Fatal

[arbeka]

(( На ночь глядя, по ящику показывают старенькое:
«Роковое влечение» (англ. Fatal Attraction) — 1987

там, где актриса с несколько лошадиным лицом, голым садом упирается в грязную посуду.
Кассовый успех навевает мысли о поп-культуре.

Бюджет 14 млн $
Сборы 320,1 млн $ ))

Comments

[belkafoto.livejournal.com]

"Нет ни выразительного сюжета - затёртый сюжет терроризирования семьи с гораздо большим клюквенным соком и саспенсом растиражированный позднее в более увлекательных картинах. Отсутствует хоть какая-то внешняя наполненность - освещением и операторской работой - вообще нет столь любимые мною из того времени-места производства съёмки вечерне-ночные с ламповым светом-цветом. Нет великолепных проездов, длинных наездов камерой. Остались только крупные планы Дугласа и Клоуз.

По наполнению - всякая таинственность и нагнетание столь отработанное уже к тому времени на многочисленных ужастиках, тоже отсутствует. А поспешное наполнение действиями и ситуациями сюжета не даёт возможной сопричастности-эмпатии к ситуации в которой можно было бы и узнать себя зрителю, окрепнуть в ощущения от просмотренного.

Психологически - всё очень однородно и промышленно однотипно. Но это и понятно - большинство героев должны положительно откликаться в зрителе. Но героиня Клоуз - она отчего не объяснена? Просто типаж сумасшедшей и всё? И этим авторы пытаются увлечь меня? Ведь это интересно - дуга её характера. Причём, на мой взгляд, была сделана шикарная заявка в исполнении актрисы на наличие глубины в её персонаже - показавшиеся мне наигранными детали поведения женщины 'вамп' - и дальнейшее происходящее вполне подтверждает причины этой наигранности - но это мне и только вдумавшись, а при просмотре в более раннем возрасте на отсутствие в сюжете объяснения действиям героини - что требуется для однозначного завершения линии её дуги характера - не обратил бы внимания - и осталось бы в памяти - сумасшедшая и всё!

[belkafoto.livejournal.com]

Далекая от стандартов красоты внешность героини не мешает ей быть в центре мужского внимания: на вечеринке первым ее замечает даже не Галлагер, а его друг. Чем же завлекает Алекс, если не красотой? Вокруг нее мощное сексуальное поле, она тянет, как магнит, и будто бы светится каким-то уверенным светом, на который жадно слетаются особи мужского пола.

[belkafoto.livejournal.com]

Из минусов: несмотря на то, что каждый может выделить для себя героя, которому он склонен больше сочувствовать, тем не менее, однозначность авторской позиции лично для меня портит впечатление от фильма. Полностью понятно, на чьей стороне симпатии, а на кого возложена основная вина и это достигается конкретными сценарными приемами. Не было бы их - и фильм получился бы более неоднозначным, а значит, и более приближенным к жизни. Но тогда, очевидно, не было бы триллера. Сама же триллерная составляющая была довольно неплохой по состоянию на 1987 год, но в 2018 просчитывается заранее и тем ниже ее ценность.

[belkafoto.livejournal.com]

Но есть всё же деталь, которая ускользнула от меня, когда я смотрел в несмышлёном детстве, но почему-то также ускользнувшая от вас, всех без исключения, уважаемых рецензентов! Никто из вас не уточнил, что Злоранда была беременна! Вернее, кое-кто это отметил, но надо было уточнять, что неродившийся-то ребёнок в любом случае не виноват, какая б по своей сути у него мать ни была! Понимаете, это крайне редкий для американского кино случай, когда бездушно игнорируется ребёнок в утробе. Даже припомнить такого цинизма не могу, кроме, разве что, момента в фильме 'Уотчмен', где Комедиант с ненавистью стреляет в свою беременную любовницу... Но зато и было с Комедиантом всё, что было, помните ведь?! А в 'Роковом влечении' видите ли, кроличка жалко. Жальче, видите ли, чем нерождённого ребёнка. Ну-ну. Я бы с этим как раз поспорил.

