А что пишут

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А что пишут на испанской язычке с академичными выражениями?

La imagen de España y los españoles en el cine de ficcion internacional
2019, Universitas Humanistica
Pablo Francescutti

¿Cómo ve el cine internacional a España y los españoles? En este artículo se analizan las imágenes sobre la España actual en el cine de ficción extranjero. Las películas retratan un país moderno, próspero y culturalmente homogéneo a través de …read more

https://www.academia.edu/people/search?utf8=%E2%9C%93&q=cine#

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Review: Violetas de España. Gays y lesbianas en el cine de Franco
2019, Bulletin of Spanish Visual Studies
Antonio A Caballero-Galvez
Es común pensar en el cine del franquismo como un entramado cultural sometido a las reglas y normas marcadas por la censura impuesta por el nacionalcatolicismo y, en gran parte, así era. También se le suele etiquetar como un cine a medio …read more
Gender Studies,
Queer Theory,
Film Analysis,
Spanish Cinema,
Spanish cinema (Film Studies)

Kamchatka

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"¿La vuelta a los dos demonios? Cine y pasado reciente en Argentina: una lectura actual"
2016, Kamchatka. Revista de análisis cultural 8. ISSN: 2340-1869
Julieta Zarco
Este artículo indaga acerca de los tres “momentos de la memoria” (Zarco, 2016: 12-13), entendiendo con ello, el espacio, la puesta en agenda, la visibilidad, los límites y los alcances que los diferentes gobiernos han otorgado a la reconstrucción del pasado reciente argentino. Dependiendo de la estrategia memorística propuesta por cada gobierno, el cine tendrá mayor o menor apoyo estatal, implicando ello una mayor o menor repercusión de público. Para abordar las políticas de la memoria del actual gobierno argentino, se indaga acerca de lo que hemos denominado el cuarto momento de la memoria, “Vuelta a los dos demonios (2016-)” en el que se evidencia un regreso a la “teoría de los dos demonios”, ya planteada durante el gobierno de Alfonsín (1983-1989).
Cinema Studies,
Argentinean cinema,
Dictatorship in Argentina,
Political cinema,
Cine Argentino

Liz y Timoshkina

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La crisis del sueño europeo: hogar y éxodo en el nuevo cine sobre migrantes y refugiados (2005-2018)
2019, Revista de Comunicación, vol. 18, 1
Revista de Comunicación
En las dos décadas del nuevo siglo, los conceptos de hogar, identidad y éxodo en los relatos de migrantes y refugiados han sido objeto de estudio en las artes visuales, en especial en el ámbito cinematográfico (Harrod, Liz y Timoshkina, 2015; Celik, 2015; Sternberg y Berghahn, 2010). En el presente artículo se propone la crisis de los valores del European dream como criterio de estudio de las obras de cineastas europeos o residentes en Europa que, entre 2005 y 2018, han realizado en sus historias una reflexión sobre los valores sociales del viejo continente: entre ellos, las ideas de integración, acogida e interdependencia como signos de una prosperidad actualmente discutida en el hogar continental común.
Cine independiente,
Narrativas De La Crisis,
Cine Europeo,
sueño europeo,
narrativas del encuentro

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Masculinidades enfrentadas en el cine LGTB español de los años 80 y 90: el «nuevo hombre» vs. el «monstruo»
2019, Asparkía
Iván Gómez Beltrán
El objetivo principal de este trabajo es enfatizar y visibilizar las adaptaciones y modificaciones que han tenido lugar en el seno de la masculinidad en las décadas de los años ochenta y noventa en las producciones del cine LGTB español. De acuerdo con esto se tratará de profundizar en la manera en que la masculinidad es habitualmente representada en esta cinematografía recurriendo al binarismo formado por una masculinidad tóxica y monstruosa y otra más tolerante y sensible, encarnada por el «nuevo hombre». Este arquetipo representa una «nueva masculinidad» que se presenta a sí misma como una versión dulcificada y pacífica en comparación a su contraparte tóxica, pero que a pesar de esto continúa ostentando grandes privilegios patriarcales. Palabras clave: masculinidad, masculinidad tóxica, cine LGTB, cine español, nuevo hombre.
Media Studies,
Feminism,
Masculinities,
Cinema,
Feminismo

