоинженер и остановил конвертацию. – Как-то это не хорошо. А что за кодек был использован при просчете?
- 264-й, - отвечаю я.
- Странно… Вроде авид должен его понимать.
- Ну, вообще – должен, - подтверждаю я. – Кодек стандартный…
- Да… Ну-ка, посмотрим еще раз…

[belkafoto.livejournal.com]

H.264, MPEG-4 Part 10 или AVC (Advanced Video Coding) — лицензируемый стандарт сжатия видео, предназначенный для достижения высокой степени сжатия видеопотока при сохранении высокого качества.

Он открывает (чувствуете, не только мой рассказ, но и весь процесс затягивается?) монтажку авида, ищет в помощи, что делать в такой ситуации, идет на авидовский сайт, скачивает недостающий плагин, перезагружает компьютер… Импортирует мой файл в монтажную программу – результат тот же – слетает на полпути.
- Ладно, не получается, придется пересчитывать, - подводит итог 15-минутной работе видеоинженер. – Ставлю на просчет…
- Ну, значит, примерно час нам делать нечего? – уточняю я. – Тогда я пойду прогуляюсь. Тут магазин какой-нибудь есть?
- Не, в поселке нет – надо воооон к тем домам – в город идти. А если просто чай или кофе попить хотите, то у нас бар есть – там можно.
- Да нет, я не то, что бы хочу, просто что тут сидеть – думал пройтись… Ладно, пойду так воздухом подышу…
Я вновь смотрю на часы – процесс переконвертации видео должен завершиться чуть позже 15:00. Время пошло!
Спускаюсь на этаж ниже – в бар. Сегодня выходной, кухня не работает. Как и вчера. Зато в пятницу были макароны, котлеты, вермишелевый суп и салат оливье. Ничего такой «бар», да? Подхожу к автомату по продаже горячих напитков.

Охранник с проходной поселка семенит в мою сторону, видимо заподозрил неладное. Подошел, взглянул, узнал, что я «на студию», поплелся дальше. А я поплелся в монтажку. По дороге звоню помощнице:
- Заглянешь сегодня ко мне – поможешь монтажные листы исправить?
- Ладно, - соглашается она. – А во сколько?
- Ну, сейчас фильм пересчитывается – до трех, потом два часа записываться будет – до пяти, потом я ехать буду… В общем, где-то в шесть, наверное…
- Хорошо.

[belkafoto.livejournal.com]

Вчера впервые в этом году разговаривал с продюсером. Меж делом он бросил вот такую фразу:

- Я, кстати, посмотрел твой фильм [имеется ввиду копию предмастера]. Тоска зеленая. Одни говорящие головы вы там наснимали. Ну и пару бабочек. Вообще уныло. Этот лесник, который всё время жалуется… Надо было просто актера из массовки взять, дать ему текст и снять в лесу в Москве. А бабочек – на Мосфильмовской улице, только мусорные бачки в кадр не брать. Если будем еще документалку снимать, надо попроще и подешевле что-то – никуда не ездить…

Я ничего ему не ответил – другого я и не ждал. Вернее, ждал именно такой реакции. Могу поспорить, он и пяти минут фильма не посмотрел (поэтому кроме бабочек и одного «лесника» ничего не видел). В лучшем случае промотал до середины, да и то – вряд ли. В общем, готов-то я был, но всё равно неприятно. Рассказал о его «рецензии» помощнице, она тоже расстроилась…

Ну да ладно, я, меж тем, после десятидневного перерыва вернулся к чистовой правке спецэффектов (которой занимался все новогодние праздники) и практически добил ее. Осталось два-три плана, которые мне не нравятся – буду решать, чем их заменить… А так примусь за графику.

[belkafoto.livejournal.com]

Ходил сегодня на Мосфильм – встречался с продюсером по поводу планов на 2013 год. Планы есть, но реальность их неясна…

Потом зашел к художественному руководителю цикла документальных фильмов «Провинциальные музеи России». Художественного руководителя не было, но был помощник, с которым мы оговорили возможность подачи в Госкино заявок на два документальных фильма – об экологическом музее Б.К. Шибнева в селе Верхний Перевал и о музеях в Сихотэ-Алинском заповеднике и национальном парке «Удэгейская легенда». Материал, как вы понимаете, снят и будет мной смонтирован по любому. А так за это еще можно хоть каких-то денег будет получить и раздать тем, кто помогал мне в прошлом году на съемках. Ну и себе немного оставить :-)
Но главное – это гарантированный эфир на телеканале «Культура» обоих фильмов, что гораздо важнее денег.
В общем, надеюсь, всё получится. Пойду напишу заявку на фильм про музеи заповедников – обещал до конца этой недели представить…