[belkafoto.livejournal.com]

Изначально позиционировавшийся как фильм-предупреждение, эдакая кинематографическая агитка против СПИДа, 'Роковое влечение' в веке ХХI является историей о мужских слабостях и женской силе в период победившего феминизма. Если раньше, исходя из точки зрения режиссера, в открытую симпатизирующему своего герою, ему сочувствуя и обеляя его при любом удобном случае, Дэн был жертвой по обстоятельствам, протагонистом, пускай и с гнильцой, грешником, но раскаившемся, а Алекс - психопаткой покруче Эда Гейна, то сейчас морально-этические акценты сменились в сторону самой Алекс, которая всего лишь жаждала в своей жизни одного - любви. Спасения от одиночества. Самореализации. И наказывается она не за собственную навязчивость, а потому что хочет порвать узы довлеющего над ней маскулинного мира. Наказывается за эмансипацию как таковую, в битве за которую Алекс, по Лайну, тотально проиграла по гамбургскому счету. Первородная мораль восьмидесятнической вехи становится зыбкой, а сам фильм приобретает явственные черты укора всему тогдашнему социуму. Укор, впрочем, этот не столь громогласен, учитывая приторную кровавость финальных сцен, когда Зло наказывается его же методами. И выходит, что жаль-то в картине лишь одного героя, лишенного имени и эпизодического по сути - живьем сваренного кролика, который, как известно, не только ценный мех, но и яркая метафора всей испепеляющей страсти, которой бы позавидовал и сам Пуччини, сырым и обесцвеченным переложением 'М. Баттерфляй' которого и стал этот фильм Эдриана Лайна.

[belkafoto.livejournal.com]

Секс был великолепен, это просто сказка так разнообразить свою жизнь! Без последствий, как же хорошо! Увы, никогда не стоит верить в женскую податливость. Тональность высказываний Алекс меняется до неприличия быстро.

'О чем ты думал?'

Расплата едва не фатальная с самого начала. Алекс, отдавшись мужчине, может не таясь обозначить свои права на него. Не юная-поди девчушка, чтобы 'р-раз и все'. Разлучнице уже под 40, она 'перезрела', положение Дэна ее ничуть не смужает, она твердо убеждена в своем праве на личное счастье. Всякими нюансами мадам Форрест себе голову не забивает.

'Я беременна'

Эта фраза - бесценный козырь для Алекс и ушат ледяной воды для Дэна. Может приставания женщины как-то сами по себе и сошли бы на нет, но важнейшее обстоятельство меняет дело. Будто сам дьявол порождает этот плод внутри совсем даже не злодейки по природе. Алекс конечно, быстро обнаруживает свою неадекватность и вряд ли 'признание ответственности' от Дэна ее бы полностью устроило. Нет, только разрушив его семью и создав свою. Только это бы устроило шизофреничку. Стоп! А кто вообще она такая? Демоническое создание или глубоко несчастная женщина, сама обратившая свою жизнь в сущий ад? Серия зарисовок режиссера помогут нам это понять

[belkafoto.livejournal.com]

Зарисовка №1. Досуг

В чем Лайн дока, так это в искусстве противопоставления. Он убедительно демонстрирует, что дает человеку семья. Дэн с близкими и друзьями безмятежно отдыхает в боулинг-клубе, Алекс лишь только в сумраке щелкает выключателем. Сердце наполняется чернотой, быстрее чем комната. У Гленн Клоуз, при всей специфичности ее внешности, невероятная мимика. За какие-то мгновения она разрывает сердце от жалости, хочется ее обнять и утешить. И тут же в глазах вспыхивает адское пламя, которое сжигает любого, кто встанет на пути. Безумие брошенной женщины еще страшнее, чем какого-нибудь типичного маньяка. Главная проблема не в том, что она вторгается в чужую жизнь. Она рукотворно создала свое положение. Вряд ли у столь видной женщины не было ни одной попытки замужества. В это поверить непросто.

[belkafoto.livejournal.com]

В конечном счете всё сводится к тому, чтобы мужчина был осторожнее и внимательнее выбирал себе любовниц, нежели не выбирал вовсе. К тому же отношения Алекс с Дэном были настолько мимолетны, что, даже учитывая её невменяемость, привязанность к нему этой женщины - я уже молчу обо всем остальном - кажется неоправданной.

[belkafoto.livejournal.com]

Ну а Алекс... Вот её называют психопаткой и все такое. Я думаю, это просто отчаившийся человек, который воспринимает все слишком близко к сердцу. Она хочет казаться роковой женщиной, предлагает секс мужчине, ведь они 'взрослые люди'... А на самом деле все это игра. Никакая она не женщина-вамп, и не спит 'с кем попало', а ждет, ждет ЕГО в своей жизни. И устав ждать, решается на такой отчаянный шаг, замаскировав своё желание быть любимой под маской свободной и распутной женщины. В этом была её главная ошибка. Изначально скрыв безумную жажду любви, которой она скорее всего отпугнула бы Дэна, она решается на обман. Создает ложный образ, начинает с конца, с секса, и в итоге привязывается, попадает свой же капкан, из которого уже не сможет выбраться. Так как теперь ее жизнь еще невыносимее, чем раньше.