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Figuras Resistentes/Figuras Colaborantes: La Francia Ocupada y la Francia de Vichy en la historiografía, el cine y el film "La Redada"
2017, Revista Eletrônica Expedições: Teoria da História e Historiografia
Gilda Bevilacqua
En 1944, el jurista judeo-polaco Rafael Lemkin, en El dominio del Eje en la Europa ocupada, sintetizó las consignas del programa de la “revolución nacional”, proclamada por quienes conformaron el régimen de Vichy en lo que se conoció como la …read more
Film Studies,
Historiography,
Holocaust Studies,
Film and History,
Cinema

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El cine de Mar Coll: herencias catalanas de Eric Rohmer The cinema of Mar Coll: catalan inheritances of Eric Rohmer
2019, Fotocinema
Álvaro Martín Sanz
Resumen El presente artículo realiza un breve recorrido a través de la filmografía de Mar Coll, desconocida ganadora de un premio Goya como representante de toda una generación de cineastas catalanas mujeres que trabajando desde Barcelona luchan por salir de la invisibilidad. Así pues, se plantea un estudio del contenido narrativo de las obras que componen la filmografía de Mar Coll (La última polaroid, Tres días con la familia y Todos queremos lo mejor para ella) para, mediante un análisis comparativo de estas con las del cineasta de la Novelle Vague Eric Rohmer, ver cómo la influencia que la catalana recoge del francés acaba determinando las múltiples formas que caracterizan su estilo cinematográfico. Así, partiendo de un relato que se teje desde la sensibilidad de sus personajes, el cine de Coll conjuga toda una propuesta formal que se adapta a las circunstancias de los conflictos de su universo narrativo, creándose un estilo diferenciado caracterizado por toda una serie de planteamientos cinematográficos tanto recurrentes como reconocibles.
Catalan Studies,
Film Studies,
Film Analysis,
Eric Rohmer,
Women filmmakers

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Los vencedores (derrotados) de la Guerra Civil: falangistas en el cine. Imaginario y representación / The (Defeated) Winners of the Civil War: The Falangists. Imaginary and Representation
2018, Revista Historia Autónoma
Revista Historia Autónoma
Tras el fin de la Guerra Civil española se constituyó el Nuevo Estado. Las diferentes familias que habían concurrido en apoyar la causa de los militares sublevados contra la Segunda República constituyeron lo que se ha denominado franquismo. Y de entre estas familias victoriosas de la guerra cobró, sin duda, un inusitado protagonismo Falange, conocido como el Movimiento (a partir de 1937, Falange Española Tradicionalista y de las JONS, tras su unificación con los carlistas), que había pasado de ser un partido fascista minoritario a otro de masas en la posguerra. El triunfo militar les llevó a pretender imponer su ideario político a través de la cultura y los medios de comunicación. La representación de la guerra y del ideario de Falange en el cine nos va a mostrar, claramente, a través de una serie de filmes seleccionados que van desde Frente de Madrid —Carmen fra i rossi— (1939) hasta La prima Angélica (1974), su escaso recorrido y su rápida derrota frente al conservadurismo del régimen franquista. Así que la Falange de José Antonio ganó la guerra pero perdió la paz, se concentraría en ser la base social del franquismo (a través de la Sección Femenina), aunque despojado, en mayor medida, de todo lo que le hizo ser el primer partido fascista de España.
Cinema,
Francoism,
Memoria Histórica,
Franquismo,
Falange Española

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Nuevo cine español: cine, cine, cine, más cine, por favor // New Spanish Cinema: cine, cine, cine, más cine, por favor
Published 2014
Plataforma Revistas Comunicación
Resumen: Cambio, nuevas narrativas, nuevas fórmulas de financiación, bajo presupuesto, son las referencias habituales cuando hablamos del cine español más joven y actual. Junto a un momento de dificultad creciente en la financiación de las películas, tenemos también un momento creativo en expansión. Hemos asistido también a un cambio tecnológico y a una forma de demanda distinta por parte del público. ¿Es posible encontrar un modelo que permita el retorno económico suficiente para poder seguir disfrutando del cine? Change, new fiction, new methods of financing, low cost, are the usual cinema references when we talk about young and contemporary Spanish Cinema. Beside a time of increasing difficulty in financing films, we are experiencing a burst of creativity. We have also witnessed a technological change and a different public demand. Is it possible to find a model to enable sufficient economic return to continue enjoying movies?
Spanish Cinema,
Low Cost,
Cine Español,
Bajo Presupuesto