Ничего удивительного, что они друг друга не поняли. Мужику пообещали ничего не обязывающий секс с сознательной и свободной женщиной, а в итоге требуют взять на себя какую-то ответственность за возникшие у нее чувства и ребенка, и чуть ли не уйти из семьи.

[belkafoto.livejournal.com]

Гедонистическое отношение к жизни, исповедуемое поколением 1980-х, выбирающим секс, было основополагающим и в предыдущем фильме Эдриана Лайна «9 1/2 недель» (1985). Однако двух лет, разделяющих эти картины, оказалось достаточно, чтобы ситуация кардинально изменилась из-за эпидемического распространения СПИДа. Вот почему «Роковое влечение» можно считать ещё и первым фильмом, предупреждающим об опасности слишком активной эксплуатации плотских удовольствий.

[belkafoto.livejournal.com]

Однако, при всех своих многочисленных плюсах, «Роковое влечение все-таки не занял место среди классических продуктов Голливуда, хоть и сорвал в кинотеатрах отличную кассу. В первую очередь, это можно объяснить не слишком удачным кастингом на главную женскую роль. Да, Глен Клоуз сыграла блестяще, однако при всем уважении к ее таланту, она явно не похожа на роковую красотку, какой ее изображает режиссер, что придает картине оттенок абсурдности. Также весьма странно выглядит ребенок персонажа Дугласа, похожий скорее на мальчика, чем на девочку, как нам говорят в фильме.

[belkafoto.livejournal.com]

Но Майкл Дуглас…? С его куриными глазками, крючковатым носом и голосом сразу не разберешь кого: то ли убеленного сединами почтенного старца, то ли неоперившегося юнца. Но этому актеру стоит отдать должное: где-то после 30-40 минут ему начинаешь верить. Хотя, это, скорее всего, заслуга мастерской игры актрисы Клоуз. Ведь именно ее вожделеющими и страстно жаждущими объятий глазами мы смотрим на Дэна Гэллафера.

Гленн Клоуз не тянет на идеал женской красоты, даже если тянуть до самой Лапландии. Но чудо кинематографа, волшебство актерского искусства и магия женского шарма делают свое дело. Даже с прической французской собачки, змеиным взглядом и вороньим клювиком Алекс Форрест бесподобна.

[belkafoto.livejournal.com]

Она не только сознательно соблазняет Галлагера, прибывая на тот момент ещё в здравом рассудке, но и пытается большую часть вины возложить на него, тем самым поддавая пыткам внезапно объявившуюся в нём совесть. Как-то наивно и необоснованно в сложившейся ситуации примерять на себя роль невинной овечки. Глен Клоуз неоспоримо талантливая актриса, её игра в данном фильме, как всегда, на высоте, но роковая женщина чуждый ей типаж. Как довольно-таки солидный и уравновешенный мужчина может вдруг воспылать неистовой страстью к женщине со столь специфичными внешними данными, когда дома ждёт вполне привлекательная жена, для меня до сих пор остаётся под знаком вопроса, но ясно одно: без виртуозной психопатки Клоуз фильм многое бы потерял.

[belkafoto.livejournal.com]

но, как ни досадно, этот фильм не смог пройти проверку временем. Стоит ли говорить о том, что современному зрителю он покажется излишне предсказуемым. Никакой интриги, чего будет стоить мистеру Галлагеру неразборчивость в половых связях, а он, конечно, успеет об этом ещё десять раз пожалеть, ясно после первых же сношений с кудрявой истеричкой.

Методы давления Алекс на легкомысленного любовника угадываются с точностью до 99 процентов, единственное их достоинство в том, что выглядят более-менее правдоподобно. Ещё больше огорчает кульминация фильма, в которой героиня Клоуз превращается из неадекватной дуры в профессионального водолаза. Для второсортных ужастиков такие сюрпризы - это норма, но ведь 'Роковое влечение' далеко не 'Пятница 13', чтоб режиссёр мог себе позволить идти против законов природы. К сожалению, кино устарело и с этим уже ничего не поделаешь.

[belkafoto.livejournal.com]

Гленн Кло́уз (англ. Glenn Close; род. 19 марта 1947, Гринуич, Коннектикут, США) — американская актриса, певица и продюсер.